传家

5.21更新节奏问题作为看完目前更新六集的应该有资格可以说，目前被豆瓣吐槽最多的节奏问题，我觉得从剧情推进的节奏来说，还好，如果你能接受《红色》的节奏，那这个剧的节奏也能接受的了。

比起徐家姆妈和弄堂三人组动辄打牙拌嘴半小时，这剧从每集的剧情推进来说算快的了。

但是的确有让人乏味的问题，我觉得原因是这几个：1、看有评论拿《溏心风暴》和《胭脂水粉》的做比较，的确都是同一类型的大家族剧。

但是《溏心风暴》和《胭脂水粉》戏剧冲突强烈，是少不了很多针锋相对互扯头花桥段的。

但是必须说，这样的确戏剧冲突明显，容易吸引眼球。

但是，这个并不适合放在民国上海大家族背景里。

真实的民国大家族的内斗，反而是这个片子表现的，努力维持表面上一团和气，背地里各怀心思，当面吵架闹翻的情况当然，但是更多的时候则是《潜伏》里站长夫人说的：“背后嘀嘀咕咕的那种”——尤其是这剧导演还是有点“伪纪录片”的野心，想和《红色》一样，反应出民国上海某个阶层比较真实日常、不那么戏剧化的一面。

所以放弃了《胭脂水粉》那种强烈剧情冲突的模式。

我想《传家》导演编剧肯定考虑到了这点。

所以设定的大部分角色讲话都是轻声细语、娓娓道来，尤其是在大姐、后母、还有后来的唐凤梧这三个角色身上进行了强调。

就连吴谨言和父亲撕逼时候的激烈程度都不能和《延禧攻略》相比。

所以整个剧大部分人的台词说话都是处于细声慢语，不紧不慢的状态，听久了的确让人腻——但是，这是符合民国上海大商家的家族历史真实的。

侯孝贤的《海上花》，拍的是清末民初的上海长三书寓，以刘嘉玲饰演的周双珠为代表的当时的上海高级交际花们，说话也是慢条斯理，娓娓道来。

更不要说历史上真实的杜月笙，再腥风血雨的事杜老板说起来也是轻轻巧巧的：“乃伊组特”。

2、多线叙事节奏。

应该也是《唐顿庄园》叙事风格影响，这剧在每集出现的人物角色上太面面俱到。

几乎想把每个大人物小人物的故事、心理变化都描写的到位完整。

二小姐被绑票时，家里几乎每个人都给了镜头，连伺候的贴身女仆也没漏掉。

这样的多线叙事方法，也是中国比较传统的“草蛇灰线、伏延千里”的埋暗线模式，为后续剧情层层铺垫。

但是……目前看，也稍微少了点主次分明的意思，尤其在几个主要角色上。

大姐的戏份几乎和女主的一样多，小妹、后母、父亲的心路历程也不少。

要不是观众凭借多年观影经验知道这剧第一女主还是吴谨言演的二小姐，不然很容易被其他角色的戏份带偏，一集看下来，觉得人人都有戏，但是这么多人的戏下来，情节好像就往前推动了一点点。

不知道接下来看的动力是什么。

所以，就要说到第三个问题——3、重要情节无法打动观众。

前六集，可以说除了一开始二小姐刚开始回家时的下马威、撕逼、绑票（尤其是二小姐逃脱回家后的各个角色的众生相，所有演员都表现的非常好，那一段导演拍摄的也是张弛有度，非常感人）这三个情节外，其他的情节并没有给观众留下深刻印象。

虽然导演编剧也是做了努力的。

比如渲染后母的焦虑，又比如二小姐拿雨果的诗撩唐凤梧——但是话说回来，作为观众，你有被雨果那首诗撩到吗？

虽然那诗意境很美，但是比起雨果那句中国人最熟悉的：“有一天，两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。

一个强盗洗劫财物，另一个强盗在放火。

一个强盗叫英吉利，一个强盗叫法兰西”——你觉得谁更触动你？

当然具体情况不同，只是单纯举例。

电视情节，是剧组和观众沟通的桥梁。

二小姐撩唐先生，其实是在撩观众。

比起设想唐凤梧这样当时的海归精英会被什么样的情景撩到，更重要的是让看这个剧的观众被触动到了，那才叫撩到。

另外还有一个重要的情节我预感会崩，那就是大姐不爱大姐夫的原因——就目前预告看到的那个大姐一直放不下的初恋的颜值……不好意思，作为颜狗实在无法说服我自己会因为这么一位路人放弃聂远的霸道司令爱上我。

也是秦岚聂远之前演的渣隆和富察容音珠玉在前。

超越很难，更怕在观众看来无法说服自己接受不爱的理由——逻辑的崩坏是最糟糕的。

道具篇第一集一开始，后母为女主布置房间，挂的画是和徐悲鸿、林风眠同一辈的留法艺术家常玉的画。

是西方公认的世界级的绘画大家，被誉为“中国的莫迪利阿尼”（也就是这几年很火的“莫兰迪色”的那个“莫兰迪”）

放大应该是这张

常玉1901年（另说1900年）生于四川顺庆（南充市）富商家庭。

1919年左右以留法勤工俭学的方式到达巴黎。

他与徐悲鸿、林风眠相熟，艺术观点却与他们不同。

他不进美术学院进修，常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画，走着另外一条绘画道路，并坚持此理念一生。

他的朋友和经纪人侯谢，同样也是造就毕加索成为“当代艺术大师”的经纪人。

虽然两人很快因为艺术理念不同分道扬镳。

2019年，常玉的两幅作品《曲腿裸女》和《五裸女》（这张比较直白就不放图了）相继以 1.98 亿港元和3亿港元两度刷新艺术家拍卖纪录。

这幅画自然也是常玉的风格，不然为啥导演要给一副画好几个镜头呢？

常玉《瓶菊》，成交价2.06亿元原本准备送商会会长的雍正朝牡丹纹珐琅彩

震惊吧，原来雍正的审美也不是现在营销号宣传到烂的高端简约纯色。

在雍正时候就有乾隆后来的农家乐瓷碗了。

也不用瞧不上，拍卖成交价897万RMB

“平安春信”雍正珐琅瓷这个品相比上面农家乐好点的，2017年保利秋拍上也是1000万起拍，4000万落槌这两个道具算第一集里比较有戏的两个道具了的了。

生日宴上一群RPC送老爷的砚台、书，还有第二集汝窑瓶的来历网上都能搜到，不多叙述。

造型篇我能说我就是在抖音刷到女主这个造型，觉得这剧考据不错可以看所以搜剧的吗

女主的妆造，眉毛自然是民国美女们流行的细长眉，去年大甜甜在《司藤》里已经惊艳过一次，这不用引用民国图了。

但是这个现在看都很时尚的bobo头发型

露易丝·布鲁克斯（Louise Brooks，1906年11月4日—1985年8月8日），美国爵士年代的象征。

以创新的bobo头造型影响深远。

她在当时默片电影中放松自如的表演，也开创了好莱坞“叛逆女孩”的戏路：轻佻，放肆，无责任，对生活满不在乎——这样的角色风格在好莱坞延续至今。

家里跟女主关系最好的大姐，出席庆典的黑色长裙+珍珠长项链的这个造型，也是美国“爵士年代”的经典造型。

齐锁骨的一字领、圆领、小V领，长度到膝盖左右的小礼服裙，正是爵士年代的时髦女郎们的标配。

丝绒、蕾丝质地的裙子和长珍珠链形成的质感对比，是当时最时髦的搭配。

当时的女性挣脱了束缚百年的紧身胸衣，最流行的就是平胸，配长珍珠项链的理想状态也是“珍珠项链能毫无波澜的直淌而下”《了不起的盖兹比》中的女主黛西的爵士年代经典造型。

在金融危机前戳破美国爵士年代泡沫之前，爵士风潮也影响到大洋另一侧的《唐顿庄园》的淑女们

同样是大姐，在家时则一变。

常穿的这套阔喇叭袖齐肘旗袍+背心，参考的是民国初年的经典淑女造型

看大姐两套家常造型，可以看出来，原本民国是上衫+下裙+背心的造型，在剧中简化为旗袍+背心。

可能为了实地拍摄方便，但是这样把大姐给显壮了，不如民国原图上一捻细腰。

而且民国初年的刘海也没大姐的这么死板，大姐这个刘海属于清朝末年，可能是为了强调大姐守旧传统的性格？

虽有瑕疵，但是可以看出造型服装也是认真研究过的。

注意这张图衣襟上别着的假花，接下来还要出现在另一个造型上

小妹这个出席庆典的造型，衣襟上别大朵绢花，也是民国流行的造型之一。

张爱玲在她最后一本自传小说《小团圆》里也写到她两个时髦表姐妹（其中一个是她短篇小说《花凋》中的女主角郑川嫦）的一次类似的时髦装扮：“竺家的纯姐姐蕴姐姐二十一二岁，姐妹俩童年，蕴姐姐是姨太太生的。

有次晚上两人都穿着苹果绿轻纱夹袍，长不及膝，一个在左下角，一个在衣襟上各缀一朵洒银粉淡绿大绢花。

”

其他角色的造型，无论是后母的这件黑地白刺绣的旗袍

还是时装展上这些小姐姐的旗袍造型，都是民国美女月份牌和照片上出现过的，也不多叙述了。

上述都是女性角色造型，这剧男性角色造型最让我惊艳的是还未出场的韩庚说实话就之前韩庚的演技我原本是不抱指望的，但是在这个剧里造型真的能点个赞

可以说这二十多年民国剧虽多，但是除了《人间四月天》黄磊的徐志摩一角后，再也没看到做到这样好的民国文人知识分子造型。

这个腹黑表情不错。

原以为演技会崩，但是看过最新更新的，还不错，挺符合人设。

造型、以及表情的拿捏明显参考了这三位

徐志摩

胡适

顾维钧韩庚这次演技到还是可以的。

演员的仪态、身段、舞蹈都能看出专门特训过。

虽然和聂远对戏那段显得相对木讷，微表情没那么丰富。

但是王安忆特地分析过《半生缘》电影里的一个情节：黎明演的沈世钧，一看就比黄磊演的叔惠家底厚。

从有家底，有根基的家庭出生的，会比草根出身的显得“老实木讷”，没那么灵活。

用来对比从世家出身的年轻外交官唐凤梧和草莽出身的军阀姐夫，也是很符合这样的人情世故。

造型篇暂时结束，后续有发现不错的再补充。

场景+镜头篇作为第一集开场炫富大戏，就又要说到这个庆典给的几个广角。

看有影评说这剧是民国小时代，除了老爷过生日的炫富剧情，影像表现应该就是这几个广角大楼梯镜头和多人俯视。

导演真正参考的也的确是个炫富片，不过是《了不起的盖兹比》

或者可以追溯到更早的《泰坦尼克号》的大楼梯和多人广角

大小姐礼物多层花篮，整体的墨绿色调上的繁花似锦，美学参考应该是《了不起的麦瑟尔夫人》中麦瑟尔夫人工作的百货公司。

查了下《了不起的麦瑟尔夫人》第一季2017年开拍，《传家》2019年开拍。

以上述分析的《传家》这个剧组的美术指导的美学功底和敏感度，应该不可能没研究过《了不起的麦瑟尔夫人》

第一集庆典+老爷生日里的重头戏，从北平请来尚先生的《摩登伽女》

正如剧情所说。

作为“四大名旦”之一的京剧大师尚小云，曾开创现代京剧《摩登伽女》，这出戏尚小云穿着西洋服装，戴波浪假发，穿高跟鞋，戴耳环项链，露着大白胳膊，轰动一时。

不得不说剧里模仿的这个镜头是真的还原。

尚小云特地为了大客户特地从北平到上海只唱一出，唱完就走，东家还要鞠躬致谢，也的确是当年四大名旦的风范

而侄子通过电话和女朋友调情的一段，也有典故：

民国时著名舞厅除了现在已经是民国剧常客的百乐门、仙乐斯。

但是当时另一些规模虽小、却因为别具特色也影响甚广的舞厅，不是专门查资料，很容易湮没在历史中。

比如这个以“黑猫皇后”王吉闻名民国上海滩的黑猫舞厅。

作为黑猫舞厅最著名的台柱舞女，王吉擅于伴跳华尔兹和探戈，还能表演西班牙舞和吉普赛舞蹈。

同时以常年穿黑色衣裙或旗袍，束玫瑰红腰带或辫带闻名。

虽然是小舞厅皇后，但是王吉多才多艺不输百乐门仙乐斯头牌。

她能说英、法、日三国语言，又会书画，是当时有名画家符铁年的入室弟子；她还善于演唱京剧、昆曲，曾与梅兰芳合演过《游园惊梦》，饰演春香。

黑猫皇后的情感经历也比较特殊，资料网上都有，不做详述。

以上都是光鲜亮丽的台前戏。

同时镜头切换到忙碌的下人后厨，再切换到女佣八卦来为主角剧情做注脚，这样的叙事方式也是来自于《唐顿庄园》，甚至更早的《大奥》系列

《唐顿庄园》的开场，从灰扑扑忙碌的佣人世界切换到辉煌的主人前台

以八卦带动的剧情

《大奥》系列里，后厨搞笑的吃货三人组的八卦对于剧情的烘托也是功不可没

另外第一集剧情里有一个很妙的不写之写，就是老爷面对一手提拔但是却要另起炉灶还挖人的下属，就像老爷的大哥所言，可以造账目陷害，也可以趁着现场有军警当场抓了杀鸡儆猴。

但是老爷的处理则是递给人家一张五十万的银票入股。

这段不是久混职场、跟大领导多年的，看不出这一个镜头语言下的人情和逻辑。

这个经理既然准备单干走人了，完全可以不参加这个前东家的公司庆典。

来参加庆典还面有愧色，显然是心虚，不是那种厚颜无耻翻脸不认人的小人——老爷用了这个人多年，对他的本性肯定很清楚。

作为曾经的创业者，老爷也知道创业初始阶段的艰辛，知道这人现在最缺的就是启动资金，也是因为这个原因才从老东家手里挖人。

一张银票，能让这个良知未泯的人深感惭愧，自然也不好意思从老东家手里挖人（而且注意老爷给银票，是在大庭广众之下，在场的人都看到，自然也会把老爷的善举传出去，这样情况经理挖人也挖不动，会被骂没良心）；同时又顺理成章的入股这位的新公司（这个经理的能力老爷自然清楚，给银票之前肯定算过账，入股不亏）。

既然更给你赚更多的钱，还在乎你是不是另起炉灶。

《潜伏》里谢若林怎么说的：“如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意，只要价格公道。

”而且从后续剧情看，老爷又是个极重面子和团队感的人，哪有真听大哥的话，在自己的公司庆典又是自己生日的大喜日子上抓人？

在这么多公司股东和员工的面前做这事，让这些人怎么想？

会不会唇亡齿寒？

兔死狐悲？

大哥出这个馊主意自然不是好鸟，俩口子后面肯定有戏。

另外注意，老爷给银票，是在军阀女婿鸣枪之后——可谓“先兵后礼”。

经理表现的坐立难安除了愧疚，应该更多的是恐惧。

没什么比目睹即将背叛的东家有这样强悍的军警背景更让人恐惧的了。

经理拿着老爷给的银票，何尝不知道也是给的一发子弹警告，别说挖人，去武汉开新公司也不敢再耍滑头。

就目前一二集看下来觉得有意思的点就上述这些，之后看是否有时间再更新。

=============================5.21更新==================================总的来说，目前看这剧制作班底不错，有亮点，也从一开始通过视觉审美上大量运用经典元素，从而设定了高门槛。

但是剧情节奏、内在逻辑上的缺陷也比较明显。

但是比较难得的是，主创团队对观众的态度很认真，有诚意——这剧的缺陷，并不是故意拿钱忽悠观众，侮辱观众智商造成的，而是的确在影视创作实力上还有不足。

比如一开始说到的关键情节设定问题：主创团队不是没想设置人物冲突和高潮，也是做了功课、认真思考过，但是主创思维被带偏，把重心都放在了“还原主创团队想象中的一个爱国的民国大商家家庭内部是什么样的”，而不是“我要让观众感受到这样一个家庭的内核精神什么样的，并且为之感动”——把这个创作思维从前者往后者的方向再带动那么一点点，也不至于像现在努力撩观众但撩不动的平淡和尴尬了。

可能我之前列举的主创团队在艺术上的优点，同时也是缺点——因为太专注于这些细节与艺术化的创造，反而忽视了通过电视讲一个好故事给观众的内核。

不过，主创团队能注意到这样的细节，用心也是显而易见的。

至少比起那些明目张胆的洗钱剧、大烂片，还是让观众感受到诚意。

所以，在我看来整个团队班底还是年轻，可以成长的。

对于这个剧之后的发展是否值得关注，我觉得还是看大众选择。

如果想看一个真正的“不带脑子看得轻松，视觉又漂亮”的剧——那这个剧显然符合要求。

视觉没得说，演员演技都在线，剧情逻辑上目前也没啥大问题。

打发时间娱乐消遣，或者是绘画做饭做家务当个背景音播放着，都不错。

如果非常在意剧情是否紧张刺激，高潮迭起……那这剧的确不太适合。

好的侦探悬疑惊悚片很多，豆瓣都按照类别排好了，可以慢慢看。

要是不想看一个诚意的剧组，又能接受目前的剧情的缺陷……这剧也可以继续追下去。

要我打个比方，目前这剧给我的感觉就好像《金瓶梅》里的三娘孟玉楼。

有点功底和实力，也有类似“美人脸色白麻子”的缺陷，给人的总体感觉是淡淡的，不如潘金莲那样艳丽张扬夺人眼球，但是要说没一点特色，那也是显然不公平的。

天下苦古偶久矣《梦华录》一股甘泉般流进了颜狗们的心，把整个剧集市场推到狂欢场中。

近期在播剧中，🐧《梦华录》豆瓣8.8分；🥝《警察荣誉》豆瓣8.1分，而👖《传家》还没有开分，对比惨烈。

《传家》是不是，真的被低估了？

此前已经吹过一篇《传家》，当时仅仅播到第12集就凭借情节紧张、人物立体、群像饱满获得大众认可。

剧集未过半，争夺家产的戏码就接近尾声，转而开启全剧最终主题——民族抗日。

但好巧不巧撞到了《梦华录》，任是谁也打不过神仙姐姐，《传家》默默无闻中播到了全剧高潮——易老爷壮烈牺牲。

作为星华百货的创始人，易兴华为了不和日本人同流合污选择牺牲，通过自己的惨死将原本各怀心思的易家三姐妹绑定在一起。

自此易家三姐妹抛下个人心思，团结一致抵御外敌，誓与国家共存亡。

而全剧最妙的便是前期打得死去活来的国民党、共产党、军阀、商人、华侨，各色人物在日寇侵华期间展现了空前一致的团结。

此前与席维安有杀父之仇、夺妻之恨的国民党特务汪剑池，在国军大撤退的时候选择潜留在上海，往正在胜利游行的日军队伍中扔炸弹。

就在要殉国之际，被易太太黄莹如救下，养在易宅地下室中，二人更上演一出隐忍压抑的末日不伦恋。

在最终大撤退之际，汪剑池在船上与黄莹如告别，易钟秀突然把黄莹如推上船。

汪剑池趁机伸手扶了一把黄莹如，但这一扶就再也没松开。

铁腕军阀席维安历经多场抗日战争，因蒋介石指挥不当导致手下部队死伤殆尽，愤而回到家中伪装亲日。

为迷惑日本人获得敌方信任，席维安更是不顾爱妻易钟灵的伤心，佯装与表小姨子易寄渔苟且。

在得知二妹要给易钟灵介绍相亲对象后，席维安慌乱无比差一点露馅。

幸好维安和钟灵夫妻心有灵犀，二人暗自确认心意后联手给日本人设局，最终共渡难关携手一生。

易钟玉与唐凤梧别扭多年，本已接受了追求多年的沈彬的求婚。

沈彬的戒指戴在手上之后，钟玉被唐凤梧绑架到难民安全区，二人开启了你追我逃的“同居”生活。

钟玉和唐凤梧能力出众，在沦陷的沪上共同搭建了二十五万难民的生存之所，二人的爱情更显纯粹高尚。

最终唐凤梧作为国际法官流落在外多年，后风尘仆仆回归钟玉身边，二人孕育了易家唯一的下一代。

易钟秀在陆培的陪伴之下渐渐敞开心扉，二人越走越近。

但陆培表面纨绔子弟的伪装下，实际上是全篇身手最好的抗日猛男。

在日本人占领沪上期间，家中勇藏违禁地图和各式枪械，随手一打就让日本一个小分队命丧黄泉。

而陆培在抗日战争末期，地下共产党身份在转为地上，英勇地加入了青年飞行员队伍，并在参加任务的时候壮烈牺牲。

陆培用他的深情与英勇牢牢占据了钟秀的心，自此钟秀孑然一身了此残生。

易家唯一的男丁易钟杰并没有传统意义上的少爷劣性，一心学医向善治病救人。

面临国家劫难之时，勇于抛下荣华只身前往东北，成为易家第一位光荣的地下党。

为了不拖累所爱，强忍与恋人阿媛分手。

国家危难之前，将自我情爱、生死置之度外。

在一次随军撤退过程中，钟杰为了掩护士兵光荣牺牲，成为了众人心口的难忍之痛。

而阿媛终其一生追寻少爷的步伐，在迷茫中不断寻求到了人生理想，完成钟杰一生所愿。

《传家》生动描绘了民国时期两代人在乱世之中的人生脉络，从情感选择、事业建立，到保家卫国、精神操守，无不体现着中华民族自强不息精神，令吾辈铭记。

乱世之中豪门掌舵人易兴华高瞻远瞩地预判到日本人的野心，积极调动举家之力防御，在日本人野心外露之际勇于搏斗，最终不惜用生命来唤醒儿女的抵抗外辱之决心。

而易家三姐妹承袭一脉，生于富贵锦簇之中，经历着烈火烹油的一生。

在沪上被占领之后，三姐妹被迫搬出易家花园沦落市井，身处陋巷但灵魂依旧高贵。

原著中三姐妹的形象借鉴了多位历史真实人物原型，其中最著名的便是永安百货的四小姐郭婉莹。

出身高贵的她国难当头时被迫颠沛流离，文革期间穿着旗袍刷马桶，坚持用铝饭盒蒸蛋糕。

苦痛半生，1989年的郭婉莹报了为期两周的写作班，把自己的经历记录下来。

风雨飘摇的一生融入在时代大背景下，个人经历的苦痛包裹在绵绵细语之中，却不见半分凄惨。

“中间的格子架上攀着无数的玫瑰花，格子架像是花园的忠诚护卫永远伫立在花园的尽头，守护着父亲最喜欢的各种类型的玫瑰，我们叫它玫瑰园。

澳大利亚4月的秋末，天气还不算太凉，阳光依然会透过高高的被修剪整齐的树丛斜射下来。

”对于高贵的四小姐来说，家族的荣光与体面支撑着她面对风雨，一如剧中的易钟灵；对自由和爱情的向往，令她撕破父权社会的束缚勇于追爱，一如剧中的易钟玉；自小锦衣玉食但仍不改变对家国的热爱，乱世之中仍保有傲骨一如剧中的易钟秀。

《传家》在播期水花不足，究其原因终是受风评影响。

且剧中涉及到日寇侵华和党国派别之争，敏感点颇多，官方不敢大力宣推。

但瑕不掩瑜，欢娱摆脱以往“燃”“爽”“流量”的流量利器，改而选取家国大爱的主题，深扎剧本结构，力求给观众一部宣扬家国文化和民族精神的佳作，其精神可嘉又可喜。

与豪门家族大戏如《唐顿庄园》《溏心风暴》的大量笔墨在家族内斗不同，《传家》的精神内核是中华民族的不屈精神与家国情怀，更会观众令产生共情。

不拘泥于小情小爱的易家精神，透过历史的层层迷雾，敲打在当今观众的心中。

穿越百年的沪上风情与贵族风骨未被时代淹没，经艺术加工后依旧活跃在荧屏上，传递给每一代中华儿女。

“国将不国，何以为家“私以为，《传家》值得更好的成绩。

《传家》中，易家有三个女儿，大女儿钟灵，二女儿钟玉，三女儿钟秀，三个女儿同父异母，从小生活的境遇也大不相同，长大后的待遇也不同。

有人说钟秀最幸福，因为她从小在父母的宠爱下长大，活得像个小公主。

也有人说二女儿幸福，她有强大的外祖父可以依靠，手里还握着一条航线，又是易兴华看中的继承者。

却从来没有人说钟灵幸福，因为她的付出，大家全部都无视。

但是，全剧中，最幸福的女儿是钟灵。

因为一个女人，在婆家的底气是娘家给的，在娘家的底气却是丈夫给的。

1、席维安给她的偏爱有人说，钟灵不幸福，是因为嫁给了她不爱的人。

当年，席维安对她一见钟情，为了娶到她，他不惜付出一切代价。

本来，钟灵不想嫁，可是为了易家，她只能选择嫁给他。

结婚之后，钟灵不愿意去婆家住，席维安陪着她住在娘家。

易家遇到任何困难，他都没有任何推诿，全心全意地帮助。

钟灵对他冷言冷语，但是他却从不介意，只是一心一意对待她。

只要她的一声“需要”，他就能立马为她换一副笑容。

不知道有没有人跟我一样，特别喜欢看钟灵“拿捏”席维安的镜头的？

中秋佳节前夕，钟灵跟席维安吵架，两个人分居。

但是中秋节的礼仪，钟灵却一点礼数也不缺，替席维安准备节礼，打点各种关系，还亲手为他做好吃的，给他送过去。

邀请他回家参加中秋家宴，席维安生气说不去，钟灵说让他找个时间自己回去跟父亲说一声，因为这是“礼节”。

看到寄渔在他那里，也不动气，反而怼他：说自己这是气度。

就这么一个举动，本来赌气不想回家的席维安，最后还是乖乖地回家过中秋了。

席维安给的偏爱，是对钟灵缺爱的最大补偿。

2、席维安给她的底气娘家给的底气，不叫底气，丈夫给的底气才能让你所向披靡。

因为父母总会老去，将来陪伴你一生的人，是你的丈夫。

为了剥夺钟灵的继承权，钟秀打算在中秋家宴上揭穿她的真实身份。

钟灵的生母根本不是易兴华的原配夫人，而是罗如湄。

这个身份揭开，钟灵打算离开易家，此时席维安出现了。

所有人都以为席维安会看不上钟灵，甚至会退婚，没想到席维安却为钟灵说话：你们易家欠钟灵的，她可不欠你们的。

要是她走了，我也会跟着她走，以后你们易家再有事，我肯定不会帮你的。

这一番态度让众人惊讶，同时也让钟灵感动。

她或许没想到，在她最艰难的时刻，席维安会坚定地站在她这一边，为她挺身而出吧。

也正是席维安的态度，才让易兴华下定决定让钟灵担任总经理吧。

好的婚姻，不仅能够成就一个人，还能给予她更多的底气。

对于一个女人来说，幸福的关键，不仅仅在于自己，还在于一份完美的婚姻。

正是因为席维安给予钟灵的底气，所以我们才说她很幸福。

3、她拥有幸福的能力除却婚姻，钟灵能够幸福，更重要的是她拥有幸福的能力。

她把生活打理得井井有条，不管是易家，还是自己的婆家，她都能够应对自如，不管是谁，都挑不出她的错误来。

她有心机，但是却不会做出格的事情。

就拿钟秀在中秋家宴上揭穿自己身份这件事来说，她其实早就什么都知道了，可是她并没有想办法报复她，甚至面对算计自己的继母，她也是采取包容的态度。

她知道对于自己来说，什么是最重要的，所以她才会紧紧抓住对于自己重要的东西，不去计较那些会伤害大家的事情。

她在工作上也是游刃有余，不仅能够研制新的产品，还能管理好员工们。

最重要的是，她能够用智慧化解自己的“敌人”。

钟玉为了得到总经理的位置，可是拉拢了不少人。

而钟灵呢，只用了一个唐凤梧就让钟玉自动放弃了。

你看，她看似简单，实则兵不血刃就能达到自己的目的。

易兴华为什么从不担心她？

因为他知道，钟灵自己拥有幸福的能力，不管她嫁给谁，都能够活得很幸福。

所以说呀，易家三个女儿中，钟灵才是最幸福的那一个。

第二梯队：大姐易钟灵把大姐放第二梯队主要是由于大姐的戏份比第一梯队的要多，可发挥空间大，高光时刻更多。

大姐的戏份是唐玉的90%，完成度也在150%-200%。

同样的，演员的个人特色赋予了这个角色独特的魅力，呈现给观众一个无可挑剔的易钟灵。

大姐也是不动声色的高手，目前最绝的就是解决大伯父的那场戏。

多日的蛰伏只为一招制敌，利落下毒还可以十分冷静的打扫残局，做完善后买上一把艳丽的杜鹃，轻嗅花香是她对自己的庆祝。

中秋家宴的层层做局被各种表扬，不必赘述。

后面闹离婚的时候，大姐的伤心悲痛，通过砸镜子表现得淋漓尽致。

以及在质问大姐夫“席维安，这是你的心意吗”，在爱人敌人面前维持最后一丝体面，却能明显让观众感觉到大姐气到颤抖的下巴以及抖动的声音，下一秒随时可能崩溃破防。

“从此男婚女嫁，各不相干”这句话，用尽了多少气力，有多少不舍不甘万念俱灰都藏在她灼灼的眼神和失望的语气中。

她不敢也不愿相信昔日从未失信于她的丈夫要这样剜心，希望找到丈夫的一丝裂痕，却只有浓浓的失望。

岚姐哭起来也好美。

秦岚一滴泪，天上一颗星yyds。

好几次岚姐哭的时候我也跟着流泪🤦‍♀️。

秦岚聂远的cp呢，好配两个字已经说倦了。

比起延禧的意难平，传家的冲突点更多，更好看。

他俩cp感超强（随时可以让任何人信服他俩就是一对儿的那种，戏外营业也是简直让cp粉过年，但他俩好自然，水到渠成，一点也不做作。

而且聂远老师现实中特别宠老婆），虽然吻戏很少，但凡同框，就是各种养眼；他俩在一起的牵手握手拥抱，也是性张力十足，可以感受到两人的缠绵（可以让cp粉浮想联翩）。

前期的吵架戏份也是你来我往，相互插刀，令看客直呼过瘾。

（大姐真是被爱的有恃无恐啊，好羡慕）其实他俩的人设，霸道司令x娇软大小姐先婚后爱，在晋江起点就是俗到不能再俗再多的梗，可是秦岚聂远的演绎非常令人上头，真能给观众演出花儿来，让观众百看不厌，欲罢不能，这只能说演员功力了得。

另外，灵灵的旗袍造型好美，除了第一个发型不太招人喜欢，二十四集以后的发型衣服都好好看，穿旗袍前凸后翘，瘦而不柴，少妇风情真的很耐看。

个人最喜欢的两套造型是钟玉婚礼时大姐的淡青色穿花旗袍配姐夫的西装造型，比新郎新娘都好看，真真儿一对璧人呀；还有大姐砸镜子时回忆的，黑色旗袍搭珍珠项链配姐夫白衬衫，配色简单却cp感十足。

姐夫军装也都帅得不行，军装配旗袍好看。

看了花絮，姐姐姐夫的戏里戏外都默契十足，真·敬业专业的演员。

他俩三搭四搭五搭六搭n搭我都会爱看的。

第三梯队：唐凤梧庚哥作为成功转型演员的前国民偶像，大火的前任3的男主，演技还是可圈可点的。

造型上。。

上一个这么养眼的民国文化人还是黄老师的徐志摩，虽然庚哥比原来胖了，但外交官的气质还是拿捏的比较准确。

前面四位老师的声台形表是超出剧本水平，给角色加分的。

那么庚哥基本达标吧。

从我目前的观感，只有广为大家诟病的一处，易父去世时，唐凤梧接到电话时表现得不够震惊生气紧张，显得随意。

除此以外，其他表演还都是处理到位的。

但庚哥的台词还需要进步，有时候会吞字，近可以学大姐夫和易父，学学最起码的吐字清晰，抑扬顿挫；远可以学道明叔的顾维钧，几十年前演绎的外交家仍是经典；长远来看，可以像聂远老师和道明叔一样演演话剧，锻炼台词功底。

不过唐凤梧整体是个有魅力的角色，cp线也甜，戏份也多，唐玉我还是磕得下去的。

第四梯队：钟玉，钟秀，沈彬，陆培，钟杰吴谨言的演技，跟魏璎珞时期还是有很明显的进步。

尤其是易父去世时钟玉隐忍的哭戏，万分悲恨却还要同魔鬼做交易要回父亲的遗体。

这段演绎是不错的。

有一些搞笑的戏份也着实搞笑（比如骑驴，比如给姐姐安排相亲被姐夫算帐）。

但声台形表基本都不达标，尤其是台词，姐妹应该系统学习下。

其他几位，演技是可圈可点的，角色是立得起来的，也可以看到角色的闪光点和演员的诚意。

陆培和钟秀钟杰很招人待见。

但是演技是肉眼可见的青涩，多一些磨练吧。

第五梯队：令人难忘（惊艳）的边边角角赵军长：耿乐的四川话不一定特别地道，但赵海亭这个角色演得很准。

比大姐夫还狠辣无赖的军阀，为了国家利益，可以放掉个人私怨，把旧军阀的劣根性和爱国热血都刻画出来。

罗如湄：刘琳刘钧老师也是n搭的老cp了（跟岚姐远哥一样，这对cp几搭我都爱看）。

短短几个镜头和眼神，就把对女儿和负心人卑微的爱演绎出来。

不得不说优秀。

汪剑池：老古装剧人了，远哥一个时代的人物。

和远哥还有黄夫人的对手戏都不错。

阿凤：如果小蝶姐姐演阿媛就好了。

小蝶姐姐的演技颜值都很棒，演啥像啥。

唐夫人和陆夫人：往前倒二十年，陆夫人和唐夫人就在生活剧里做女主女配了。

看得出来，两位夫人端庄之下，都是对儿子宠溺有加的。

虽然风格不同，但都是宠儿子没边儿的主儿。

席夫人：万万没想到，基本上连面儿都没见着的席老夫人就凭几句话把我这个观众都要拿捏住了。

“你不能生，别人就会指指点点，说我们席家祖上造了孽，所以断了香火”这些话反复出现在我脑子里是为啥，哎。

第六梯队：令我失望的塑造易大伯：大哥，你是甄嬛她爹诶。

沈保平老师也算是金牌配角了，为啥在传家里大伯用力过猛，看上去那么浮夸，真是令人叹息。

大伯母：好多人讨厌大伯母，不仅人设令人讨厌，大伯母还总像尖叫鸡。

可是当我意识到大伯母是许榕真的时候，我是很多失望吧。

小时候看过许榕真的沪上情景剧（上海地方台播出的沪语剧，类似72家房客，上海人会看），蛮喜欢她的。

怎么老了演技夸张成这样。

台词语气语调夸张，五官齐飞，我心里要默念好多遍：no，it's not you。

苏茵：邓莎是于正剧里常出现的配角啦，素来口碑还可以。

尤其是有综艺加持，路人缘可以。

邓莎把苏小姐演得如此讨厌，矫揉造作，绿茶心机婊一只。

我也不知道好还是不好。

但她演戏五官乱飞是真不能忍啊。

写在前面，聂远秦岚的晋江味他爱她她不爱他怨偶感我喜欢，会看下去。

评分待定，只是看了二十几分钟真的不吐不快。

请问，民国剧能不能摒弃这种悬浮风？

我不说那些大家都在讨论的妆容服饰，我不是专业的我不懂。

但第一集短短十几分钟，有申报里写的老字号糕点，京剧大师尚小云，当红影星阮玲玉，1911年出现的曲子勇敢的苏格兰。

好像都在告诉你，我们很考究我们很真实。

但，为什么抹不去那种悬浮感，为什么为什么。

为什么会出现一出场的贫苦人，浑身上下干干净净，只有鞋子破得无伤大雅，剧情还要表现出“她真脏赶紧带下去洗干净”。

为什么洗完头的小姐，整颗头包得严严实实但是铁刘海纹丝不动，但凡有过刘海的人，也会觉得怪吧。

这都不是剧组在不在意细节的问题，这都称不上细节，我甚至在想他们是不是就是故意膈应观众的，难不成是演员有偶像包袱吗？

不是吧，据我所知这两位演员没有吧？

为什么为什么呢？

为什么肉眼可见他们努力想要坐实这个背景，但总是一个平行世界既视感，为什么呀。

什么，你说色调？

觉醒年代也是这个色调，悬浮吗。

你说场景不对，TVB场景够假够亮堂，义海豪情悬浮吗。

你说我们这是豪门，金粉世家是豪门吧，悬浮吗。

你说我们偶像剧要求不要那么高，伪装者说所以我有大量生活场景和接地气的日常对话，来不及说我爱你这么狗血但它悬浮吗。

你说我们是市民抗战，那红色和一触即发也不知道说什么。

难道都要跟一见倾心许你浮生若梦比吗，是，它们最悬浮了，但传家是这种摆烂剧吗，不是的吧。

就是因为不是，我才不吐不快。

我只是一个普通观众，球球了，就算，就算是一部瑕不掩瑜的剧，我也会觉得如鲠在喉怒其不争啊。

继续观望。

《传家》中，易兴华有三个女儿一个儿子，可惜儿子钟杰弃商从医，所以易兴华只能从三个女儿中选继承人。

三个女儿生母不同，性格也不同，易兴华的态度显然也很不同。

对于懂事的大女儿钟灵，他总是忽视她内心最深处的渴望；对于三女儿钟秀，他一直把她当成小公主疼爱；唯独对钟玉，用心与众不同。

他为什么那么疼爱钟玉呢？

他对沈彬说的那句话揭开了真相。

他对沈彬说：钟玉要是男孩儿就好了。

因为他觉得钟玉身上那股不服输的拧劲儿最像他。

你看吧，易兴华疼爱钟玉，最主要的原因是出于她最像自己。

父母对于最像自己的孩子，总是会偏爱几分的。

1、钟玉最像易兴华三个女儿中，大女儿钟灵善解人意，小女儿钟秀机灵可爱，她们虽然在经商上都很有天分，可只有钟玉，有大局意识。

就拿这次选美大赛来说，钟灵是筹办者，她事无巨细地做好各项工作；钟秀是参与者，她只管好好准备舞台就行；而钟玉呢？

则是“出奇招”，动用自己的力量捧出一个“上海小姐”来。

因为赵军长买了4千票，席维安就决定把上海小姐冠军阿媛送给他，可见这笔钱确实不是小数，所以席维安才动了心。

但是后面易兴华调查才知道，钟玉能把阿媛捧红，自己买了5千票。

钱从哪儿来，因为她曾经冒险吃进了一笔资产，虽然冒险，可是收获颇丰。

易兴华也说，捧一个人，可不是只花钱就行了，还得打点各种关系呢。

就拿钟玉一听说有大人物要来立马换衣服迎接这派头来看，她的交际能力也不在话下。

更重要的是胆识，居然敢把美国人放进赵军长车里换走阿媛，并且想好善后的举动。

这心机也不一般呀。

这也难怪易兴华疼爱钟玉。

这样聪明又有勇气的女儿，谁会不偏爱呢？

2、易兴华对钟玉的亏欠对于钟玉，易兴华确实是有亏欠的。

当年，他娶了钟玉的母亲，周老太爷陪送了易家花园，资助易兴华做生意。

可以说，没有周老太爷，就没有易兴华的今天。

但是易兴华和钟玉的母亲终究是三观不一致，两个人最后惨淡收场。

只是，周家不同意两个人离婚，所以钟玉的母亲只能郁郁寡欢，最后早早去了。

女儿钟玉也跟着外祖父去了新加坡。

就易兴华本人来说，他内心觉得自己对钟玉母女亏欠良多，所以一心想要弥补。

这尤其是体现在他对钟玉的婚事上，他明明想要把女儿说给唐凤梧的，但是他没有直接安排他俩见面，反而安排他跟小女儿钟秀见面，还说让他俩订婚。

这果然激起了钟玉的“斗志”，她想办法拆散他俩，最后她还对唐凤梧动了心。

即便如此，易兴华也没有说让他俩订婚，还把沈彬拉进来，说想要让钟玉嫁给沈彬。

这一番折腾，其实就是为了逼钟玉看清自己的内心吧。

他和钟玉母亲的婚姻不幸福，所以他不希望钟玉重蹈覆辙，而是希望自己能够给她一个幸福的婚姻。

3、易兴华对钟玉的期望在易兴华对钟玉的偏爱中，藏着他对钟玉的期望。

易兴华的三个女儿都很优秀，大女儿研制新品能力很强，而且掌管整个家族有条有理，是个不错的管家；小女儿聪明伶俐，精通多国语言、骑马跳舞都不在话下，又特别贴心。

但是她们相比钟玉就要逊色很多。

钟玉最大的优点就是有格局，毕竟是跟着外祖父长大的，她还掌握着一条航线，她的眼界更为宽阔，能够看到钟玉和钟秀看不到的东西。

换言之，钟灵可以管理好一个家，而钟玉则可以为家族指明发展方向。

她更加有魄力。

面对昌隆的挑衅，钟灵从商业角度提出应对措施，但是钟玉却能从根本解决问题。

易兴华对钟玉的这些能力全部都看在眼里，他对她寄予厚望，所以才对她另眼看待。

毕竟他是真的希望把家族交到她手上，让她传承。

有能力的孩子，总是能够得到父母更多的偏爱。

所以易兴华对钟玉的偏爱，也是人之常情。

第六集播完的时候，我忍不住去看了小说。

天光大亮的时候，也觉得毫无睡意，心里满是悲伤。

剧情表演虽生动，却浮于表面，没有文字刻画的那么深刻，也让人忽视了许多细节。

钟玉八岁离家之前，易兴华已经带着黄莹如及她的一双儿女搬进了易家花园，也许那时钟玉丧母刚不久。

像极了潘伟森带着丁雅琴住进沈宅的那天，可是至少沈长清有过父母疼爱、外公教诲，潘伟森也是真心对待过沈长清的。

可是钟玉，从她出生那天就住着的房间，在她离开之后立刻就被钟秀侵占，口口声声说想念钟玉的易兴华没有反对，没有为她保留在这个家的位置；一向表现得隐忍退让的黄莹如没有劝导钟秀，没有告诉她那是她姐姐的房间，而是由着她女儿搬了进去，因为钟玉走了，周家移民了，再也没有人可以压着她需要她伪装了；钟秀，四岁时可以说年纪尚小不懂事，十七岁时是怎么有脸面在易兴华面前煽风点火指责钟玉一回来就抢她的房间的呢。

她唯有张开那满身的刺，才能掩饰内心的脆弱孤单；她只有内心强大，果断直白的与父亲讨论易家花园的归属和星华百货成立的起源，才能拿回本该属于她的东西。

可这一切，在那个时代，却被别人叫嚣着是不孝，是大逆不道。

无论身处什么样的时代背景，我都不觉得易钟玉的所作所为有何不妥。

黄莹如破坏她的家庭，虽非她一人之错，但易钟玉从未主动出手打压，从始至终，是黄莹如非要扮演善良的后妈，上赶着关心易钟玉。

作为易钟玉，面对害死母亲夺走父亲破坏她家庭的黄莹如，难道还要她如易钟灵那般与之友好相处，为了在这个家里站稳脚跟而虚伪的喊上一句母亲吗？

人不犯我，我不犯人，黄莹如若是能谨小慎微，时刻与易钟玉保持距离，安安分分的当好她的易太太，又岂会受到当众被揭穿外室上位的侮辱。

可她偏不，每当易钟玉和易兴华之间出现分歧，她就要横插一脚，以一副着急可怜的样子劝导钟玉。

她非生母，非养母，而是与钟玉之间有着无法拆解的仇恨的外室，那样一副姿态无疑是火上浇油，让本就孤立无援的钟玉还要受到她所恨之人的指责，她怎能不气。

小三都欺到头上来了，怎能保持冷静，怎能不气急败坏，怎能忍住不羞辱，更何况，那所谓的羞辱，是事实。

钟玉最大的问题，不是她的咄咄逼人蛮横无理，而是她没有别人能忍，什么都浮于表面，宣之于口。

倘如黄莹如真心有愧想要弥补，就不会暗自挑拨故作隐忍，也不会在易钟玉要求拿回易家花园和公司时变了脸色，背后哭喊着让钟杰放弃学医，诱导着让钟秀努力学习经营公司。

也不会在钟玉支走家中所有人时留着心眼，在易兴华留下的金条快被挖出时带着所有人突然出现，让众人误解易钟玉想要私吞易家的所有钱财。

不属于她的东西，她偏偏想抢想夺想争，表面上是一副柔弱委屈的模样，涉及到利益时，那隐忍的姿态，就成了她的利器。

如果小三上位不是她本意，破坏别人家庭是她不得以而为之，那易家花园呢，她是如何有脸面警告顾姨：“我是这个家唯一的女主人”。

钟秀在已知晓黄莹如是外室上位，自己是私生女，自己住着的房子是属于钟玉母亲的嫁妆时，她的第一反应不是愧疚，不是懊悔她此前在记者面前损坏钟玉的名声，不是为她母亲的身份而羞愧。

而是生气的要砸了钟玉的房间，是恨钟玉回来，她甚至认为，钟玉要是不回来，这个家就还是她的。

年纪小，被父母疼爱长大所以养成了娇蛮的性格不足以成为她伤害别人抢占别人东西的借口，也不是她每次做错事情的保护伞。

在美留学，受过新时代的思想教育，在爱情观上有着超乎当时时代的豁达，也不足以让人觉得她优秀。

毕竟，诬陷钟玉推她，将钟玉赶出易家花园不许她再回来，无论是古代、民国还是近现代，真正有教养的女孩子，真正有良知的人，谁能做的出来这么厚颜无耻的事情，谁能对这样的人还称赞上一句：啊，她只是从小被父母宠坏了。

人性复杂，不存在至纯至恶，好人和坏人没有绝对的界限。

一个人只要他没有违法乱纪，即使他未曾做过好事，你都可以不将他称作为坏人；一个人只要做过一件好事，你都可以将他称作为好人，即使他也曾做过坏事。

黄莹如不是坏人，她没做伤天害理的事情，反而还救过汪剑池；易钟秀也不是坏女孩，易钟玉遇到危险可能死掉的时候，她也会伤心会难过，看见穷人挨饿时，她也会伸出援手给予食物。

可这些，都只是在没有涉及到她们利益的时候，感性促使她们泛起了悲伤的情绪。

她们是精致的利己主义者，下一次，当她们自身利益受到威胁时，无论自身有无道理是否理亏，她们依旧会为了自己而去伤害别人。

她们不是坏人，也算是好人，却是没有三观没有道德感的人，正好就反衬了黄莹如能够当上易兴华的外室。

小三不一定是坏的故意、坏的人见人打的那种。

也有性格温和脾气温良的，但是每一个明知是三却要当三的人，一定都是骨子里就带有缺陷的人。

然后这种缺陷，潜移默化的就带给了子女。

这就是她们两和易钟灵本质的区别，易钟灵有心机有城府有野心，但她只凭自己能力去争继承权，在大是大非面前，她绝对能做出正确的选择。

就像她从未伤害过钟玉钟秀，也不会因自己生母是四马街唱曲人就痛恨，也不会因钟秀揭穿她身世就在掌权之时易兴华去世之后亏待钟秀，也在钟玉被误会要私吞易家所有钱财之时是唯一一个觉得钟玉不会这样做的人。

而黄莹如和易钟秀，在经历了那么多事情之后，在钟玉为了守住易家家业力挽狂澜之后，依旧觉得，易钟玉会不堪到如她们一样侵吞别人的财产。

我只是很心疼易钟玉，母亲早逝，外祖父家有两个舅母四个表哥，父亲疼爱外室及其子女，明明是光明正大的拿回属于自己的一切，却一直被阻挠被谩骂。

简安桀有着对她一往情深的席郗辰，沈长清身边是能够倾尽所有助她夺回家产的亲人。

可易钟玉，拿不回易家花园就无法向外祖父交待。

唐凤梧是她花心思才得来的爱人，在她以为她终于要有一个家的时候，对于唐凤梧来说，原则是他过去二十年的习惯，他没有第一时间在原则和钟玉之间选择钟玉。

即使后来的后来，抗战爆发，父亲去世，易家危难，钟玉对黄莹如可以保持无感了，对钟秀曾对她造成的伤害不放在心上了，三姐妹也经历了一起挽救易家的艰难日子。

就在易钟玉毫无保留的对待她身边的人的时候，黄莹如和易钟秀又给她插上了一刀，黄莹如带着众人无声的要揭穿钟玉私吞家产，易钟秀指责钟玉不安好心。

自始至终，从未有人一如反顾的爱过易钟玉。

哪怕沈彬。

沈彬若不是穷苦出身，他不会爱上易钟玉。

易钟玉若是没有母亲失败的婚姻，她不会对沈彬太过清醒。

唐凤梧虽为易兴华设计给易钟玉，但若钟玉就是不在意，唐凤梧依旧会与钟秀结婚，易家还是与唐家是姻亲，易兴华不会吃亏。

她经历了数年孤单与被误解，才走来了一个可以共度一生的唐凤梧。

若是她没有熬过那些年的脆弱，就只能作为恶毒女配黯淡的看着那一家人和和美美。

哎，我真的太讨厌看这种类型小说了，虽然逻辑上有很多地方都说不通，但是钟玉的人生，却真的让人很悲伤，虽然她最后依旧幸福，却还是很悲伤她过去的二十年是怎么熬过来的。

文/ 小青

传家8.8周深 / 2022“何以为家……”周深的无唱词吟唱主题曲拉开了电视剧《传家》的序幕。

上世纪20年代末至40年代初，沪上易氏家族串联起来的时代传奇，像难以用文字描述的一张张旧照片不停翻转。

从不回避的商业逻辑看同一班人马演出不同的剧目，颇有看一个剧团演出不同戏码的感觉。

《传家》源自2018年现象级爆款剧《延禧攻略》播出后观众强烈“求二搭”的约定。

在当前纷繁复杂的影视市场，也是难得一见的缘分。

如果主配角都算上，约有20多位演员均来自《延禧攻略》，甚至连美术指导和造型指导都出奇地一致。

拥有“延禧”情结的大量观众，无论剧情线和CP线，都将在《传家》得到极大的满足。

作为近十年来商业电视剧市场弄潮儿，出品方欢娱影视深谙此道，《传家》在内地上线视频平台的同时，紧接着在海外HBO平台播出。

当电视剧更多地向网络端、年轻化倾斜之后，下沉市场似乎常常被剧方和平台忽略。

《传家》首先瞄准的是20-40岁的知识女性，同时也能紧紧抓住全年龄段无性别差异化的下沉市场。

年代题材加上秦岚、聂远、吴谨言等熟悉的演员，《传家》自然而然成为了下沉市场观众客厅大屏电视上的首选。

寓教于乐的主流价值比起当前大多数电视剧在网络视频平台25天上下的播出周期，《传家》一剧长达37天的播出周期，看得出非常自信。

事实上，《传家》在一系列影视数据平台的表现也长居高位，德tawen景气指数稳定破2。

从开播之初的“偶像式家族剧”到“年代传奇剧”，《传家》的定义逐渐从商业转向价值。

“延禧”班底所擅长的女性群像搭配实力绿叶，依靠稳定内容输出而不是标榜所谓的“正剧”，更不是“挂羊头卖狗肉”式的营销，踏踏实实地赢得了观众的心。

角色名字可以显而易见——易氏家族之主易兴华，以实业兴国之梦，多次支持救国，绝不同敌对势力同流合污；易家四姐弟的名字中“钟灵毓秀、人杰地灵”无不寓意中华大地上的“星星之火可以燎原”，看似简单，却也深刻。

在风雨飘摇的情势中，由大女婿霸道军阀席维安（聂远饰演）带出当时的政治局势，二女婿儒雅外交官唐凤梧（韩庚饰演）则引入国际视野。

以易家的商串起政、军、国际等等方面，使全剧显得传奇而华彩。

每个角色的成长线都很精彩，尽自己的责任和能力去实现个体和群体的价值。

另外，易家的故事主要发生在上海，当易家的星华百货被毁，易家二小姐易钟玉（吴谨言饰演）坚信产业可以重建，这座城市也一定重建。

无形中，两相映照，穿越过来也给当前疫情之下关心和爱护上海的观众以心灵的慰藉，又多了一分温暖的色彩。

追完全剧，观众无论自身贫富与否，都从一开始的单纯羡慕易家花园的装修高档，潜移默化地随着一天天的追剧行动，自然而然地产生“我们都是易（一）家人”的深度共情。

爱家族（庭），爱自己的城市家园（上海），进而爱整个民族和国家并共同努力进步，这种普世价值的传递，在一部商业电视剧触达了更多泛娱乐化观众的同时，完成了“寓教于乐”的“任务”，实属难得。

独具魅力的女性书写

除了同一拨演员和主创团队，最让观众愿意深究的是同一个编剧周末（且三次排名都在导演之前，这是一般商业项目中不容易做到的）连续四年创作女性群像剧三部曲（《延禧攻略》《尚食》《传家》），且每次都有不同的进益。

尊重每一个角色，用难能可贵的女性视角，在群像的塑造过程中使女性意识和民族意识交叠进化。

热血青年刘清芬、风尘女子阿凤、女仆阿媛，面对“前方吃紧、后方紧吃”，或与敌人同归于尽，或奔赴远方追寻希望……这些女性角色，无论大小，和主角一起，在经历爱情、家庭、战乱的一系列剧变后，仍能在互相理解和支持下，勇于面对人生，活得有信仰、有灵魂，最终成为最令自己骄傲、令世人尊重的样子。

在最吸引观众眼球的CP线，大姐易钟灵（秦岚饰演）和大姐夫席维安的“V0”CP直截了当，圆了延禧“帝后”的意难平；二姐易钟玉和唐凤梧的“玉唐”CP高智商极限拉扯，言语机锋中蕴涵多层意义，引得观众捉摸不透猜测抓狂；三妹易钟秀（张楠饰演）和陆培（郑凯饰演）的“BE美学”更是赚得不少眼泪。

作为核心主角的易家三姐妹共赴家仇国难，编剧安排了多次强情节，都是在剧情线发生重大变故之时。

当易父被逼“单刀赴会”身亡，三姐妹同仇敌忾；当家业被毁，三姐妹重建星华；当城市（家园）蒙难，三姐妹共同守护，关爱难民；当易家被霸占，三姐妹白手起家；当面临仇敌死死相逼，三姐妹共同“作战”……最后的生死之战，再次落脚在易家花园这个全剧最主要的场景和意象。

三姐妹通力合作智取“河豚宴”，大姐易钟灵的河豚切片“辋川图（与《尚食》相呼应）”，展现出大敌当前仍葆有体面和文化底蕴。

我们大国上品，尔等心机才是雕虫小技编剧周末一向善于用典，易父在世时批评二小姐钟玉“剑还没开锋呢”；直至大结局钟玉用这把古董剑手刃仇敌，钟玉笑着向大姐三妹以及观众解释——“父亲死后，我特意开过锋了。

”

相信爸爸在地有知应该也会欣慰的吧😭“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，易钟玉这个无论是剧中还是观众心目中的“继承人”，撑起了易家，也撑起了全剧的气韵精魂。

昆曲《桃花扇》里说“眼看他起高楼，眼看他楼塌了”，颇有历史兴亡之感。

而在电视剧观众中流传着一个说法，都说年代剧十剧九悲，还有一个更惨。

“国花”火柴，当时看到这里我就猜肯定是国产了手刃仇敌之后，由三姐妹中最小的易钟秀点燃国产火柴将易家花园付之一炬，这里一方面引发观众为易家花园所代表的繁华盛景逝去感到惋惜和留恋，但另一方面更多的是看到三姐妹的决心和对更加光明未来的渴望。

“由我手点我心”，再一次表现《传家》女性角色强大的主动性。

贯穿全剧的一个家族选择继承人的担忧，同包括易家女婿在内所有仁人志士对于国家民族未来的走向担忧是完全一致的。

易家儿女金句频出——“时代总是在进步的”，用他们的亲身奋斗，传递出真善美的温暖力量。

纵观近年来的电视剧生态，虽不乏头部大剧，但商业市场的疲软却是世所共见。

真正尊重市场、尊重观众，集结优秀的编剧、演员和制作团队，如果再加上更具有掌控力的导演，在商业范畴内做到精益求精的优质产品，触及更多观众，其意义也并不逊色，甚至更具实效。

如此看来，《传家》真正值得。

易钟玉这种人设，简直就是全剧最讨厌的反派一样，尖酸刻薄缺乏基本素质礼貌，第八集还整的捉奸一样，这是个受过文化教育的新女性？

自私到了骨子里，如果原因是在新加坡求学孤独长大，那新加坡背这锅也太冤了。

官配可别白瞎了唐凤梧，把易寄德给她吧，配一脸。

还以为她多厉害多会做生意，然而菜鸡一样，她挑起别人大闹商场，结果不善后还得大姐上，她自己在空中花园撩汉？

传家在弘扬家国情怀、表达爱国主义这一点上是很好的。

抛开人物形象和剧情逻辑不谈，这部剧大多数演员演技都是到位的，聂远把席维安带一点痞气、粗中有细、重情重义的军人形象演的不错，这个角色跟《延禧攻略》里面威严又带着儒雅的帝王形象大相径庭，是会说脏话甚至是杀人的，聂远把那股子“粗俗”和军人的刚毅感都演绎出来了。

苗圃饰演的易太太表面上温婉贤淑，实则精明能干，但是又能顾全大局，苗圃演绎的也很丰满。

不说这些前辈，易钟秀的扮演者张楠演技也比吴谨言自然流畅太多。

一开始张楠和苗圃的对手戏比较干巴，没有母女的亲昵感，表演痕迹太重。

但是后来能感觉到张楠渐入佳境，和苗圃、刘钧的亲子戏份都很自然很舒服，尤其是撒娇的镜头，真的演出了钟秀的娇憨可爱、天真烂漫。

然而到了吴谨言这里，演技真的是拉垮了整部剧。

表演和延禧攻略里一个样，根本没有聂远那种乾隆和席维安的强烈反差，只不过换了下背景换了套衣服，甚至不能称作表演，在任何剧里就是“本色出演”，演不出角色本身的特点和灵魂。

附上一张剧照。

你能想象这时的钟玉是听到很亲的亲人去世的消息吗？

没有惊愕，没有木然，甚至没有悲伤，面无表情，真的毫无演技！

跟吴谨言一对比，韩庚饰演的唐凤梧起码眉头紧锁，脸上能看出一点悲伤和对钟玉的关心担忧。

吴谨言的这种镜头实在太多了，不知道剧组为什么要找她演易钟玉，真的是全剧最大败笔！