误杀3

《误杀3》，英文名是Octopus with Broken Arms。

直译“断臂章鱼”。

章鱼是《误杀3》的戏眼。

在片中，郑炳睿手上的章鱼，是女儿婷婷给的。

这是女儿对父亲的爱，也是影片对郑炳睿的最大讽刺。

章鱼有了后代，为了确保后代有足够的食物和生存空间，会开启自毁程序。

其中，断臂就是自毁行为之一。

在现实中，为了孩子，章鱼可以献出自己的生命。

在电影里，郑炳睿为了自己，可以牺牲孩子。

在《误杀3》中，我们能看到各种讽刺的场景。

一、讽刺婷婷被绑架后，郑炳睿很抓狂。

观影过程中，我们会为郑炳睿揪心不已。

本以为他是受害者，后来才知道，他不仅仅是受害者。

关于郑炳睿身份的反转，片中有伏笔。

绑匪要求郑炳睿用一个小男孩来换婷婷。

陪伴郑炳睿的李老师不解，“你这跟绑匪有什么区别？

”

郑炳睿答：“我没得选。

”女儿和小男孩二选一，郑炳睿选女儿，因为有父爱滤镜，这样做很容易打动观众。

但是这个二选一还可以继续追问，当郑炳睿和女儿婷婷二选一，郑炳睿会选谁？

说到底，郑炳睿的“没得选”，并非父爱如山，而是自私自利。

郑炳睿的佛教徒身份，也是一个充满讽刺的设定。

佛家以慈悲为怀，忌杀生，郑炳睿会用佛珠杀人，他信佛不是放下屠刀回头是岸，而是一种精致利己主义者的投机行为。

他对佛的诉求，大概率是希望死后不用下地狱。

影片开头，郑炳睿参加浴佛节的沐浴仪式，这是艺术化的设定。

通常来讲，浴佛节会在佛殿内、露天净地、庙寺前置小浴亭等地点举办沐浴仪式。

而郑炳睿的沐浴地点是海洋。

“这么深的海，什么故事都装得下”。

对郑炳睿来说，这么深的海，什么样的罪恶都能洗得净。

海洋是郑炳睿自以为是的浴佛水（浴佛水是用药草熬制的），也是郑炳睿杀人越货的罪恶地。

在这段戏中，影片中有一个讽刺味十足的转场，正在参加浴佛节的郑炳睿，听到女儿喊救命。

这位一度被广为称颂的励志典范，社会名流，因为女儿的绑架案，人生发生了翻天覆地的变化。

和郑炳睿形成呼应的还有警务系统高官——达蒙。

从理论层面上看，警务系统是人民群众的安全墙。

然而，作为警务系统的高官达蒙，是从事贩卖儿童的幕后黑手。

关于被贩卖的儿童，来源不同，称呼不一。

被拐卖的小孩被称为“暗货”（如妞妞和球球），孤儿则被称为“明货”。

无论是暗货还是明货，如果有长得好的女孩，就会被精挑细选，送到岛上成为性工具。

这个在片中一闪而过的细节，会让每一个听过萝莉岛的观众提高警惕。

达蒙恶贯满盈，死在狱中，他的死因成了秘密。

新闻中说达蒙是畏罪自杀，像杰弗里·爱泼斯坦一样，但我更相信他是被灭口的。

达蒙的死不是句号，是一个问号。

达蒙和郑炳睿是上流社会下流化的符号。

道德无法绑架他们，他们为了钱，可以绑架任何人。

在这篇评论里，我会将《误杀3》的故事发生地称为地域，这是我的小趣味，地域和地狱同音。

一个信佛的地域，却充满各种见不得光的罪恶。

一个个身份光鲜的名流却是恶贯满盈。

在这个地域，佛被利用，法向不法低头，这是《误杀3》的绝妙讽刺。

除了讽刺，影片也拍了因果。

二、因果因果是佛教的核心教义。

片中郑炳睿的同伴被炸死，是因果的典型案例。

在此之前，他让更多孩子成为暗货，现在，流浪在街头的孤儿，又无意中掌控他的命运。

没有任何事情是独立存在的，一切现象都是因缘和合而生，因缘消散而灭。

这，就是因果（本文讨论电影中的佛教元素，不代表对佛教本身的看法）。

《误杀3》有大量的佛教元素，例如人贩子在绑架妞妞时，她以为没有人看见。

此时，片中用大全景，拍到远处的佛像。

这一幕怎么理解呢？

是举头三尺有神明，但神明也会闭眼睛，还是人在做，佛在看，善恶有报终有时？

我不知道。

但我知道，《误杀3》中有“6·19案”，用的也是佛教设定。

观音菩萨成道日是农历六月十九日。

为何是六月十九日？

传说有很多，其中之一就是妙善公主于六月十九日成道证果，现千手千眼观世音菩萨相，因此后人便把六月十九日定为观世音菩萨成道日。

观世音的成道日，也是郑炳睿的杀人放火时。

讽刺。

刘雅瑟饰演的雅音，一个为女儿伸张正义的母亲。

在绑架行动的大量场景中，她身穿赤黄色服装。

对此，我理解为雅音是菩萨。

或许看过影片的朋友有异议，雅音参与了婷婷的绑架案，为何是菩萨？

原因是，雅音没有因为复仇丧失人性。

证据是，雅音面对拐走妞妞的人贩子向自己求救时，她并没有大仇得报的快意，双眼反而有泪水。

这个泪水，很动人。

人贩子不得好死，又怎样？

她的妞妞无法死而复生了。

但人贩子必须死，不能给人贩子继续作恶的机会，雅音不能心软。

雅音的行动，本是以暴制暴，以武止戈的善行。

此之谓霹雳手段，菩萨心肠。

电影中有很多让我难忘的台词，比如“有的孩子是孩子，有的孩子是商品。

”我看完电影想说，“有的人是人，有的人是魔鬼。

”

《误杀3》中的绑架，贩卖，交易，并非现实的魔幻主义，而是让人不忍直视的生活片段。

"The past is never dead.”是的，过去永远不会消亡。

但是，为了不让过去消亡，需要付出极高的代价。

普通民众和名流权贵斗智斗勇，比如段奕宏饰演的警官，为了公道，他要献出自己的生命。

在这里说一句，段奕宏的表演，依旧让我动容。

文章的最后，我要说影片中有个触目惊心的数据，“每年全球约有120万名儿童被拐卖，每小时约有137名儿童被拐卖”。

一名儿童背后，就是一段被摧毁的人生，一个支离破碎的家庭。

犯罪悬疑电影能吸引我们，因为我们看的是电影，也是在看人生。

可是，《误杀》会不停反转，而人性不会。

看过《重生》的观众一定会在这部片子里找到很多相似点，尤其是这个组团复仇的点，毫无新意，煽情倒是给你塞的满满的，而且影片把这感动表达的也太廉价了吧？

用着三部都千篇一律的妆容，情绪不到位就一直在加配乐来凑，配上大喊大叫、自我感动式的表演，讲着毫无悬念的故事，揭露着一眼就能见到底的人性……反转一遍又一遍，最后就为了贴上“误杀”这个标题吗？

《误杀3》的成本明显降了下来，演员阵容就可见一斑，它这部故事原创也是为了降低成本。

但它不过就是缝合上了各种话题而已，想方设法地让观众能共情，写出的角色全是一个“惨”字，演员全是在表演一个“苦”字，而电影团队目的就是为了一个“钱”字，而且还那么赤裸裸。

陈思诚监制或执导的东南亚犯罪电影宇宙，已经体系化标准化流水线化，它就像是石家庄正宗安徽牛肉板面，口口声声东南亚，满满国产味儿，多种元素杂糅的产物，是否原产正宗不重要了。

这类电影就像预制菜，不见得多惊艳，但上限和下限都相对明确，踩雷风险也不算高。

陈思诚就是拿这类产品找观众的最大公约数，不用讨好影迷，也不指望拿奖，更不求名垂影史。

就是搞钱，成本可控，高ROI，运气好的话，压中社会情绪，还能爆款出圈，比如《消失的她》。

说真的，这部叫《消失的她2》可能更合适。

“误杀”系列拍到第三部，本身跟误杀也没什么关系了，就是借个成熟IP，延用一套类型叙事，雷打不动的主演肖央。

熟悉而成功的元素处处有迹可循，悬疑、反转、凶杀、黑警、社会话题、宗教视角，就像各种常规调味料，信手拈来。

《误杀3》的故事，已经谈不上烧脑，悬疑还有，但类似反转套路今年已经被另一部东南亚犯罪片《重生》拍过一次。

不过马浴柯剧本更粗放，漏洞大到遮不住，《误杀3》没那么大叙事野心，反而做得更讲究。

剧本做得还算扎实，节奏也更好。

但本片也还是维持陈氏悬疑电影的亲和低姿态，别说烧脑，甚至都舍不得观众费一点脑筋。

但凡有一个观众说没看懂，那都是导演编剧失职。

剧情就各种直拍明讲、倒叙闪回，前因后果来龙去脉心路历程交待得清清楚楚明明白白，重要角色人均一大段闪回戏，半分留白都不给你。

最后免不了啰啰嗦嗦舍不得收尾，每个角色都有结局，这大概也是顺应了短视频时代观众的需要，别给我弯弯绕绕，有话直说。

可还要装聪明装高级，怎么办？

制造悬疑，制造谜题，制造强烈的情绪冲突，再用好用足东南亚背景，大尺度暴力戏送上，这都是既有的成功经验，一再验证，可以一直使用。

肖央的表演很好，演得也投入，但也陷入路径依赖之中，但这个角色还是写出了厚度和深度。

坏人作受害者视角再反转的戏，其实就是把《消失的她》套路再来一遍，刻意用“误杀”，可能多少也有回避的意思，否则真让人看出是套公式的产品，难免要多几个批评。

流水线化从创作角度并非好事，但确实显著提高了生产效率，低频观影人群才是市场消费主力，他们不那么在乎电影的手法、套路和风格，只要逻辑基本自洽，表演基本到位，再加上更大剂量的视听刺激，便可以满足一般需求。

陈思诚在这类电影的品控上，是花了力气下了功夫的，请的都是适合的好演员，故事也多能依靠已经成功的改编剧本或成熟套路，它们构成了电影不算低的下限，也足够吸引观众们买票，这已经是非常成熟的商业模式。

但仅是商业成功，并不能让陈思诚满足，金钱带来的满足效应是会边际递减的。

所以他只挂了监制头衔，然后导筒交给新人，也大差不差。

又花很多精力去拍其它类型电影，但不成功，最后还要回来靠着东南亚赚钱。

会赚钱可能也有负面效果，就是创作能力的裹足不前甚至倒退，我们在《解密》里看到了一颗想当“诺兰”的心，是既要又要，想站着把钱挣了的愿景。

但这愿景显然不是从《误杀3》这类电影里实现，它不差，只是单纯不够好而已。

那作为一个成功商人，你还有梦想吗，这个问题无需回答，需要作品说话。

“误杀”系列的前两部票房都非常好，不能不说陈思诚作为监制还是眼光很准的。

这个系列与唐探系列截然不同：如果说唐探系列是一杯入口甜甜的奶茶，那么误杀系列就如同一杯苦咖啡，它更黑色、更压抑，由此也显得更有力量，后劲儿更足。

前两部《误杀》，都是以父亲（肖央）的视角，讲述了父母为了保护家庭（特别是孩子），在官方与黑道沆瀣一气，合法途径被堵死的情况下，游走在情理与法理边缘，愤然一击对抗有权势者的故事。

《误杀3》看下来，却有点不一样了。

影片开始，依然是快速抛出悬念：肖央这次饰演的是个单身富商，在浴佛节上女儿被绑架，由此这位父亲躲开警方，与家庭教师一起跟随绑匪提供的线索，发誓要找回女儿。

但很快你就能感到不对劲：绑架案背后似乎另有隐情，“绑匪”绝不仅仅是为了钱财那么简单。

随着故事发展，一个黑暗无比的“产业”：拐卖儿童被呈现在观众眼前。

悲惨的过去好像一只恶狼不停地追踪撕咬着失去孩子的父母们。

到底谁是“被害人”谁是“加害者”？

对自己孩子爱如掌上明珠的父母，对别人的孩子会不会就变成了恶魔？

至此，《误杀3》让我看出了点有意思之处：观众像前两部一样把自己带入肖央饰演的父亲，却发现主角慢慢展现了他黑暗的一面，越来越让你无法共情，越来越令你厌恶、恐惧、憎恨。

这种对角色的刻画，可以说是比前两部进步的地方，也相当大胆。

肖央对角色的把握好极了，再次证明了他已经是国内中年男演员的天花板级水准。

特别是到了情绪强度极大的戏份，他那种表演张力、爆发力、控制力，都让人觉得精彩之极，微表情极为到位，让观众能相信每一次角色的蜕变和转折。

当然，段奕宏和高捷两位也非常出彩，一白一黑，本色当行。

影片节奏紧凑，始终抓着观众往前推进，后面反转不断，但情节转折基本都比较可信（除了一处警员突然黑化的戏有点突兀）。

但最能刺激到我的，既不是同态复仇，也不是悬疑推理，而是肖央饰演的这个角色：当年，他本来是弱者，一个受害者，境遇令人同情。

但就像鲁迅所说的：“勇者愤怒，抽刃向更强者；弱者愤怒，却抽刃向更弱者。

”即使在最糟糕的状况下，也不能以别人的生命为代价，让自己苟活下去。

套用网上的一句话，这个角色最开始质疑恶魔，后来理解恶魔，最终成为了恶魔。

这一切，不能仅仅用环境遭遇来解释。

就像当年很多香港黑帮片里写到的，其实人永远有选择，把一切作为推脱给命运，只能是一种托辞。

看完《误杀3》，脑子里全是鲁迅《狂人日记》那句著名的结尾“救救孩子！

”然而，那些纯真可爱的孩子已经都消失了，有的肉身死去，有的灵魂不在。

我在想，除了保护我们的孩子不被坏人拐走，也许我们每个人都要当心我们的灵魂，不会慢慢被腐蚀被吞噬。

做个人吧！

7分。

完成度较高，反转也不少，陈思诚团队搞商业片剧本有一套。

大框架和阮经天主演的《重生》差不多，都是一群受害者组成复仇联盟，以身入局，接近作恶的目标人物。

本片的坏人富商（肖央）和安全署长（高捷）都是人贩子，谁更坏？

似乎富商更坏，为了救女儿，亲手杀死两个人。

更为了自保，敢引爆女儿、女儿的老师（佟丽娅）被困的船，虽然真实情况是两个人并不在那个船中。

619事件炸死那么多走私的儿童，富商把锅甩给安全署长，然而儿童真实死亡原因是富商开车逃脱追捕，不小心憋死了他们。

警方负责人（段奕宏）的孕妻牵扯此案，也被安全署长灭口。

他为了揭示真相，联合619事件的家属做局，接近富商和安全署长。

他通过暗中直播与自我牺牲，挖出了两个坏人的老底，拿到了铁证。

最后，一个家属枪响，是打在了富商身上，还是他女儿身上。

没有交待，这是个开放式结局。

不管怎样，正如他说，“这是报应”。

整部电影简直就是套路大杂烩，整体布局和《消失的她》如出一辙，一个最开始以受害者形象出现的男主最后被证明是恶魔，中间加上点题的“误杀”因素，时不时出现整个唐探+误杀系列不断出现的佛教因果报应元素，然后经每个人描述出却完全不同几重反转的真相，最后再是恶有恶报的结尾。

这就是“陈氏”悬疑的典型风格了，只是这种方便的风格用多了，作为观众应该都有点审美疲劳了，《唐探前传》王宝强恶搞的造型一出，联想到唐探二三部的质量，我为陈导的春节档票房担忧。

在《误杀3》的英文片名“Octopus with Broken Arms”首次公布时，许多观众不禁一愣。

章鱼？

断臂？

这个奇诡的意象似乎与以往“误杀”系列写实风格不甚相符。

但恰恰是这个令人侧目的名字，为我们提供了理解这部电影的崭新入口。

章鱼，这种八足软体动物，在人类文化中常被赋予多重含义：它灵活、隐忍、聪慧，拥有极强的伪装能力；它也是深海中独行的掠食者，冷静而致命。

在“误杀”系列的叙事结构里，每一位父亲/母亲都像一只章鱼，平日里温顺柔软，一旦家人受到威胁，便用尽所有“触角”，去拥抱、去庇护，也去反击。

如果说《误杀》第一部以“父爱如山”打动人心，第二部呈现的是“母爱如潮”的绝地反击，那么第三部，则彻底颠覆了这个家庭悲剧三部曲的情感预设——它献上的，是一只断臂的章鱼，一个精致的利己主义者披着父爱的外衣游走在道德与罪恶之间的影子父亲。

“Octopus with Broken Arms”，这个诡谲而富有暗示性的英文片名，是理解《误杀3》的关键。

它所传达的不再是“保护”或“牺牲”，而是“伪装”、“多臂操控”、“碎裂的控制欲”，以及，最重要的，“父性神话的崩塌”。

一、“章鱼”：柔软的猎手与多臂的操控者章鱼的身体柔软，没有骨骼，却可以挤入缝隙、隐藏自己。

它拥有八只触手，每一只都能独立思考、独立行动。

在神话和文化里，它常被赋予“隐藏的权力”之意，是深海中最危险的操控者。

在《误杀3》中，郑炳睿正是这样一只“章鱼”：他表面上是受害者，是悲伤而坚毅的父亲，实则是操控整盘棋局的隐秘中心。

他同时操控着警方、媒体、绑匪，甚至观众的情绪。

每一只“手”都伸向不同方向，试图重建自己失控的世界秩序。

然而这只章鱼，是断了臂的章鱼。

他不再全能，他的触手失灵，他对人性、正义、亲情的操控逐渐破产。

他想扮演神，却终究只是个凡人，一个背叛“父亲”本义的失败者。

二、“断臂”：父权神话的崩塌与人设反噬“断臂”这一意象，不仅是字面意义上的残缺，更是象征一种从权力巅峰滑落的失控感。

郑炳睿的形象设计极具当代社会现实投影——他是成功人士，是爱女心切的父亲，是道貌岸然的中产阶层代表。

但影片不断以“断裂”打断他的剧本：他试图将绑架案转化为“英雄父亲营救女儿”的私刑叙事，却反被反转；他想要操控情绪制造舆论，却遭遇冷静严明的法治回击；他不断以父爱之名为自己的行为背书，却在事实面前崩溃瓦解。

最终，连观众也被他欺骗，被“误导”。

他不是《误杀1》的父亲——为保护女儿可以甘愿承担一切的拉杰；也不是《误杀2》的母亲——在绝境中以死对抗权势。

他是一个将“误杀”转化为“谋杀”的人，他是伪父爱之下的冷血掠食者。

三、镜像关系：你看到的是章鱼，还是镜子里的你？

值得一提的是，章鱼是一种能“拟态”的生物——它会伪装成海蛇、比目鱼、珊瑚，甚至是毫无攻击性的海草。

郑炳睿的最大杀器，就是这种拟态能力。

他拟态成一个受害者、一个可怜的父亲、一个维护正义的公民。

他赢得信任、引导舆情、操纵真相。

但镜子终究会碎，水面终究会波动。

影片在层层反转的结构中，呈现了一个残酷命题：父亲也可以是加害者。

在传统叙事里，父亲是家庭的顶梁柱，是最后一道防线；但《误杀3》提出质问——当这道“防线”本身就具备摧毁一切的能力时，我们是否还有能力识别？

而这，也许正是影片想让我们直面的现实：真正的危险，并不总是从外部袭来，它可能来自我们最信任的那一只手、那个拥抱、那个说着“我是为你好”的声音。

四、“误杀”的变奏：从情感共鸣到伦理考问“误杀”这个词，在本片中完成了一次意义上的转向：第一部是“为了女儿误杀”，第二部是“以命还命的母爱反杀”，而第三部，则是“自我误判的人性误杀”。

郑炳睿并没有失手，而是在伦理上“失守”。

他的“误”，不在行为，而在于他误以为可以将家庭的悲剧转化为道德的免责卡；他的“杀”，不仅是对具体人的杀害，更是对规则、真相、公共信任的屠戮。

这是一种更危险的“误杀”——它不是出于爱，而是出于冷静的计算；不是无意为之，而是深思熟虑后仍选择“错”。

五、结语：“断臂章鱼”，照见我们如何成为“冷血动物”《误杀3》不是一次情感宣泄，而是一面镜子，照见了每一个以爱为名行自私之实的现代父亲；照见了每一个在规则和关系之间，偷偷选择后者的权力操盘者。

“Octopus with Broken Arms”不是一句哗众取宠的片名，而是一记缓慢而致命的冷箭——它直指我们社会中那些依然坚信“父亲不能错”、“权力可以爱人”的沉默共识。

这部电影没有真正的英雄，只有一个又一个想要用断裂的触角缝合世界的失败者。

而章鱼，不再是那个保护孩子的形象，而是那个终究会反噬自己的孤独怪物。

鉴于我昨晚实在是被雷得不轻所以特意劝告大家：不要去看误杀3！！！

太雷人了！！！

以下是剧透↓↓↓↓本片给我的感受是没上过班的晋江作者写的直播体悬疑向，贯穿全片的要素是直播，照我说这片根本就不该沿用前作标题叫误杀，应该叫【直播】我在东南亚救女儿。

举个例子，主线男主救人质女儿，然后绑匪开了全球直播，👮‍♂️追踪不到地址（？？

）于是也只好搁屏幕前看男主一边和绑匪搞快问快答一边猛猛人力划船救女儿，旁边围观群众一边看直播一边指指点点，还有手机外放背景音乐you are my sunshine，而以上这段话没有一个字是假的。

全篇推进剧情也完全是靠的直播，后面出现男主和👮‍♂️的对峙局面，突然就爆炸了，突然人群之中冲出来一个摩托把男主接走了，而这一切！

都被直播了！

新闻主播对此发表了一些就像直播文的评论，表示这让人们怀疑了👮‍♂️！

采访的人民群众就像弱智直播体的弹幕一样共用一个大脑，一致表示这一切太可怕了，我们需要一个真相！

我在座位上痛苦面具无声尖叫。

当然，这还没有到最离谱的地方，最终大反派是👮‍♂️大boss这种典中典的剧情我已经懒得吐槽了，最匪夷所思的是揭露最终反派的手段——没错，还是直播，并且是悄悄直播！

只要在反派看不见的地方记录他的丑态并且全球直播出去，让他身败名裂！！！

最后半小时所谓的反转在这不能细想的逻辑和尴尬得要命的抒情中显得那么无足轻重，如果不是跟人一起来的我想我在中途就会离开，同行人抱歉地跟我说他当时真的觉得误杀1挺好看的，我表示理解，并没有在怀疑你的品味。

那么问题来了，究竟是谁在喜欢看直播体，导演和编剧给哪个直播博主当榜一大哥了？？？

去影院看《误杀3》，跟1、2一样，本想看一部翻拍片，甚至抄袭片，没想到看到了“原创”！

我得罪谁了，竟然让我看陈思诚“原创”！

真是把我恶心坏了。

《误杀1》翻拍自印度神作《误杀瞒天记》，因为恪守了“翻拍”，坚决不原创，所以就很好看。

原作9分，翻拍之作也能值7分。

《误杀2》借了“误杀”的名字，但翻拍自美国电影《迫在眉梢》，基本恪守了“翻拍”，但也抑制不住想添加进自己一点想法的躁动之心，所以就不太好看了。

原作8分，翻拍之作值5分左右。

《误杀3》借了“误杀”的名字，但没有照着任何国外电影老老实实抄，不抄也就罢了，原创就原创吧，大家忍着恶心看原创，至少算是支持国产。

但问题在于：它还是抄了！！！

它没抄别人，它抄了自己！！！

陈思诚抄了陈思诚！！！

陈思诚当编剧的《误杀3》抄了陈思诚当编剧的《消失的她》！！！

《误杀3》也是“消失的她”！

也是“全员演戏抓坏人”！

全员演戏本质上，还是抄了全员演戏的老祖宗《楚门的世界》！

这就恶心他妈给恶心开门，恶心到家了。

《消失的她》没有《误杀3》恶心的原因在于：《消失的她》至少还抄了（不，是改编）前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，而《误杀3》竟然放弃了直接抄任何国外的影片，而是抄自己抄国外影片产生的影片，这也太没有操守了吧？

抄的最大操守是“一手抄”，别“二手抄”，行吗？

“二手抄”也不是不可以，但不要自己“二手抄”自己“一手抄”来的东西，好吗？

这还不止，关键的是，它还接着碰瓷“误杀瞒天记”，它把“杀死一车早已因为窒息而死的死人”强行附会为“误杀”！

妈妈呀，我给陈思诚跪下了！

关键是，它还没有停止，它碰瓷联合国，它说这片子是公益片，是为了宣传打拐！

妈妈呀！！！

整个电影院的观众看完之后，都朝着荧幕跪下齐刷刷磕头，跪求陈思诚别再碰瓷了，别再试图原创了，别再拍片了！

大家做公益，给电影人捐款好不好？

你妈妈病了，你就说一声！

你爸爸病了，你就说一声！

不用拍片的，乖，去医院拍片子就行，咱治！

咱筹钱治！

ps：细想还抄了《最佳拍卖》。

有朋友说还抄了《亲切的金子》。

ps：误杀=失误杀了人=误会你杀了人。

这语文能力真是感人！

ps：陈思诚说：电影都一百年了，所以不像别人或者没有别人的影子，根本不可能。

那么，一千年的小说，和三千年的戏剧，怎么说呢？

编剧塑造了一个没有丁点可共情的主角，这部剧的存在的意义是什么？

教父、陈浩南、小丑、海森堡这些角色都能找到一个共情的支点。

但这部剧的男主找不到。

他最后炸死女儿和老师的动作，让他之前的所有行为都非常矛盾，极不合理。

这种畜生角色当小卡拉米配剧就挺好，怎么会成为主角的？

谁能找到一个与他共情的点吗？

编剧就是一颗老鼠屎，这部剧换谁来导，谁来演都只能给一星。