霓虹心

世界是很多个人的世界。

他说我们逃到另一个岛。

他说我们去建立一个王国。

他说你可以当一个总统。

他说我什么也不想当。

牵手。

亲吻。

拥抱。

哪个姿态更美好。

每个镜头都是张明信片。

每个人都是孤独的灵魂。

何处是归家。

无处话凄凉。

《霓虹心》淡然的生活。

没有什么钱，也没有什么欲望。

没事的时候，就和亲人朋友在楼顶吹吹风，看看风景，散散心，吃吃东西。

Kicki是个生活一团糟的烂女人。

交很多男朋友。

到处漂泊。

居无定所。

也没有固定的工作。

没什么钱。

儿子托给母亲照管，自己也不去看他。

自己的生活都没有很好的保障，更别提资助母亲抚养儿子了。

反而要母亲贴钱去给她旅游。

在Victor4岁的时候就离开他去美国。

待到他长到十六七岁了，才又看到他。

感情生疏。

对关心她、为她着想、期望她振作点的母亲，很淡漠。

对爱她的人不珍惜。

对自己也不爱惜。

在自己生日那天，自己给自己过生日。

胡乱穿衣服，胡乱喝酒，胡乱地躺在简易的折叠床上。

说好跟Victor一起去旅游，结果等到了台北却跟他说：“我们各玩各的也挺好的。

明天也这样，好不好？

晚上再一起吃晚饭？

”本来是为增进了解的，各玩各的又从何了解呢？

Victor伤心极了，却还说“好多事情想做”，其实一个人的旅游是很无聊的，在空无一人的餐馆喝豆浆，在陌生的城市问路。

漫无目的。

Kicki难道你宁愿跟陌生人在一起谈笑，也不肯和儿子一起吗？

Victor，很漂亮的男孩子。

有些柔弱。

其实应该是很好相处的。

只是受了伤害，所以对母亲暴躁。

——————《迷失东京》有一段时间，脑海里总是回映《迷失东京》里女主角夏洛蒂迷茫的生活：随波逐流，和相识但未深交的朋友疯闹；和熟悉又陌生的老公吵嘴；和陌生却神交的男演员一起喝酒聊天看电影；总是睡不着觉，俯瞰窗外灯火辉煌的陌生城市到天亮；听心灵鸡汤类的光盘；拜访异国风情的寺庙……不知道自己要做什么，还未找到自己的路，未有足够的力量和勇气去改变。

蜕变是一件很费力很痛苦的事。

——————《附注：我爱你 P.S. I Love You》失去爱人的霍莉，整日浑浑噩噩。

但从中折射出来的爱情的深刻和专一，却让人着迷。

——————《蒂凡尼的早餐 Breakfast at Tiffany's》交际花霍莉，每日的生活也是头脑不清醒。

离开爱她的丈夫；一个月同27个小人约会；想要存钱，却总也未成功；被黑手党利用来传暗号；在心神不宁的时候，跑去蒂凡尼看珠宝，吃早餐，凌晨六点的时候回来睡觉；昼夜颠倒；自欺欺人，放着爱人不要，一定要嫁个富翁；“一个人只有长胖了的时候才会忧郁”，吃的很少；房间里面一团乱糟糟，一只鞋子在床底下，另外一只在花篮里，和燃着的火烛一起；七歪八倒地却还能照顾好自己……这些，都是一类的。

总是迷失的自我。

它们如此的受欢迎，是否是因为，现在的人们，总是能从他们身上看到自己的影子呢？

最初可能有些无聊！

但是家庭的感情！

而后一个男人走进另一个男人的心中！

非常不容易！

特别是有家庭感情纠纷的时候

霓虹是在瑞典见不到的光景，如此呼喊着闹市的喧嚣终归是与瑞典格格不入的。

人情冷落处，冷暖人自知。

Kicki是瑞典典型的独居女人，孤独侵蚀着她灵魂的每一方干涸的土地，而她的儿子Victor也是如此，不知这是从瑞典还是从母亲那里继承来的。

镜头刻画的是一对尴尬的母子，他们甚至无法进行正常的对话或者相处。

这在瑞典并不是稀罕的场景，在瑞典的一年里，我看到得不乏如此的客套，甚至是生分。

即使血液里是浓郁的骨肉之情，在肉眼能触及的范围内我们依然很难察觉到那份情感。

这就是瑞典与中国大相径庭之处。

中国人的情感灌溉着自己的行为与言语，我们对于感情毫不吝啬，我们趋向热闹的地方，但“热闹”这个词在瑞典语里连一席之地都难以占据。

这也是为什么弟弟能走入这对母子的世界。

Victor起初对弟弟的排斥，并不能终止弟弟的一路跟随，直到弟弟步入Victor的心灵。

Victor从未与人如此亲近过，在瑞典的文化里，亲近是禁地。

于是Victor手无缚鸡之力地看着弟弟一点一点地改变着自己与母亲的关系，甚至改变自己的世界。

至于Kicki，她是一个懂爱而不敢爱的人。

可能是因为她经历过之前数不过来的男朋友（根据Victor对弟弟的描述），她对爱望而却步，她甚至不懂怎么去爱她的儿子。

说来也讽刺，虚情假意的张先生让她失望以及神伤，却潜移默化地提供给她一个修复与儿子关系的机会。

三个人在同一个契机中试探，摸索，这次他们终于把握住了人生的另一种可能性。

到底谁是谁的霓虹，究竟谁是谁的希望。

Viktor是个内心忧郁的男孩，从小缺少父母的关爱让他看上去脸上总是挂着一丝苍凉。

是的，也许他不够阳光，但与外婆一起生活让他变得坚强；也许他不够外向，但特殊的生活经历让他无比善良。

母亲希望回到他的身旁，希望母子关系变得正常，希望抚平他心底那一抹忧伤。

他也同意与母亲一起出游一趟，也许两人会让彼此增进了解，填补彼此心中聚少离多之殇。

试问天下哪个母亲不爱自己的儿女？

哪个做儿女的不想与自己的父母亲近？

从小就母子分离让两人都想了解彼此，打破心中那堵隔墙，让彼此真正互知互爱。

几十年的情感缺失能否在一次旅行中填补回来？

母亲的另一目的也注定让这次台湾之行充满波折。

独自走在台北街头的Viktor迷路了，于是他结识了Didi。

相仿的年纪，相同的孤独，甚至相似的家庭背景让两人成为好朋友。

两人在一起，让彼此忘记了各自的孤独，忘记了各自的烦恼。

Viktor不再为这次旅行感到无聊，Didi也不再为生活的艰辛所困扰。

他们找到了暂时的快乐。

有的时候，朋友就是这么重要，让无聊的生活突然变得多彩，让阴郁的心情突然变得开怀。

好景不长，母亲“朋友”的出现让Viktor明白了母亲此行的目的。

他极其愤怒，难道自己还是得不到母亲的真正关怀？

难道所谓的“朋友”比自己的儿子更加重要？

这样的母亲是否值得去关心，是否值得去爱？

没有过多的语言，没有委屈的泪水，只有失望和心碎。

作为母亲，她没有预料到事情会发展到如此地步。

在她心里，也许与儿子相知，与“爱人”相聚，本来是一箭双雕，两全其美，但上天却选择了错误的时间，错误的地点，错误的人，有了一次错误的会面。

一切都是那么的错误！

但也许，这只是个“美丽”的错误。

日月潭之游也许成了母子修复关系的最后机会。

但Viktor却带上了Didi。

Viktor不想与母亲独处。

他与Didi乘舟泛于潭水之上，任凭小船在水面飘荡。

两个少年彼此心中各有不同的忧伤，但此刻的心情却像潭水一样，不再被烦扰所捆绑。

他们躺在一起，心手相聚。

也许Didi的一句话让Viktor心中泛起涟漪，但是在心底，他们依然惺惺相惜。

他们知道，有的人，需要自己；有的事，不要在意；有一些东西，值得收藏；有一些感情，需要珍惜。

Viktor还是与母亲吵了一架，并独自离去。

母亲第二天却发现Viktor和Didi处境危急。

作为母亲她没有第二选择。

成功救出两人后，母亲知道，天下没有谁能比自己儿子更重要；Viktor也明了，只有母亲才能真的为自己不顾一切。

母子二人终于冰释前嫌，重归于好。

霓虹前，Didi悠然而立，沉稳而平和；Viktor脸上的忧郁消失了，内心的苍凉不在了，多了一份清纯的微笑；母亲的心结消失了，担忧不在了，多了一份从容的淡定。

只有经历波折与考验，才能见证真情之伟大；只有经得起考验的感情，才能真正被接纳。

就像夜幕中那闪耀的霓虹，赋予了黑夜光亮与多彩，让黑夜不再黑暗，不再孤单。

为何我如此淡定从容？

只因为一片霓虹在我心中。

天黑了，但霓虹在闪烁。

原著作者：鹤之剑 本文原载于【同志亦凡人中文站】http://www.qafone.org/viewthread.php?tid=111251 版权归作者所有，转载请注明出处。

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两个异国的少年在旅馆的楼顶吹着风，一个中年的女人在下面吸着烟笑着看着他们，“Hotel”几个霓虹字闪闪烁烁——这是影片的最后一幕，也是现在唯一在我脑海中停留的画面。

不得不说，在下影片之前，我对这部的电影的期待并不高，原因很简单——演员不美型。

相信有很多人和我一样，希望这种类型的电影能有浪漫的剧情和萌死人不偿命的男主角。

可事实恰恰相反……当然，这些也仅仅是我在看之前的想法，要看一个人有没有魅力，毕竟不是几张“剧照”就能察觉的。

我现在仍旧沉沦在维特略带羞涩而单纯的笑容里，他一个人徘徊在台北街头的惶恐的身影和与弟弟在威胁之下接吻的投入……也许电影就是要充满戏剧性吧。

光是一对貌合神离的外国母子和一个台湾小混混这样的组合就已经很有悖常理了不是吗？

整部电影始终笼罩在一层忧郁之中，以至于有时我甚至喘不过气来。

当奇奇在日月潭的豪华旅馆里独自看着绝伦的美景，享受着丰盛大餐时，我们谁都能感受到那阵压抑。

而这样的感受，在现实生活中，我也时常会有。

我很好奇，奇奇究竟是怎样一个女人。

从维特的描述中，她的曾经仿佛浪荡不堪，而从她与曾志伟网聊时的眼神中，你又会觉得她是一个真正渴求爱情的女子。

她貌似不善交流，特别是对自己在乎的人，但同时她又和旅店老板很聊得来……奇奇和我们每个人都一样，充满了矛盾。

但不管怎样，她是爱着自己的儿子的。

但她又很刻意地装出自己很不在乎的样子，“你有女朋友了吗？

”“在学校早餐都吃什么？

”“我差点就要问学习成绩了……”多么尴尬的母子聊天啊……直到维特有真正的危险的时候，她才拿出了一个母亲所特有的全部能量。

也许是电影看多了吧，我始终相信平静如死水的生活并不能给我的现状带来根本性的改变。

如果维特和奇奇没有在台湾遭遇这一切，仅仅是简简单单地转了一圈，那么“冰”就不会捅破，尴尬将延续很久。

因而我也会感谢自己生活中出现的各种状况，无论是幸运还是不幸。

电影的另一个线索当然就是维特和弟弟的暧昧之情了。

大概有两个高潮——湖中小船的相拥和被绑匪要挟接吻。

本来我以为他们会紧紧地拥抱在一起，可是弟弟的一句回答打消了我的念头，也着实让维特感受到了“欺骗”……维特意识到他们不可能继续下去，因为显然弟弟的生命中还存在着一个“她”。

而就在这么纠结的状态下，导演安排了一场特殊的吻戏。

我很钦佩导演的想象力，这样做也确实制造了非常大的戏剧效果。

我相信他们并不仅仅是受胁迫的，也同样出于本能和爱。

电影算是给了一个不错的结尾，尽管留下了一连串的问号，我们不知道弟弟和维特后来怎样了，也不知道奇奇和曾志伟之间还有没有故事……但这不就是电影的魅力吗？

《霓虹心》是戏剧化的，可同样是现实的。

我曾看过一篇研究报道，里面说在缺乏感情，特别是父爱的家庭中，很容易出现同性恋的孩子。

而电影中的维特和弟弟都是在不健全的家庭中成长的，我，也是这样。

而奇奇的扮演者也把一种焦虑和不安的感觉演绎地很出神。

她不停地在抽烟，她的眼神中时常交替着失望和希望。

她是整部电影的灵魂。

剧情也许可以很狗血，可感情依旧可能很饱满。

这正是我欣赏这部电影的地方。

当然，里面的一些细节仍旧有待斟酌。

例如奇奇在发现自己的房间遭遇窃贼之后，为什么没有立马报警？

弟弟和维特被三个同龄人绑架，虽然对方手中有刀（很小的刀），但2对3，况且手脚都能动，难道就这样坐以待毙？

最后，奉劝那些想在网络上调情的成功人士，不要把自己的真实信息和地址告诉网友，因为说不准哪天人家就拖家带口地来找你玩了。

刘汉威是一位出生于挪威、成长在台湾的瑞典导演，这部Miss Kicki(《霓虹心》)是他第一部剧情长片。

说实话之前我对这部电影期望并不高，以为会是一部非常台湾化的片子，但是这位初出茅庐的导演却给了我一个意外的惊喜。

这部电影的亮点我认为有两个，第一是在剧情的推动非常自然，让人感觉一切都是水到渠成的，没有很生硬的感觉。

第二是主要通过人物的动作、表情来表达他们的内心的情感，对心理活动的描写非常地细腻。

影片也是以人物的情感为线索展开。

贯穿整部影片的主线索是琪琪和维克多这对母子之间的情感，副线索我认为有两条，一条是琪琪和张先生之间的"恋情"，琪琪也是因为张先生才会想到去台湾游玩；另一条是维克多和弟弟之间的"恋情"，他们是维克多到台湾之后才认识的。

前者由情浓到不欢而散，后者由素昧平生到相互依赖。

这两条线索直接推动剧情和主线索发展。

另外，琪琪和维克多的外婆、旅店老板阿Ken和琪琪之间的情感描写地也非常细腻。

影片最精彩的一个场景我觉得是琪琪到张先生家做客那一段，虽然没有几句对话，但是通过琪琪、张太太、张先生、维克多包括张先生的女儿各自的动作、表情，把他们内心的猜疑、尴尬等恰到好处地表现出来。

除此之外，琪琪和维克多两个人独自在台北街头徘徊的镜头也让观众感受到他们各自紧张、犹豫不决和孤独寂寞的内心。

整部影片的主题还是相对比较沉重的，曾志伟和林暐恒两位娱乐节目主持人的出演给观众，尤其是中国观众带来一些笑点，给沉重的主题带来了一些轻松。

警官对于琪琪的帮助以及影片结尾旅店楼顶平台上霓虹灯的一抹红色让人感觉到一丝温暖。

最后我要说的是，为什么感觉维克多相比弟弟要更加受一些，难道瑞典的饮料里也有塑化剂[大笑]。

和同志有毛关系啊？

每个年轻的孩子十五六岁都对喜欢的异性有一种暧昧的依赖感，大多时候就是友谊好吗？

你们那个时候去个厕所都要手拉手，男生躺个胸就要被看成是gay？

虽说亲亲的镜头的确美，但拍成俩直男嘴撞嘴你愿意看啊🙄爱看文艺片是喜欢那种慢条斯理的情绪慢慢渗透看完有时喘不过气难受三天的劲儿但是这个剧真的从头到尾都让我觉得好尴尬好尴尬，真的即使从小不生活在一起的母子状态就真的要表达成比陌生人相处还尴尬恨不得手脚都无处安放？

并不是男女主角演的不好，猜想是导演刻意这样表达，但是这份一边看着一边共情感泛滥尴尬的都想关电视的晦涩感真的好吗？

反正我是不太舒适。

但是总体来说还是很喜欢台湾的文艺腔，就是那种特有的别的地方拍不出的感觉，带着阴暗潮湿晦涩伤感，很多镜头突然切换事情不解释就到了结果的画面也不觉得突兀的浓浓台湾感，每个镜头都能让就算没去过台湾的人也能从那个画面声音颜色感觉到触到那个城市的味道的特别，还是愿意再看这样的片。

“导演这片子有点压抑哦“ 导演讨好地笑笑，"我觉得还蛮温暖的诶"。

底下又乐了。

我盯着他精致的脸，突然觉得跟他的距离一下子拉近了——更多是彷徨吧—— 一个混血儿在归属感上的彷徨：好像两边都能接受自己，又似乎两边都无法真正融入。

虽然从电影开场到结尾无数次地响起会意的笑声，虽然导演说我觉得我着眼的是人们的共通点而不是不同点，虽然虽然这部片子中并未出现混血儿的故事。

“我们很像，表面开心，心里却不快乐。

”阿k的话仿佛还在耳边，一如导演回答完问题迅速消失却不失暖意的笑容。

然后就明白了为什么这个虚构的故事如此动人。

來到台北，選擇了五星級飯店下榻，你不是商務旅客，就是純粹走馬看花的觀光客。

《霓虹心》中的女主角Kicki（由普妮拉-奧古斯特飾演），遠從瑞典帶著兒子Viktor（由路威帕莫飾演），來到台北，穿過熱鬧繁華的台北東區，卻來到巷弄裡一家小旅館，那是一家用著鮮豔的霓虹燈招牌，召喚著過往客人休息或住宿的賓館。

Kicki年過半百了，有一位即將成年的兒子Viktor，但是她在情海浪遊多年，夫妻仳離，母子分居，習慣離群索居的Kicki，心頭卻依舊渴望著愛情，面對著曾志偉飾演的網路情人，透過電腦視訊祝賀她生日快樂，並且展現台北101大樓的遠眺景觀時，邀請她隨時來訪時，她怦然動心了。

《霓虹心》的廣告詞上標榜著：「愛情，可以帶你走多遠？

」Kicki從瑞典飛到了台北，她的行動充分說明了她的熱情能量。

但是她下榻小賓館的選擇，欣然於房間不新不大的擺設格局，一方面暴露了她不寬裕的經濟情況，另一方面則透露著她可能想要以不同的視野來認識台北或者台灣。

我錯了。

小賓館的老闆（由阿Ken／林暐恆飾演）英語很溜，面對Kicki北歐腔的英語，溝通毫無困難，台北的國際化就在阿Ken身上得著非常浪漫的投射：即使是陌生人來到陌生的城市，一點都不陌生。

行銷台北，或許正是台北電影委員會大力支持瑞典華裔導演劉漢威拍攝《霓虹心》的始意，但是從小賓館切入的起手勢，像極了一場美麗的煙霧，若有情趣，卻讓人莫名所以。

Kicki對巷弄裡的台北，並沒有太多的好奇，阿Ken固然是她認識台北的門窗，更多時候卻也只是陪她打發無聊時光的陌生朋友，可以喝酒、聊天、跳舞，平凡的商務關係可以發展出這麼多的友情內容，台北的友善力量，形成了帶動劇情的推手助力。

只不過，Kicki志不在台北，她對台北的憧憬，不在城市，而在陌生的網路情郎。

不惜千里跋涉，只為見君一面。

但是Kicki卻臨陣忐忑了，她沒有以網路郵件告知情郎：「我來台北見你了。

」亦不想告知：「我到了台北了。

」Kicki選擇了直接殺到曾志偉的內湖辦公室，想要給他意外的驚喜（這意謂著他們並非網路上莫名相識認識的網友，以前或有商務往來，或者曾有動心的地下情，才會擁有情郎的辦公室或者住家地址），但是她卻臨陣退縮了，原本有如火山即將爆發的熱情，何以臨時就冰封了呢？

她可以躲在電梯旁，偷窺著談笑風生的曾志偉，或許是嫌自己太魯莽了，或許是對洋華之戀，充滿疑惑，怕人多口雜，對方尷尬；但是為何她可以獨闖空曠辦公室（員工都旅遊去了），卻不敢敲響曾志偉的辦公室大門？

Kicki的怯懦，模糊了她的愛情，更模糊了她的個性：她不就是因為敢於追求愛情，所以放棄了婚姻，疏離了兒子？

忐忑如初戀少女的她，放棄了可以面對面的獨處機會，何以又敢於直接登門，殺到曾志偉家中？

愛情固然可能讓人迷亂，但是《霓虹心》臨愛猶疑的腳步，其實才是混亂的主因。

愛情上找不到歸依的Kicki開始只能閒逛台北，從101到東區，她不曾在巷弄中看到另類的台北，卻還是依循著旅客必經的景點路線，逐一穿越檢視，讓《霓虹心》還是無可避免地成為一部觀光風景片，更關鍵的是劉漢威並不能從台北風景中找到襯映Kicki落寞心境的連結符號，不像《愛情不用翻譯》那般找到語言隔離，無法溝通的文化高牆，甚至她還會接受曾志偉給的紅包，帶著Viktor去了日月潭旅遊，錢，模糊了愛情，更醜化了愛情。

劉漢威理解的中年男女的愛情其實是有口無心，只能想像，無法行動的，於是他試圖把台北的解碼工程交給小男生Viktor來執行，Viktor行走於巷弄裡，因為問路而認識了黃河飾演的弟弟，開始了偷機車，大街小巷跑，因而有了飛碟屋或者大橋下的非傳統旅遊景點，然而這些選擇，同樣只是走馬燈式的風景片而已，有些另類，有些新潮，卻看不出任何的故事情節，一切只有姿態，少了動人的力量。

霓虹燈或許明亮，卻空洞，無法定義，亦無從觸摸，《霓虹心》想要從小人物的愛情與友情，重新書寫台北的國際性格，坦白說，連明亮的境界都達不到，反而像是霓虹燈下的幽暗背影了。