福田村事件

太散。

结构特别松散 非常看不下去 说句难听点儿的 女演员除了田中 长得都一样 每次都得再听对话判断这位是谁

新浪潮得奖片#2竟然给了67岁的森达也（第一部剧情长片）。通过大地震后历史事件的挖掘，展现真相如何被谣言、媒体的操控、民粹主义的情绪所扭曲、以至于导致悲剧的。

虽然前一个半小时会略显无聊，但最后半小时的冲突一出现才猛然醒悟，这些喊打喊杀的人们、被杀的人们也是一个个有着自己生活圈子的活生生的个体。他们有家人、有工作、每天日出而作，日落而息，虽有瑕疵但都在努力生活。当民粹主义占据上风，当暴力行为裹上“爱国”的糖衣，当个体隐匿于群体之中，原来每个人都有可能成为那个挥刀的恶魔。最后说出九个名字的时候联想到了《波斯语课》的结尾，不同的国家总在上演着相似的悲剧

猎巫+民族主义，结尾的儿戏一般的爆发恶心又真实。前段铺陈太长而琐碎，大段不伦叙述偏离主题。性就不人性吗？不知道导演意图何在。傀儡一般的人也是人，也能像拍人一样拍，但几个贪恋军装的在乡军人会成员和八卦的农妇们，脸谱化到动物的程度。KOM I也太厉害了，还以为是专业的演员，一张写着欲望的脸。田中丽奈绝佳。东出昌大…本色出演。瑛太气质出戏，仿佛一名2023年来体验民俗的游客。木龙麻生过于洋气，演技咋呼，角色本身也悬浮。作家线大呼社会主义太刻奇了。总结，想讲得太多，讲得不好。

胜在题材，但这拍的也太乱了…被民族主义绑架的民主主义，在当今社会是很有价值的议题，并且几个小主题的表现也还到位，反复绿帽有点冗余，杀同族人的这个讽刺性很强，还是觉得没能很好去融合几条线，让整个故事看起来太刻意了

历史一再重演

都是讲自己的黑历史，主题、技法、审美均高于首尔之春

叙事结构上太平太散，对于这个题材倒不是缺点，日常化的恐怖与差别。问题是说教意味太刻意，当代的言说欲求过于直接，削弱了历史本身的悲剧性

根源在于里面的一句话，只能欺负比自己更弱小的人而活着。题材是好，但拍的太散了，显得影片呆板无趣。

如果你是已经了解这段历史事件的人真的没必要浪费这两个小时

推荐看看。

百来年后的22年，福田村被封村了。

这么好的历史题材完全被浪费了，对体制和国家机器造成的个体异化根本没有进行深入剖析，因此每个角色都没有魅力，只能说导演的能力实在太有限了。此外，画面对年代质感的还原甚至不如电视剧，对观众的审美而言是没有吸引力的。

首先这是一部反战的影片，更是他们内部反省的作品。

影片用大篇幅多线条多人物的群像展现，随便看看

像被按下倒数秒表去等待共同创伤的来临。在漫长的铺陈里，越日常，越不安；越和缓，越恐惧，直至看到复杂又简单的面部表情。

占了将近四分之三篇幅且几乎没什么情节推进没什么技巧的群像白描，对于不了解这段历史的观众是耐心的巨大考验，最后把散了一地的线突然收紧，别说这种方式还挺刺激。日本影视作品有勇气拿本国事件开刀讨论战争遗毒之被扭曲的民粹，躺平的精英，被洗脑和利用的智商三岁的民众还是可观滴，就是这个叙事方式有点闹心。

细节很丰富，但目的性太强了。

巴黎日本电影节，在寒风中等了半小时。导演在映前交流中说这是他第一部非纪实电影，拍得真是一言难尽。题材是好题材，但实在是太漫长而且东西榔头西一锤子，所有人物都极为扁平，情节前后没有解释，纯粹为批判而批判，作为电影和表演我想给0分。