云雾笼罩的山峰

很赞！

从刚开始迷雾重重，到中间的惊魂未定，最后的豁然开朗。

导演用六条故事线刻画出人性的贪婪。

在贪婪面前，无法抗拒它的诱惑，诚然，现实生活中的诱惑很多，如何保持自己的那一点点良知？

每个人都有苦衷，每个人也都有罪。

结尾最后一幕，印象深刻：两家人从医院走出，分别乘坐出租车和商务车离开。

如此强烈地对比与讽刺，无论贫穷或富有，都将受到法律的审判。

一部合格的小成本制作，我给7.9分！

三年前，宝爸宣布要离开广告设计，走向电影的时候，我还不知道他到底准备干什么，看他信心满满，我也决定好好支持。

我问他准备和谁一起，他说，同学老左。

我知道老左的时候，他还在做广告，现在竟然开始拍筹备拍电影了，宝爸说他早就考入北京电影学院导演系进修了，这次要参与的是他第一部电影。

宝爸开始画人物定装图，渲染图，分镜图，初感这部影片悬疑惊悚暗黑。

等拍摄完毕，看完初始影片之后，感觉有些烧脑，故事情节环环相扣，多线同时发生在一天之内，沉重迂回，跳跃式思维和人物间的交互承接在故事里潜移默化的汇聚，地方方言又带有些幽默感，每个平凡小人物的镜头背后都藏有隐忍和不甘，最后，每个人都有罪行，每个人也都付出了相应的代价。

多线叙事对于编剧来说需要一定的功力，老左既编又导，还是第一部院线影片，真心佩服。

接下来，电影入围34届华沙国际电影节，又在美国电影节夺魁，作为一位参与者，为电影出海之路取得的成绩欢呼雀跃，听到电影终于定档4月26号全国公映的消息，真是特别开心，从拍摄到上映，一波三折，还遭遇院线《复联4》碾压式100%的排片，不管如何，总算尘埃落定。

法国规定一部影片在任何一个影院的排厅量不能超过三分之一，也不能超过该电影院总场次的三分之一，而这也是政府出于保护文化多样性的考虑做出的硬性规定，在雾山即将上映的前三天，由衷的希望我们所喜爱的电影都能在影院获得自己的生存空间，希望因排片不足而造成的“可惜”和“遗憾”能够少一些。

最后，很荣幸设计了《云雾笼罩的山峰》的海报，并期待雾山取得不错的票房成绩。

世事本无常，黑暗中也可以有光。

现实的晦暗只是表面，背后的动机值得考量。

结构是作者设下的云雾，让大家在不同的故事间思考人性的多面，每个人可能都会看到自己的山峰。

前后近三年的努力，32次剪辑，到华沙电影节入围了自由精神竞赛单元，《云雾笼罩的山峰》多线叙事，充满巧合的烧脑剧情得到了华沙电影节主席的赞誉。

十一月院线即将上映，守得云开，尽请期待。

山城中隐隐飘荡着的蒙雾，笼罩着这个城市，也笼罩着片中的所有人的命运，平行蒙太奇与交叉蒙太奇并用，使影片增添了趣味性，黑色幽默隐藏其中；无善之人，利益使然，片中的色彩冰冷至极，唯一无辜便是老板女儿，但她的一身淡粉连衣裙虽与利益熏心的众人有所区分，但在整体环境中依然显得无力，似乎寓意着美好，但在现实面前依旧苍白……整个影片最喜欢的镜头便是结尾医院外，局长一家与矿工一家纷纷上车相向离开，纵使发生了所有，但均为生活与家人，宿命有时候就是冥冥之中，却擦肩而过～～

首先要说的是影片的大概结构，影片是由六条不同的故事线索推进发展的，但在最后这些不同的故事又紧紧的扣在一起，形成了一个完整的故事，这六个不同的故事是在一日之内发生的，而且是一环扣一环的，有着蝴蝶效应。

然后是影片的内容，影片开头有这样几个画面，一是连贵连胄两兄弟的谈话；二是农民工父亲军坡的女儿病重住院，为筹钱讨拖欠赔偿款而不得。

这几个画面为后面种种事情的发生埋下了苦果。

片中的几个人物，走投无路的农民工父亲军坡、麻烦不断的矿山老板连贵、惹事生非的连贵弟弟连胄、矿山利益链上的邱伟还有骗子梁益和青青，这些人没有真正善与恶之分，但他们都因为各自的贪念、欲望和困境而交织在一起，从而形成了看似毫无关联但又紧密联系的一张网。

总而言之这部电影令我有惊喜，是我爱的题材，很喜欢这种类型的电影。

而且这部电影在开头就要认真的去看，分心去看的话后面就很难看懂了。

上周末看了云雾笼罩的山峰，总体来说感觉很好。

这部电影属于犯罪悬疑类，采用多条线路交叉叙事，情节和时间均有穿插，但安排得很合理，并且情节紧凑，表达清晰。

不时出现的对于山脉远景近景的镜头具有点题的作用。

人物个性比较鲜明，情节具有一定社会意义，特别是结尾，值得思考。

总体来说这是一部值得一看的电影！

电影《云雾笼罩的山峰》（或称为《雾山》）是一年前应了花子老师邀请，观看了第一次剪辑的版本，那时还叫《巫山》，闻其名有就一丝掩映的妖娆感，但长长的熬过了四个半小时，内心纠结在六个故事的迁离随散、前因不搭后果的叠加在某一时刻撞击出戏如人生的偶合，艰难地、痛苦地烧脑之后，便倾然一笑而知其所淡、了然所衷、妙其所渡。

而今，虽则已过一年，但随之情繁细节的渐淡，留下地便是那枝脉与意境长存于心了。

《云雾笼罩的山峰》的电影手法，相似于绘画中的白描，轻刻画痕、简洁叙意、结构清晰、各成脉络。

影片中的六个故事各承一脉，既可独立成章、完整从述，亦可相互撕扯、相交聚会、相背而离。

拢起来，即为乱杂事件的交织而串行、穿行；分述之，一一道来储多事端因果中转，亦详亦繁。

正如女人的长发，漆漆一瀑从长流，丝丝如弦扣，而挽辫为云鬟，三龙相绕二龙潜。

《雾山》的选材,如文学中的白话文般极为朴素：一个偏僻的城镇落寞山村,一个为官豪夺的阴暗现实,一个谙熟黑白的为富之道,一个以色图财的粗浅圈套,一个破绽频出的错位而终……没有高超的技巧，没有喧哗取宠，没有绚烂多彩，没有宏大场面，似乎就在自己身边发生一样，仿佛自己就是在旁边观者一样，清晰、临近、家常、平凡。

在那山里、在那路旁、在那河边，一点一滴的都是没有造作的平白，淡的不象是因影而剧了……《云雾笼罩的山峰》正如一洞清箫，悠悠然，长长短短的吹出百十年的老歌，一段幽幽无财门，一声怨怨起凶心，一厘纷纷念亲恩，一哽咽咽无归人。

官威、亲情、绝望、奸诈，谁是谁非，缘来缘起，都在这日月变幻中触发了随机而改变，向着意善纵恶、唯已不仁、权欲为色、千金散碎而委婉委婉，曲曲折折的随山高高下下，随水影影荫荫。

《雾山》如同在博弈，自始至终，没有真正意义的善与恶，没有宣场的对与错，没有正义与超度，没有认知与糟粕。

人性本为善，从恶而为之，万事有因缘，得失谁念牵？

无论是在那小小的山村中，还是在广厦林立间，立场、角度皆因利益、关已而矛盾而一统。

“你悔改吧，回头是岸”，正如佛曰，而魔鬼亦在招还。

《云雾笼罩的山峰》亦如随依的江与山。

山立千尺，摘星藏云，江游万里，去而不还。

江遇山逢，或惊涛拍岸扬扬浪起没石峰，或逶迤呜咽回旋溜渐渐。

求于人前，溜须拍马双膝跪；落于脑后，趾高气扬现丑态；恶意心起，哪管棺材六块板，倏而情出，方知牢狱断恩缘。

无事生非继而逃离是非，虔诚无悔转而绝路难回；前有滔滔云海无生路，后有万丛荆棘逢生处。

欲念从窄，踏实为宽，观鹤舞为挥衣袖，临垂钓意在坦然，所谓山没不因雾笼，山显不意水映，一切，都会回到他原本的存在……《云雾笼罩的山峰》前日逐鹿华沙国际电影节，长发曲卷的导演左志国浅笑不淡，娓娓述说十年沉淀，而国内映前的薄雾已退，将给大家呈现的是何样的山峰？

两枚镜片之后，他的双眼狡黠微微然……

周六下午，小左邀请了胡颖、郑刚和我，去他的工作室看他导演的电影《云雾笼罩的山峰》。

这部电影已拿到了可院线公映的龙标，前不久已受邀参加华沙电影节，并获得了很好的反应。

能提前看到这部电影，自然荣幸又期待。

小左的工作室已经在五环内七棵树驻扎了十年。

我曾经来过两次，一次是和曾经的同事交流“如何写文案”，一次是2014年，陈三去世，我请小左帮我剪一个片子。

虽然来过两次，小左还是细心地在微信里说：别过铁路，右转。

认识小左是在2002年初，他作为一个平面设计师来公司应聘，我面试了他。

得知他喜欢拍摄DV，正巧，我那段时间刚好买了一个SONY的DV，心想，这不来了老师吗？

心存一点私心。

但小左在那批面试的人中，作品也确实是最好的。

我们愉快地同事了几年，小左终究不舍自己的对电影的追求，决定去北京电影学院学导演。

然后听说他开了工作室，拍广告片，也耳闻生活及其经营公司的艰难时刻。

2011年我和胡颖小马成立＂一刻间＂，他来兼职，一起出差，一起瞎聊。

印象最深的一次是，他参加＂一刻间＂周末的郊外活动，他教大家释放天性，一起去唱卡拉OK。

他和另外一个同事立伟唱唐朝、唱国际歌的一幕被录了下来。

之后的每一次回看，都能感受到震撼。

小左的工作室新装修了。

一层安置了一个舒服的放映厅，墙边架子上密密麻麻几千张DVD，这应该也是小左的资料馆。

我们三人到齐，简单寒暄了几句，灯光暗下来，开始进入小左讲的故事。

这是一次从未有过的观影体验。

因为导演是自己的朋友，这种关系在观看和评价这电影的时候变得非常微妙。

电影一开始，我就出现了出戏的状况，我老能感觉摄影机背后的小左在调度着演员，并感受到他内心的期待。

这让我如坐针毡，之前根本没有料到。

几年前小左曾经给我推荐了一部电影，匈牙利导演贝拉·塔尔的《都灵之马》。

这部电影给我留下了极深刻的印象，寒冷、长镜、一动不动、生命是一场被动的毫无意义的时间消磨……一种极度的枯燥，却让你目不转睛。

我姑且认为这是小左的喜好，对纯粹的电影艺术的膜拜，以及播种在内心的理想，我相信这是很多走入电影这个行业的青年人的情怀……但艺术闷片模样开头的《云雾笼罩的山峰》，几分钟之后画风突转，进入了连贯紧凑交错细密的故事之中，我的游离虽然一直到电影结束都还没完全消失，但这个电影关于机巧与宿命的故事，还是让我神经紧绷。

看完电影，胡颖说，没有想到这部电影的完成度这么高。

我想胡颖的意思是小左讲故事的能力，情节和细节编织得丝丝入扣。

但这部电影和我的预期，小左“拍的电影应该是那个样”，有一些错位（我也有知道这种期待不应该的自觉）。

第二天，我看了刚刚获得金马奖的《大象席地而坐》四个小时的版本。

这部电影让胡波的生命画上句号，也把投资人王小帅推上了刀锋。

在看电影之前读完一篇公号文章“缺席的人”，描述了这段过程。

我心里想，王小帅夫妇也未必不是缺席的人，活着无法说话，这和死去一样让人痛苦。

人心和人性如何断得了是非？

唯一值得纪念的方式，就是看胡波的电影。

有意思的是，胡波也是《都灵之马》导演贝拉·塔尔的崇拜者。

看完我不自觉地就把小左和胡波的电影关联了起来。

我觉得他们说的都是一件事，只是表达的手法不同：穷途末路，看不到出路，无法冲出壁垒的绝望，并且关联到每一个人，一起拉下水，没人有救生圈。

这是一块冰冷僵硬的土壤，困住了人的温情，泯灭了作为人所需要的精神追求与抚慰，人被异化。

尽管两部电影中的一些人性细节还残留了一些导演的不甘与念想。

看完《云雾笼罩的山峰》我们问小左，有什么妥协和无力吗？

小左沉默了一会儿，开始说话：以前我看拍电影的人在推广的时候诉诸苦情，我觉得好2，我现在能理解了。

我2009年北京电影学院毕业，一晃到了2016年，过了7年，快40岁了，一部电影都还没有拍。

着急，焦虑，公司经营得也不好，交不出房租，物业锁了门⋯⋯因怕家人担心，天天去咖啡馆写剧本。

那是一种非常压抑的状态，但很奇特，剧本写得很投入。

我后来想，那就是一种对现实的逃避，只想进入别人的世界。

后来抵押了房子，组成了五六十的剧组，缺口还差150万，边拍边筹钱。

拍女主角戏的第二条，我把她叫出来问能不能帮借10万块钱……副导演每天催大家起床，不是说＂快点，搞快点，开工了＂，而是说＂快点，快点起来，搞艺术了……＂拍《大象席地而坐》的胡波走上了绝路，获得了金马奖；拍《云雾笼罩的山峰》的小左品尝到处女作完成的成就感，商业前景未知。

两部电影的结尾都很有意思，都是长久静止不动的镜头。

“大象”里，一辆黑夜停驶的大巴车，乘客陆续下车，在车灯照耀下，陌生的乘客一起踢毽子⋯⋯“山峰”中，半夜的医院门口，粉红的灯光，两个在电影中有密切关联却命运不同的家庭走出医院默不作声的等候汽车，然后分乘离开……胡波决绝的电影最后给人以温暖，小左妥协的电影，最后给人以决绝。

在一个私人放映厅看了影片的导演剪辑版，超出预期。

没有明星加持，又是处女作，却避开了一切国产文艺片惯用伎俩，即假装深沉的苦逼脸和毫无意义的长镜头，不装大师，令人欣慰。

很多人给片子贴了昆汀的标签，而我个人觉得《雾山》剧作之缜密、风格之干练，六线叙事的闭环结构更有科恩兄弟的风格，尤其让我想起《阅后即焚》，当然，二者在故事主题方面相去甚远，《阅后即焚》是典型的戏谑中产阶级的黑色幽默，《雾山》则表达了更多社会阶级矛盾之下底层的苦涩，不过导演用烧脑的结构、游戏化的细节交织，很好的遮盖了这一主题必然导致的、某些阶层受到冒犯的后果（狡黠脸）。

三年前的《心迷宫》也采用了这样的叙事结构，但是主题层面远达不到《雾山》的高度，后者对人性的解剖，个人以为甚可媲美《三块广告牌》。

《心迷宫》和《阅后即焚》一样，更多的是荒诞、戏谑、导演想要炫技的私心，而《雾山》如《三块广告牌》一样——弱小的人物裹挟在抓不住控不了的复杂事件中、挣扎而无望、想要宣泄又无力、只有笨拙的解气——描绘得十分通透。

导演的技法非常纯熟，将蒙太奇用到了极致，可以说，整个片子的大框架都采取了杂耍蒙太奇的手法——平行蒙太奇和复现蒙太奇、对比蒙太奇相结合，时间的重复、空间的重叠，同一时间发生在不同地点、以不同人物视角为切入点的不同事件，组合成一系列相互映衬、相互影响的事件，当然，这样的手法并不新鲜，也不是我在这里想要阐释分析的，电影真正让我感动的部分，是导演对于人性的把握。

据我所知，左志国导演是基督教徒，所以，他对人性的多面是包容的，在他的故事里，没有极恶之人，再坏的人也有家人，每个环节中的受害者，都不是无辜的，每个施暴者也有各自的无可奈何。

我想导演在创作剧本时，每个人物的小传起码一万字吧？

真正达到了去标签化、去脸谱化，煤老板不是脑满肠肥，当官的不是自私跋扈，雌雄大盗没有冷酷无情，杀手也不是疯狂变态，连警察和逃犯都有可能是小学同学。

导演没有刻意将善恶推到极致，而是让人性客观展现、自然流淌，善念不轻易流于表面，恶意也都夹杂悲悯之心，导演一定是个内心很温柔的人。

另一方面，导演在选角的精准度上也很出色。

因为演员阵容没有明星咖位，为了避开这项弱势，导演聪明的将篇幅平均在每个人物身上，看上去，六条线六组人物关系各为主角，视角转换自如，没有真正的主人公，但是却并不妨碍人物的有趣——矿工军坡的女儿重病需要用钱，他找煤老板讨薪，不给，便顺手拐走了他的女儿。

他木讷、沉默、愚钝、懦弱，这样的绑匪即便孤注一掷，也注定了失败收场，当他偶遇雌雄大盗被识破，没有更多挣扎便屈从了，他总是习惯于屈从，而最后他和赎金都掉入深坑，面对自己的性命和象征着女儿性命的赎金，他选择了自己求生，一张钞票都没有带出来。

煤老板的造型不同以往，身材高大，一脸正气，连说话都不曾大声，怎么看也不是个恶人，金钱只是世俗的认知，大环境不好，他自然也是麻烦缠身，被合伙人威胁，被矿务局长使唤、甚至被暴徒的枪指着脑门，一贯的冷静，相比之下，矿工讨债是他最小的麻烦，矿工是威胁最小的人。

结果，当这个被忽视的弱小力量爆发了，便成了一连串问题中最棘手的那个，但他能放下其他的事专门解决这件事吗？

他不能，他的问题只是他个人的，就像矿工的女儿病重，又能在谁那里得到共情呢？

自己的愤怒没有权利施加给旁人，维系基本的交往惯式，是《雾山》中的人物高明于《三块广告牌》的地方，这也是中国社会的人情世故比美国复杂的地方。

煤老板的弟弟犯了事，躲到山里，成了逃犯。

他一副痞相，过于旺盛的精力，自以为很江湖很义气，自身难保还总想着帮哥哥解决问题，教训那个纠缠滋事的合伙人，观众始终期待着弟弟爆发凶恶残虐，可他直到最后依然是平凡人的拳脚泄愤，血气冲动却未及搏命的虚张声势。

人在现实中挣扎，其实并没有那么戏剧化，理性总能战胜冲动，活在法制社会的“我”，才不会抛开自我为他人搏命，哪有什么江湖，哪有那么戏剧？

包括矿务局长买凶的几个社会混混，看上去是一个杀手帮派，大哥带小弟，所谓的侠义，但这种仪式感包裹下的虚假满足，并不能支撑真实的自我，他们明白这单生意的价码和价值，有着等价交换的分寸。

既然目标死了，不能把麻烦惹到自己身上，只能焚尸灭迹，而对于老板交待的杀人灭口，这似乎有点超出范围了，所以违命也是合情合理。

人物的真实反应冲淡了过多巧合交织的戏剧性，让故事更加可信。

还有那个好赌的合伙人，面对老父和幼子，总想着改过自新重新开始，观众相信他吗？

导演没有给他更多的空间去展现种种可能性，但是他所面对的一切，难道不是那些成瘾的赌徒也曾面对过的吗？

明知对不起家人，心底无数次发誓，可实在忍不住啊！

挣扎之后依然无法摆脱心魔，或许死亡是种解脱。

仙人跳的雌雄大盗，情感关系最为复杂。

他们最初应该不是爱人，只是合作伙伴，日久生情吧，男人总是看着女人为“钓鱼”宽衣解带，他嫉妒，又伴随着对女人的轻蔑，女人是感情的动物，她如果不爱男人，怎么会一次次为他冒险，嘴上说着不干了，最后还是顺从的跟随，他们之间有爱吗？

应该是有的，可当男人真的将女人压在身下，女人却抗拒着，我想这是身体语言传递的信号，让女人明白了他对她究竟是深情？

还是在宣泄？

除了六组人物关系的冲突，我还想说说片中出现的四个孩子。

生了大病的军坡女儿，被绑架的煤老板女儿静怡，矿务局长的儿子，合伙人邱伟的儿子。

最可怜的就是最后那个。

军坡的女儿虽然病着，可她的病房里挤满了关心她的亲人，围坐在一起真心实意的想着办法，她有力量。

静怡虽然是矛盾的中心，被绑架，却从未受到伤害，甚至绑匪都对她疼爱有加，这个陌生的小女孩对他们来说只是过客，像小猫小狗一样只要付出一些生而为人最基本的怜悯，给点吃的，没有更多的负累和责任。

矿务局长的儿子，不敢说他生活在这样父母貌合神离的家庭中能否感到真正的幸福，但是起码，衣食无忧，寒冬腊月生了病，也不需要在寒风中等车。

最后就是合伙人邱伟的儿子，小小年纪，独自照顾着病榻上的爷爷，独自面对亲人的死亡，当久未归家的父亲出现在他面前，他没有撒娇，没有埋怨，没有眼泪，只是冷静的告诉父亲，爷爷已经死了很久了，横尸炕上等着父亲回来张罗后事，他幼小而坚强的心是否已变得坚硬冰冷，我们不得而知，我们只知道，这不是他这个年纪应该承受的，而最后，父亲尸沉湖底，他等不到父亲回来了，或许对他来说，会以为父亲再次违背承诺，没有真正醒悟，他会伤心吗？

或许不会，他已习惯失望，如果他知道了父亲的死讯，会是什么样的反应？

像对待爷爷的死一样？

导演并没有让我们直面这个孩子的心，只是我们可以想象，以后的生活，他会面临什么，他甚至来不及痛苦忧愁，现实汹涌的苦难便会扑面而来。

最后想提醒大家观影时注意片中那把枪，可谓是经典剧作中道具必出三次的成功典型。

第一次出现便喻示了最后凶案的发生，但却没有一颗子弹真正完成枪的使命——致人性命，它传递于几个人物手中，意义不同，喻意也不同，由于只看了一遍，害怕在细节上说错，也不想做太多剧透，所以更多细节等电影上映后，二刷三刷，然后再做分析解读，至于是否过度解读了，那就仁者见仁吧。

当然，二刷三刷是必然值得的。

最近，受朋友邀请看了一部受益匪浅的影片《云雾笼罩的山峰》，观影前特意在网上搜罗了一圈关于此电影的报道和有关信息，抱着看一看的心态走进电影院，没想到一波波惊喜打得我措手不及，拎着剧方送出的“心意”红酒走出影厅，观影结束后我的脑海只有一个词“震撼”，这绝对是一部诚意之作，它带给我的震撼不亚于开心麻花的《驴得水》甚至更胜，整个故事就像被打乱的魔方，六组不同人马，六个不同故事，被肆意打乱又紧紧相连，每个演员走心的表演极具代入感，仿佛他们就生活在我们身边随处可见。

走投无路的农民工父亲“军坡”，麻烦不断的矿场厂长“连贵”，还有他那随时随地闯祸不断的弟弟“连胄”，以及陌路逃亡的“梁益、青青”，他们是坏人吗？

是的，他们是好人们，是的，也许在他们的人生中在他们面临的选择前，他们也只能那样选择。

看完这部影片，我由衷的佩服导演，他把人性恶的一面完完全全的展现在我们面前，却让我们无法辩解。

好的影片不会被埋没，更不会在市场消声，《云雾笼罩的山峰》毋庸置疑，最后写下我最啰嗦的一句话：“地狱空荡荡魔鬼在人间，善恶一瞬息人生已变样。

”