空白的13年

如果父亲没有一走了之，哪怕畏畏缩缩地拼命还钱也好；如果父亲一走了之，把债带走，留下母子辛苦打零工是糊口而不用还债也好；葬礼上的陌生人都说父亲是个好人，那对于家庭来说就变成好人了吗。

即使是有“血浓于水”这样的借口，也不是用“我的获奖作文父亲一直留着”这样的一个小点，就可以愈合他对家庭划下的伤口。

对别人的好，就能掩盖他对家庭的失责吗，就能遮住妈妈脸上的伤痕吗。

人死了，他的错误即使能遗忘，却无法原谅。

甚至于让我怀疑，这里面真的有父爱存在吗？

小时候他和我一起投球，他是生我养我的爸爸，所以即使他抛弃了我们他还是爱我们的，只是暂时的离开而已，他也很艰难的，他内心肯定也很煎熬，他也一定很自责，而且所有人都说他是个好人说明他本性不坏的，当然是选择原谅啊。

这个逻辑，你能接受吗？

一封留下的信，也是简简单单地轻描淡写地告别，好像告诉世人“这是很好很长普普通通的一生”，而没有丝毫反省。

（不知道妈妈手里的那封给儿子的信是什么内容。

）在后面讲故事拼拼图似的拼父亲的形象时，讲得比较碎不是特别连贯，不知道换一个讲故事的方式会更好？

比如：父亲消失的13年，在不同的时间区间和这些人分别有交集，每个人都讲出自己所在区间内父亲的样子，这样会更加全面更加饱满的感觉。

不过我又想，这样电影的重点就在父爱上了，万一还有个反转说父亲其实是有什么苦衷的，就有点俗套了吗哈哈。

又想到，那直接父亲全片都不出场，只是由所有人讲述，“活在别人嘴里的人物”这样，感觉像《听说桐岛要退部》了又。

刚开始以为要讲日本的丧葬文化，中间以为要讲父爱，但加上隔壁家风光葬礼却顾了哭丧职业人，我又觉得在讲现代日本社会亲情逐渐淡漠乃至缺失的问题了。

顺便，这个葬礼让我想起了《纪实72小时-都市里的小葬礼》那期节目，讲现在日本社会葬礼从简的趋势。

又想到，电影开篇爸爸的葬礼无人问津，隔壁家葬礼却风风光光热热闹闹，结尾却发现爸爸葬礼人虽少但都是真正的朋友、是了解爸爸的人，隔壁家却是要请职业哭丧的陌生人，是要对比吗？

再说个题外话，爸爸喜欢唱的《つぐない》（《偿还》），妈妈也在结尾唱了两句，前几天一直在循环，邓丽君的影响真的哦哈哈哈。

当然这个电影卡司肯定是合格的咯，如果剧本再一点点就好了呐。

鹅竟然买了这部。

看点是斋藤工自导自演，演父亲的是利利·弗兰克——亲情名作《东京塔》的原著作者，以及主题曲我已经单曲循环过了。

画面色调偏黄，自带lomo。

开篇漫长的殡仪馆和火葬场场景，比较……晦气。

母亲以及小儿子回忆部分塑造了好赌成性，欠债不还的父亲。

但是仍然有打棒球的美好回忆，小儿子反复打棒球铭记父亲。

大儿子台词都很少。

好吧，他忙着在导演。

叙事顺序是插叙。

主线是追悼会，开头插妻儿的回忆，影片演到43分钟才开始仪式。

然后是宾客回忆父亲出走13年之间的故事——这才进入主题。

开始反转，宾客们都表示父亲这个人很好很好，列举他做的众多好事。

这期间儿子儿媳三人几乎不说话，只做表情。

佐藤二朗演的宾客充当追悼活动主持人。

最后两个儿子总结陈词，重新认识父亲。

父亲遗体火化，儿子重新开始生活。

本来这个结构还挺讨巧，亲子故事也很容易拍得感人。

但是这故事没打动我，我觉得过于刻意。

父亲是个大好人这个反转不合理。

曾经朝夕相处多于13年的母亲和大儿子不可能不知道父亲实际上是什么人。

如果父亲是出走期间转变的话，本来应该重回家庭扛起重任。

比起小儿子对父亲怀念又怨恨，大儿子逃避，母亲的态度多少有点诡异。

好吧，难道一个大好人抛妻弃子13年很合理？

或许原著会顺畅点，还有不错的叙事技巧。

作为70分钟的影片，令人疑惑的内容太多了，这个故事站不住脚。

对斋藤工这个适合演闷骚男的演员刮目相看。

这部仅70分钟的影片敢于聚焦葬礼、火葬这样的敏感议题本就是莫大的勇气，更何况他还能把葬礼拍得诙谐幽默，让人忍俊不禁。

还有职业参加葬礼卖哭人士的演绎，在最需要庄重的场合体验人的悲喜交加，真是有趣。

中川雅也真的适合演穷困但有趣的父亲呀，他在失败中透露着深情。

母亲那一段白天送报纸，晚上可能去陪酒的戏，也好棒！

以下情报来源于导演斋藤工在多伦多日本电影节18/06/22的Q&A环节。

有些问题忘记了，直接给记下的有趣信息。

1.Q:Blank 13作为自己的处女座，为何会选择葬礼相关的题材？

A:这部电影是根据真实故事改编的，第一次听到这个故事是五年前和友人闲聊喝酒的时候，当时友人是用一种比较随意诙谐的语气讲这个故事。

当时父亲还没去世，后来去世之后，再回想起来这个故事。

感觉有时候从自己的角度看亲近的人，像父亲或者母亲，啊是我眼中的样子啊。

但是如果从其他人的角度去看会发现完全不同的另一面，抱着这种心态和感触才决定拍这部电影的。

2. Q:对于自己出演自己导演的作品是怎样一种体验？

A:啊，最开始的时候我不是演大哥这个角色的。

快开拍时候定好的演员突然因为档期问题不能出演，当时就有点不知所措，有种现场随便拉个人，能演戏就行了的感觉。

然后身边的staff桑就开始怂恿我，监督，要不你上吧？

但是那个时候我还是拒绝的。

但是看到演大哥的子役，发现：诶，这不就是小时候的我嘛，啊，这个角色就是我啊，我要演。

这样子，然后我就演了大哥。

3. Q:那个融化牙齿的梗到最后却没有交代，是怎么回事？

A:额，这个。。

是那个演员自己的演绎，那个拔牙的钳子也是他自己带的，我给他的两张信纸上什么都没写。

到后面他突然开始唱歌了，实在太好玩了，害我稍微笑了一下场。。

(这段我有点半信半疑，自由发挥，笑果也太好了吧)在后期剪辑的时候，我发现我有笑场的片段。

开始想在葬礼这种场合，笑场的片段怎么能用呢？

后来一下，可能这才是现实吧，有时候就算是在葬礼，也会发生逗人发笑的事情。

所以最后，还是用了那段。

再打个我自己的比方，我的妈妈，有的时候，她会在纯白的T恤下面穿那种浓墨重彩的节日庆典时候用的衣服。

每次看到，就会诶，what？

这种感觉。

4.Q:电影开头，还有爸爸出走后妈妈一生悬命做兼职的片段，BGM里有那个类似秒表的，嗒嗒嗒的声音，那是什么？

A:那个是木鱼的敲击声，想体现一种被人追赶，类似倒计时，一件事情将要结束的那种感觉。

这个电影是我的同学做的，这段是从他的音乐材料里剪出来的。

5.Q:对于cast，是否很理想？

A:开始也有人推荐其他的演员，但是现在这些演员真的是最棒的阵容。

不能再棒了，我非常满意。

6.这部电影其实只拍了7天，当然预算低是一方面的原因。

实际在选完场地之后，基本没有预演，直接都是正式开拍的。

7.在弟弟看望去医院父亲的那段，有一个在天台上的场景，那是演弟弟的演员高桥一生和演父亲的演员中川雅也第一次说话。

在那之前我故意不让他们两个见面，在片场也不让他们有任何的交流。

当然，那段戏是有台本的，演员的站位也是定好的。

但是就是这个初见让那段电影有了一种距离感，那种奇妙的气氛就是我想要的。

8. 这部电影应该可以明显的看出，是切成上下两篇的。

我试图表达一种感受，人生不是有泪水也有笑脸，是一种混合的感觉。

影片的开头和结尾都是火葬的场景，里面出演工人的实际就是在火葬场工作的工人，我让他们就像平时一样工作，这样会非常的自然。

虽然开头和结尾非常像，但是还是有些细小的差别的，这是为了提醒观众，这两个片段不是连续的，中间还夹了一部电影哦。

(有点蠢萌的感觉 【笑】)想给大家传达一种情感，看完这部电影，感觉自己有点不同了，想给亲近的人，像父母啊打个电话问候一声的话，有想传达自己情感的意愿出现的话就最好不过了。

9 拍电影和演员交流的时候，故意让他们不要把台词说的那么顺畅，因为现实中说话也不是一顺到底的，总有停顿啊，支支吾吾的时候，所以想让他们表现得更贴近现实，自然一点。

10.关于第二部电影，我觉得只要再给我一天就能完成了。

和6个不同国家的导演一起拍，大家除了我都非常优秀。

正是因为一个人(不认识这个人)，他看了我的blank 13，我才有了第二部电影拍。

11. 回答时候是有日英翻译的，斋藤桑经常一不留神说了很多，让翻译妹纸压力很大，但是会很贴心的说抱歉，语气非常宠溺，人真好啊。

排队的时候，买不到票可以再现场排队抢最后几张，有个rush line，他还特地跑过来合影打招呼，只能说成功的原因确实能看得见。

确认过眼神，是个有心人。

12.斋藤桑来的前一周，《关原之战》的导演原田真人也来参加了电影节，感觉类似冯小刚，陈凯歌这种level吧，来看的一半以上都是40岁朝上的，经过排队队列的时候，大家也都是鼓掌。

斋藤桑全是迷妹啊，少女到老奶奶，都拿着个手机，经过排队队伍的时候，都是尖叫呀。

一直不懂，什么是偶像，瞬间懂了。。

以上以下是吐槽可能导演出席的现场观影体验气氛很棒有加分，但是斋藤桑真的有才华，很会用镜头和音乐讲故事。

老爸说出门抽烟，躺在家的烟盒定格的画面，人物现实和回忆的画面音乐衔接，佛祖说话前那段妙燃的音乐转换情绪，陪老婆见老爸的弟弟，在病床前爸爸被遮住表达的不想见的情绪，弟弟和爸爸天台的谈话那种距离，我觉得真的虽然大部分都是固定镜头，但是让我觉得这部电影是有东西的，能看的出是经过精心构思的片子。

演员都超喜欢，高桥小哥演技一如既往地棒，葬礼一脸懵逼恰到好处。

mayu真的是甜，但是为什么要怀上别人的孩纸啊啊啊。

后半段佛祖C了全场，超神不谈了。

现场气氛应该有加分，观影体验冲上云霄。

好久没看个电影这么开心了。

死亡是个神奇的东西空白的13年，别人嘴里说的那些感谢就会什么趣呢？

你们说男主是被他收藏的小作文给暖到了。

我只觉得男主一脸懵逼，一脸无奈的说着他的好。

因为死有点圣神不可侵犯的样子，它让我们这些活着的人不敢去直接指责这个死去的人。

父亲同小儿子的对话，父亲说自己出走后在甲子园寻找儿子的踪迹… 丝毫没有提及自己给全家人带来那么多麻烦，忽然就把自己提升成一个关心儿子的父亲的样子，何其可笑…

家族风景形式上简单，却渗透出生命深沉的情感。

不知道是不是中川雅野的缘故，看着他的眼睛，仿佛就能明白角色整个一生。

小儿子对于父爱的渴望从未消减过，医院天台上父子二人就那样远远的站着，13年间的疏离，却也不愿多走出一步；大儿子曾说去广告公司上班，是不想向父亲一般，在他心里，即使是“糟糕”的父亲，也从未离开过；母亲没有去葬礼，坐在曾经的屋子里，抽了一支13年前的香烟，一切都如那缕烟一样，飘远了，留在人唇齿间的味道，又是怎样的滋味。

导演用轻描的笔触，慢慢拨开这人生的层次。

终其一生，每个人的选择都无关对错，在自由的背后，有强大的爱在支撑，你可以像孩子般做着自己喜欢的事，选择最想要的方式，因为在这个世界上，有人正与你一样，有人正与你同行，或许是家人，或许是你不曾注意的角落。

当生命化作一缕青烟，来过这个世界了，也似未曾来过，在无常中，无所住。

在留白里，浓郁无比。

如片尾曲《家族风景》的歌词中所说：“在意过什么 又告别了什么呢 沉默着不发一语 却又静静地笑了“ps：想起一位朋友也曾说过感谢父母可以任由他在外撒欢儿的话，与中川在剧中说过的是如此相似，虽然表象极为不同，但深藏在每个心灵的寄托是如此相似，此时此刻，竟也是很思念他。

不过有些人，有思念，就已经很幸福了呢。

……希望，都能帅气的走完这旅程。

很喜欢日本电影对死亡这个话题的坦然和重视，追思会上各种社会人对这个不成职的父亲居然是各种另类的褒奖，让儿子们意外又有点惭愧...没有谁的一生是可以被总结的，即使是这么一个抛家弃子十三年的浪子，尽管通篇气氛很丧，台词寥寥数语，却在传达一种大爱、小人物的真情对他人错误的谅解也是对自己的放过

以为是父子修复的煽情之作，但很平静的描述抛妻弃子去追寻自己喜欢的麻将世界的故事。

父亲是个老好人，善良的他帮助了那些世俗不会理会的人。

能怎么办呢，就是胸无大志，不想拖累家人，永远犯错误的善良的人。

自己的父亲在我眼里也是这样，可能做的好些。

人就是这样的，都有自己的毛病，但是怎么办呢，四五十岁了为什么还要改呢，生活已经很难了，很多事情这辈子可能就这样了吧。

最近慢慢感受到生活的不完整，和人生的缺憾是必然的。

在终将死去的人生里，生活其实是你全部了，在时间面前，你抱怨，彻悟，暴跳如雷终无法改变什么，接受可能是最终的答案。

喜欢最后的插曲的歌词：厨房中的高光布和威士忌酒杯，这是在哪里都能看得到的，家庭的风景。

和什么告别了吧，一言不语，静静的告别。

（写影评，又哭了一下）

猪猪字幕组刚出。

导演：8斋藤工：《サクライロ》，《我的世界只有一半》，《Embellir》。

这并不是他第一次当导演了，以前都是短片。

这次也只有71分钟，而题目出现在第37分钟。

编剧：8西条光敏：《下北泽die hard（下北泽之人生最糟的一天）》第一话 ，《○○人的末路》，《ゆらり》剧作家为主，电视剧脚本只写了3部，后两部没能找到资源。

原著 桥本广司，节目作家为主，这次是根据亲身经历写的故事。

演员阵容：9

高桥一生：《四重奏》《民王》《民众之敌》《公主小屋》，目前正在上的《我们由奇迹构成》主演。

童星出道，所以去翻老日剧时，时不时会看见他。

松岡茉優：《问题餐厅》里初见，现在已经不止是熟脸，有拿得出手的角色了。

初主演的电影《最终幻想女孩》个人觉得还不错，要是能主演是枝裕和 的电影，那就真成了（其实剧本是最关键的）。

大陆外号谐星，早安死忠饭。

都参演过热门剧或者热门电影，都算熟脸了。

摄影/视觉效果/服装：8

骑车时的镜头抖动。

过去场景的不同调色。

音乐/歌曲：100音乐是 金子ノブアキ （金子统昭），是RIZE乐队成员之一，团中担任鼓手。

作为演员也参加过很多日剧和电影。

弟弟kenken是日本玩贝斯最溜的人之一。

主题曲是 笹川美和 的《家族の风景》。

总分：43/50这是仅仅本人的打分。

影片开始切入镜头时的bgm，带有“不和谐”的节奏音，用蝉来意象人。

当父亲离开后的这段bgm再次开始，伴随着母亲的艰苦工作。

母亲车祸时此bgm停止，然后她病了。

当孩子们开始送报的时候，这bgm又重头开始。

末盘二儿子开始发言时此bgm再现，并去除了“不和谐”的节奏音。

最后母亲坐在窗边唱的是：“優(やさ)しいすぎたのあなた 过于温柔的你呀子供(こども)見(み)たいなあなた 犹如孩童的你呀“前面所提父亲喜欢邓丽君《つぐない》里的歌词。

然后母亲点燃了13年前父亲留下的香烟，bgm无缝衔接上了主题曲《家族の风景》。

“不和谐”的节奏音大概是不安的心情，bgm是去忘记一个人，还是怀念一个人？

令我困惑的地方是前后两部分厚实感差得有些多，外人描述的“父亲”没有实感。

或许这就是哥哥角色感受到的吧，那是一个陌生人。

不过来道别的都是真挚的人。

结尾松岡茉優摸着自己的肚子，高桥一生看来她两次，他已经算半个父亲了。

要是以后他能依着她的步幅就好了。

这么一想，有点甜。

1.感谢所有字幕组。

2.文中仅个人观点。

3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。

写了又删，删了又写。

电影故事情节和我的生活太像了，导致找不到合适的词语去形容看完电影之后的感受。

生活对于儿女角度的我来讲就像一滩烂泥。

读高二的时候，父亲因为和邻居之间的纷争离开了家。

到现在算下来有十年了。

这十年间我站在无数个人生的十字路口选择向左向右，家里祖父祖母逐渐老去、生病、手术，再有其他长辈离世，这一切发生的时候他仿佛不存在这个世界上。

这种缺席我一辈子都不会原谅。