凯文怎么了

第一次观看：23.5.26重温：23.12.26（好巧合的日子）本影评从四方面展开，一是拉片扒台词，二是育儿心经，三是人格分析，四自己的碎碎念。

/女导演一生推。

/这部电影简直让细节控狂喜。

/在得知仅用40天就完成拍摄之后更爱了。

一、深扒几场台词：Thirsty，adj，除了有normal sense上的“口渴的”，还有“极度渴望的”意思。

这个单词在本次对话中出现了两次：当Kev要求Celia给他拿汽水之后，Kev说“I was thirsty”还说了：“who else is thirsty?”

第一句话显然是传统意义上的“口渴”，但是Kev显然也不是因为口渴，他只是为了后续的行动。

而第二次提到的Thirsty，可就不一般了，更倾向于第二种解释意义：饥渴的。

he is thirsty for mom's attention.Kev问Celia：“you know who else is thirsty?”然后用吸尘器吸Celia的头发，于是Celia向妈妈求救，他的目的达到了一是吸引了妈妈的注意，二是帮Kev回答了这个问题：谁是饥渴的？

Celia:“ah!ow mommy”（啊！

妈妈！

）然后Kev顺着话说：“the vacuum monster！

”有关于性的隐喻和“段子”，似乎在全世界都是“不谋而合”，“异曲同工”的，就像“妈妈”的发音，几乎都是“mama”。

所以the vacuum monster（吸尘器怪兽）—the sucker指的是谁，就无需多言了吧。

说到这，就不得不提Kev小时候，他拉了裤子，打着手电来到爸爸妈妈的房间，看到了suck（也就是吸尘器）的一幕，而爸爸没有选择去用正确的方式教导Kevin，反而用一句“别吵醒妈妈”的白色谎言来搪塞过去。

毫无疑问，这让Kevin对“性”产生了一种错误的观念，

当他长大后：你不是和老爹遮遮掩掩？

那我就把我的欲望光明正大地释放给你看。

值得一提的是，影片中多次表现出Eva母亲是个注重他人隐私的人（敲门），排除Eva带着目标偷偷进Kevin房间，你知道的，当妈么。

这种注重，倒不如说是希望别人对她的私人空间的注重，将心比心吧，本质其实就是自私。

而Kevin选择在卫生间进行一些手工活，无疑是向母亲挑衅，而且卫生间有镜子。

影片多次出现Eva和Kevin的脸庞混剪到一起的现象，而且没露脸的情况下，观众（我）真就产生了认错的现象...so，why did Kevin choose the bathroom but not his room??还有一处台词：

对照了Eva给他换尿不湿。

最后探访结束之前，Eva问Kevin “why”，Kevin说他以前知道，但是现在似乎不确定了。

这里有人认为是他改邪归正了。

反正我是不敢多想，我要是面对这种“只表明模糊态度”的句子，总是要问问对方到底想说什么...但是我从表情上看，他真得很想他的妈妈，这里真得要夸一下鹅子的演技，天啦噜，我觉得一个瞎子都能看到爱...还有就是Eva问kevin周日有空吗，Kevin回答：Maybe tied up (抽不开身，也有被绑住的意思)被警察抓住二、三 育儿心经+人格分析谈谈自己吧。

虽说芳龄十八，有孩子是太早的事儿，没吃过猪肉没见过猪跑吗，我没养过孩子，但我是被养的那位。

和对方（父母）调换一下位置这种事情，在某些情况下还是很容易就做到的。

有句话不是说，怎么判断一个小男孩喜欢你呢？

拽你的小辫儿，在你回答问题的时候拉开你的板凳，从你铅笔盒里藏昆虫。

Kevin也是如此，他只会用男孩子的顽劣方式来吸引妈妈对他的注意，小的时候，是扔吐司，是毁掉妈妈的房间，是表面一套背后一套长大了，家里有了Celia，便借助Celia来吸引妈妈的注意，吸尘器事件，仓鼠毛毛先生，妹妹的眼睛...这一切的一切，妈妈你怎么就不懂呢？

是一个孩子对母亲忽视他的控诉。

正如他所说的，没人会在意straight A的good student，只有people like him才会吸引别人的注意。

偏激的想法一直没有被得到回应，没有被纠正。

而Eva这边，我不得不说，一个擅长于及时行乐的人，往往是自私的。

她的身份，环球旅行家，“在没孩子之前，一切都很好”，“现在睡醒觉，恨不得自己在巴黎”她没有做好要Kevin的准备。

当时的她，看到这个场景的时候，我甚至觉得，她也是个孩子。

她不愿离开NYC，都已经进了新家的房门了，依然为自己的“损失”闷闷不乐。

这让Kevin更加觉得他的妈妈不爱自己。

影片开头，Eva让Kevin传球，Kevin会做，但是妈妈还是要求不停地继续。

这似乎不是在遵从孩子内心的意愿，而是完成她陪伴的义务。

而在稍长时的Kevin，可以从1一直数到50，妈妈并没有接受到Kevin传达“我其实都会”的信号，而是觉得Kevin在挑衅他，不仅不惊讶于他可以数到50，不夸他，甚至觉得他是在挑衅，给他出了一道在他能力范围外的数学题。

她的不关心，体现在Celia的那句“Kevin!”里，要不是妹妹看到Kevin，她压根都没注意到在她的海报前站着自己的儿子；她的不在乎，体现在答应和Kevin出去找点乐子，却又直到下车时才发现Kevin只穿了一件薄薄的衬衫。

她把目光放远到了那群陌生人身上，谈起“肥胖”“健康”的问题，在面对Kevin时，也只能问出“how's school”的陈词滥调。

她似乎是破罐破摔了，她想用第二个孩子Celia来弥补，甚至并不是出于弥补，来“施展”自己的母爱。

爱是天赋，Eva不是不会爱，她也有母爱，在Celia身上表现的淋漓尽致。

对于Kevin来说，“她只是没准备好而已”四、碎碎念关于为什么大部分人都认为Kevin有恋母情结1.“I love you”CD2.长大后仍然穿着小时候的衣服3.探访结束前的“未完成句子”4.被抓后坐在车里望向妈妈的眼神5.以上提到的种种○值得一说的是，一开始Eva收到金石高中的消息，还以为自家孩子出事儿了，焦急地进去，结果大门一打开，罪魁祸首竟然是自己儿子，那一副不可置信的表情...天啊，我担心到死，结果你说来了个“人都是我办的”...○萌点是Kevin给妹妹撒圣水，好可爱哈哈哈哈○关于箭射死人的一些模型理论。

我一直在思考着一个问题：如果一个孩子有严重的人格缺陷和反社会倾向，那么应该归咎于他自己，还是说他的监护人、亲友、老师等和他相处过，给过他教育，对他的人生观造成过影响的人要承担主要责任？

然后我似乎很快就陷入了一个思考的悖论 ——如果归咎给孩子自己，谁能保证在他成长的每一个阶段外界都给了他纯正面的、纯积极向的教导，使得他的人格、心智，从来不会因为任何细枝末节的不良因素而在人生的总轨迹上走偏走远同样地，如果说他的家属朋友和老师要为这一切负责，那么如果实际情况是，他们孜孜不倦地、拥有无限多耐心和宽容地去接纳、理解、引导这个孩子，孩子用一种自我保护机制（类似禁闭岛中的Defense Mechanism）拒绝接受所有能被耳濡目染的正面信息，最终导致自己的内心长出阴暗的倒刺，走上犯罪的道路并做出骇人听闻的杀害行为的话，这又怎么能算是抚养者和施教者的过错？

而这一部《我们需要谈谈凯文》We need to talk about Kevin就是讲述了这么一位从小就显现出性格缺陷和心志不健全的症状的男孩是怎样一步步在自己的世界里越陷越深，并最终酿成惨案的阴暗向悲剧故事。

影片伊始带有强烈密集感和视觉压迫的“番茄大战”就以它血一般惨烈的红色占据并震撼着我的双眼，加上那近似哑剧的零背景音乐，我立刻意识到这绝不是想象中狂欢般的番茄大战（其实一直没懂这么浪费和不环保这样的活动怎么有存在的意义？

），那满屏幕的红色番茄汁简直就是令人作呕的鲜血，如海潮般汹涌而来将人淹没其中，好像有种死亡的震慑无可抗拒令人窒息的味道在里面。

与其说是众人欢乐地互砸番茄，这更像是一场疯狂的杀戮。

紧接着，一连串破碎的故事线的杂糅、女主角脸上如同精神分裂般写满的多疑、恐惧、臆想、焦虑、绝望……、又一轮造成强烈视觉冲击的艳色调的集体出现……短短几分钟已经为整部影片垫下了复杂、阴暗、不安和荒唐的基调，虽然我在这时候也确实不知道那些剪得如风中碎片般的闪回镜头是作何意，但我确信这不会是一部讲述如何救赎一名缺陷型人格小男孩的温馨家庭故事，我知道接下来发生的一切会很难以接受，甚至虐心得惨无人道。

也许一切悲剧的来源就是这个叫做Kevin的孩子的意外降生。

影片中的女主角Eva以母亲的身份出现，就先前闪现过的镜头来看她在意外怀上并且产下Kevin之前应该是一个事业爱情家庭三不误的幸福女人，有自己的生活态度，有自己对艺术的解读与塑造，一直梦想着有一天能实现到世界各地自由行的旅游愿望。

事实上，她已经离着手实践这个梦想非常近，但是Kevin的突然出生打乱甚至打碎了这一切的美好心愿。

这里就牵涉到本文开头部分的思考悖论，我无法判断究竟是Kevin自出生起就有类似自闭的人格缺陷症还是母亲Eva虽然极力掩饰但是仍从细微之处表现出的对这个意外孩子的嫌恶和敌意导致了Kevin自始至终选择负隅顽抗，用孩子仅有的捣蛋、胡闹、沉默和无所顾忌来对母亲的种种行为进行针锋相对的强力反击 ——这也是我觉得整部电影最残忍也最让观众唏嘘不已的地方：母子两人都心知肚明地怀着对彼此满满的敌意和碍于亲子关系在人前伪装出来的谦和、妥协和尊重，然后出于对彼此早已根治于心的一己偏见，将几乎所有的亲子互动行为都解读为交互的敌意，两人都感觉在这一过程中受到的身体或是精神上的侵犯，于是便强行怀揣着内心最后一丝尚未崩溃的爱与忍耐作为批判和攻击的借口装作喜怒不形于色但实则面目狰狞怒不可遏地朝着彼此疯狂般地恶意中伤……拿以下这个情景为例：在Kevin小时候母亲教他说话和传球，而Kevin不作出任何反应 —— 表面上是一位用心的母亲耐心地教孩子牙牙学语，但男孩或许是因为还未达到掌握语言的年龄不理解母亲的行为；但将上述的真正的亲子关系写照带入进来呢？

母亲Eva出于虚荣和对孩子的不耐烦急于向Kevin灌输语言知识，并以传球作为强制性的亲子互动游戏。

另一方面，从Kevin孩子的视角，他发自内心地厌恶和瞧不起母亲这样有目的有动机的教学做法，因此选择反其道而行之，你越是让我学说话我就越一语不发让你无计可施，让你知道就算你是母亲，也强迫不了我做我的选择我个人觉得就以上的这一个场景而言，这个叫Kevin的男孩已经体现出了不应该出现在孩子这个年纪的城府和心机，简言之，他故意不肯跟着母亲学话的做法已经指明了Kevin的心志确实是有重大缺陷和疾病的，理应立刻加以重视并且理智地、不动声色地去探寻解救的对策，同时也放下作为母亲对于这样一个意外出生的“并不想要”的孩子的所有成见，静下心来思考今后如何引导这么一位有缺陷的孩子走上正途可惜而又可悲的是，母亲Eva不但没有这么做，她的恼怒和歇斯底里好像反而愈发变本加厉。

对此Kevin也毫不示弱地一一进行反击，这在旁人看来既感到心酸又充满无奈 —— 成见究竟为何种阴邪之物能够让有血缘关系作纽带的母子都反目成仇彼此举戈相向？

究竟要偏执到何种程度才会让母子简单意义上的矛盾上升到仇恨的地步？

当自己辛辛苦苦拼集起来的写满旅游规划的世界地图被儿子Kevin用装满颜料的水枪破坏得面目全非的那一刻，母亲Eva对眼前这个怪孩子的容忍彻底到了极限（诡异的是这个极限在后来还能不断地有上升空间）提问数字时Kevin充满挑衅的恶搞、刚换过尿布之后报复性质的拉第二泡屎…… 这些本来尚能咬牙忍受的行为在这时直接引爆了母亲的怒火，那歇斯底里的奋力一摔直接导致Kevin手臂骨折“You know how people train cats?They stick their noses on their own shit.They don't like it. So they use the box.”在看到母亲向别人询问养儿经并且最后得到这样的回答时，我已经知道这一段母子关系再也没有挽救的可能，只会是一步步走向惨烈的悲剧。

康复后的Kevin，心机和城府都较先前变本加厉，他那在父亲面前的百般温顺乖巧的外在伪装和在与母亲独出时表现出的极度仇恨… 鲜明的对比背后让人感到近乎恐怖的寒意如果说最开始Kevin还只是人格存在缺陷的话，到这里他真的已经能用人格分裂来形容 —— 面对自己不针对的家人，他天真友善得像个小天使，脸上洋溢的微笑总让人产生想要宠爱他的错觉；面对母亲，他用尽心思用尽各类让人崩溃的手段像对待仇人和叛敌一样地折磨和施虐我也真的不懂不理解为什么到了这种无法挽回的地步母亲Eva还要欺骗自己欺骗孩子一厢情愿地认为退一步海阔天空容忍和妥让就能使亲子关系重建我的建议是：面对一个缺陷型人格的孩子，永远不要天真地做这种无谓的尝试。

之后母与子之间的大量矛盾都充满了解读与反解读，窥私与反窥私的斗争和对抗，诸如母子二人在餐厅吃饭，母亲问及Kevin学校生活时，Kevin直接将这句话视为动机叵测的试探，于是他一骨碌地把所有他认为母亲会接着问的问句如背课文般悉数背诵出来，将母亲试图进行沟通的念头无情地撕成粉碎，只留下母亲Eva错愕和震惊的脸庞又如母亲偷看Kevin桌上的CD后电脑屏幕在自动播放了大量不堪入目的图片后系统瘫痪，正又是Kevin早早做好的一个局，只为了让母亲自己看清楚自己是怎样一个卑鄙的有窥私癖倾向的失败人母。

这样的举动可以被解读为是对母亲自尊和身心的究极拷问与摧残。

我仍然不愿意相信一个孩子可以可怕到这样一般田地。

最后惨烈的悲剧由那一盒圣诞礼物正式开启：7号系列长弓。

之后的剧情毫无例外地按照预期的走向，Kevin用这把父亲送的弓射杀了妹妹和父亲本人，更无法理喻的是Kevin手段之残忍令人咋舌，父亲和妹妹都是身中了多箭，并且都不是命中致命部位而是活活流血到死……可怕的是，Kevin将自己锁在空旷体育馆内练射箭准备杀家人时，他竟然一个人听到身后的剧烈掌声。

这一幕，光是回想起来就觉得头皮发麻浑身冰冷。

最令我印象深刻的还是母亲Eva在结尾时探望Kevin的谈话：“你看起来不快乐”-“我有快乐过么？

”“能告诉我你做这一切是为了什么么？

”-“我以为我曾经知道，但我现在又不确定了。

”Time's Up。

在我看来，母亲的一味忍让妥协也是推动悲剧产生的主因之一：Kevin对于母亲一再的包容似乎充满怀疑和好奇，他怀疑母亲是故作真诚地宽容他的调皮捣蛋实则内心充满怨恨，他同时好奇母亲的容忍底线到底能被推搡到何处。

Kevin就这样不停地加深着作恶的程度，直到亲手杀死了父亲和妹妹，他觉得母亲终于可以不用伪装地彻底仇恨他报复他折磨他了，然而母亲没有。

这个时候Kevin彻底陷入了迷茫，这一幕和泪眼朦胧的母亲合在一起，恐怕找不出更加残忍的家庭悲剧。

本文的最后，我想与大家分享一篇以前看到过的关于自恋倾向人的解读与治疗，与这部影片的立意非常相似，以下节选精彩片段呈现给大家：自恋人格是怎样形成的呢？

还是他们生来如此？

当小孩的父母极为自恋时，他们可能无法意识到子女的情绪需求，这些需求可能被父母所忽略、嘲笑、羞辱、甚至是攻击。

最终，孩子会极度渴望爱和注意力。

这种缺乏爱的情况可能导致孩子的如下两种行为：1) 为了得到孩子所该得的赞美和注意力，而成为一名演员。

没有安全感的父母，蔑视将需求和痛苦表现出来，为了表象而活着。

孩子的情绪因此受到了严重的伤害，他们试图在被忽略之后存活，他们无法在家长那里得到安全感，所以开始隐藏自己来求得生存。

他们通过虚拟的模仿来进行试验，很快发现他们能够通过演戏的方式来操纵父母和其他人。

因此，他们开始戴上各种各样的伪装和面具，从而获取自己想要的，特别是从那些需求爱和寻找爱的人身上获取。

他们变得极为自私、无情和会操纵别人。

2) 极度自恋的人也可能是由极度娇生惯养的父母所带大的。

他们的成长过程中，从没有过由于自私或对别人造成伤害而带来的负面影响，因而成长为社交怪物。

我们称呼他们为“小孩”，但他们实际上是超级小孩，完全不知道要尊重他人的个人界限，认为自己是上帝，其自我意识无边无界。

展现极端自恋的日常特征包括不停地谈论自己、夸张个人成就、缺乏对他人的同理和敏感、夸张的公共展示，如在社交网络上经常展示个人身体、肌肉、性感、以及谈论“自我”。

另一种自恋的形式是受害者人格。

自恋这枚硬币的一面是夸张（“我比你强”），另一面就是受害者人格（“我比你强，是因为我承受的比你多”）。

具有受害者人格的自恋者坚持认为你并不了解他们人生中所经历的苦难，他们以你不照顾他们、或不支持他们的事业而羞辱你。

自恋的行为如何损害关系（亲密和柏拉图式关系）？

极端自恋的人通过好意、对另一个人的牺牲和风险在关系中造成难以言说的伤害，就像蜘蛛从牺牲者身上中吸取生命的果汁。

当牺牲者再不能提供果汁时，蜘蛛将无视这个尸体。

另一个比喻是认为极端自恋者就如同关系里的吸血鬼一样，他们将你的血彻底吸走，毁灭掉你。

他们会让你认为他们真的是关心你，但实际上他们只是利用你和从你身上不断地索取。

他们对你并无情感健康的回报。

他们太害怕你发现他们内心的软弱和伤痕，因此你稍微靠近，他们就会抓狂和惊恐，而且经常以消失或撤退收场。

他们不会回复你的电话。

这一过程中，他们依然会让你感到自己是坏人，会产生负罪感，而且会歪曲你试图进入他们灵魂的兴趣。

自恋者从不犯错。。。

因为他是上帝。

而对他来说，你永远都是错的。

作为一个心理医生，我常常看到很多对爱有缺陷的女性落入自恋者的陷阱中。

她们与这些男人的关系反覆而极端。

这完全是精神折磨，男人用算计好的温柔、专家式的负罪感植入和初级的虐待使一个好女人渐渐被磨损。

最后，他们毁掉她，留一个情感的灾难在身后，继续寻找下一个傻瓜，而不认为自己做了任何错事。

自恋能否被“治愈”？

可能，这取决于医生的技巧。

大多数行为临床医生都不晓得如何治疗自恋者。

极端自恋者想要被治愈，就必须要承认自己的病态，和想要健康的愿望。

可是对大多数极端自恋者来说，这个要求太过分了。

极端自恋者如果产生变化的愿望，那必须要经过一系列巨大的人生变革，破坏他们的自大、极端自私、权利和自以为是。

无论极端自恋者愿不愿意得到帮助，临床医生必须要有很好的技巧，才能发现他内心的伤害，进行疗愈，帮他们树立起健康的自我形象和互动关系模式。

能够被治愈的极度自恋者只有一种——坏掉的那种。

《让我们来谈谈凯文》（2011）：凯文到底怎么了-全剧透凯文射杀了自己的父亲，因为父亲的变节，因为父亲从与他同一战线舐犊情深逐步转变与母亲站在一起冷漠放弃他。

凯文射杀了自己的妹妹，因为妹妹的出生本就是对他的一次否定与挑衅，因为母亲最疼爱的就是这个妹妹。

凯文射杀了自己的同学，因为他一步一个脚印的走向了从反母亲到反家庭再到反社会的台阶，因为他要用这样的方式完成对母亲的终极复仇。

他是如此的仇恨自己的母亲，他所作的一切几乎都是针对母亲，为了让母亲难受，但是他却没有直截了当的弑母，这一点是本片的麦加芬母题，围绕其展开的中心点。

让我们来谈谈凯文，谈的也正是，为什么凯文不弑母，凯文到底怎么了。

1、凯文出生凯文出生时母亲并没有做好准备，她不知道怎样抱孩子，凯文就这样一直不停的哭闹，母亲无计可施，她甚至将婴孩凯文推至施工地，用工地巨大的机器噪声来掩盖婴儿凯尔的哭声，相反，父亲却很能哄小凯文开心。

聚焦这一段对于理解本片非常关键。

天生一对死敌从这时候已经生根发芽。

2、凯文扭伤也许是幼年对母亲的不良记忆，凯文对于母亲产生了巨大的排斥感，加之母亲此时的教育与沟通也存在问题，母子之间的芥蒂非但没有消解，反而越演越烈，小凯尔故意将母亲心爱地图喷满了墨汁，故意将便便拉在裤裆里，故意用呀呀呀轻蔑的说话，直到有一次，母亲将小凯文丢到一旁，小凯文竟然折断了小手臂并留下了见证母子决裂的疤痕。

3、妹妹出生自凯文扭伤以后，凯文与母亲的矛盾已经不可调和。

也许此时母亲试图修复与儿子的关系，但是儿子已经抱着“凡是能让你难受的事情我都会去做，凡是能让你舒坦的事情我一律不会去做”的两个凡是精神去不断的逼迫母亲，调戏母亲，一副“老子就这样，你能对我怎么办，你有种来杀我呀!”鉴于此，母亲也只能任由凯文自生自灭，但是母爱无处发泄怎么办，于是她背着父亲与小凯文怀上了妹妹。

而此时的母亲，已经成长为一名合格的母亲，知道怎么带孩子，知道怎么抚养婴儿了。

对比于凯文出生时所受到的养育，母亲的变化更让凯文记恨。

4、父亲变节父亲之前一直站在凯文一边，不论是凯文真的犯了错，还是凯文故意陷害母亲的假象，父亲都坚定不移的帮凯文说话，诋毁母亲。

但是，让凯文参军这一事件让凯文对父亲彻底绝望。

父亲是他最后一根救命稻草，但是他觉得父亲还是无情的将他遗弃了。

于是，一个杀人狂正是蜕变而出，破茧而飞。

由此，凯文这一条杀人狂演变路线图跃然纸上，凯文怎么了。

凯文就这样一路走来。

至于凯文为什么处处针对母亲而没弑母，想必是因为这样的复仇更让人具有快感，这点与朴赞郁的《复仇三部曲》不谋而合，均属于那种处心积虑的终极复仇。

在凯文被囚禁后，母亲的正常生活已荡然无存，走路或工作过程都会被人冲上来扇耳光被骂为“臭婊-子”。

从这就可以看出凯文的复仇取得了成效，死对于母亲来说是一种解脱，老子就让你活着，生不如死。

因此，用凯文天生杀人狂，天生变态来解释凯文行为轨迹是不负责任的，凯文并没有疯，凯文是一个正常人这点非常重要，不论是他对待母亲，还是演变成杀人狂，他都是头脑理智的，这是他精心设的局。

Eva to Kevin: “I want you to tell me why.” Kevin : “I used to think I knew. Now I’m not sure.”至于片尾凯文最后一句台词，“我以前以为我知道的，可我现在，不确定了”的含义是：以前我不懂母亲对我的爱，现在我终于知道母亲是爱我的。

凯文所作的这一切都是为了印证母亲不爱他，既然她不爱我，我就要让她知道我同样不爱她，也要让她痛苦。

但是，即便事态如此，母亲仍然没有放弃他，仍然坚持去监狱探看，仍然心疼怜悯自己的儿子。

这便是母爱吧，这又与奉俊昊2009年的《母亲》如出一辙。

西红柿狂欢开局为本片拉开了血红色的帷幕，西红柿、红酒、草莓味果冻、车尾刹车灯、红色油画、红裙子、口红……红色成为了影片最重要的“道具”之一，它暗示着蒂尔达•斯温顿饰演的母亲背后隐藏着一个巨大的悲剧。

同时“母亲现在”与“儿子当年”两线程同时触发，交叉并行，同时，导演大部分时间都依靠犹抱琵琶半遮面的镜头语言来传递思想内涵，对白不多，悬念营造十分出色。

至于凯文杀死父亲，妹妹与同学没有任何血腥暴戾的特写，反而在暗夜青草地喷洒淋水中，父亲与妹妹的中箭伏地反而有着一种静物恬淡的美感，凯文在射杀同学时仪式一般行礼也徒增了氛围的鬼魅。

也直接下调了凯文在观者心中的罪恶感，导演也有意为之，为母亲宽容包容凯文做了铺垫。

蒂尔达•斯文顿贡献了一次完美的演出，其消瘦的脸颊十分契合苦逼母亲的容颜，而其内敛的愤怒与隐忍的屈辱情绪也被拿捏的恰到好处。

个人2011年度盘点：最佳女主角：蒂尔达•斯文顿目前十佳打榜：　 1、《午夜巴黎》Midnight In Paris(2011)　　2、《生命之树》The Tree of Life(2011) 　　3、《亡命驾驶》Drive(2011) 　　4、《忧郁症》Melancholia(2011) 　　5、《冰冷热带鱼》Cold Fish(2011) 　　6、《我们需要谈谈凯文》We Need to Talk About Kevin(2011) 　　7、《帮助》The Help(2011) 　　8、《阳光姐妹淘》Sunny(2011)

突如其来的怀孕摧毁了伊娃的生活，她被迫暂停了工作，照顾着那个双面人儿子凯文凯文是原始父权的缩影，充满了有毒的男子气概。

为什么我要说是原始父权？

因为“原始”是相对简单的，缺少遮掩的，直白的。

而凯文从年龄、心智到行为逻辑都是简单赤裸的。

凯文的结局是一个还没有成为父的“小爹”对自己的毁灭欲毫无克制而自食恶果。

凯文从小对父母就是标准的双面人，对父亲这个男性上位者谄媚乖顺，对母亲这个成天围着他打转、伺候他生活起居的女仆冷漠暴戾。

他对母亲冷漠以待，会故意把食物扔的到处都是，过了穿纸尿裤的年纪也偏要穿纸尿裤，就为了给妈妈找点事做。

伊娃并不是天生就是个母亲，她不是为了伺候孩子而生的，她有自己的理想，有自己的事业。

而全职照顾孩子的人是没有自我的，伊娃有时候也想脱离母亲的身份，短暂的做个梦。

她把过去的票根、照片贴满了房间，那是属于伊娃的，小小的乌托邦。

而这个乌托邦的存在是原始父权的眼中钉，必须被摧毁。

于是凯文把颜料喷满了整个屋子。

即使如此，伊娃也没有打他，只是摧毁了凯文的玩具枪，以眼还眼。

在即将上小学的年纪，凯文为了折磨伊娃依然故意要穿纸尿裤，在纸尿裤里拉屎，让伊娃不停的给他擦洗。

忍无可忍的伊娃将他甩到小床上，没想到凯文竟然骨折了。

从医院回来，凯文主动圆谎说是自己不小心摔的，并且从此使用马桶，但他依然和母亲对着干。

每当凯文提出不正当要求被伊娃拒绝，他就会抚摸受伤过的手臂。

这是因为凯文被暴力震慑了，这也是父权社会的本质，它只崇尚暴力，恐惧暴力，用暴力确定地位，支配他者。

无论是学术上多么有成就的人，都会被嘲弄弱不禁风。

而那些直接掌控暴力、施展暴力的人，如拳手、运动员、保镖却很少被嘲弄“四肢发达头脑简单”，尤其是被男人。

凯文意识到母亲此时在力量上的绝对强势，怂了，不想再因为拉屎触怒伊娃。

但他打心底里瞧不起母亲，所以伊娃带给他的威慑力有限。

这也是因为他清楚，伊娃并不滥用暴力，他可以骑在伊娃头上，所以他依然没有收敛，甚至还敢威胁伊娃。

在凯文得了肠胃炎后，他主动向伊娃服软，承认自己这些年犯下的错误，温顺的靠在伊娃怀里听伊娃讲故事。

然后在康复后，故态复萌。

这是因为凯文生病后自觉成为了最弱小的家庭成员，他虚弱无力，离不开母亲的照顾。

而伊娃之前的举动已经向凯文展示了肌肉，凯文此时作为底层甘愿向强者示弱，祈求母亲的怜爱。

当他康复以后，并不能接受这样无能的自己，也不愿意回到被支配的关系。

伊娃对凯文失望透顶，决定生下二胎，把爱意倾泄在女儿身上。

凯文又愱又恨，时常故意捉弄妹妹，甚至把妹妹的圣诞礼物——一只仓鼠偷偷弄死，堵住了排水管。

伊娃发现仓鼠尸体以后没有声张，只是用管道疏通剂溶解了仓鼠。

凯文和妹妹单独在家时，故意拿出了母亲收好的管道疏通剂放在桌上，让妹妹打翻了它，导致妹妹失去了左眼。

而他对此毫无愧疚之心，只是冷漠的说，妹妹迟早会习惯的。

父亲再也不能对凯文的恶行熟视无睹，他拒绝让凯文和妹妹单独相处，并和伊娃商量把凯文送进寄宿学校。

凯文得知，愤怒的射杀了父亲、妹妹和体育馆的16名师生。

此后，伊娃因凯文失去了一切，她不得不停止了工作，搬家，被受害者家属找上门凌辱殴打，泼油漆。

可她没有再搬走，只是默默忍受了这一切，还坚持每周探望儿子，在新家给儿子准备了一个房间，仿佛他随时都会回来。

伊娃一直在反思，觉得是因为自己没教育好儿子。

当她问儿子为什么要这么做，凯文说“我以前以为我知道，现在我不确定了”。

这更是彻头彻尾的pua和推卸责任，意思是凯文觉得伊娃不爱自己，所以用最大的恶意回报伊娃，都是伊娃的错，如果伊娃之前好好对他，一切都不会发生。

真的吗？

不可能。

因为凯文从一开始就是个冷漠的小混蛋，他根本不会被母亲治愈。

因为“男性气质”就是一切“非女性”的东西，所以凯文坚持和母亲对着干；因为父权社会是建立在对母亲的贬低和压迫下的，所以凯文不会真切的和母亲共情，他会蔑视、摧毁伊娃的理想，在病愈之后翻脸不认人。

奴隶主会和奴隶共情吗？

奴隶主会在不打破主仆关系的同时接纳奴隶的思想吗？

不会。

所以从始至终凯文都不会被伊娃的爱“感化”。

母爱，父爱的劣质替代品从凯文对父母态度的双标，显然可以得出凯文看重父亲对他的评价，父爱的含金量也显然比母爱更高。

但凯文之父是个吝啬表达爱的人，或者说，他也确实没多少爱。

凯文过去的一切恶行他都熟视无睹，因为那些事情没有伤害到他。

所以他只是敷衍妻子，孩子哪有那么调皮，长大了就好了。

食物摔在墙上，就算擦洗过也会留下痕迹，他只不过是掩耳盗铃，逃避责任，把矛盾和隐患留给濒临崩溃的妻子和幼小的儿子。

为什么在凯文害女儿失去左眼之后才行动？

因为那是【他的】女儿。

把凯文送走恐怕不止是为了女儿，年富力强又冷酷暴戾的儿子对他来说也是个威胁。

如果要举出他爱凯文的证明，最有说服力的就是他教凯文射箭，但这也恰恰说明了他的虚伪。

从妻子这些年的控诉里，他肯定多少知道儿子孤僻暴戾的一面。

可是面对射箭这项充满攻击性的活动，他不仅没有制止，反而支持凯文射箭。

无非还是因为，他认为凯文指向的对象不会是自己。

后来，自食恶果。

凯文小时候，他就没有教育凯文树立正确的价值观，是他默许了凯文对母亲的蔑视与攻击。

坚守丛林法则的凯文对父权社会的下位者伊娃毫无尊敬，当他老了，凯文也不会尊敬年迈的头狼。

在凯文小时候，伊娃的怀抱始终是向凯文敞开的，是凯文选择了拒绝。

在凯文生病的时候，伊娃是可以选择不抱着凯文给他讲故事的。

在回归事业之后，伊娃也没有放弃和儿子搞好关系。

可是在凯文小时候，父亲就没有调和两人的矛盾。

在伊娃生了二胎、重新开始工作之后，父亲就更加不会给这个hard难度的关卡费劲维护伊娃和凯文的关系了。

凯文想要父爱，可父亲不但没有自己给予爱，还不维护凯文和母亲的关系。

妹妹是和凯文争夺母爱的讨厌鬼，是比母亲还低的下位者，妹妹的爱不能打动凯文。

在父亲决定将他送往寄宿学校，他明白，他已经被这个冷酷虚伪的父亲彻底抛弃，于是能给予凯文爱的人只剩下伊娃了。

肠胃炎痊愈就翻脸不认人的凯文，显然是看不上母爱的。

凯文其实需要爱，但虚伪的父亲不能满足他，只剩下伊娃爱他了。

所以他唯独放过了伊娃，在伊娃探监时还pua伊娃，久违的向伊娃示弱。

他的台词在暗示：爱我吧，更多的爱我，以免我犯下更多的错（毕竟这样还有人来看他，他还是个未成年，说不定以后还要出来呢）这个在夜晚偷走妹妹的仓鼠，将其残忍杀害，设计让妹妹失去左眼毫无愧疚之心的人，难道不是天生的反社会人格吗？

他会在被尊敬的父亲精神弃养以后，被那个他蔑视、反复抛弃的母亲的爱感化吗？

不会。

最后的台词只是一个新的陷阱。

而伊娃的一生是怎样度过的呢？

意外怀孕，放弃理想的工作，伺候一个仇视她的孩子。

重开小号，回归事业，和坏种儿子渐行渐远，拉进关系无果，在儿子犯下不可原谅的打错后失去一切，理想彻底破灭。

受害者家属要她为儿子的过错负责，她自己也觉得自己要为此负责，儿子也这么pua她。

所以呢？

电影想表达什么不是显而易见？

母亲就应该为儿子付出一切，承担所有的责任，母亲的一切追求都要放在儿子之后，否则，一切都是你的错。

凯文身为父权缩影，他是还没有完全成长起来的父，但还是从小就爹味十足，是个十足的小爹。

歧视女性，薄情寡义，媚上欺下，犯下滔天罪而毫无羞耻之心，因为他们都是弱者，强杀弱就像老虎杀兔子一样天经地义；而他最后的结局完全了父权最后的一环——对母亲的矮化和规训。

结果是，他成功了

（芷宁写于2012年1月10日）许是导演琳恩·拉姆塞原是一名摄影师的缘故，她运用纯熟准确的镜头语汇，讲述了这部发人深省的探讨禁忌话题的影片《我们需要谈谈凯文（We Need to Talk About Kevin）》（又译作《凯文怎么了》）。

其中那个虚拟的梦魇般恶性事件的始末，被呈现得错综复杂、迷离纠葛又触目惊心，虽然观众能猜到发生了什么，但在看到具体的画面时，依旧感到了那种挥之不去的忧戚和恐惧。

在片中，拉姆塞运用了倒叙插叙、对比反差等多种叙事手法，表述了人物心理的晦涩难言，营造出了一种黯淡压抑的灰暗调子，虽然影片的很多场景采用了大量的红色，如铺天盖地的番茄酱，却反衬出了一种令人惶恐失措的氛围，其效果犹如强烈的警戒色。

同时，该片的剪辑很有特色，看似凌乱的穿插和回忆，仿佛将整体给拆分打散了，却又能将零碎分散的片段有机连接。

而这个分散又重组的过程，仿佛片中女主人公伊娃回思辨识的心路历程，在此沉重痛苦的过程中，这个不算称职的母亲最终意识到在儿子凯文的成长历程中，缺失了什么。

凯文生来特别，在某些方面，他就像是另一个伊娃，敏感而犀利，他很小时就讲出了“习惯的，不一定喜欢”这样一针见血的话。

只是凯文没有伊娃幸运，在他还是个胚胎时就不受欢迎，只因那时的母亲还没准备好过家庭生活，当小凯文试图用各种出格的方式唤起他所需的母爱时，只能引发了母亲的茫然和漠视。

而面对一个与众不同的孩子，这让缺乏为人母技能和耐性的伊娃束手无策，在她的情绪失控令小凯文手臂骨折后，她甚至没勇气向丈夫坦言，那一刻的小凯文仿佛看穿了母亲，他的主动担当和母亲的缺乏担当，终使母子间的纽带成拧巴状态…… 影片虽改编自同名小说，但绝非照搬，而是在掌握要领后的重新解构，这样的重构令影片有了集中讨论的主旨，即母爱和家庭教育。

就像缺乏关爱的小孩都会有报复性的行为一样，在日积月累的心理失衡中，在不断受到新刺激之后，凯文放大了对母亲的怨恨，他的人格已然扭曲了，于是，他将行为的标准定在让伊娃痛苦的基础上，家里草坪和校园篮球室里的暴行，成了他拟最终折磨伊娃的方式，他投案那一刻的笑容和眼神，令人毛骨悚然。

在表演方面，饰演伊娃的蒂尔达·斯文顿奉献了一次杰出的表演，她将角色不同时段的性情和心态拿捏得当，也将其间的沉痛纠结诠释得丝丝入扣，同时，在回忆和现实交错的叙事中，斯文顿的出色表演是衔接各种时空的关键所在。

大小凯文的戏都不错，其中饰演6-8岁小凯文的贾斯珀·纽厄尔令人眼前一亮，小小年纪的他能将小凯文种种“别扭”举动后所要表达的心理需求表现得颇具说服力，实属难得。

饰演少年凯文的埃兹拉·米勒的最后一幕戏颇有难度，他胜任了——在少年监狱被囚了两年后，凯文第一次向不断来探视的母亲开口说话，他最终对自己的所作所为感到不确定，他终于意识到了母亲的关爱，米勒说话时的眼神说明了一切。

另外，让人难以忽视的是该片的配乐，令人惊艳的是对中国琵琶曲《十面埋伏》的运用，每次琵琶的献声，都像是在拨动心弦，在爆破片中人的情绪，紧绷母子间的矛盾冲突，并不断将其升级。

而英文老歌的运用，如Buddy Holly的《 Everyday》、 Wham的《Last Christmas》、The Beach Boys的《In My Room》等，都出现在合适的段落，渲染了氛围，烘托了人物心境。

http://nicolew.blog.hexun.com/72088458_d.html

没有直接曝光触目惊心的场景，全程用音乐和断续的特写镜头来营造紧张变态恶劣的心理状态，很成功，让观众细思恐极。

🤢特别是小兔几尸体在下水道打碎机的暗示。。。

男主角太帅了，有种诡谲的变态气质😍😍父母的成熟与否对孩子的健康心理发展影响重大，婴幼儿时期亲密关系的破损后天很难弥补。

女主在儿子小时候就用一种嫌恶的态度面对他，甚至当着面对他说：“要不是因为你，我现在就在法国！

”小孩子觉得自己被讨厌。

他不觉得母亲是喜欢他的，他认为母亲只是习惯有他。

就像电影里他对母亲说：“习惯并不代表喜欢。

”他渴望母爱，但是他并不知道用什么样的方式获取爱，他也不知道什么是爱，说不定他觉得惹母亲生气让她对自己抓狂就是一种爱呢？

他或许在母亲的怒视中获得了快感？

这种对“爱”的曲解，也导致他后来对身边生命的藐视。

他杀害他最疼他的父亲和对他言听计从的妹妹，杀害无辜的同学们，来惹恼他的母亲，是为什么？

就像他在电影中说的，考满分这类破事并不能上新闻，而他要做一件能上新闻的，让所有人都注意到他的事。

他想通过这种方式，使自己变得“重要”，变得“特别”。

小凯文看到母亲在房间里很认真地贴大地图，凯文眼里全是不屑。

妈妈说每个人都希望通过某种方式让自己变得特别，这是一种“个性”。

小凯文用颜料水枪将妈妈的精心贴好的地图全喷上了颜料，在妈妈的怒视中说自己只是希望他们更特别一些。

这是否意味着凯文在“吃醋”？

母亲从没对待地图那样对待他，他希望自己“特别”。

最后他预感到母亲要离开这个城市了，母亲问他为什么要这么做，他回答他曾经以为自己知道，但现在他变的不确定了。

是不是曾经以为自己是憎恶母亲的？

经过久呆监狱的静思和面对母亲坦诚不舍的眼神，他开始怀疑自己的动机？

开始觉得母亲在他做了这么多可怕的事情后仍旧坚持来探望他，这就是爱？

电影里穿插了太多片段，都像一种暗示。

妈妈在凯文的房间里搜到一张写着“i love you”的cd碟，打开后里面是电脑病毒。

为什么凯文总把“爱”设计为trick呢？

到最后在体育馆里的射箭仪式，也像一种 trick。

说到底，是eva的“罪过”。

事发的两年里，她也任打任骂地忍过了。

我是在一篇推文中偶然知道这部电影的，具体心理分析可以看看这篇推文：https://mp.weixin.qq.com/s/t_TOY2ofTYWLi7y_2uRSHA虽然喜欢小朋友，但是我觉得一定要到“玩够”了才能决定有小孩。

我常想，如果自己不够成熟，如果孩子被我当成累赘，那对小朋友，对自己的人生，都很不负责。

---最后再表白一下这个美颜小哥哥！

😂😂

八月的最后一个星期三是西班牙布尼奥尼镇一年一度的民间传统节日——西红柿节，每一年的这一天从世界各地跑来的游客与本镇的青年共乐一场番茄大战，人们从头到脚都是溅烂的番茄沫，仿佛那是一片红色的海洋。

一桶满满的番茄浆倒在了伊娃的身上。

伊娃被男人们举起，放下，躺在红色的海洋里，神情既快乐又筋疲力尽般。

红色，在这里代表的是狂欢，是代表庆典的热烈气氛。

然后，镜头一转，是红色的室内，白色窗帘，白色碟子，蜡烛，吃剩的食物，锡纸，安眠药罐，床上的伊娃，他们失去了原来的颜色，蒙上了一层红色的滤镜，同样是红色，在这里则显得诡异，恐怖。

伊娃醒来后，她觉得很奇怪，于是，她穿鞋，扭开门把，她来到屋外发现自己的房子被人泼上了红漆，门边的小车玻璃也被泼了红漆，而她看到这一切，似乎并不生气，片刻，回到屋内。

屋内，是女儿科里亚，她正在吃早餐，科里亚转过头来，左眼贴着护眼贴。

她的眼睛受伤了。

伊娃将头埋进洗手槽里，在水中，短暂地出现了儿子凯文的脸。

那时，丈夫富兰克林抱着女儿，一边跟她玩，一边问她，想要什么生日礼物。

两人快乐地跳起舞来。

站在一旁的伊娃被两人的快乐所感染，跟着笑了起来。

凯文提着一个黑色的大包来到妹妹身旁。

富兰克林抱住儿子，揉了揉他的头发，边走边对他说要记得吃早餐，凯文深呼吸了几口气。

那时，他正准备做一件大事。

伊娃用报纸擦掉了车玻璃上的红油漆，今天她要去面试一份工作。

在这之前，她曾有一份热爱的事业，那时，她是一个职业女性，在一家旅游杂志社担任主编，她的梦想是周游世界。

而现在，因为生活上的困难，她戴着墨镜坐在办公室里等待着。

面试她的女上司问她能不能打字归类档案，如果可以，这份工作就是你的了。

伊娃走出办公室时神情愉悦，而迎面而来的两位妇女立即让她收住了笑意，女人甩手打了她一巴掌，说，我诅咒你在**里饱受煎熬，你这个死**。

伊娃对此并不反抗，也不反驳，一个路人看见了要帮她报警，她说，不，没什么，这是我的错。

伊娃驱车回家，进门开灯后，她看见自己脸上那道不知何时沾上的红漆，抹了抹。

上楼睡觉去了。

伊娃下午请假去见了关在监狱的儿子，凯文。

凯文跟随着警官进了探访室，母子二人面对面坐着，没有说一句话，直到探访时间结束，伊娃离开了监狱。

伊娃是一个独立的女性，热爱周游世界，她并不想要儿女，而富兰克林却想要一个更完整的家庭。

一次意外，伊娃怀孕了，她成了待产孕妇，没有了工作，终日在学习如何生儿育儿，在一群准妈妈中，她并不觉得自在，在听到小孩的吵闹声时，她只觉得烦躁。

富兰克林对此并不知情，一个人沉浸在迎接新成员的喜悦上。

凯文出世后，伊娃抱起哭闹的凯文，想要逗他笑，让他停止哭声，而她的方法一直不凑效，凯文的哭声令她在大街上遭人侧目，一个不懂得照顾孩子的母亲。

伊娃觉得身心疲惫。

在嘈杂的施工现场，凯文的哭声被机器声掩盖了，这时，伊娃脸上露出松了一口气，重获安宁的表情。

伊娃对富兰克林诉说自己的痛苦。

富兰克林却不以为然，甚至觉得伊娃对凯文不够耐心，富兰克林在那时仍未察觉到妻子的异样。

我想，很快新手妈妈在面对新生儿时都会不知所措，又由于缺少睡眠而精神疲惫，这时，身为丈夫的应该多分担一些，并且要谅解妻子的心情，而不是用一种，你做得还不够好，所以才会觉得辛苦的语气去轻蔑一个妈妈的付出。

（再者，新生妈妈是伊娃这类独立性强的职业女性，她本来并不想要的，而我觉得丈夫有故意为之的倾向，那么他更应该负起这个责任） 周末，伊娃趁空处理了一下泼在房屋上的红漆。

她去了超市，购买一些生活用品。

在超市里，她看见了一个女人，即松开了推车，躲在了后面。

等她去收银台结账时，收银员打开了她购买的一盒鸡蛋，十二个鸡蛋全部被人戳烂了壳，而之前的那个女人凶狠地出现在伊娃面前，伊娃拿出钱，说，那个我全部要了。

回到家后，伊娃煎了那些蛋，边吃，边挑出蛋里的碎壳。

“是个坏小孩对不对，但他一点毛病都没有。

”三岁的凯文不爱说话，冷漠，对伊娃教导他的一切持一种旁观不参与的态度，伊娃觉得凯文是不是得了自闭症，医生检查过后，觉得凯文心理及智力并无问题。

伊娃将球扔给凯文，凯文只定定地看着母亲，伊娃不放弃再尝试了两三次，凯文接过了一次，她非常开心，在这里，凯文的眼睛里给我一种狩猎的感觉，他就是要看母亲能容忍多久。

再之后，凯文再无回应了。

伊娃下班回家，那天是万圣节，人们在街上游走，不时地靠近伊娃的车窗，伊娃感到害怕，回到家后马上喝了一杯酒，这时，小孩们敲门喊道：“不给糖就捣乱。

”伊娃翻开橱柜，冰箱，哪里都找不到，情急下她摁下了灯开关。

在黑暗中，她想起了凯文，她曾对着凯文说，“妈妈在凯文出生前很开心的，现在妈妈每天早上醒来，都恨不得自己还在法国。

”这一幕让富兰克林看见了。

后来，他提议为了凯文的童年，搬到另一个更宽敞适合小孩游玩的别墅区去，富兰克林将造成母子间不亲密不和睦的原因全部归咎于妻子，对于儿子，他只感到可怜。

伊娃出外去买午餐，遇到了坐在轮椅上的Soweto，Soweto告诉她，医生说他快可以走路了，并且让她保重自己。

伊娃看着他，再次想起了那时，他坐在担架上，身上全是血。

富兰克林在跟凯文玩游戏。

伊娃得空收拾自己的东西，看着过去旅游时拍下的照片及那些飞机票，她望着墙壁上的地图，想了想，决定将小房间装饰一番。

凯文看见后不以为然，伊娃则对他说，每个人都需要自己的空间，这是我的空间。

伊娃挂断电话回到小房间，凯文毁坏了她装饰的一切，他拿着装填了颜料的玩具枪对着又惊又努的伊娃笑了笑，伊娃夺过他手上的玩具枪，愤怒地扔在地上踩破了。

富兰克林安慰凯文后，他对伊娃说，凯文对此感到抱歉，他只是想要让房间看起来特别一些。

但这个并不能说服伊娃。

“记得这个伤疤是怎么来的吗？

这是你做过最真心的事情了。

”看守所里，凯文摸着手臂上的疤痕对伊娃说。

那是伊娃第一次对凯文动手。

五岁（大概）的凯文并不接受母亲的教育，他智力并无问题，而伊娃因为他至今还穿着尿布而担心，凯文大便再次拉在尿布里，伊娃觉得他是故意的，气愤将他甩到了地上，他的手臂骨折了，在医院，医生对伊娃说，你的儿子非常勇敢。

回到家后，凯文对富兰克林说，是自己不小心摔下来的，伊娃并没有否认他的话，富兰克林安慰她说，不是你的错，你并不能每时每刻都看着他。

夜晚，夫妻两人坐在楼下，伊娃正想对丈夫坦白，楼上却传来抽水马桶的声音，富兰克林很惊讶，对妻子说，太棒了，你怎么让他做到的？

伊娃同时困惑，并将要说的吞回去了。

她到楼上去，敲了凯文的门，她并不明白儿子转变的原因，她进房内，吻了吻儿子的脸。

不得说小孩是个心思敏感的狩猎者。

由于这个秘密，伊娃对他提出的要求无法拒绝，当她想要按照自己的意思，凯文则摸着那条伤疤示意母亲，回想一下自己与她编织的这个谎言。

伊娃对富兰克林托出自己的忧虑。

富兰克林再一次为凯文的行为辩护，他不过是个孩子，很可爱的小男孩。

他看不见伊娃的痛苦，也没有意识到凯文行为中的错误，在家庭关系中，我发觉有一个通病，就是父母会比较孩子对自己的爱的程度，父母像是一对竞争者，获得更多的那一方，对孩子的任何行为都更宽容，并且觉得自己是孩子那一方的，有义务为他辩护一番。

甚至对遭受冷落的一方持以幸灾乐祸的态度。

伊娃再次怀孕了。

相较第一次，这次是她有意为之的。

女儿科里亚是个活泼的孩子，她的出生让伊娃感到快乐，安慰。

伊娃的全副注意力开始集中在科里亚身上。

后来，凯文生病了，他对清理呕吐物的母亲说对不起，伊娃摇头，说，这不是你的错，并且握住了他的手。

夜里，她读童话书《鲁滨逊漂流记》给凯文听，凯文主动地示好，躺在母亲的怀中，听她说着：“他拿出一支箭，扣在了弦上，又射了出去……”

中途，富兰克林进来，凯文让他出去，并让母亲继续读下去。

伊娃觉得很开心，对着丈夫笑了笑，富兰克林则失落地关门了。

为了夺回儿子的爱，他去买了儿童弓箭给凯文。

伊娃和凯文的关系重回冰点。

伊娃正在二楼为凯文的卧室涂上深蓝色油漆。

她从窗外看见两个穿着西装的推销人员靠近她家门，并且按响了门铃。

他们问，女士，您知道自己的后世将在哪里度过吗？

伊娃回答说，她知道，自己会直勾勾下地狱，永远遭受诅咒和煎熬。

伊娃的公司正在举行圣诞节派对，其中一位男同事邀请伊娃跳舞，伊娃摇头拒绝了，男同事在她耳边轻轻说，你还有什么自大的权利，臭**。

你以为还有人会喜欢你么？

伊娃听后离开了公司。

她看见街上的一对母女想起了科里亚。

圣诞节那天，凯文将妹妹科里亚用彩带绑起来了，她对母亲说，这是一个游戏，并且冲过去抱着哥哥说，凯文你是我最好的朋友。

凯文则指示妹妹帮他拿饮料，并且用吸尘器吸住妹妹的头发，伊娃对此非常生气。

伊娃和科里亚牵着手走在街上，在书店的橱窗里，挂着伊娃的图片，科里亚告诉母亲凯文在那里。

回到家后，伊娃问凯文是不是去了书店，凯文否认了，她邀请凯文周五跟她出外用餐，凯文脸上露出难得的笑，并且答应了。

伊娃和凯文出外去打迷你高尔夫，伊娃对于凯文的穿着很在意，晚餐前，她提出要回家一趟，让凯文换衣服，他们要去餐厅吃饭。

回到家后，凯文却自己吃起东西来，伊娃对此不满意，两人还是去了餐厅，伊娃吃着晚餐，凯文在玩面包。

伊娃想要了解他的学校生活，凯文却不接受母亲的问题，认为这些问题很愚蠢，很白痴，并且对母亲的惺惺作态戏谑了一番。

和所有的母亲一样，都好奇儿子的内心世界。

面对不配合的儿子，她只好选择偷窥的方式。

伊娃趁儿子不在家，偷偷潜入房间，她想要找出凯文是否藏有影碟，后来找到了一张写着I Love You 的光碟，而那张碟子是凯文准备给她——病毒。

伊娃去找凯文，问他为什么要这么做，这有什么意义。

凯文说，没什么意义——这就是意义。

伊娃跟母亲通电话，装作自己有来客到访的样子，并且祝她圣诞节快乐。

而在她桌上，没有圣诞大餐，只有一碟三文治和一杯葡萄酒。

凯文的弓箭越练越精准，富兰克林又给凯文买了更大的弓箭作为他的圣诞节礼物，凯文很开心。

科里亚的礼物是一只天竺鼠，夜晚，天竺鼠的笼子被打开了，科里亚对伊娃说，她明明关了小门的，并认为凯文说她笨是有原因的。

伊娃只好安慰她。

并连同丈夫在屋子里开展寻找天竺鼠的下落。

第二天，她只好对科里亚说，它是去花园里和朋友们一起生活了。

下水道堵住了，伊娃拿出疏通剂，却忘记将它放回去了，科里亚因此弄伤了眼球，要戴上一个假眼球。

她和丈夫在医院里，伊娃坚称是凯文做的，富兰克林对她说，你该去看看医生了。

为了照顾凯文的情绪，富兰克林要求伊娃对凯文道歉。

面对伊娃对凯文的苛刻，富兰克林再也忍受不下去，他决定要和伊娃离婚。

两人正在商量这件事的时候，正好被凯文听见了。

周末，快递送来一个包裹，里面是一把把的锁头。

富兰克林问凯文拿来做什么，他说，是用来完成学校作业的。

周一，凯文带着他的弓箭和锁头去了学校，他将每一个出口都用锁锁住了，拿起弓箭开始他所谓的一件大事——可怕、残酷的杀戮。

校门外，警察锯开了锁头，凯文从里面走了出来，伊娃站在外面看着他，觉得他是另一个人，医护人员从学校里抬出一具具中箭的尸体。

那一夜是可怕，令人绝望。

伊娃驱车回到家，见窗帘飘动，庭院里是科里亚和富兰克林中箭倒卧的尸体，他们同样被凯文射杀了。

她并不明白，凯文到底怎么了。

而这是她的错吗？

影片的最后，伊娃正在为凯文装饰房间，屋外的红漆也已经清理干净，看上去，并无异样，一切正常。

好像她已经准备好该怎么去面对儿子。

她驱车前去少年看守所。

凯文被剃了光头，一脸惊恐地看着伊娃，监狱生活令他痛苦。

他用眼神在向母亲求救。

即将成年的他将要移交到成人监狱，伊娃问他，是不是紧张了？

凯文问她，那是个什么样的地方。

伊娃没有直接回答他，只是说，你不一直过得挺潇洒的。

“两年了，思考的时间也足够了。

我要你告诉我，你究竟是为了什么。

”“以前我以为我知道，可我现在，不确定了。

”“时间到了。

”

影片的最后，伊娃紧紧地抱住凯文，凯文看上去也没有拒绝母亲的拥抱。

她走向出口处，出口处的一片白隐隐暗示了伊娃内心世界的小小释然。

《我们需要谈谈凯文》里伊娃和富兰克林是一对不称职的父母，伊娃因为要照顾孩子而觉得自己被剥夺了自由，在她的心里，是怨恨凯文的，而富兰克林对凯文无限宽容造成了他后期失去了共情，他只关注自己的感受，体会不到自己对别人的/母亲/妹妹造成的伤害。

凯文性格中的任性是两人共同造成的。

在《圆桌派》中李玫津老师曾分析过几次杀人事件，具体可以去看理想APP里翻查。

她曾说，“小孩子六岁以前要管的几个重要点，克制任性，防止压抑，学会控制，学会忍耐，防止自私，经历挫折。

以及要善于从孩子的态度中发现自己教育背景中的问题，有的时候你用什么方式教育，他就用什么方式对你。

你尊重他，他就尊重你；你不尊重他，他就不尊重你。

”“我教了我的女儿二十年，让她知道怎么保护自己，而你却一秒都没有教过你的儿子，不要伤害他人。

”这是南昌红谷滩杀人事件后出现在网路上的一段话。

死者消失了，无从得知自己被杀的原因，而类似的凶案还在继续着。

犯罪年龄走向低龄化，大连13岁男孩杀死10岁女孩。

看到这类事件会对人类产生怀疑、恐惧，那些无辜的生命，他们走在大街上，跟朋友聊着昨天的趣事或明天的活动，没有人能够预知自己将要遭遇什么。

那些伺机而动的暗影到底是如何形成的。

而仍然存活在世界上侥幸的我们则应该去思考如何阻断暗影的形成。

看完这部电影，我思考了很久，对电影中的许多情节进行了反复的回忆与思考。

第一遍看这部电影的时候，我不由自主地把自己放在了剧中母亲的立场上。

从剧中母亲的角度看，凯文这个孩子真的是太烦了。

从刚出生，这个孩子就不让人省心。

这个小孩整日整夜地啼哭，伊娃怎么哄也哄不好，没法使他安静下来。

偶尔和不断啼哭的婴儿呆在一起，大部分人还能忍受；每天、日以继夜地和这样一个“噪声制造机”呆在一起，是会令人发疯的。

虽然婴幼儿期的凯文啼哭不停，很大可能是因为体内缺乏适量的微量元素，以及缺乏抚摸与拥抱，但我觉得，即使是这样，伊娃能一个人把凯文从刚出生带到会走路，真的非常不容易。

等到会走路以后，婴幼儿就开始有完整的自我意识了。

凯文并没有自闭症，但就是拒绝和母亲伊娃说话。

伊娃确实没有给予凯文正常的、完整的、无条件的母爱，但伊娃在行动上把母亲对孩子该做的事都做到了。

伊娃每天都呆在家里看着孩子凯文，给他做饭、洗衣服、换尿布，并且陪孩子玩。

电影由于时长的限制，并没有把小说中伊娃的过往经历交代清楚。

伊娃本来就出生、成长在一个不健康的家庭里，她的父亲不是一个称职的父亲，母亲有心理疾病，也没有办法给予伊娃正常健康的母爱和家庭环境。

伊娃本身对父母子女情是有畏惧的，所以她也没想要孩子。

但她的男朋友，也就是她后来的丈夫富兰克林，希望要个孩子，组建一个传统的家庭。

所以说伊娃的内心一直是十分冲突的，她的理智告诉她，如果要一直和富兰克林维持稳定、温馨的关系，就必须要生养个孩子；但她的潜意识又是，她真的真的不想一切为了孩子转。

伊娃是个生性自由、不甘于被束缚的人，生养一个孩子、成为家庭主妇、放弃工作，对伊娃来说就是严重的束缚。

随着年龄的增长，凯文越来越像一个正常、普通的孩子了。

虽然凯文一如既往地和母亲伊娃对着干，惹她生气，但青春期的孩子，无论男女，多少都是有些喜欢和父母对着干的，所以青春期凯文的行为没有太引起他人的注意。

然而，实际上，凯文的内心一直没有太大变化。

凯文从小缺乏母爱，对母爱十分渴望。

他从小到大所做的一切激怒伊娃的行为，都是为了引起母亲的注意，来获得母爱。

父母对子女的爱并不是自然而然、因为这个孩子从子宫中生了出来，就会有的。

爱是一种能力。

人类的父母、祖父母、乃至亲戚对子女的爱是一种高级的思维感情，包括但不仅仅限于普通动物的“护犊”之情。

生物（包括普通动物和人类）保护自己后代的能力是由基因控制的，但“爱”作为一种高级情感，是人类特有的。

这种能力是需要学习才能够掌握的。

学会“爱”的能力的第一来源就是一个人出生、成长的环境。

在大多数情况下，这个环境都是家庭环境，是由一些具有血缘关系的人组成的文化、物质环境。

如果一个人感受过父母、或者其他人对他的爱，那他就会知道世界上是有“爱”这种东西的。

如果一个人从出生就没有感受过爱，那他也必然不会知道什么是“爱”，也不具备爱的能力。

人类作为一种与众不同的、有高级智慧的、创造了非凡文化的高级生物，是有感情需求的。

尤其人类个体出生以后需要长时间的学习才能够学会人类生活，而不是像马、牛一样，小马、小牛一出生就能够随种群迁徙，人类个体在出生以后会对最亲近、最熟悉的人产生感情需求，希望从他们那里获得爱。

父母对子女的爱并不是生物本能，是一种社会化、高级的思维能力，而子女对父母的爱是一种生物本能，是与生俱来的。

由于糟糕的原生家庭的影响，剧中的伊娃本身并不具备完整的、健康的爱子女的能力。

但在生养、照顾第一个孩子的过程中，伊娃学会了如何和子女相处，慢慢培养出了自己爱子女的能力。

伊娃和第二个孩子西莉亚有着健康、正常的母女情。

但伊娃的第一个孩子凯文就没有那么幸运了。

生养凯文的时候，伊娃还很年轻，是不情愿地生了他、抚养照顾他，并且在自身“爱子女”能力缺乏的情况下，也没有照顾孩子的经验。

恰恰凯文还极大程度地遗传了伊娃情感不外露、完美主义、爱好自由、勇于斗争的性格。

是凯文的出生束缚住了伊娃的人生和梦想，伊娃的确有把不满迁怒到凯文身上，但也是伊娃对凯文令人窒息的冷漠高压，导致凯文要反抗，要让自己内心的自由之火爆发出来。

反复思考了这部电影好几遍之后，我觉得凯文真的是挺可怜的。

他从小缺乏母爱，一直生活在一个冷漠、压力很大的家庭环境中。

他还没有人可以倾诉。

而且很有可能，他自己都没有意识到自己性格、与母亲的交往方式是有问题的。

网上有一些评论说凯文有恋母情结，我觉得还没到这个程度。

凯文是缺乏母爱，和他的性别没有关系。

无论是男孩还是女孩，都有可能渴望母爱而得不到母爱，这就是“缺乏母爱”。

只有对自己母亲产生了性冲动，才算得上是“恋母情结”，这在异性恋的男孩和同性恋的女孩身上都是有可能发生的。

通常情况下，长期渴望父母关注、而得不到关注的孩子还会渴望得到其他人的关注。

影片中，16岁生日前夕的凯文使用弓箭有预谋、有计划的屠杀了九名同学和老师，一方面是为了犯下惊天大案以博取母亲最大的关注，另一方面是为了通过媒体的报道博取世人的关注。

凯文从小希望通过博取母亲的关注来获得母爱，但他一直没有成功。

在妹妹西莉亚出生后，他感到母亲对自己的爱又被人分了一杯羹。

凯文一直都不希望有个弟弟或妹妹，也一直都不喜欢西莉亚。

孩子对母爱的渴望是与生俱来的。

凯文不仅从小缺乏母爱，还对母亲伊娃有很强的占有欲。

儿童时期的凯文把母亲心爱的、贴满房间墙壁的地图毁坏，就是在毁坏他母亲的私人空间。

通俗点说，凯文是在嫉妒那些地图抢走了他的母亲。

凯文对母亲伊娃的感情是既爱又恨的。

儿童对父母，尤其是对母亲的爱，是由从出生开始的依恋转化来的，也可以说是与生俱来的。

凯文是爱母亲伊娃的，电影中，青春期的凯文站在街边书店外，看印着母亲照片的海报，这很明显地表达出了凯文对母亲的爱，以及对母亲的爱的渴望。

被母亲发现后，凯文又极力否认这一点。

凯文和伊娃一样，是一个自尊心非常强的人，并且非常好胜。

凯文不想让母亲觉得自己爱她，他不想在与母亲的长期斗争中处于下风。

凯文当然是恨伊娃的，伊娃在凯文幼年时期对凯文的粗暴行为、以及这么多年来的冷漠都对凯文造成了严重的心理创伤。

凯文恨伊娃是完全有原因的。

凯文对母亲伊娃既爱又恨。

那伊娃到底爱不爱儿子凯文呢？

当然爱，但却是在第二个孩子出生以后才慢慢有了对子女（包括凯文和西莉亚）的爱的，而她真正意识到自己爱凯文是在凯文作案、被关进监狱、自己丈夫和女儿都被杀了以后。

在凯文婴儿、儿童时期，伊娃确实不爱凯文。

伊娃对子女的爱的能力也是慢慢才发展起来的。

而凯文作为一个孩子，情感能力发育最关键的儿童时期没有感受到爱，真的是很可怜。

影评快写完了，这里不得不提一下富兰克林。

剧中的丈夫、父亲富兰克林看起来是个老好人，实际上却是导致伊娃和凯文性格逐渐极端化的“不良催化剂”。

在爱情与婚姻中，富兰克林与伊娃的关系看似稳固，实际上他根本不了解伊娃深层的性格。

他不了解伊娃对自由的极大渴望，也没有意愿要和伊娃交流沟通，或者听她的倾诉来分担她的精神压力。

在亲子关系中，富兰克林从来就不认识真正的凯文。

他在自己心中把凯文想象成了一个样子，然后把凯文往那个样子上面靠。

就像从来不认识深层性格的伊娃一样，富兰克林也从来没有想过要认识真正的凯文。

像富兰克林这样的人，只会一味地忽视问题、回避问题、不承认问题的存在。

但这个世界不是唯心的，不是你不承认问题的存在、问题就会消失的。

问题只有被解决了才会消失，一味回避问题只会导致问题越积越多、程度越来越严重。

等到某个时机，这些越积累越严重的问题就会爆发，导致整个看上去光鲜的大厦轰然倒塌。

以上分析了这么多，不给出解决办法是不合适的。

从伊娃的角度来说，首先要根治自己的心理问题，抛弃掉原生家庭对自己造成的不良影响；其次，要坚定自己的内心，自己的意志要坚定，自己想为事业奋斗就自己去奋斗，自己不想生养孩子就不要生、不要养，不能为了满足他人的需求而使自己承担一切责任；第三，择偶要慎重，核心观念不一致的就不要再继续下去了，例如说本剧中伊娃不想生养孩子、但男朋友富兰克林一定想要，如果我是伊娃，就会果断分手；第四，一定要和真正了解自己、并且两个人性格三观合适的人结婚谈恋爱，否则会很痛苦。

从富兰克林的角度来说，首先要承认问题的存在，面对现实、解决问题，绝不能永远生活在自己幻想的、拒绝问题存在的“美好世界”中；其次，要用心去了解别人，至少要用心去了解自己家人、子女的性格；第三，不要强迫自己的男女朋友或配偶做他们严重拒绝做的事情；第四，不合适的配偶还是要早点分手的好。

从凯文的角度来说，首先要多冷静，多分析自己和他人所处的关系，不要永远陷入感情误区之中；其次，要多了解社会性、人文性、医学性的资讯和研究资料，多了解外部世界和他人的生活，不要只局限于自己生长的小家庭环境中；第三，如果和父母实在不合，成年以后早点独立，搬到离他们很远的地方，尽量少联系；第四，渴望爱而得不到，尽量换一种方式得到爱，找到其他爱你的人，或者把感情看淡，不再希望得到爱。

看完整部电影，这个小家庭中最无辜的就是西莉亚了。

虽然由于伊娃的教导西莉亚对凯文也没有多深感情，只有一点儿童的玩伴情，但我还是挺喜欢西莉亚的。

西莉亚性格开朗活泼，对贬低她的话也不往心里去，没有遗传伊娃的过分自尊心和过分完美主义，是个又可爱又贴心的小天使。

而且西莉亚在婴儿期和儿童期都不闹腾，不像凯文小时候那么吵、那么招人烦。

有个西莉亚这样的闺女可真好。

之前也有过因为自己母亲在她生活极度不如意之下冲我说“你骨子里的基因很糟糕”“你父亲一家的糟粕都集中在你身上了”“你们家人嫁给任何一个家庭都只会拖累别人”，所以长年懒得梳头护肤保持身材从不注意形象巨肥140斤邋邋遢遢从本质上拒绝身为女孩的身份，甚至发毒誓这辈子决不结婚就是为了报复母亲。

我能理解一部分凯文的做法。

其实片中有一个很小很小的部分。

母亲说要带凯文去餐厅吃饭，凯文在去餐厅之前狂啃烤鸡。

母亲不悦，说：“我们一会儿要去餐厅吃饭的啊！

” 儿子说：“我正在长身体肚子容易饿。

”我突然觉得，母亲有一部分的问题在于：她太小心翼翼了。

如果我是母亲，看到自己儿子啃鸡肉那副馋样，我觉得我大概会笑出来。

然后从冰箱里拿出更多的鸡肉（冰冻的）笑着说：“这个也一起啃不啃不？

”母亲其实不知道儿子是深爱着自己的，只是不知道怎样能正常地表达出来。

可能和他骨子里有anti-social personality的问题有关。

但是母亲刻意地小心翼翼地对待儿子，反而不会拉近和儿子之间的距离，会让儿子觉得更为疏远。

不过也不能为难这位母亲。

这个儿子本身的问题让沟通问题更为复杂了。

而且父亲在整个过程中，回避问题核心，毫无原则地宠溺，甚至没有一点承担起母亲对儿子教育的压力。

不得不说，这个父亲做得很失败，让我想起，当我母亲愤怒之下对我说那些话的时候，我父亲也在场，不过他什么都没有对我说，只是保持着漠然的沉默的姿态。

他只是单纯地希望，我母亲赶紧说完，赶紧说完，说完了没啊？

父亲对儿子说：“We don't want you to blame yourself。

” 事实上我觉得，父亲应该说：“What happened there exactly?” 至于blame与否，应该让事实来说话。

需要blame的时候，一定不能因为宠爱而回避责备。

因为恰当的责备，让儿子承担责任，也是教育和成长的一部分。

当儿子毫不在意地说自己妹妹失去了眼球，必须自己"suck it up“的时候，父亲居然若有所思地点了点头？！

我K！

我想我一定会一个巴掌扇过去。

妹妹能不能suck it up是她自己的事情，但是你身为哥哥居然说出这样冷漠寒心的话，那么就应该被扇。

片中的母亲愤而离开。

父亲也只是默然地用餐巾擦了一下嘴唇……我觉得不能全部都怪母亲是文艺女青年如何如何。

他老爹实在是不能算是个有责任感和有智慧的爹。

最后感慨一下，里面的小萝丽真的好治愈

俗话说：“孩子是父母的心头肉”。

但总有这样一群性格怪异，特立独行的孩子让父母费尽心思。

凯文就是其中一个。

这部由英国女导演琳恩•拉姆塞执导，有着 “戛纳女神”称号的英国女演员蒂尔达•斯文顿主演的影片。

故事聚焦于一桩虚构的校园枪杀案，从一个母亲的视角反思了学校教育和家庭教育的问题。

通过对一个母亲面对自己的儿子犯下的罪行进行前后生活、心里等对比，对自己的教育进行一个反思。

在镜头语言错综复杂，引人入胜的同时带来了震撼也带来了恐惧。

本片主要讲述了美国中产阶级一对恩爱的夫妻，自从儿子凯文的降临，这个家庭开始变得不那么和谐了。

本片由虚构的校园枪击案件改编而来，但没有过多的讲述案件。

而是以一个母亲的视角对儿子的教育进行反思。

说到校园枪击事件，《大象》这部电影不得不提几句。

《大象》更多侧重对事件真相的客观多角度描述，故事在最后20分钟达到高潮，颇有“柳暗花明又一村”之感。

而《我们需要谈谈凯文》的重点却不是校园惨案，它的悲剧来源于一对母子情感短路的极端表现。

导演并没有把研究这种校园暴力的根源作为影片主题，更多的是通过凯文和母亲的对抗关系，揭示母子悲剧发生前后的心理情感转变。

凯文作为本片绝对的主人公，主要讲述了他三个年龄阶段的故事为例。

虽然只有三个阶段，但是足够让我们看出这个“小恶魔”是怎样炼成的。

第一个阶段是婴儿时期，由于母亲没有经验的缘故，为了躲避他的哭闹声，母亲宁愿到嘈杂的工地上，让嘈杂击打的声音掩盖凯文的哭闹声。

他能直接从父母抱他的感觉判断出是父亲还是母亲，小小恶魔的种子在心里种下。

第二个阶段是童年时期，童年时期他拒绝讲话，到了换牙齿的年龄还要穿尿不湿。

不是因为他有智障或者其他病因，而是他以自己的方式跟母亲对峙，以他超年龄的成熟和高智商的方式来报复母亲。

“摔手臂”事件发生后，这种对母亲的恨意愈发强烈。

第三个时期是青少年时期，凯文的逆反心理达到了极致，也是最张狂的阶段。

他和母亲的矛盾逐步升级，尤其是妹妹眼伤事件发生后，父母对他都失望了，准备将他送去参军，他内心恶魔的种子彻底爆发。

最终悲剧降临，凯文进了监狱，母亲过着生不如死的生活。

不难想象，这是部女导演的作品。

其情感手法表达细腻，能让你最直接感受到片中人物的心路历程。

首先是凯文的母亲，一个没有经验，并且还没准备好凯文来到这个世界上的妈妈。

为了凯文，她放弃了自己的职业安心在家做个全职太太。

她不懂得如何照顾孩子，尽管她放弃了自己的工作，在家里做全职太太，仍然没有阻止凯文那颗日趋恶魔般的心。

最后悲剧的降临，自己的儿子射杀了自己的丈夫和女儿，这种落差感是常人无法理解的。

唯一可以做的就是救赎，是原谅。

同时她也是可悲的，她的悲剧性体现在自己都不知道自己的教育管理问题出现在哪里？

不知道自己的儿子凯文为什么会变成这样？

人们唾弃她，将凯文犯下的罪的气出在她身上，别人打她，骂她，而她只能说：没事，是我的错。

别人往她家门上、车上泼番茄酱，而她只能自己一遍遍的打扫清理着这些污垢，独自默默的承受着一切。

她失去了以前的工作，以前的生活，和以前的一切。

也许对一个母亲来说，她做的已经够多，承受的也几乎超过了她的极限；但作为凯文的母亲来说，她做的又那么少，没有及时抓住孩子内心所想所感，这才是致命的。

中国有句古话“无仇不成父子”，母子之间同样是一个道理。

再说凯文，你也许会愤概地指责他，说他是恶魔，是撒旦的附身，是坏蛋……我却觉得，他是一个妒忌心极强，急需证明自己，急需得到母亲的关爱有着严重的逆反心理的人，也可以说是种另类的恋母情结。

他采取了一种近似于对母亲精神虐待的方式来满足自己的心理快感。

因此即使他的身体被关在了监狱里，人们也会无时无刻地提醒伊娃“你有一个恶魔般的儿子”。

他天性聪颖，讨厌母亲不厌其烦的让他做对他来说简单到爆的算术，或者是幼稚到极点的来回滚球的游戏。

母亲把他扔在一边，造成了他手臂的骨折，但他没有告诉父亲，而是看似为母亲解了围，实际上是他彻底的看透了母亲，并且将这种愤怒之火深深的埋在心里。

在父母面前他表现的像个正常的同龄孩子，因为他知道只有正常人们才会对他的反常而不在意。

妹妹的出生无疑是对他存在的一种赤裸裸的挑衅，就连最喜欢他的父亲也把爱分了一半给妹妹。

他恶魔般的心不断滋长。

那晚，他第一次主动的钻进了母亲伊娃的怀抱听故事，只是为了气父亲，实际上是他对父亲不再信任和爱。

最后他用父亲教他的剑术射杀了同学，父亲和妹妹。

在少管所母亲问他为什么要这样做时，他自己也茫然了：“我曾经以为我知道，但我现在，不那么确定了…”。

本片虽对凯文的父亲着墨不多，但也是一个无可忽视的角色。

由于工作的关系，凯文的父亲一直对他疏于管理，一直没有意识到凯文和母亲之间的矛盾愈来愈增大。

他和所有正常的孩子一样，在父亲面前撒娇，和父亲一起玩游戏、射箭等等。

然而妹妹的出生改变了一切，一下子让凯文觉得全无立足之地。

于是，他钻进了母亲的怀抱，听母亲讲故事，实际上是向父亲挑衅，向父亲划清楚汉界。

母子矛盾愈发激烈，面对矛盾的频频发生，凯文父亲说得最多的一句话便是：“他只是个孩子”。

由于妹妹眼睛事件发生后，父亲开始对他失望，在商量着送他去参军。

就此，凯文和父亲的关系正式决裂。

在凯文眼中，父亲将对他的爱转向了妹妹，这是凯文之所以要射杀父亲和妹妹的关键。

最后是凯文的妹妹，一个天真无邪的小女孩。

无疑她是这个悲剧中最无辜的角色，还在婴儿时期就被哥哥凯文欺负，用鱼缸里面的水泼洒她的脸。

后被凯文用吸尘器吸住头发并且无数次骂道傻子等词。

而片中的妹妹丝毫没有反抗的意思，不仅如此，她还说道：“凯文说我笨，我觉得是对的”，间接上她自己承认了“笨”的观点。

一定程度上来说，凯文像她妈妈伊娃，固执，执拗；妹妹则和父亲一样，大多数时候选择妥协，性格比较温和。

其实凯文未必不喜欢这个妹妹，只是母亲把妹妹全部包裹起来，不让凯文触碰，也不让凯文和她一起玩耍，这种关系自热而然将会变坏直至破灭。

这是部调子灰暗的严肃电影，却充满鲜红色的象征画面，红色本应该是一种热烈，性感的颜色，而这里则象征着一种暴力或者冷暴力。

中国有句俗话叫“大喜即大悲”，任何一种红在本片看来都显得尤为夺目。

比如片头长达3分钟的番茄酱大战（西方的狂欢节）的镜头，人们都在为这盛大的节日而狂欢时，凯文的母亲却在等待着救赎，也或许是在反思对凯文的教育问题，也或许还在沉浸在丧夫丧女的悲痛之中无法自拔。

她像耶稣一样被人抬成大大的十字架，而她依旧凝重的面部神态仿佛在告诉我们，一切快乐仿佛都与她无关。

原本是一出悲剧，却用“狂欢节”来做开场，导演的用意在明显不过。

狂欢节过后，一切回归平常。

而女主角伊娃的家门口和车上仍然是刺眼的红。

人们将凯文犯下的罪怪在了伊娃身上，并以各种方式对伊娃进行报复。

白与红的对比，刺眼而醒目。

除此之外，片中的小凯文的衣服、吃饭的番茄酱、颜料、就连写字的笔都是红色。

红色无疑是本片的主打色，也为悲剧的发生埋下了伏笔。

本片采取了顺叙，倒叙，插叙，对比，反复等多种叙事手法，表达了人物心理的晦涩难言，营造了一种压抑昏暗沉重的气氛。

顺叙是主线，主要从女主角伊娃丧夫丧女之痛后说起，并不完整的家庭她开始了另一种生活模式。

倒叙的镜头在片子的开始父亲和小女儿快乐的玩时穿插。

把悲剧提前展现在观众面前，在片中还多次以女主角伊娃回忆的方式出现。

插叙是本片的一大特色，通过插叙展现两个时空，把一个母亲从悲剧前到悲剧发生后刻画的栩栩如生。

并通过现实所遇到的人或者事直接联想插叙到过去的时空，从而来讲述悲剧是怎样发生的。

例如伊娃在公司门外走着，被一个陌生的女人揍了一拳，这时镜头插叙到悲剧发生时，这个揍她的女人被凯文射杀。

为了替凯文赎罪，她只有选择默默的忍受。

对比在本片的表现在明显不过。

无论是色彩，素色对比鲜红色，还是伊娃悲剧前后的转变。

她的转变不仅体现在人物的面部表情上，也体现在穿着上。

悲剧前，一家人其乐融融，所以这时伊娃的脸上是有笑容的，着重也多以清爽的明亮暖色调为主。

悲剧后，人物内心、表情判若两人，取而代之的满脸的忧伤，这时的着装多以深色、素色为主。

反复，片中反复出现次数最多的片段当数高潮部分，凯文射杀了同学的现场。

在女主角伊娃看见受害者时总是会勾起一段悲惨的回忆，这样的镜头在片中反复出现了几次。

在这里不得不说女主角表演的精湛，判断过去时空和现状最直接的就是观察女主角的面部神态。

凯文究竟怎么了？

他为什么会变这样？

是家庭教育，是学院的因素？

本片虽对凯文学校环境描写不多，但我们依然能感受到凯文在学校的概况，这也是他为什么会射杀同学。

当警察来抓他时，我们看到的是他脸上诡异的危险，是胜利？

还是傻子的微笑？

还是以另外一种方式报复了母亲？

我们不得而知。

片中的音乐是著名的作曲家Radiohead为影片量身定做的音乐。

采用的是让人难以忽视、令人惊艳的中国琵琶曲《十面埋伏》。

通过撩人心弦的琵琶曲来爆破片中人的情绪，紧绷母子间的矛盾冲突，并不断将其升级。

也许你会说它有点突兀，中西结合反倒显得不伦不类。

但这正是导演的用意所在，无论是东方还是西方，家庭教育始终对孩子的成长起决定性因素。

除了琵琶曲外，片中还采用多种英文老歌，在渲染氛围的同时，也烘托了人物心境。

印象最深的是片尾曲， “一天我路过孤儿院，停留在园墙外，看孩子们玩得多愉快。

那一旁却有个男孩没人理睬，我问他为什么不去玩，他转过身，放声哭出来。

谁也不要我，谁也不要我，我野生野长，像野花一朵，没有爸爸的抚爱，没有妈妈的吻，我是个孤儿，谁也不要我……”凯文便是那个孤儿，虽然他有爸爸也有妈妈，但却没得到太多关爱。

他敏感，时刻关注着父母的变化，他聪明，但是却没有找到正确的和父母沟通的方式，无话可说，无人能说的压抑和苦闷使得凯文变成了孤独的儿童。

看完这部沉重的影片，心情压抑了好几天。

一部好的电影不仅会带给你视听艺术的享受，更能带给你许多人生，人性的思考。

影片虽然是从虚构的小说改编过来，但现实生活中也不排除有弑父母，极端性格的儿童存在。

例如《儿子，你干了些什么》就是根据真实的事件，讲述了一个圣地亚哥的男子通过一个怪念头导致他残忍的用刀杀害了自己的母亲。

青少年犯罪题材的电影并不少见，同类型的诸如《大象》，还有最近看过的一部《告白》《玉米地的小孩》等，我个人十分喜欢这种探寻极端人性的电影，比如《大逃杀》就列入我的个人十佳电影中。

“生之痛，死之哀”这些电影留给我们太多思考。

关于生死，关于教育，关于家庭……这些亘古不变的话题，和那些触目惊心的悲剧交织在一起，让我们且行且珍惜。

从电影，从人生得到启发和感悟，避免悲剧的发生。