1923第一季

如果我站在黄石，看到令人震撼的荒野，恐怕也无法不信神明，印第安原始信仰也好，上帝也好，荒野之神也好，当广袤的土地上没有充斥着人造物之时，敬畏油然而生……公路，电线，我知道对于当地人来说是便利，是城市化，是文明，是进步，但那种敬畏感一旦丧失了，人们就再次很轻易的跌入追逐物质和金钱的无限循环中…正如消费主义盛行的当下，我们用灵魂去交换物质，所以现代人的灵魂愈发孱弱，而欲望却无限扩张，精神与肉体的欲望孰优孰劣没有绝对答案，也无论对错，只是每个个体对于这笔交易值得与否，都应有自己的判断和选择，而非盲从～片里的几对都很有爱～没有鸡毛蒜皮，家长里短，只是在数个悲喜事件之中呈现给观众一种基于坚定的爱而产生的相互关心、理解、信任、退让和尊重，这种自然的大爱，不掺杂质，love of human nature，很难不让人喜欢宗教部分就像不能烧只能埋的书一样，说了，又说不透～不过能把盎撒人的种族傲慢刻画到如此深度已属难得，让人想到这何尝不是更大意义上的父权独裁呢，他们的礼节，风度，规则只在内部适用，对于非我族类的怜悯更类似于对小狗小猫的同情，内核中透出优越，文明的对撞即使披上神性的外衣也如此野蛮。

画面真是太棒了，配色，布景，构图，定格镜头的史诗感，没有复杂的元素堆砌，却淋漓精致的表现出不同地域的鲜明特色～期待下一季

两天时间追完了8集，我觉得比黄石正传系列五季都还要好看。

达顿家族的女人们都是有魄力，有判断力，有情有爱的坚强女性，但个人最喜欢的是印第安女孩那条线上的故事。

白人对印第安人的种族灭绝，种族歧视一直都存在。

泰娜是位十分勇敢的印第安女战士，她面对伪善刻薄的修女和神父时不会有过多迟疑的退缩，她用她们的部落语言反抗白人的说教和毒打，用圣经砸死了恶毒的修女。

当她用黑色灯灰为自己的脸上涂抹上印第安战士的纹路时，我就知道她印第安血脉里的反抗因子已被激活。

泰娜在处死第一位修女时为修女“宣读”死亡判词，“要记得这是我的语言，要记得这是我们的土地，要记得杀死你的是这片土地，要记得我即这片土地”。

在看她的戏份时，我有种欲哭无泪的无力感和无奈感，感觉我真正接触到了原住民寄宿学校的那段血腥黑暗历史，打着宗教文明开化的旗号对印第安人进行种族灭绝屠杀，这就是真实的历史，血淋淋的历史要知道，现在的漂亮国依然存在着白人至上主义和白人恐怖主义。

花月杀手里的贪婪白人们对奥赛奇部落的印第安人以通婚的名义虐夺她们的财富，在婚姻关系尚存的时间以各种残忍的手段谋杀自己的妻子，以这种肮脏恶毒的下贱方式对他们进行灭绝。

和1923里那些信仰基督教的白人一样，他们自诩以上帝的名义带印第安人进入伟大文明的新世纪，其实都是对印第安人在精神和肉体上进行屠杀。

1923 可以说真实再现了那段历史，无论是印第安人的历史，还是白人农场主与精明银行家的斗争历史，我觉得都是有理有据的。

这部剧也有一些缺点，但是总体是很好的，值得五星，期待第二季!

泰娜最早告诉朋友她的反抗逃跑想法

恶毒修女对她的迫害（还有比这更残忍的）

抹上灯灰，血脉觉醒。

泰娜是真正的印第安勇士

《黄石1923》第一季安排了三条线，一条是守住黄石的老辈人，一条是出去流浪的后辈侄子，还有一条就是印第安人。

故事非常清晰的把三拨人要聚集到一起，就其中的印第安人设定，编剧们相当敢于下猛料，这个主线是印第安女孩被扔到白人教会中心学习语言和教义，在那个学校里关着的印第安孩子们，都是用各种名目抓来，为了教化而教化从孩子抓起，当然结果很暴力也很打脸，在这个学校不服管的女孩就是打不服，不服打的来回切磋，最后，女孩在一个月黑风高的夜晚，用装了几本圣经的布袋子打死了教育她的修女，用刀刃插入了猥亵她的修女，然后消失在茫茫荒原。

当然表面上看，是对当年殖民印第安人的真实写照，其实不然了。

只要是人反抗这玩意不是语言了思想了能驯化了，黄石整个系列就是一群不服管的人反抗的故事，不管是白人黑人印第安人，只要想过自己的日子就要争取，只要想守住自己的地盘就需要战斗。

至于说啥话想啥内容受啥教育，都不能毁灭人骨子里的反抗基因。

虽然大多数人是喜欢顺从了习惯了，可是就是有些人不喜欢这些玩意。

这个世界里的蚂蚁了蜜蜂了那么多相同，都要个蚁后啥的不同来维系它们的生态，更何况人了。

从反面来说好斗的人类，在顺从和习惯中不也是一种反抗变化的基因在作祟嘛，如果说那些个反抗的家伙们都是捣蛋鬼，那么，维系一成不变的那些家伙，何尝不是一群妖魔鬼怪。

黄石的反抗三条线一旦汇集，就形成了黄石这片土地的特质，也可以说这片土地需要这种反抗基因的汇聚。

这个系列的黄石看点相当多了，强化的反抗与黄石之地算是天人合一。

最近第二季也来了，不过等养肥了再看，国外的电视剧一周只有一集，实在是太磨人了，不过可以再重新看一遍《黄石》系列的以前部分。

反正这一季编剧太敢整活了，就连侄子的回归历程都浓缩成了奥德赛式的经历。

另外就是老辈的出演是哈里森.福特和海伦.米伦，当然了老帅哥固然也要看，重点还是看老美女海伦.米伦，实力派出演不管她是十七八还是七八十，一如既往都是有料有看点。

剧中，海伦米伦出演的戏份比较多，持枪部分把握的相当融入骨血，不管是一枪毙命院子里的狮子还是闯进们的孤狼，守护家庭的那份责任不仅是勇敢而是骨肉般的土地，要在黄石这片土地上生存下来，需要的是决绝的守护和骨血的奉献，更何况要坚守住这片风雨飘摇的家庭，枪人合一的海伦米伦把女主演绎的入木三分，有了这样的老辈有什么理由她的孙辈不出贝丝呢。

最好看还是《1883》，美国梦的缩影，一群人在西部蛮荒大地上迁徙，寻求安身立命之所和个体的自由，宁愿对抗弱肉强食的自然法则死在途中，也不愿回到曾经的家园，碰面就拔枪怒射，你爱这片土地反而被这片土地吞噬，野蛮和残酷之下，蕴藏着对人性、情感、信仰、哲学等等的思考。

美国为什么禁不了枪，西部牛仔遗风尚存也是一大因素，血液里流淌着火药。

（《1883》的场景、服化道具、叙事和R社的《荒镖2》非常像，如果你是《荒镖2》玩家，这也是一大爽点）《1923》里非洲那条线多少透着点殖民地白人至上的色彩，但大家的注意力在都斯宾塞和Alex的爱情故事上，老套复古的浪漫，像加了滤镜的童话，中年大叔看了都上头，也难怪女性观众打高分了。

好看吗？

好看。

好看的不只是故事情节，还有二人富有幽默感的调情对话。

斯宾塞：我可以听你的，但我得走在前面。

Alex：是我的背影不够美吗？

当二人离开非洲，Alex问斯宾塞怀念不怀念他在非洲的生活，斯宾塞：我在非洲经历的最美好的东西就在身边。

《黄石》高开低走，好在还有凯文·科斯特纳的演技，Rip拉满了的男性张力和对爱人的柔情，贝斯的性感火辣，以及随手截图就能当壁纸的蒙大拿风光在撑着。

黄石系列的男主都是沉稳、老辣、智勇双全的硬汉，女主们的共性是率真、开放不固守传统、自我、敢爱敢恨、还有着不输家族男性的勇武，性格上的张力更引人寻味，尤其是贝斯，达顿家族的女性魅力在她这里完成了“进化”，“勇武”直接进化成了“暴力”，“婊气十足”和“老娘不不好惹”直接写在了脸上，一张毒舌不光毒，还撩人。

《1883》的一代达顿对小牛仔说：“你确定要娶我的女儿？

这姑娘可不是省油的灯。

”《黄石》第5季，身为州长之女的贝斯：“老娘从十岁开始就婊里婊气了！

”

根据前四集剧情能看出来整部剧是经典的“富家公子哥独自在外，家中遭到变故，被迫回家重振家族消灭强敌”的故事。

相信你看到这种情节也会有一种熟悉的感觉。

主线剧情没啥亮点，支钱也没有什么出彩的地方，至少目前看来如此。

整体风格依旧保留着黄石系列浓浓的西部硬汉风，请了年老的哈里森福特来撑场面，可惜八十来岁的哈里森福特柔情有余，狠辣不足。

这其实是编剧的锅。

“为了打出自己凶狠的名声，让别人不再招惹自己”就不斩草除根？

这个理由太牵强太随便了，十分不聪明。

试问，黄石农场已经存在几十年了，这期间肯定不止一个强敌出现，该树立的名声威望之前没机会？

还有，牧羊人一看就是有势力的人，而且不可能是新外来的户，达顿一家对他难道不了解？

不知道对方也是一个心狠手辣呲牙必报的人？

就算放了，之后一点防御准备都没有，也没人原地侦察有谁活下来了？

老达顿活了那么大岁数，明知可能有敌人存在的情况还这么松懈，明显也是不聪明的决定。

为了剧情冲突可以理解，但杀了牧羊人，牧羊人的儿子也可以报复，冲突也成立，编剧没必要非要留下牧羊人。

聪明的编剧是在一切都合理的状态下制造冲突，不聪明的编剧则是在明显有逻辑错误的情况下制造冲突。

谢里丹毫无疑问是可以名留影史的编剧，但在此处剧情，明显不够聪明。

这个不聪明的做法就导致了老达顿重伤濒死，并且十分憋屈。

他重伤濒死不是因为家国大义，也不是因为坚持自己的信念，更不是为了拯救他人，他是因为自己不聪明的做法而濒临死亡。

一个伟大的形象必须死得伟大，最次也是死得其所，老达顿虽然被成功救活，但也失去了伟大的角色形象。

严重点说，老达顿的人设崩了，而在剧中，还有个角色的人设也崩了。

那就是旅居非洲的史宾塞达顿的女友艾莉克丝。

出身良好的艾莉克丝因为不满家族联姻和仅有一面之缘的史宾塞私奔，虽然这个行为过于大胆，但毫无疑问观众会喜欢上这个敢爱敢恨的女孩。

好莱坞一向有刚见面没有感情就彼此爱上的传统，艾莉克丝和史宾塞很快坠入爱河也是情有可原的，角色崩在了遇见狮子的那一场戏。

果断勇敢的艾莉克丝在面对凶残的狮子表现出了极其害怕的一面，甚至几乎是丧失理智。

当然有人会说普通人遇到狮子肯定害怕得要死，但记得，剧作是剧作，现实是现实，你把一个普通人的形象毫无修饰地搬到屏幕中，是极其偷懒的做法。

特别艾莉克丝不是普通人，普通人不会在订婚宴上与刚认识的人私奔，艾莉克丝的性格如果是面临狮子都毫无恐惧，甚至还敢开一枪，那她的人设才真的很有趣。

艾莉克丝的人设由强变弱，这是剧作上的失误，让一个值得喜欢的角色，变得不是那么讨喜了。

本剧中的角色，说实话没有太出彩了，稍微有点期待的就是老达顿的妻子，希望在接下来的几集剧情中，能有更让人眼前一亮的角色出现。

蒙大拿的线残酷激烈地斗争；非洲线美丽爱情和勇敢地猎杀，时时刻刻让自己处于危险中在有自由的存在的感受；印第安线暴露了外来文化侵占的血腥无情到可怕到恐怖的地步；外来资本是变态的畸形的；缺点：片长和集数无法承载繁复的头绪。

希望以后的季不要烂尾。

四位女性不论老少都把各自的性格和内心的世界演绎得十分丰满。

感谢1923全剧组，给我看另一个版本的rose和jack。

无数次在他们的脸上看到勇于改变者的骄傲和闪耀。

当我以为她会在牢笼里固守一生的时候，她拎起自己的行李，追上了这个猎人的车。

我就知道，他们会不一样。

就像rose跳下救生艇，Alexandria变成了alex同样是巨大游轮的船舱，同样是和讲究体面和身份的贵族对抗，但是spensor是个坚毅的survivor，是他的婶婶安心的树洞，是全牧场翘首以盼的领袖；alex更不顾一切，不管是大象、狮子、沉船还是贵族，她对于冒险的渴望，对于真实生命的苦探，都胜过了体面、华服、名誉。

他们当然爱彼此，更重要的是他们都在向这个世界渴求一样的东西。

可以是爱情，可以是冒险，可以是反叛，可以是挑战。

更是生命。

他们是那些必须时刻感觉到自己活着的人，否则就如同死尸。

他们不能忍受行将就木的，那些贵族叫做生活的东西。

那个年代的世界，苦难是具像化的。

印第安人面临的“教化”“不可通婚”，牧民在城市化和开矿中失去土地，牛仔在枪战中一击毙命。

我不是这么残忍的人，我很不擅长具像化地设置苦难的场景。

但是编剧是很能剥离并且狠毒的人。

但是1923，就像战场上的号角，雪地里的玫瑰。

这是美国人寻找历史和回家的故事，但是我们的家又在哪里？

是暂且抛下亲人的羁绊，去贷款去做新时代的垦荒者么？

还是在这片挤破脑袋的土地上，试着重新塑造一个身边的梦？

一个唾手可得的定居点？

她说，时间呢，就这么点。

我又是在如何安排自己的时间呢？

在游荡中消磨，还是在犹豫中泼洒？

其实这样看，我们大多数人的生活更像alex遇见spensor，还是Alexandria那时候的生活。

有着环球旅行的梦想并且逐步实践，假装了解所有国家的文化，但是只是穿着华服，化着精致妆容，到处换着拍照的背景板。

去了那么多地方又如何呢，不过是坠入了消费主义最精心打造的神话。

这是对文化的不尊重，对旅行的不尊重，也是对自我的不尊重。

再来谈谈很典型的一组对比人物，jacob和矿产老板。

一个深耕土地，一个狡猾算计。

这是编剧对于不务实而务虚的资本主义社会的反思和鞭笞。

很喜欢全剧的女性角色，特别是我们伟大的家主母！！

一开始她提枪干掉那个小罗罗我已经准备好了看到jacob惨死，但谢谢编剧让他撑下来了。

想到了《我的阿勒泰》里的巴太的爸爸，也是这样以鹰和枪、羊和马为生的老去的继承家族传承的放牧者。

现代化的生活对他们来说是一种屠戮，对我们又何尝不是呢。

歪个楼今年最喜欢的剧之一，全程和老主母一起尖叫。

但是知道权游里那啥啥河的伯爵出来的时候就知道这是个蛮聪明的反派，演员就长这么一张脸。

可以，2024快快播出啊，放牧版权游。

一个不小心，天天也沦为恋爱脑了。

可错不在天天，只能怪这爱情美得太惊心动魄了。

最近正在热播的《1923》，作为《黄石》的前传，拥有着和《黄石》极其相似的味道，浪漫狂野，让人心碎的同时也疯狂的心动。

而这其中上演的爱情，更是牵人心魂，完美的展现了爱情中炽热的一面，那就是义无反顾。

达顿家族中的斯宾塞，因为某些不知名的原因，离开了自己的家蒙大拿，放逐了自己，在全世界流浪，与野兽对峙，一次又一次的在死亡的边缘徘徊，在危险的缝隙中感受生命的活力。

他以为他的心要从此渐渐枯寂，直到他遇到了她，亚历珊德拉。

而这对年轻人，从相识到恋爱到订婚，仅仅用了不到两天的时间。

第一次见面，在阳光刺眼又温暖的午后，酒店里的小酒吧，女人们讨论着这个粗野的男人，猎人的身份让斯宾塞充满神秘，一个大胆的女孩，主动凑上前去，和斯宾塞搭讪。

女孩名叫亚历珊德拉，她认为斯宾塞猎人的身份充满了浪漫主义情怀，但斯宾塞不以为然。

直到亚历珊德拉认真的问他，“那你为什么去做（这个职业）？

”斯宾塞思考了片刻，回答她，“人在频死时，最能体会到生机勃勃。

”亚历珊德拉凑近了他，满脸的认真和感动，反问斯宾塞“你看不出这有多浪漫吗？

”

斯宾塞被击中了一般，也认真的望向了亚历珊德拉，那一眼，目光碰撞并交汇在了一起，那一刻，是爱情萌芽的诞生。

但是，同行朋友善意的提醒，将亚历珊德拉和斯宾塞拉回了现实。

亚历珊德拉已经订婚，斯宾塞在用生命冒险，他们不在同一条路上。

第二次遇见，依旧是在小酒吧内，夜晚时刻，星空已经升起。

被婚姻压的喘不过气来的亚历珊德拉，出来透气，发现斯宾塞依然在那里独自饮酒。

“你就像这里的野生动物，从一处水源迁徙到另一处水源。

”“这让伏击变得很容易。

”

到了明日，斯宾塞将再次踏上冒险的旅途，而对于陷入婚姻牢笼的亚历珊德拉，她的冒险已经结束了。

悲极生乐的亚历珊德拉，提出一起冒险的荒唐想法，似真似假，如赌博一样猜不透。

眼前的亚历珊德拉，泪眼朦胧，悲伤中却又有一丝坚定和挑衅，这样的吸引力让斯宾塞想要靠近她，近一些，更近一些。

但气氛正浓时刻，亚历珊德拉的未婚夫一声呼喊，将两人再次拉入现实。

第三次邂逅，是在次日清晨，斯宾塞备好行囊准备出发，亚历珊德拉在送别离去的亲朋，隔了好远，他们互相打着无言的招呼。

斯宾塞坐在驶离的车中，眼神始终聚焦在亚历珊德拉的方向。

亚历珊德拉也一动不动的，注视着斯宾塞离开。

她的悲伤越来越大，越来越多，索性的，她提上自己的皮包和帽子，冲着斯宾塞离开的方向跑去。

斯宾塞发现了她，可是自己的前路生机渺茫，但是亚历珊德拉告诉他，“让我们跟死亡面对面，好吗？

”

每一次，亚历珊德拉的话语都能准确戳中斯宾塞和观众的心，这样的姑娘，怎么能不带走？

所以，斯宾塞便带走了亚历珊德拉，亚历珊德拉也不忘嘱咐未婚夫，“找个爱你的人吧。

”

第四次，斯宾塞和亚历珊德拉出场时，他们已经抵达了东部的荒野之地，斯宾塞带着亚历珊德拉去看这天、这地、这景。

然后，斯宾塞便求婚了。

因为生命短暂，犹豫不决就是浪费时间。

到下个时刻，他们就已经开始谈论小孩的名字了。

从相识到订婚，不过两日的光景。

这大概就是爱情吧，对于普通的我们，一辈子可能都难以经历到的珍贵的爱情，鸡汤告诉我们面对爱情，应该无条件的义无反顾，在现实陷阱中的我们，嗤之以鼻或者淡然一笑。

但是，当《1923》将其表达出来时，是那么美。

美的惊心动魄，美的荡气回肠，美的无法无天。

这片以残酷著称的土地之上，爱情就像一首歌一样，在风中流动，在尘土中跳舞，在日光和星空下灿烂。

除了斯宾塞和亚历珊德拉之外，其他达顿们的爱情，都美的各有特点。

斯宾塞的侄子，杰克·达顿，即将和自己心爱的姑娘成婚，但却因为要赶牛上山而不得不推迟。

两人因此生气，但也很快和好，再次见到对方时，就好像已经历经了千百年，杰克策马奔来，一路狂奔，丽兹跳下马车，连滚带爬的冲向杰克所在的方向。

他们在草野之上紧紧相拥，互相道歉，互相亲吻，见证那个名叫爱情的生命力在疯狂生长。

斯宾塞的叔叔雅各布，和妻子均已年过七旬，但是，赶马归来的时候，依然像一个活力四射的年轻人一样，骑马冲向牲口棚，因为那里站着等待自己的妻子。

看来爱情这种东西，和年龄无关，和婚姻长短无关，如果深爱，那就始终新鲜。

在《黄石》中，凯西和他的印第安妻子，无论遭遇何种不幸，内心始终坚定。

甚至，为了心爱的姑娘，凯西可以放弃家族。

贝丝和瑞普，则亲自为观众阐述了，爱情究竟可以有多狂野。

在《黄石》的另一部前传剧《1883》中，家有吾女初长成的艾尔莎·达顿，和同行的牛仔，在旅途中诞生的爱情，充满美好与真诚，极其短暂的同时也无比珍贵，终其一生也难以企及。

他们虽然年轻，对于爱与责任却有着最简单质朴的领悟。

在这片土地上，爱情有各种模样。

坚定的、温柔的、美好的、狂野的、性感的、浪漫的，无一不惊心动魄，这种老派的、独属于达顿家族的爱情，勾起了观众们对爱情原始又朴素的理解，也勾出了观众们的向往之情。

这也是为何《黄石》、《1883》、《1923》能成为经典的原因之一。

目前，《1923》播出了三集，集集经典，豆瓣9.5分居高不下，IMDb上E03 The War Has Come Home 也在拿到了9.1分。

战争降临家园，在外流浪的斯宾塞也该回家了，带着未婚妻，回到牧场。

一个硬汉，一个充满智慧与勇敢的女人，他们在一起能创造一个如何广阔牢固的堡垒？

我们就拭目以待吧！

公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

扯着脖子等了一个月，《黄石》前传《1923》第五集终于回归了。

IMDb上本集拿到了9.1分。

这一集，也是开播以来，迄今为止最长的单集时长，共110分钟。

在这110分钟之内，编剧再一次提起了刀子，不由分说的便捅进了观众的心，一次又一次的提醒我们，这是一个彻头彻尾的悲伤故事。

E05 Ghost of Zebrina又一个达顿死亡了。

在E03中，牧羊人偷袭达顿家族，整个家族遭到重创，艾玛在袭击中失去了她的丈夫约翰，自此以后，她的生命便没有了色彩，冷漠和沉默成为了她的余生。

她失去了重要的部分，坠入了情感的地狱中，尽管她还有儿子杰克，但是，存在的空虚和无意义，让她选择结束了自己的生命。

在她自杀前，艾玛还对卡拉留下了一句恶毒的话：“你连母亲都不是，却来教我为人父母的道理。

”

这是第五集一开场，便交代给观众的死亡。

没有太多震惊，也没有太多诧异，这是达顿家族遇袭之后的又一个牺牲。

但是，接下来的才是真正的悲剧。

艾玛的死，很快地就被抛在一边，一个简单的埋葬便处理了一切，所有人都安静的低下了头，没有太大的悲伤，甚至她的儿子杰克也没有流泪。

似乎无关紧要，又有些麻木不仁。

同样的情况，在《1883》中，詹姆斯·达顿的表姐克莱尔·达顿，因为失去最后一个孩子也选择了自杀后，谢里丹对此的扩展更认真更严肃，他还借其他角色谈到了克莱尔，也肯定了克莱尔自杀所需的毅力，没有人可以因为她所做的事而称她为胆小鬼。

但《1923》中，一个大概3秒的片段，便结束了艾玛的死。

由Elsa开启的旁白中这样说道，“我们的家族，在沉闷的疗伤中，迷失了自己。

”

其实，连艾玛·达顿自杀式的死亡，也是这巨大沉闷中的一部分。

达顿家族的所有成员都被悲伤笼罩，生活在悲伤的阴影下。

不过，好在，女性再次成为了达顿家族的光。

自从斯宾塞得知家族被袭击后，便毅然决然的踏上了返程的路，但是，返程不是度假，而是复仇，所以，是否要带着亚历克斯一同踏上这危险的归途，也成为了他的思量之一。

在某个清晨，斯宾塞在梳妆台留了一封信，便准备起身离开，但是一个平静的声音叫住了他，原来聪明的亚历克斯，早已经注意到了斯宾塞想要撇下自己的想法。

不过，亚历克斯没有顾影自怜，也没有怨声载道，她只是郑重的严肃的表明了自己：我们要么在一起，要么分开。

没有“丢下我再去接我”之说。

你只能选择我一次，不会有第二次机会。

面对男人的犹豫和不决，很少有女人能像亚历克斯一样，处理的如此漂亮，这份坚定和决绝恰好和斯宾塞成为反比。

亚历克斯身上那明媚乐观的一面，也刚好对应了被悲伤笼罩不苟言笑的斯宾塞，但亚历克斯有她的处理办法，一句“我的欢悦打扰到了你的阴沉吗？

”便切入了斯宾塞内心灰暗的缝隙中。

斯宾塞也爱上了亚历克斯，又一次的。

对于约翰和艾玛，编剧的笔墨和篇幅少，我们也知之甚少，以至于他们几乎没有给我们留下任何印记。

但对杰克来说，他们的死几乎带走了他的生命全部，所有的空洞，都被不断发酵的愤怒取而代之，他的内心，连留给爱的空隙都几乎没有了。

他忽视丽兹，不与丽兹说话、亲近。

好在，在他的心被愤怒全部征服之前，丽兹选择了当面控诉。

也正是她的当面控诉，拯救了这段爱情。

他们之间孕育的孩子，也给了达顿家族再行前路的希望。

雅各布遇袭后，卡拉成为了整个家族的主心骨，她努力维系着目前的平静，也每天如一日的出现在邮局内，她在等斯宾塞归来的电报。

她的等待也终于在某日得到了响应，斯宾塞的电报终于等来了，他已经在回家的路上。

这边，卡拉因为收到了斯宾塞的电报，喜极而泣。

另一边，斯宾塞和亚历克斯的小船，则覆灭在了大海之上。

斯宾塞和亚历克斯有生的希望吗？

他们能成功到达黄石吗？

他们什么时候能抵达黄石呢？

在第四集中，从不阅读亲人书信的斯宾塞，终于在亚历克斯引导下，读了一封又一封，也终于在凌晨十分，得知了家族被重创的事实，然后留给观众的便是，对后续故事约一个月的等待。

然后，斯宾塞仅仅是在归途的第一段，便生死未卜下落不明。

观众们太想看到斯宾塞扬鞭策马，在黄石牧场上杀死全部敌人的场面了。

但是，我们无法控制叙事。

只能在编剧打造的海洋中漂流，迷失，溺水。

我们的期待越高涨，我们的等待便越漫长，也许拖尽我们的希望，便是编剧的最终目的。

也许，斯宾塞已经下线了；也许，只有当达顿家族真正的奄奄一息时，侥幸偷生的斯宾塞才能抵达家中。

最后，他取得了胜利，整个家族只剩下了他和杰克那嗷嗷待哺的婴儿。

如Elsa的旁白所说，他背负起了家族的命运，他留住了家族延续的血火，他后来死在了黄石，再也没有流浪，这就是他的最后一站。

来自剧集的唯一好消息是，《1923》已经正式宣布续订了第二季。

不过，《1923》一开始就计划了16集，首季确定8集，第二季8集，体量并没有什么变化公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

第一集的最后一个镜头扑面而来的时候，我心里“哇”了一声。

一个家族，老人，年轻人，牧场，婚礼，冲突，愤怒，妥协。

这个故事从牧羊人和牧牛者的冲突开始，为了争夺草地，竞争和冲突，一触即发。

哈里森·福特也好，海伦·米伦也好，都是七十多岁的年龄了，身上却散发出澎湃的力量感，与他们那广阔的山林草地融为一体，野性，野蛮，连智慧都充满着力量感。

我没有看过《黄石》，基础的故事背景都不知道。

所以，我几乎是带着一种完全的新鲜感进入这个世界，从杰克的婚礼不得不因为要赶牛上山推迟开始，这个家族的画卷慢慢地铺陈开来。

哈里森·福特是掌舵者，海伦·米伦则是定海神针。

哈里森·福特解决的是外部的问题，捍卫领土，守护家园。

海伦·米伦解决的是内部的问题，侄子的未婚妻，延迟的婚礼。

这是一个与城市生活、现代生活截然不同的世界。

广阔的天与地，野蛮的人与兽。

我已经很久没有在影视剧中去领略让我眼前惊讶的新鲜世界，事实上，西部题材也并不罕见，但是这部剧里的视听观感，给了我这样的震撼。

这只是一个刚刚开始的故事，真要说什么为时尚早。

但是，毋庸置疑，这是一个足以吸引我看下去的故事。

我已经很久没有在影视剧中看到这么强悍的老人的形象了。

上一次看，还是科恩兄弟的《老无所依》，恰好，也是西部题材。

相比起传统的、一直延续至今的牛仔硬汉，更为惊喜的是海伦·米伦饰演的这样一个人物。

对于海伦·米伦，我对她的印象还停留在《女王》《金衣女人》这几部电影带给我的印象中：精致，优雅，与野蛮和粗鲁无关。

她在这部剧中扮演的形象也并非野蛮和粗鲁，但显然更加充满自然的生气。

尤其是她在片头拿枪追杀一个男人的时候，那种不太干脆利落的杀伐果断，彪悍之中又有一点老太太似的犹豫。

再通过她和杰克未婚妻的对话，其实可以知道，她是一个非常适应环境的女人。

她适应牧场，适应牧场的男人，适应那个充满流血与冲突的时代——同时，她又会在自己丈夫没有回来的时候，默默地坐在黑暗中，等着他们归来。

动容的一幕，是黑夜中终于出现他们的身影。

她第一反应就是站起来，去数人头，有没有少。

第二反应，是人齐了，没有伤亡，她也没有任何的惊喜或激动的表现，估计也就是在心里吁了口气，就装作什么都没发生，赶在他们回家之前，伪装自己早已经上床睡着了。

在我们现在的城市生活中，大部分的老人已经逐渐退居二线，成为含饴弄孙或者生活镶嵌的人群。

但在过去那个广袤的时空里，他们依然强悍，站在第一线，无论发生什么，他们都屹立在那里。

面对冲突，面对生死，他们的担忧不比我们少，但环境逼着他们更加克制自己，更加妥协自己。

我也很久没有看到过这么硬碰硬的故事了。

真枪真干，野兽随时出现，还有一帮跟你争夺资源的对手。

这是在那个城市文明还未完全建立的时代，才会出现的故事。

其实我并非怀念那个时代，只是我也必须承认，在那样的时代背景下里，人类对于生存的捍卫和坚守已经距离我们现在这个时代越来越遥远了。

我们只能在这些故事里去重温当时的残酷，冲突与流血，与它们背后依稀弥漫出来的温情。

-欢迎关注：川者