黑道与家族

当年街头喊打喊杀的少年，最终成为了互联网中人人喊打的对象。

这种转变的发生，本身就说明了一个时代的落幕，混乱的日本社会被表面的繁荣粉饰。

既得利益者依旧是黑帮和黑政客。

看似变了，实则没有变化。

主人公的身世本身就是一个悲剧开始，参加父亲的葬礼，却对相框里的黑衣人没有太多感情。

有人劝他不要重蹈父亲的覆辙。

他出门就是自己重拳打在黑帮的脸上。

年少的轻狂，也差点死于轻狂。

黑帮的对头适时的选手，让这群离群索居的少年找到了家。

命运之神已经给每个人标好了价码。

这个轮回似乎还要传递到一代代人的头上。

我在翼的身上看到了山本的影子，在女儿的身上似乎能窥到一丝终结的影子。

黑帮的时代，或者说是属于混乱的黑帮时代落幕了。

山本死了，死在了日本的海中，海水很深埋葬了一个纯洁肮脏的灵魂。

首发《北京青年报》

文/淹然因为导演藤井道人，《黑道与家族》备受关注。

此前，他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。

这一次，面对黑帮类型片这条大河，35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢？

#黑帮神话与如父如子

黑帮片的世界里，“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。

聚焦日本影史，1973年，深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。

直到2010年，北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象，有的只是，全员恶人，利益最高。

不过，《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。

我们跟随孤独的少年山本贤治，一脚踏进了黑道的修罗场。

从平成到令和，越过二十年的时间跨度，导演的野心显露无疑，一场黑帮史诗呼之欲出。

片名早已泄露了最关键的秘密，整个电影以家庭为主轴。

故事由一场葬礼启动，一个无父的少年登场了。

19岁的山本与父亲的遗照沉默相对，冷静得可怕。

他与伙伴若即若离，如孤狼般闯荡街头，抢劫越货，也因此得罪了当地黑帮，险些丧命。

谁能想到呢，跟你有过命交情的，这个世界还愿意接纳你的，只是一个碰过两次面的老人，柴咲组的老大。

他问山本，你有什么地方可以去吗？

一身血污的山本，突然卸掉野兽般的强蛮，一下变成了迷路的小孩，大哭起来。

山本加盟柴咲组的仪式，拍得气势磅礴，又充满宗教感。

与此同时，演职员表和片名适时亮相，似乎在宣告：少年有了家，故事才真正开始。

家，首先意味着归属感，电影里，唯有柴咲组这个黑帮才能给予。

另一些无父者，比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子，他们如孤魂野鬼，始终找不到安心的落脚地。

如果黑帮是家，那么，过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩，就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。

影片开场不久，柴咲组二当家就宣示了家族信条（也是黑帮神话的核心要义）：我们承担着责任和荣誉，大家要努力做一个绅士，在成为一个真正的男人的道路上不断探索。

相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮，柴咲组不与警察勾结，拒绝毒品，不染指房地产，“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。

虽然老派，但也有着别样的“道德感”。

所以，以家为重是山本最高的信仰。

二当家手刃仇人后，山本不假思索选择顶罪，理由是，这个家更需要二当家支撑（如果我们按下快进键，许多年后，山本仍是最好的孩子，为老大筹措医药费时，他比所有人都交得多）。

而后，山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉：你让我这个父亲深感骄傲。

就这样，山本亲手葬送掉了自己的十四年，被警察逮捕那刻，无悔无怨。

对他来说，保全这个家远比心爱的女人重要。

他与恋人感情线的启动，其实源于老大开始关心山本的情感生活。

山本的心动一刻是影片少有的暖色时光，那就是女孩主动为他清理伤口，但同时，山本逐爱的背后，也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼，我必须尽快成家，而完整的家里，一定要有个女主人。

在对家族的绝对效忠下，电影反复申说着某种宿命感，没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。

山本在饭馆初遇老大时，就展现了柴咲组的家庭基因：拔刀相助，不畏生死。

他是注定要被圈进柴咲组的孩子，即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。

而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本，虽说山本劝诫过少年勿入黑帮，但少年最终和自己的父亲一样，踏进了同一条河。

这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。

#时代挽歌与不朽传说

十四年的监狱生涯终于结束，山本到了归家的日子。

这也来到了影片第三个时间节点——2019年，往前数，1999年是进家（入帮），2005年是离家（入狱）。

突然从16:9变成4:3的画幅，透着强烈的过气感。

当山本接过组织给他预备的智能手机时，他才知道自己被时代甩得有多远：有黑道背景的人连购买手机都困难重重。

时代已经变了——这句话，贪污的警察说过，反派黑帮说过，现在终于轮到柴咲组老大来说：责任和荣誉，现在已经胜不过金钱了。

老派从前是“美德”，现在就是过时。

当年的兄弟早就退隐，帮派地盘业已蒸发，只留下几个老人，勉力维系着这个家不散，以非法捕鱼为业。

而这个大家族的头领——老大的生命，随时可能被癌症病魔夺走，高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。

至此，导演突然像个颇有耐心的研究者，在镜头前开展田野调查，细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的，那些艰难的生存之道。

山本从重逢的老友口中得知，政府几年前重拳出击，形成了所谓的“五年规则”：黑帮成员退出组织，要过五年，社会才能接纳他们。

在此期间，没社保，没银行账户，甚至没有家。

我们终于明白，那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何，而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了，黑帮遭时代绞杀，家庭即将崩解。

崭新的黑帮分子形象出现了，他们就像怕光的吸血鬼，慌张躲避。

这是此前鲜少在大银幕展现过的，黑帮分子的时代困境。

本来，山本已经看到了家庭重组的可能。

他遵循老大的好意，退出组织，回归日常。

这时候，仿佛是神的恩赐，恋人与女儿相继出现。

但就像坏警察说的，现在的黑帮是没人权的。

山本的出现，毁掉了恋人与女儿，一个没了工作，一个要退学，他只得到了这样的回应：一切都毁了，你为什么要回来？

最后的结果是，老大死了，山本也死了，而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来，伙伴的生活也被毁掉。

大家长没了，家人自相残杀，黑帮神话似乎寿终正寝。

但果真如此吗？

无论时代变改，山本始终是那个最孝顺的孩子，忠于柴咲组这个大家庭，而在最后时刻，为了饭馆老板娘儿子的前途，他毫不犹豫牺牲自我。

时代为黑帮奏响挽歌，但神话始终如一。

电影结尾，山本女儿和老帮娘儿子，相逢于山本死去的海边。

女孩问，我父亲什么样？

男孩说，我们聊一会吧。

可以想见，经过男孩的讲述，那些暴力和死亡将被滤去，留下的只有以仁义为题的不朽传说。

其实，每个时代的黑帮片，都是对时代情绪的敏锐回应。

二战后，政府无力独自完成基层治理，这时候，黑帮就被调动起来，协同维持街面秩序，东映的任侠片因此盛极一时，大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。

此后，黑帮的盟友性质丧失殆尽，深作欣二带起的实录电影风潮，直指其罪恶本性。

到了三池崇史的黑帮片，异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点，而北野武更关心死亡与宿命，这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。

到了藤井道人，他似乎又开始退回老路，为黑帮打造起仁义的圣殿，这是不是对当下日本信任危机的一种回应，我们不得而知。

能肯定的是，他捕捉到了最新的时代切片，比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体，导演抛出了这样的问题，我们是否能给犯错的人一个重来的机会？

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平台上看的不是完整版，删去了一些不宜少儿的镜头，妨碍了一些情节的理解，但不妨碍我对这部电影的喜爱。

首先得说，同样是黑道，成田狂二和山本贤治如此不同，仿佛看到的是两个绫野刚，这恰恰证明演员的演技，而从内心来说，我更偏爱后者。

导演藤井道人对镜头画面灯光色彩环境人物造型等一系列元素的精心打造有目共睹。

一心要与时代挂钩，用时代的改变来为人物悲剧人生铺上不同底色。

片头贤治生活的城市宛如巨大的机器将贤治和朋友三人压至最边缘，仅给他们留下一条狭窄的道路，这一具有强烈隐喻的画面也垫定了全片的风格，后面无论是倾斜的摄影还是贤治头上不变的城市工厂烟囱，无不在暗示人物的命运。

贤治没有真正意义上的家人，也没有象样的家，更没有工作。

他偶然救了黑道老大，又不幸卷入黑道毒品交易，他并不想加入黑道，被揍得半死还能骄傲地向对方表明我就是我。

但贤治的软肋在对家人的渴望，因此当黑道老大像父亲一样关心他时，贤治破防了。

与柴咲博的亲子结成仪式是全片最有古典气息的一幕，在神明见证下建立的亲子关系，天生有了一种神圣和庄严，比人间血亲更加牢不可破。

贤治喊出"义父"的一刻，人们看到这个男人不仅长大，而且有了归宿。

影片英文名叫The Family，它从贤治的视角给了黑帮组织一层新的意义，同时也意味着贤治从正常的家庭中彻底脱离，它为贤治的悲剧收场埋下伏笔，但导演并未将所有责任推给黑帮，反而表现贤治如何在这一"家庭"中尽职并受到照顾。

贤治对义父的爱发自内心，他可以为了义父去死，当贤治为保护义父尊严和地盘动手惹下祸事，义父柴咲博并不让他出面，而是像家长一样去同对方谈判。

而当义父遭到暗算，死的却是要好的同伴，贤治不仅表现出巨大的哀痛，更拖着未愈的身体前去复仇，最后更以为大哥顶罪收场。

黑帮成员替自家老大或兄弟顶罪的戏码在港片中很常见，但这常被描述为义气，和贤治的出发点大相径庭，贤治是为自己心目中的"家人"顶罪。

这个故事大可以看作一个渴望家庭温暖的男孩得到家庭又失去，最终又再没无处可去的人生。

出狱后贤治发现他曾经依赖为之服务的黑帮家庭已在分崩离析。

导演在这一分崩离析中加入了对社会的思考，让贤治这一人物最终的死亡变得更加悲伤沉重。

柴咲组的式微跟政府出台政策打击固然有关系，但更重要的是对手与政府官员勾结联合排挤，坚持老的人情义理的柴咲组无力对抗。

柴咲博临死前让贤治脱离黑帮重新开始，但社会并没有给贤治机会。

贤治仅仅上了一天正常人的班，身份就被曝光，并且连累了女朋友和女儿。

导演也没有纠缠于黑帮的罪有应得，反而是让黑警对陷入绝境的贤治最后一击。

当贤治愤怒于人生被毁，对方却说，这不是你应得的么。

贤治自然不该有如此人生。

他抢毒品被黑帮抓，救他的也是黑帮，黑帮仇杀，警察坐收渔利，他顶罪入狱，也无人再调查真相，他想重新开始，却再次失去家人，无立足之地。

而从始至终，不良警察以及政府官员如影随形。

最终贤治杀掉了这些人，而这似乎也并不应该由他来做。

这不是什么小人物反抗权势的情绪高潮，只是一个没有去处的男人最后的绝望。

如果留心贤治三个时期的造型，会发现只有最初有一点明亮的色彩，头发染成金色，白色羽绒服下面搭了一件花色衬衫，加入黑道后出场的贤治一身黑，戴着墨镜，蓄着胡须，出狱之后头发成了灰色，服色也跟着改变，令人倍感苍凉。

《教父》里有一句台词，大概是说如果一个男人没有家庭不能成为真正的男人。

《黑道与家族》仿佛是为这句话做了个悲伤的注脚，贤治并不是要活成真正的男人什么的，他只想要个去处，但最终没有得到。

黑道与家族。

这部影片从去年下载完考到我的硬盘里一直到今天才观看，主要是因为对导演和演员的兴趣不大，日本极道影片我的兴趣还停留在吾神北野武的全员恶人中。

今天看过“黑道与家族”真是百感交集。

仿佛从一部电影看到了整个世界时代的堕落，日本政府真是操蛋的可以了。

战后开始用到极道的时候甚至可以令其合法化，如今没有利用价值了就煽动民众将其贬成一无是处的垃圾。

看来不是光我国，全世界全都走向一个“男性在逐渐消失”的常态中。

国内扫黑除恶，为了和谐稳定对玩具枪的一刀切禁令，各种武力纠纷都将被过度严惩，现在的新新人类已无男子汉应有的所有特征，原则，操守！

奉献牺牲，道义友情已经都被看做粪土不如，真正的王道就是金钱和虚荣。

不看此片真不知道日本的现状也是如此，甚至更惨。

有帮派背景的人不仅被政府强力打压，居然连民众都近乎变态的排斥他们，卧槽！

可见当代日本民众的信任危机已经到了何等不堪的程度！！

这他么比改革开放前的中国还可怕……日本宅文化的侵略不止糟蹋了我们和别的国家，原来他们先把自己全面沦陷了片中从2019年贤治出狱，影片分辨率从16:9突转成4:3也是影射传统极道已和当代社会脱节，形成过气的产物。

烟囱的白烟好像在陈述着传统极道已在逐渐的消散……男孩们已不再尚武，血性在蒸发，男性正在这个地球上消失…………怀念我们的青春，那个从人类历史一去不复返的民风淳朴彪悍的年代！

黑道与家族好看!!!给少一分可能是我接受不了be，虽然这算是男主的救赎了，电影后半段很压抑，我一直希望男主能过上普通人的生活，然而却沉睡在水里（对应开头 du品丢进去水里!?可能）《黑道与家族》与以往的黑道片不一样，它类似一个黑道纪录片我觉得。

三代人的悲哀，每一幕都有强调家族，家庭。

大势已去患上癌症的哦呀金说“情义，荣誉最终输给了金钱。

”我认同但又不完全认同，他们黑道并未舍弃全部，黑道残余尽管因其黑道身份苟延残喘如（去海抓鱼，二当家背离信条出售违规）去赚钱让癌症晚期的老大住上医院;另外与警察勾结的死对头组老大，掠夺了一切得到了一切后，电影没有后半部分也有几幕他对自己的家人、家庭的表现。

我认为情义是人所皆有的但是不能等到失去而珍惜，更不能迷失自我迷失初心——过上好的生活，好好对待自己的家人。

（写的有点碎哈哈哈）

3，这个数字挺有意思。

早中晚，这个片子也是三段式，以山本贤治时间线来看，1999是他的少年时期，2005年是他的青年时期，2019年算是暮年时期咯。

正常人的一生也不过如此，只不过他的背景色是黑色，就像片名中还有一个家族的概念，血源关系问题。

既然是血脉的继承，那可能继承好的也可能坏的，有些是你非主观能选择的，生下来就注定了，这就是他们人生的起点，无法选择。

那如何活下去，当然决定性是自身，不过外界环境社会也很大程度决定个人可选择的空间。

本来想在新年的第一天看一部暴力和权力交织、血液与激情混合的电影，爽一爽来着，没想到这部电影看到最后眼里噙满泪水。

实在是猝不及防。

再愚钝的观众也会看出来片中想表达的“责任感和荣誉感在时代的变迁下逐渐丢失”的主题。

然而就是这么一个可说是老生常谈的问题。

套上黑帮的外衣却让人更加触动。

这让我想起了《教父》，用家庭讲述黑手党。

电影前半部分并不出彩，但后半部分足以支撑住导演想讲的故事了。

现实太骨感了，生活在这几年的网络里，会多多少少感同身受，除非你不会独立思考，除非你是他们中的一员。

先说说刚子的演技，纵观整部片子，刚子在表现一些脆弱情绪时真的是和内鱼有壁：1.“人在恐慌无助时强烈发抖的样子、极度寻求温暖，并且只能用性的负亲密距离来填补”2.“杀人之际，鲜血淋漓下还能有种犬类的疯狂和爽感，没来由地转头甩血”——神来之笔的演绎3.一切尘埃落定后，却突被最好的兄弟一刀刀捅向灭亡，弥留之际，遗憾心酸与卑微歉意交织涌现脸庞，化作苦笑。

“对不起”，我毫无生欲，只得在你恨意释放的尽头，继续用一寸寸带血的去拥抱你，这能不能抚慰你受苦受难的人生？

哪怕一丝一毫？

——代际的宿命——黑帮遗子都会倾向于追问“我爸爸是个什么样的人？

”来填补自身残缺的家庭和空虚的心灵，在黑帮这个神秘又有着致命诱惑力的称谓魔咒下，父辈的影子是恩赐也是诅咒。

一环接一环，是唾弃、是怨恨、是不解、是在意、是悲伤，也就是这代代相承的节奏加强了黑帮史诗的感觉吧？

后半部分有种肖申克“老布到此一游”的遥相呼应。

但是还是有些地方觉得有些矫情：例如黑帮的情与义这个主题在绫野刚身上怎么成了一股圣母的味道？

大概刚子现实中克己的味道代入到了这种人设，那真算专业对口了。

片子看完，又去补了MV，安魂曲般的存在。

其中将贤治往生和老爹起灵下葬的画面穿插着痛击人心。

但不免地，我还是感到了好温柔好温柔的情意。

死亡的肃穆感在群像的敬意下显得那么浪漫和美丽，彼时我鄙夷的无用仪式感，在此时通过生者对亡者的眷恋与敬重：海边向着半明半暗的日光的方向，西装革履的一行人，沿路撒着对逝去者的思念，当事人缺席的最后这程路，令人悲恸。

果然还得是日本的死亡哀美文化。

“走马灯闪过的回忆，若全是你的身影，我再无遗憾。

在你身旁足矣，即使行至中途身先死，我再无遗憾。

”

昏天黑地，无尽的水面，渔船摇曳，孤火相映，江南水乡的特色原来日本也能捕捉到。

ps：这部电影吃了苏记奶酪和麻辣烫，回忆也充满了这个味道。

黑帮电影只是以黑帮为镜，照出身处漩涡的人们在生命诸阶段会做何选择。

贤治有三次脱轨，一是身世：父亲身为黑帮，他当然天生就是混混；二是孽债：捅下篓子，只能投靠黑帮；三是时代：无论他在旧式帮派里做得多完美，蹲15年牢房再出来时，经济、法治、舆论这三板斧足以将他碾得粉碎。

电影看到一半我已经知道这会是我看过最精妙的一场恩怨戏，然而结尾迸发出的愉悦感还是超出想象：贤治用同归于尽的方式，阻止了小翼去报杀父之仇。

有人会说最后的结局不就是复仇而已么？

不是的，你注意听，贤治的旁白一直持续到电影最后，他要说的也很简单：在生命的最后，哪有什么恩怨，我只剩下对妻子、孩子纯粹如初的爱了。

他说：“日子很无聊也没关系，只要能和你们像家人一样在一起，周末大声笑着四处走走，就可以满足了。

”然而他也知道这是不可能的。

作为不被社会接纳的黑帮，他唯一能为妻女做的就是永远地消失在这个世界上——所以同归于尽只是消失的借口。

但妙就妙在，他用自己的死（虽然早就社死了....）换来了小翼的生。

作为黑帮的他死去了，作为父亲的他活了过来。

他在18岁追求自由，在25岁追求道义，在狱中追求责任，出狱后，追求家庭。

看见没，他越追求什么什么就离他越远。

但他努力的样子，被记住了。

———————————这一寓意的爆发，就藏在女儿最后问的那句话里：“我父亲是个怎样的人？

”小翼泪崩道：“我们好好聊聊吧。

”

作为日本最会拍黑帮片的导演，北野武用《极恶非道》三部曲勾勒出日本本土阴暗凶残的地下秩序及帮派文化，其作品匠气重、史诗感浓烈，罕有本土作品能与之匹敌（除了北野武自己拍的大佬和花火）。

《黑道与家族》简介中有句话，叫“ 其最新力作转而呈现黑帮家族史诗 ”，史诗这两个字让人兴奋又期待，但看过前两个篇章，我哈欠连天，这部借鉴了《教父》（复仇）、《极恶非道》（引战）甚至《九龙冰室》的黑帮片，对人物刻画太浮了，人物的性格浮、台词浮、动机也浮，感情戏老套，动作戏混乱，没有新意，亦不遵循传统。

后来到了第三个篇章，隐约看懂了导演的用意，一个时代的落幕，总需要些俗套的廉价的仪式感，判定一个电影好坏也就在于判定其廉价与否，从这个层面来说，《黑道与家族》不算是廉价的泡面，但也只能算是关东煮的层面。