亚瑟和他的迷你王国

每个人心中都守护着一片静纯的城堡，那里面分层丰富，每一层都装满了游乐场，high翻天，爽歪歪。。。

关乎梦想，善良以及最初的童真意趣，可能掩埋的太久，越陷越深，用万倍的显微镜才能看清本来面貌，尽显卓姿。

那里藏着古灵精怪的小公主，缀着星点雀斑，晶晶亮闪耀着烁人的光彩，迷人的光晕，也在翘首以盼满心欢喜的憧憬着再次重逢的雀跃。

亚瑟和她的小公主每十个月圆之日就可以彼此拥吻，你和最单纯的自己约在哪一天？

打的分主要代表的就是我的情感分和影片的技术分！

做得实在是太棒了，就喜欢国外这样做片子：看似是针对孩子们的可是老少咸宜！

：）大人来看也根本不会觉得幼稚，这就是电影文化啊……向大家极力推荐，我现在还在等会不会出珍藏版的盘呢…………

很少看国配的电影，喜欢原汁原味的英语感觉。

但是这部配得真是很好！

很幽默！

想起去年十一时候的《丛林大反攻》，在电影院看得，也是国配，也很好！

以后记住了，看动画一类的电影，还是配音的好！

鱼塘：http://fish_Ponds315.tianyablog.com/看《亚瑟和他的迷你墨王国》前便怀着很大期望，虽然整部影片没有给我过多惊喜，但终归是没有失望。

从《亲爱的我把你变小了》之后，迷你世界开始不再新鲜。

无外乎高如树木的花朵，史前恐龙般的昆虫，很有意思的是所有迷你世界都选在草木繁茂的地方。

亚瑟带着满脸的小雀斑，从样子上看实在不招人喜欢，但有谁不想捏一捏他那对可以像小翅膀一样扇动的耳朵。

公主还是一样的傲慢，一样的需要一位王子，一样的自以为是，但她有一头红发。

骑在怪兽身上冒充高个头的老国王，在他还算年轻时，他的白毛怪兽坐骑应该是什么颜色呢？

总是东跑西颠玩失踪的外公，幸好他娶了如此大度的外婆。

说到《亚瑟》，总要说到导演，说到他的最后一部。

但导演是谁有那么重要嘛，不论是谁，我只想听他讲完这个故事。

如果有一天他把故事书合上了，那只能证明我该睡觉，或者我到了该给别人讲故事的年纪了。

我希望是后者。

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这是吕克·贝松的收山之作。

但是说起来我还是有点小失望。

在我看来这部片子缺少一个亮点。

虽然小亚瑟勇敢聪明，公主机智美丽……每个主要人物都有各自的特点。

整个故事讲述了一行人与邪恶的M斗争，与坏的房地产商斗争并取得胜利。

但是，我既没有开心大笑也没有悲伤感动的地方。

我觉得这就是整个电影最失败的地方——无法引起观众的共鸣。

当然有些细节值得关注，比如亚瑟的父母忽略孩子，以至于亚瑟生日的愿望是来年能和父母一起过生日，还有亚瑟的父母一听到花园有宝石就不管孩子开始旬报……都暗中讽刺了一些社会问题。

很期待是因为吕克·贝松，号称一生只导十部影片的法国胖子。

据说是写给自己孩子的童话书，那么很合格。

它不像哈利波特那样波澜起伏，也不像史莱克那样全系恶搞。

它是一个正适合孩子看的，带点奇幻带点冒险带点莫名其妙大获全胜happy ending的故事。

情节蛮浅显，3D小人很好玩，尤其影片结尾吕克贝松本人造型的那一只。

现在感觉到很多人回不去。

（车站的人们、CKX和她们，BLESS 他们一下）亚瑟应该回去不了吧。

他已经十岁了，虽然在精灵国里面有着一位美丽的公主在等他，但是在现实的生活中会有一位比较有可能的女生，毕竟两天的时光和一千年的相处不是一个简单的概念。

恶魔玛塔扎德已经被铲除了，爷爷的宝藏已经拿到手，不再面临着房子被掠夺走的危险了，也就没有必要回去了吧。

亚瑟只是一个普普通通的男孩，不是彼得潘，他有着他现实的生活，有着热闹的校园生活，有着铁一般的哥们，有着可爱的女生，有着大把的青春，有着广阔的未来，无须在那闭塞的迷你墨国和那些迷你墨人一起，在剩下的除去了恶魔玛塔扎德的安逸的日子里面，过着日出而作、日落而息的生活——那只是老年人的生活。

爷爷也回不去了。

他已经那么老了，诚然和迷你墨国的人民有着深厚的友谊，然而在胶片里面，我们不是已经感觉到了在被恶魔玛塔扎德囚禁的日子里面，他已经失去了勇气、斗志、热情吗？

他已经离开了那个冒险的年龄了，无论心理还是生理。

怕是以后的岁月里，倚在安乐椅上，陪着老伴，晒晒太阳，偶尔记起的冒险经历似那天边的闲云飘过脑海，这才是他的生活写照吧？

离家已经很久人，人似乎是应该歇一歇了。

吕克贝松也回不去了，虽然不知道他那些经典的电影经费是多少，但是我知道这部电影的制作经费一定很多很多。

对于这部电影的评价褒贬不一，然而就自己接触过的评价来看，它受欢迎的程度肯定没有他以前拍过的电影那么好。

他也回不去回来的那个巅峰了吧（当然现在不敢说是低谷，可能是另一个高峰，正所谓从一个胜利走向另一个胜利吧），或许那个巅峰叫做迷你墨国，或许他只是这部电影只是他脑海中飘过的一丝浮云吧。

然而读一部童话读到的不止是童话，看一部电影看见的不应只是影像吧。

否则，我们只是儿童，或只是眼球。

如果有人和我说他在这部电影里面看见了爱、美丽、善良等等和现实是多么需要它们，怕是我只能附和他们几句说当初义和拳的家伙相信喝了神符念了咒就可以刀枪不入（当然也有几个幸运儿是刀枪不入的）。

迷你墨国是什么呢？

爷爷那辈苦苦追寻，亚瑟也在心向往之。

它是希望的象征，是理想的国度，是爱和美所在之所。

在那里被恶魔所染指时，他们挺身而出，铲除恶魔后，（带着宝藏），他们离开了，回到了世俗的现实的社会。

这说明了什么呢？

我们出生在俗世、生活在俗世，迷你墨国是我们所向往的地方，然而向往并不意味着我们要去，它或许仅仅只是被供奉在心灵的佛龛中间（就好象西方极乐世界和天堂，怕是没有哪一个神经比较正常的凡夫俗子会想要通过迅速的方式到达那里吧）。

只有俗世（房子面临被抢走）或是心灵（迷你墨国有个恶魔玛塔扎德）遇到了危机，我们才会去其中或是寻求宝藏（偿还负债）或是解救那里（打败恶魔玛塔扎德）。

碰巧这部电影里面两个情形都发生了。

那联系现实呢？

在中国，之前俗世的社会秩序稳定（虽然有起义等等，不过如果没有外来势力介入的话，怕是这个社会秩序还会延续好久好久吧），对于爱和美的定义已然有了一套系统的解释（基本常识）。

后来，社会面临着危机，内忧外患，跑到了那个爱和美的世界时，发现那个系统的解释变成了妨碍我们解决社会危机的东西（1.至少教科书上面是这么写着的；2.这就好似恶魔玛塔扎德之前曾经也是勇士一样，后来沦为了恶魔），于是我们打败了他，寻找到了一个新的理论，然后靠着在爱和美的世界中找到的宝藏，我们解决了俗世的东西。

然而，我们不可能完全生活在一个爱和美的世界中，我们有着俗世的追求，于是我们“开着左转弯灯，打着右转的方向盘”，回到了俗世。

把爱和美供奉在精神的佛龛中间（当然也有人认为找到的那个东东不是爱和美，而是另一个玛塔扎德，那就另当别论了）。

当然，这篇电影并不是想拍这个，所以以上解读只是自己的解读罢了。

所谓解读，就是说这片电影反映了一个普遍的东西（可能作者也没有注意到），然后解读的人发现了，把它和一些东西联系起来，所以，解读并不和电影想反映的东西有那么直接的关系。

有意思的是回不去的人都是男人，这又是什么意思呢？

就拿阿瑟开刀吧。

他喜欢上赛琳娜，是从画册上第一眼开始的，然后见到了塞琳娜，记得那时应该有皱眉头吧，然后两天后，得到了和吻上了塞琳娜。

为了分析的方便，必须要估测到以后发展，假设基因不发生突变和性格也会遗传，我们可知，阿瑟也会和他的爷爷一样，在俗世中找到一位女子。

解答如下：对于一个正常的普通得再普通不过的男生来说，塞琳娜的样子是梦中的公主，然而性格不是，又由于男生是视觉的动物，所以这时男生喜欢上了塞琳娜，坠入了爱河。

两天后，男生回归了理性，明白人不可能一直生活在爱和美的理想国度内，所以，离开了。

他喜欢上的塞琳娜的样子，而需要的却只是一个温柔的女子（试想一个性格如塞琳娜，样子如史莱克老婆的，怕是只有史莱克会爱上他吧，当然史莱克从某种程度上来讲就不是一个正常和普通的男生）。

呵呵，一切一切都依然回不去了，就连迷你墨国也回不去那个迷你墨国了，自从阿瑟的爷爷和阿瑟他进去的那一刻起。

当然我们也回不去、也不想回去。

题记：纯真心灵是可贵的，一旦失去就永远没有了童话的翅膀――――卡夫卡·陆（KavkaLu）大胖子是了解世界的，他没有沉迷于雅克的世界，他似乎明白赴海的雅克应该有着重生，死亡和逃避的人是缺乏责任的，为了世界的亮，吕克·贝松在众目睽睽下和商业亲近，甚至，为了发现未来的亮，答应一个狗屁电影节的邀请，一个关心未来的中年人是值得赞许的，生命总是在理想和现实里挣扎，沉沦不一定是生命本身的愿望，但是，即便你在污浊里你也应该给青年人带来理想的火焰，雅克之父做到了，这是一个值得尊敬的真人！

当生命被迫长大，多少人的童年梦想毁灭在规则人生里，技术代替兴趣，讨巧代替创意。

吕克·贝松曾说：我们这一代人给孩子留下的是一个很糟糕的世界，很差的榜样：大人们为了权和利相互厮杀…我们在一起渐渐地自我毁灭，我觉得很抱歉，觉得有责任对他们说些什么【注一】确实知道，我们真的无从改变生命什么，太多的人甚至没来得及想就走完了规则给予的一生，挥手道别的时候，或许只有童年的梦想连接着彼岸的想象，我们归去的世界应该是五彩缤纷的吧。

上帝给了大胖子一个机会可以视觉化再现他的童年之梦，一个可以被当代孩子欣然接受的迷你王国，《亚瑟与迷你墨王国》就像普鲁斯特天花板上的那滩神奇的水渍，给一个平庸的世界插上梦的翅翼。

坦率的说这部影片的情节和表现方式有着许多魔幻题材的影子，从剧情而言甚至有些平庸，导演的可贵是让它卡通化和儿童化，它变成了成年人的儿时梦想，瑰丽而恐怖，至于3D做得如何其实那时技术和梦想没有多大关系。

导演的可贵从《杀手雷昂》开始就在做向市场的靠拢，一部投资达6500万欧元的电影如果只是为了属于自己的孤芳自赏那时可耻而没有责任的（我尊重贾樟柯导演却鄙视他那些关于不屑国内市场的言论，在这点上同属第六代的王全安就诚恳得多，电影不是故作文化的姿态，它是导演需要用心考虑观众感受的倾诉方式，它从属于在地文化。

）吕克·贝松的可贵在于他不仅理解时尚文化而且加入了他自己对于世界的认知，在潜移默化里给年轻人传授责任、爱心，家庭感的信息。

说教和故作姿态都不应该是电影的方法论，电影的教化需要的是了解在世界的基础上提升出固有价值观在这部电影里我喜欢这样的深情，亚瑟和赛琳娜约定1000年，有人说孩子是不了解爱情的，可，你真的了解现在孩子童年和青少年时期的想法吗？

世界因为千姿百态才美丽。

还有那段河中遇险，亚瑟和赛琳娜公主的对话很有意思，电影院里一片笑声。

另外，片子里的荣誉感和男性（尽管亚瑟是个孩子）的责任感会给这个已经唯我的世界一些启示能够融合各种影片风格和艺术手段的导演都是高手，那柄石头里的剑会不会“嘟嘟嘟”啊，这时我想起了紫霞！

我唯一不明白是做3D动画的意义，是给庞大的IT业就业机会吗，影片里许多场景木偶片就能完成，有钱的欧洲，有钱的世界！

我很喜欢影片里的人物造型，它应该会开发衍生品――玩偶吧，如果有收藏一套是有意思的。

进入电影体制以后，我时常会不由自主想到电影文化（甭端着说艺术）和市场的关系，除了被摆上神位的导演有谁可以说我不需要市场？！

如何平衡，其实不是导演的心态，更多的时候是制片方是否有文化责任意识！

也许是我看得少的缘故，我不喜欢日式动画表情比较木，也过于暴力和悲情。

我喜欢吕克·贝松色调上的温暖，童年的世界就应该是金色而简单的。

带着你的孩子一起看吧，这是法国人给世界的一份温馨【注一】吕克·贝松的话出自三联陈赛的文字《吕克·贝松童年的杂货铺》【附录：影片资料】《亚瑟和迷你墨王国 （Arthur et les Minimoys）法国20063D＋真人原著、导演：吕克·贝松（Luc Besson）主演：米娅·法罗（ Mia Farrow）、弗雷迪·海默（Freddie Highmore）片长：90分钟原版：102分钟2007年2月18日 星期日 下午17时18分 初一 海上 寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

吕克·贝松说，在《亚瑟》中，他最想表达的是童年，因为在孩提时代学到的东西会终身受用。

“当我们还是孩子的时候，一切都有可能，我在影片中想对孩子讲述的是爱、善、恶、种族歧视、环境保护等等。

现在电视机里充斥着为了挣钱而偷窃，或者破坏地球、破坏大自然等，作为成年人来讲，我觉得非常对不起孩子，给他们留下了这么一个满目疮痍的世界，我希望通过这部影片对孩子说声抱歉。

”

大概，每个大人都有他自己的童年梦吧！

我想：亚瑟可能就是吕克贝松的的童年梦吧，所以他舍的花这么大的精力（其实是大把的金钱）来拍这部片子...电影的CG制作的确精彩！

那五光十色的迷你王国，可爱动人的2mm迷你王国人物，新奇的人物造型，鲜艳的色彩，栩栩如生的布景真实让你不敢相信，这一切，看的不禁让人心花怒放。

仿佛回到了那久违的童年梦想世界。

印象最深的是亚瑟和公主把一朵花当成他们的睡床，他们那么舒服的睡在柔软的花粉上，相对那么的小亚瑟和公主，是那么巨大，那么鲜红的花！

花瓣在四周围住，就是天然的帐篷，当第二天的太阳照醒了他们，风轻轻的吹动着花朵，很美！

相对来说故事情节就很简单，而且略嫌平淡（不过多数动画片都如此）。

缺少点冒险过程的紧张和刺激。

再一点，里面的CG人物性格典型的吕式风格设计，喜欢吕克贝松电影的人一看便知。

总的来说，还是很值得一看的吕克贝松电影（吕克贝松的收山之作啊，很佩服他在CG电影方面的尝试）。

当然，如果你是童心未泯，你才能体味亚瑟带给你的惊喜和乐趣，一个你久违了的童话世界，或许，还会找到一些你曾经在梦里丢失了的东西。

不然，你只会觉得它不过一个平淡而幼稚的故事而已...找到你的梦，就会找到亚瑟和他的迷你王国... ...