KIMI

很浅白的科技反思，视听有意思。

kimi队立大功

还行吧。打发时间看下，剧情没有什么惊喜，只是玩转现在生活里的高科技，有点意思。

电影前半段就像一台工作机器，按照Checklist细致入微地拍出每一项待办事项。随即落入帕尔玛《凶线》的叙事框架，但依旧保持情节及技法的极简化。

B+ 老派的框架融注当下的话题，视听跟随着女主的主观感知而变化，信手拈来的镜头调度使其不安情绪在内暗涌（听取信息的叠化镜头、追逐戏的斜角镜头，电子屏幕-窗口的类比与对比绝妙，在物理窗口中仅能凭意识推断的模糊信息却在网络数据中清晰明了，而电影屏幕即是信息交互的透明窗口，观众的焦虑应运而生

女主的公寓太赞了吧！感觉公寓是主角。不敢出门略洁癖的女科技工作者，怎么感觉这设定有点熟悉呢哈哈。故事挺简单，但是可看性很强，视觉风格，音乐都太赞了，90分钟的长度也真是良心。女主公寓外套包包都好赞。片中的西雅图也挺有特色的。索老师就是会拍电影啊！

索德伯格拍这个，简直就是拍来玩的，桌面没有特别新意，但整体气氛塑造算是诡异中不断推进了吧。我比较看中女主。

索德伯格是懂约炮的，故事太简单，缺个反转。

佐伊真像年轻时的哈利贝瑞。

大女主爽片，爽的部分更长一些就好了。

笨拙而灵巧的小片，视觉信息量的过载与听觉信息量的缺失都像是在做通感建立，同时在现实语境中更直观地展现数字世界的运行机制；以修复数据漏洞为工作的主角本身成为了“待被修复”的漏洞，被数据化的她在实体矩阵里与人追逐争斗，并最终通过反向杀虫的方式治愈了心里疾病，表述方向的当下性在于，后黑客时代，我们终于不用再嫁接科幻高概念就能将其完成，至于希区柯克的遗产及其相关假想，他老人家要真生在当代，拍出的片子肯定也不长这样

这就是流媒体时代的类型片范本没错了，爽得犹如看到希区柯克、德·帕尔玛、索德伯格在跑一场接力赛。

相较于前半段对于女主身份人物关系和悬疑氛围的营造 后半段完全由冲突和恐惧支配的剧情显得有点草率了 时代感特别强

索德伯格这是被德帕尔玛附身了？媒介游戏玩得出神入化，又是《后窗》又是《凶线》——后新冠时代的『媒介幽灵电影』很当代，很时髦。整个美术设计、数字摄影质感可圈可点。女主造型也蛮潮，有经典潜力。🦊#近期喜欢的电影

7/10。我要向史蒂文·索德伯格道歉，我以为是新人导演拍的哈哈哈，也侧面说明了老导演心态年轻啊。逃亡一段镜头语言极佳，把头发染成红色就是罗拉快跑了。《后窗》的玻璃被打破了一角，折射出后疫情时代人与人的光墙，我追求的就是这类疫情商业片。反杀很爽，却没有特爽，总觉得还可以玩更多花活。

看得很过瘾。而且这种90分钟的电影已经很少了，所以很珍惜。

【B+】以疫情时代的语境去再现《后窗》和《对话》的类型基调，却又保持着与前辈们的疏离。真正干涉故事中心的物理窗口仅有三户，只在短暂的视角转换才能提炼出被窥视感，屏幕上的网络窗口也是一种低分辨率的假象，在开场的轴线跳跃中刺破伪装。或许声音才是关键，就像第一幕中对封闭独居状态的刻画，声音的侵入与回避是观众同环境互动的通道，也同样与第二幕中的开放空间进行区分，因为环境音将角色包围，无法逃避，正如疫情下的生活一般。于是索德伯格所擅长的步态影像在这部分里异化为失衡的仰视构图，手持摄影的晃动感却从未逃离作者操控，层层算计下驱动影像不断前进。随后回到室内完成剧作回环，最后的反杀宛如命题作文的切题步骤一般陈旧，似乎不必过分关注科技的作用，摇镜和运镜间不断流动的物质世界才足够动人。

前面挺有意思，有点想希区柯克 电话那个电影，她为别人求救未果，就让人联想后面她自己会不会遇到危险。然而到了后面……what the what ? 结论：人工智能可以的，是人不行……好吧。

［3-］未踏足外面的世界之前的氛围做的很好，后续乏力也是基于我与之不匹配的期待。

桌面电影的另一种探索方向，仅此而已