电话

影片讲了女主角的三个身份的转变：1。

刚开始，接到凶女电话前，形单影只，老爸被老妈害死（后来凶女告诉她事实是她害死了老爸，这也是为何结尾看到老妈那么庆幸了），郁郁寡欢2。

当借助时空电话，让老爸回归后，房间窗明几净，自己的容貌也是小女人样子，一切都是紫色少女系，相比前面活的多么滋润，此处不得不说一下韩国人的整容术，感觉完全是两个人。

最好的，一家三口其乐融融，相比前次的生活而言这回是多么的幸福。

3。

当看着老爸从眼前消失的时候，一切的美好就如昙花一般，从幸福又重新做回痛苦才是最让人难熬的。

此时主角已然是一个干练的女人，已完全不负上一段小鸟依人样了细节：1。

凶女第二次想让女主接电话时在地板上有段“快接电话”，后面她在前面一边擦地板的字，女主就活活的看着地板的字消失。

2。

整部电影两个时间段都是直接因果关系的，没看出大毛病，很奇特的编剧只想引用周星星的一句话：人生的大起大落真是太刺激了。

从最早的《蝴蝶效应》开始，到现在已经非常非常多的电影描述这种时空穿越，回到过去改变未来的电影了。

比较近的韩剧《信号》，国内翻拍的《时空来电》都是如此，甚至（夏洛特烦恼）都有点这个味。

可见有太多人因为后悔等原因有多么想回到过去再来一次。

好现在开始讲这部片子为什么逻辑混乱，我们可以假设人可以回到过去，给过去的自己通话，穿越等等都可以。

但是以我们现在的认知有3点一定无法改变，1过去改变现在2现在是由无数的过去组成的，过去的一定是已发生了的并对现在造成影响。

本片在第二点上混乱了，似乎写成了，过去和现在是平行的，随时发生的过去随时改变着现在，那我觉得这样设定太乱了。

《信号》里面不是这样的，或者说所有的穿越剧都不是这样的，改变了过去的某个点直接影响现在，而且现在的记忆中会重新记忆改变后的过去。

也就是说，女主靠电话救活父亲后，坏女二把她母亲杀了后被捕。

从这里开始，只要女一不再通话改变过去，不管怎样，女主的现在不会再次被改变，女二根本威胁不了女一。

怎么会随着过去的女二把种草莓的杀了，现在的种草莓的就随之死亡。

随着女二把父亲杀了，现在的父亲也没了。

这样的设定未免太牵强。

也就是说，过去和现在一定不是同步的，现在是无数的过去同时堆积出来的。

这两个时空一定不是平行的，否则现在的我们受过去的我们影响岂不都是时有时无了？

个人觉得这里有点乱。

还有最后的一个反转完全可以看作是导演的另一个结局或者为续集铺垫，不能看作剧情。

不然真的好乱，时间肯定是现在，现在的女一到底是被绑在椅子上还是在墓地散步？

太乱了吧没必要

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

这也是所有编剧无奈的地方。

就比如，女恶魔囚禁了小女主，那女主在未来就不可能接到电话，也就没法告知当时女恶魔的死期，那女恶魔就会被养母干掉。

有人可能问了，活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。

但别忘了，没有了女主，这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢？

还是悖论。

也就是说，不仅仅过去可以改变未来，而且未来的电话还能改变过去，再改变未来，无穷无尽。

豆瓣影评几个类型，本电影集全了。

这些类型是复述一遍剧情、挑bug、说出这是参考xx电影、抱怨作者不给爽结尾。

如果你过多纠结设定的合理，那真不该看这部奇幻电影。

这就不是科幻类型啊，根本没有任何科学依据可言。

就好像你会和恐怖游轮纠结设定怎么来的？

和宇宙大王量子纠缠啥关系？

这就是个观赏想象力呈现，还有细品背后情感诉求的片子。

讨论本片的设定问题为什么没有必要还有点庸俗呢，因为这是这个电影最不重要的地方，纠结设定，用生活常识和现实逻辑去对比和电影故事的差异性，是个没完没了的文字游戏。

这不可能完美的和物理公式一样。

而设定的其他就是个情感故事的象征。

你会不会纠结京剧脸谱和曹操考古挖掘的面部构造差异性呢？

设定只有主观上喜欢不喜欢，是否服务了剧情的情感表达。

片子的主题第一层是女儿和母亲的和解，进而让观众自己发现其实是母亲保护孩子深度自责后的谎言。

两个女主都被关在这个屋子里，到底是保护的城堡还是一个痛苦的地下囚牢。

这无疑是真诚的，丰富的，言之有物具有共鸣的情感表达。

创作者在情感上想的很明白，设定是迁就这个主题表达，并且方便观众消化，跟得上节奏的。

以为撒谎就可以让失去父亲好好过一些，求助一个恶魔改变时间线。

却被恶魔呈现出最不敢面对的真相，这一点才是戳心的，然后和恐怖悬疑结合的很好。

两条线都有成长，突破，画面配合的也很讲究。

所以不要纠结设定合理，设定服务了剧情，和情感表达配合的很合适。

所以在一个女性主题的奇幻电影里晒一些自己刚知道的薛定谔、平行宇宙、祖父悖论，没有这个现学现卖的必要。

你们的兴趣和需求在瑞克和莫蒂里，走错地方了。

这个电影聊的是女孩的成长，是否走得出自我的问题，是陷入在反社会人格里还是仇恨里呢？

还有觉得结局不够正向不够爽的。

觉得看完还是受到伤害，这是因为你搞错了核心问题。

这个电影要讨论的不是一个女人干死一个变态女人，喜欢这个类型看看网大和b级片啊。

核心讨论的是小女孩因为自责对自己撒谎说是妈妈的过错。

这个错误如何在成长的过程中自我救赎和面对。

结局其实非常正能量，女主明白了妈妈的爱。

另外，本片最大的看点无疑是影史少见的女性恶魔。

展示了变态养成全过程，从可怜怜悯到卧槽这也太可恨的心路历程。

这是难得一见的女反派，从表演到故事都是上佳表现。

大家细品，这个女恶魔像不像女主一手培养起来的。

一开始女恶魔是绝望的，但是听到了未来的电话，还有偶像哥哥复出的音乐，进而逃出去改变时间线。

点到为止不想过度阐释，这就是自己的一个yy。

还是扣回主题，女主的成长，成长的过程如何面对自己刻意掩盖的谎言是要讲的情感故事，讲的不错，就是好片。

虽然有些人觉得科技严谨程度不行哈哈哈。

豆瓣常见两种低级观影角度，一种是设定一定要给我严谨，否则就是烂片；第二种是主角付出这么多，结局一定给我把坏人干死，否则上了一天班怪累的。

（当然求虐的也是同样低级）。

抱持这两种观影习惯性思维的朋友，多数都不自知，还以为自己看电影看出了门道。

经常以找bug，娇滴滴的抱怨自己心灵受到了伤害。

第一种设定严谨党貌似科学理性甚至有一丝智商优越，我为什么觉得无比幼稚呢？

就是因为我们在高中物理课的时候也不会要求文字幽默，充满情感的公式。

这压根就是两码事，故事的目的是关于情感的表达，情感表达基于可信的故事这不假。

但是事实的可信绝不是创作者要努力的方向。

因为电影一开始就是假的，这就是舞台上的呈现。

绝对的真实是自欺欺人，故事要追求的可信是情感层面的。

你不会纠结三国里赵云到底几进几出，林黛玉泪腺分泌能力吧。

这就是舞台呈现，你在黑暗之中的观赏，要了解的是你内心的情感有没有被触动，这种触动是会让你联想到一些真实的遭遇或人生经验吗，如果是那就可信。

你会在恐怖游轮、前目的地、信号等电影里寻找科学知识吗？

如果你有这方面的知识，你应该用在科学研究上，拿来研究电影就是拿起重机挖耳朵屎，用错了地方。

如果你没有这方面的知识，又要学习，去上网课和自己找本书研究，用来写影评？

我只会觉得生搬硬套。

而且你如果是这样的思维习惯，看很多不错的电影都会自己找自己的麻烦。

情感诉求是故事要表达的，不是科学呈现和绝对真实。

不懂这一点就是煮鹤焚琴花间晒裤。

用错地方的力量，还很得意，不是幼稚是啥？

就好像小孩子过家家的时候为争夺家产吵架急眼。

第二种也同样出现在各种豆瓣评论里。

哀求创作者或者怒斥创作者给我个好结局，爽一些，反面人物这么可恨，为什么不弄死他啊。

这样的思维习惯在我看来和第一种稍好，因为都在戏里，很可爱。

大多数商业电影其实是以正能量结尾的，绝大多数。

但是一些表达不是通常意义的。

比如《电话》这个电影，最后的结尾其实也是正向。

因为完成了女主最大的一个心病，是不是要原谅母亲？

大家看完就会知道，这个目的完成的无比正向，女主成长了。

至于为什么很多观众还是觉得被伤害了呢？

可能是短视频直接给的那种东西看多了，没耐心细想，哀求创作者给的直接点傻一点。

写到这里也算是明白为啥龙王那种破玩意儿流行了。

娇滴滴傻乎乎的观众多了呗。

有这样的思维方式，很多不错的电影是没法欣赏的。

比如杀人回忆为啥没抓住凶手啊，寄生虫为啥没个好人呢？

大家还老抱怨国产剧傻白甜简单直给，现在大家明白了吧。

国内创作者也是上豆瓣的，看见你们一个个娇滴滴的要糖吃，能不做保姆输出内容吗。

对了，还有一种低级影迷，看见一些类似的元素，就一定要写出来。

这不是蝴蝶效应，这不是全面回忆，这不是xxxx吗？

一种你看像不像一个人肉搜索引擎，我还会自动关联帮你发现类似的元素呢。

如果是这样还算是个服务功能，但很多人直接就说这是抄袭，就太把自己当版权审核专业选手了。

这是一种典型的把创作者当成和和自己类似的观众，创作者考虑的是表达，观众看的才是形式感的类似。

再说了指出形式感有某种类似，除了表示自己看过这些电影，可以进行连连看，有某些观点吗？

如果没有，说个鸡毛呢，非常反感35岁以上的男人看见任何新生事物都说这不就是小时候内个xxx，这种车轱辘话吃烤串时候说给发小就行了，发在网上真的是浪费时间。

看豆瓣十来年了，这届年轻人该有点进步了。

从《手机》到《电话》，可以感受到韩国电影人的探索与进步，旧题材也能创造出新故事，叠加反社会人格，让剧情变得更加跌宕起伏，一切的不理解都变成理解，而当观影者认为一切都归于善意存活的时候，开放式结局又揪住了心。

与其说极端性格的吴淑英出现在电话的那头，主导着书妍一家的命运，我更愿意将这份极端性格解读为女主书妍的性本恶。

人性没有绝对的善良，所有的善良都是建立在利己的外衣之下，吴淑英愿意帮忙救人，是因为书妍满足了她的追星梦，一旦淑英因为杀人面临被捕风险，所有阻碍她的生命都将沦为草芥；书妍报答了淑英的救命之恩，却不经意打开了她身上的潘多拉魔盒，当淑英即将危及书妍等人的生命时，一场“未卜先知借刀杀人”的爆炸就为淑英量身定制好了。

也许吴淑英应该得到惩罚，但是书妍却未必应该活着，我们总是站在自我为中心的视角去评判善恶，却忘记了我们也是生活在其中的人，不是上帝视角看不了全面，自然做不到客观，这是改变不了的局限性。

电影相当给力，期待全钟瑞新片好久了，看完直接背脊发凉，大呼过瘾。

二位女演员演技在线，尤其是全钟瑞，《燃烧》之后终于有新片了。

首先这是个双女主电影，为了方便区分，下文就称书研为女一，英淑为女二。

要看懂这个电影，首先要了解一下这个故事的设定：1.女一和女二同岁，都是28岁，而且日期具体时间也是一致的。

就比如女一在20年后的11月17日17点，而女二在20年前的11月17日17点。

2.个人认为全片只有一个结局，时间线会随着过去的改变而改变。

注意：只有过去的行为能改变未来，而未来只能引导过去。

3.过去和未来发生的事是同步的，所以全片只有过去发生了以后，而未来会随之发生改变。

过去经历过的就是已经发生了的，无论做什么，只对未来有影响。

过去会对未来直接作用。

4.女一和女二的联系只有那个座机。

只有女一会随着过去的改变保留改变前的记忆，而其他人都只有改变后世界的记忆。

下面开始剧情解析：一.故事简介：故事的大致就是20年后的女一通过电话改变自己和女二的未来。

二.故事详情：1.故事一开始女一回到老家，而她母亲此时已患癌，相死后和她父亲合葬。

而女一不同意，因为她一直认为父亲的死是因为母亲走后忘关煤气引发的火灾造成的（请注意后文有伏笔）。

2.当女一回到老家时发现自己的电话丢了，于是只好插上座机去给自己的手机打电话，没想到捡到的人想要赎金。

紧接着女一就接到了来自过去的电话。

3.女二打电话给她的朋友，可能是因为时空错乱打到了20年后女一的电话。

久而久之女一发现女二是来自20年前的人，而且正是这个房子的人。

4.女二不相信女一，于是女一向女二证明了未来发生的事， 女二对此深信不疑，也就相信了女一的话。

5. 有一天女二发现过去的女一一家来买房子，于是便把过去女一父亲的声音给女一听，女一听后大哭，告诉女二父亲已死。

然后女二就有一个大胆的想法，过去是否可以改变未来？

6.于是女一抱着私心，把父亲遇难时间告诉了女二，于是女二准时出现了过去女一的家中，拯救了女一的父亲。

这是奇迹出现了，女一的伤疤消失不见，手机也失而复得，短发也变成了长发。

过去真的可以改变未来。

7.于是女一查了女二的未来，发现女二已经死了，死在女二母亲的手上，可能是为了回报女二的恩情，于是就把女二的死告诉了她，是她妈杀了她，希望她可以逃过死亡。

8.女二通过未来的情报，避免了自己的死亡，反杀了她妈，她妈做法预言了未来，临死时说是为了避免未来女二会杀更多的人，所以被迫杀她。

女二从此开始入魔。

9.女二由于之前一直压抑，杀了母亲之后开始解放天性，于是邀请草莓农场主来家里坐，但他放草莓时偶然发现冰箱里的尸体，于是便被女二灭口。

而此时女一时间里二十年后草莓农场主正巧来家里做客，突然消失。

最后女一发现是女二杀了他，于是女一质问女二，女二承认，以父亲的活来要挟女一如何逃过警方的追杀。

10.女一想摆脱女二的控制，所以不接女二的电话。

此时女二的时间线里正巧女一的父亲来看房子，于是为了报复女一，就把她父亲杀了。

因为即时性，所以未来的父亲就消失了。

11.女一回到老家中，又接到了女二的电话，告诉女一她小时候正在她手里。

想知道如何逃过警方的追捕。

女一为了摆脱女二，于是上网查了那一天的事故，骗女二去。

可惜女二运气好，没死成，于是女一只好顺从女二，告诉她如何脱逃。

12.这时女一发现女二从新闻上消失了，女二已经脱逃了，而那个老家已经变成了藏尸房。

这时女二打电话告诉女一，其实那天父亲遇难并不是因为母亲，而是女一因为看电视，自己把煤气打开了。

父亲的死其实是因为女一自己，女一和女二一样，都有妄想症，选择性遗忘。

13.女一从警方案件薄发现当年警方的备案，当天晚上警察和母亲曾去过这个房子，在其间打过一通电话，于是想打电话过去提醒母亲远离那个房子。

当她来到房子后，发现女二竟然活到了现。

于是女一只能趁未来女二离开的时候，找到了电话。

14.回到女二的时间，此时女一母亲正在打电话，未来的女一接通了电话，告诉母亲赶快离开，可是女二杀心已起，一刀杀了警察，追杀女一妈妈。

而女一的时间线里，未来女二回来了，发现了女一。

15.最后女二是时间线里，女一妈妈为了保护年幼的女一，和女二一起摔下楼同归于尽了，而此时女一时间里，未来的女二消失了。

第二天女一去墓地，发现只有父亲的墓碑，这时女一的母亲过来了，女一发现母亲身上的伤，明白了母亲保护了年幼的我自己，也保护了未来的自己。

16.本片最大的反转来了，女一在和母亲走路的时候，母亲消失了。

原来未来女二和过去女二通话，告知自己可能会被杀。

最后过去的女二从血泊中醒了过来，女一被绑在椅子上，全片结束。

其实本片最大的争议点在于结尾母亲为何消失，女一又为何绑在椅子上。

个人认为可能有两种解释：（1）单一世界：过去女二最后没有死，未来女二有着20年前过去女二的记忆。

所以告知过去的自己可能会死。

（注意此时过去女二身上有伤，可能就是过去和女一母亲搏斗时产生的，也就说明过去女二一定没有死）因为过去的女二和母亲都摔下楼去，导致了女二昏迷（或者假死），导致了未来女二消失在女一面前。

当过去的女二从血泊中醒来后，因为过去和未来时间线是平行的，所以未来女一和母亲相见时，女二还没对其母亲下杀手。

因为杀了女一的母亲的时候，女一正巧和母亲在墓地散步，所以母亲消失了，而女一被囚禁20年，最后绑在椅子上。

结尾看上去是母女和解的美好大结局，其实女一从一开始接那通电话开始，就注定了她的悲剧。

因为她只是待宰的羔羊，无法改变任何东西，只有过去才能改变未来。

（2）平时世界：结局跟单一世界相同，但设定不同。

女一一直在跳转到新的时空，所以也就可以解释为什么只有自己会保留记忆，而其他人却只有这个世界的记忆。

所以这个世界未来的女二和过去的女二不是一个人。

女一应该是取代了当前世界的女一。

她只受女二的控制，只要过去的女二对她有所影响，她都会跳转到新的时空去。

三.人物介绍女一：女一全篇就是个工具人，被女二牵着鼻子走，毫无亮点，只享受当前的欢乐，从不去考虑后果。

她有自己的私心，为了让自己过的心安理得，选择性遗忘，把过错全算到母亲身上。

也正是她希望父亲活过来，才导致了接下来的悲剧。

（朴信惠还是短发好看！

）女二：而女二这一角色的可塑性就好得多了，全篇出彩的镜头也都是通过女二来表现的。

其实女二是患有精神疾病的，片中也提到过有人格障碍和妄想症，而且全片也是以女二的视角说她母亲虐待她，而从杂货店老板的口述中，侧面证明了女二的母亲其实是一个善良的人，是真心想为女二好的。

所以身上的那些疤应该都是自己自残得来的，由于妄想症，怪罪于母亲身上。

杀了母亲后，人格开始觉醒，也就导致了一系列的惨案。

（全钟瑞真的太杀我了！

）女二的母亲：其实女二的母亲也是一个值得挖掘的角色。

她究竟是何居心，到底做没做过对女儿不利的事。

个人认为她并不是恶的，从她杂货店对她的评价可以看出她是一个善良的人，是一个真心为自己女二着想的伟大母亲。

她拥有强大的法力，想通过巫术治疗女二，可惜并没有作用。

偶然间通过巫术发现未来女二会成为杀人魔，于是只能含泪杀掉女儿。

她想拯救更多无辜的生命。

可惜通过女一的改变，导致女二提前预知母亲会杀她，最后只能倒在女儿的刀下。

全文完。

PS：有什么不足和错误的，希望大家回复里指出，感谢大家可以看到最后！

---补充说明：1.关于最后房子的布景改变原因，个人认为是因为在过去的那个时间段，女二和女一的妈妈一起摔下楼，因为这一事件的发生，导致未来发生改变，并不能说明女二已死，而是在未来的这一时刻没出现在女一面前，因此房子布景就发生了变化。

而之后女一第二天去医院去墓地最后和母亲相见，都是发生在很短的一段时间之内，而过去的女一、女二、女一的母亲都还没有死。

最后女一的母亲消失，也就证明了此时女一的母亲已经死去。

女一究竟是20年前被囚禁，还是现在被囚禁，电影里并没有明说，但个人倾向于是囚禁了20年。

毕竟母亲都消失了，女儿当时应该在其身边。

2.彩蛋中过去女二和未来女二通话的时间，应该是在女一还没有赶到屋子的时候，跟结尾女一母亲消失时间是不同步的。

至于为什么过去女二和未来女二可以互相通话，可能是因为过去的女二想打给未来的女一寻求藏匿方法，殊不知已经安全了，接电话的正是未来的自己。

（此时应该是过去女二和未来女二应该是第二次通话，因为过去的她让未来的她打听那天晚上发生的事，而未来的她已经查找完毕，并告知过去的自己应该如何应对）最后女二在血泊中苏醒，杀死女一母亲，囚禁女一，全片结束。

3.按照单一世界的逻辑，因为女二对年幼女一造成的伤害，未来的女一会直接显现，所以双方一定是处于同一时空的，也就是单一世界。

（ps：也有可能只有女一自己在跳转到新的世界，取代了被女二改变后世界的女一，所以她才没有这个世界的记忆，只有改变前世界的。

这种说法也不无道理，可以这么理解，毕竟片中也没有明确交代）。

4.关于为何未来女二在女一面前消失，且房间布景发生改变，更合理的解释是有可能当时女二失去生命特征，即假死。

也就导致了未来女二的消失以及房间布景的改变。

（但片中并没有明确交代，仅猜想）

韩国电影在类型片的尝试上，一直名列前茅。

无论是温情、奇幻、惊悚、悬疑、喜剧等多种元素，人家都能给你无缝混搭。

最近，由Netflix出品的韩国奇幻电影《电话》，让人眼前一亮。

两个小姐姐，一个过去一个未来，一通电话连接彼此人生。

条姐分分钟以为这是部姬情版《触不到的恋人》，结果甜不过一秒，倒是惊出一身冷汗。

电影前40分钟，怎么看怎么像韩国版《超时空同居》。

真别说，书妍（朴信惠 饰）还有点类似于佟丽娅饰演的落魄富家女。

父亲在一次火灾中丧生，至此家道中落。

书妍的母亲脑部患有肿瘤，需转入大医院治疗。

而认为是母亲引起火灾，从而导致父亲过世的书妍，一直无法原谅她。

骂归骂，书妍毕竟走的不是六亲不认的步伐。

为了支付高昂的手术费，她只得抵押了现有的资产，搬到偏远老宅去住。

可人倒霉，喝凉水都塞牙，书妍的手机落在医院，好不容易打通电话，结果对方只想着勒索一笔。

没了手机，可还得与外界交流啊。

于是，书妍接通了老宅子的大哥大。

这一接，就把“雷大头”接出来了——同样曾住在这栋宅子里的，一位名叫英淑（全钟瑞 饰）的女生。

生活在2019年的书妍，接到了生活在1999年的英淑打来的求救电话。

毕竟是小姑娘，有的人遇上超时空连接，第一时间想的是造一台时光机，而有的人就是喜欢拿它来运送巧克力。

（别问，问就是没有童年～）英淑不是喜欢歌手太志吗？

书妍就播放太志巅峰时期的音乐，让电话那头的英淑来了次超时空追星。

为表感谢，英淑还在墙上画出一个手印，生活在未来的书妍还来了个超时空对掌。

更甜的来了。

1999年的小书妍陪着父母去看房，遇见宅子的主人，英淑跟母亲。

过去的英淑，认识了未来的书妍，结果同过去的小书妍来了场超时空会面……条姐参考《小姐》，脑补了不少画面。

好在这回，两姐妹花终于打通了任督二脉，英淑灵光一闪：

很快啊，书妍就觉得大地一阵颤动。

转眼间，房子豪华了许多，多了个后花园，还有久违的父亲。

把爹复活后，接下来不应该开始谈婚论嫁了嘛？

正当我以为两姐妹准备「穿越时空爱上你」的时候，电影调性来了个三百六十度大逆转。

英淑的妈妈是个教徒，她认为女儿是个魔女，时不时还大玩捆绑play。

书妍从互联网上无意间发现，英淑早在很久之前就被母亲杀害了。

秉着有来有往的原则，书妍决定把英淑的死亡日期告诉她，救一把小（lao）姐（qing）妹（ren）。

或许就像英淑母亲预测的那样：她就是个彻头彻尾的杀人狂。

奇幻惊悚悬疑片，一直是观众的心头好。

而《电话》中又安插进一个玩不烂的梗——时空连接。

此类题材的作品，玩得欢脱些，能炸出个漫威宇宙，脑洞大些的，还能弄出一堆平（xi）行（lie）时（dian）空（ying）。

玩得保守些，诸如《恐怖游轮》《蝴蝶效应》《黑洞频率》，不出意外，基本上都是烧脑文艺冷门佳作。

双女主，跨越时空的电话联系，过去与未来所产生的蝴蝶效应，加之无休无止的时空循环……此次的《电话》，虽说在内容上不及直接触及上层痛点的《信号》来得大胆，但就完成度方面，也算得上是集百家之长。

毕竟，作为90后导演李聪贤的处女作，《电话》已足够惊艳。

对于影片的一些时间细节，还有小道具，李聪贤既有条不紊，又欲说还休。

几个时间线索是直给的，时刻也卡在重要的位置，比如书妍父亲的死亡时间与英淑看见小书妍来家看房子的时间等。

同时，道具也间接地反映了时间的流失。

英淑在墙上画的手印，以及埋在树下的零食，还有写在地板上的血字，于留白之外告诉观众影片时空连接的逻辑：过去对未来能够造成单向度的改变。

其次是电影的故事结构，条姐认为比较出色。

表面上来看，《电话》是一环扣一环的双时空强关联剧作模式。

大前提是双女主发现了时空连接这个秘密，然后两个人开始彼此影响，导演在此处设计了四个阶段：第一阶段，属于互助期：先是英淑拯救书妍（爸爸），其次书妍拯救英淑（告知母亲要加害她）。

第二阶段，则是决裂期：英淑触及书妍的良知（杀草莓叔叔成浩），导致书妍拒绝英淑请求（找出英淑被抓的原因）。

第三阶段是反杀期：英淑杀害书妍父亲；书妍不再坐以待毙，而是主动反杀，可惜结果失败。

第四阶段则是自救期：英淑决定杀掉警察和书妍的妈妈，而书妍则通过电话告知母亲危险的讯号。

每一次行动，实际上是英淑与书妍的双向互动，彼此影响，这就让故事节奏更加紧凑。

而且结构上也存在一种关于母亲、女性的人文主义式讨论。

整部电影展现的是女孩如何成为母亲的过程。

不难发现，无论是书妍与母亲，还是英淑与母亲，从来就没有以平等的姿态出现在同一个时空内。

一开始，书妍因父亲的死与母亲产生间隙；真相大白后，自己与母亲又处于不同时间内；彩蛋里看似风平浪静，结果母亲还是消失了。

至于英淑，一直处于弑母的状态，以及母亲弑女的危机边缘。

这里暗示，只有母亲的消亡，女性才能挣脱壁垒，成为新一任母亲。

英淑一直是主动的捕猎人，这跟她母亲的狂徒形象极为相似，都是冷血无情的。

片中有一则简报镜头，是母亲杀女后的报道，以及英淑被抓的报道。

此刻，女儿成了母亲，标志着另一个嗜血女性的诞生。

有趣的是，片中只有书妍有孩童时期的形象。

在过去，书妍母亲都是在场的，所以被囚禁的书妍是女孩形象。

等到结尾彩蛋，英淑再次完成反杀逆转未来，杀死书妍的母亲。

这时，白布下的书妍长大成人。

或许只有母亲的绝对死亡，女孩才能完成最终的成长，尽管这一过程在书妍那是被动完成的。

除电影结构上的环环相扣，以及人文设定外，条姐不得不提一下片中的两位主演——饰演书妍的朴信惠，与饰演英淑的全钟瑞。

巧的是，两位女主都跟条姐喜欢的一位韩国欧巴有关——刘亚仁。

近期，朴信惠与刘亚仁合作了电影《活着》，尽管口碑扑街。

而全钟瑞则同刘亚仁共同参演了李沧东的电影《燃烧》，获得当年戛纳场刊最高分。

重点说说全钟瑞以及她饰演的英淑。

《电话》是她主演的第二部电影，但其过人的演技便惊艳四座。

天生的神秘长相，让邪魅与暴戾完美地呈现在全钟瑞的身上。

而邻家小妹的气质，又让她更贴合英淑这个角色。

来看最后一幕，掌控47岁角色的颓靡神态，26岁的全钟瑞手到擒来。

既然说到人物，那就来谈谈造成英淑狂暴性格的原因——原生家庭的罪孽。

有一种恐怖，源于被构建的罪恶。

拿莎士比亚的经典悲剧《麦克白》来说，看似是麦克白觊觎王座，实际上是那三个女巫撺掇他杀掉国王邓肯。

她们用预言告知麦克白未来的走向，如同《电话》中英淑母亲对女儿的虐待和误判。

她认为女儿是魔女，从而要杀了她。

她不是在制止悲剧的发生，而是亲手酝酿了一场悲剧。

还有一个原因是，英淑的边缘性人格障碍。

情感状态的不稳定，源于情感关系或者交流上出现的不对等现象。

一开始，英淑与书研还是好姐妹，两个人就像是一个人。

电影中用蒙太奇镜头，以及相同的喜好，来呈现两人的亲密关系。

虽不在同一时空下，但却躺在不同的床上，分享着同一种心情。

然而这一切都随着书妍的疏离而改变。

有了父亲的书妍开始沉浸在自己的生活中，从而渐渐淡忘了身旁这个闺蜜，以至于英淑的情绪越发不稳定。

因没能及时回电话，英淑发狂，这才被母亲抓住把柄，说是魔女。

英淑并不是一个天生杀人狂，注意本片中她的第一个行为是帮助书妍救下自己的父亲。

《电话》让观众看到一个拯救苍生的圣女，是如何一步步变成嗜血魔女的。

通过「一线生机」，传递出的「信号」，造就了另一个「魔女嘉莉」。

《电话》以一段过去人打电话给现在人的故事，呈现出女性的成长过程，以及原生家庭的弊端。

悬疑惊悚是使得《电话》获得观众良好观感的原因，同时也让我们意识到：情感的不对等，亲人的偏见，才是导致英淑由待宰羔羊变成杀人狂魔的最终原因。

或许，我们应该提防的不是魔女，而是培养魔女的女巫。

关于电影的各种逻辑自洽已经有很多讨论了，我这就不提了。

这里我想说的是，在最终彩蛋里，很多人认为女魔头受伤未死并且拿到了电话，从而可以提醒过去的自己避开各种追捕，一个“无敌的”女恶魔就此诞生。

很多人看完后感觉并不舒服，毕竟傻白甜女一被抓了，女魔头逍遥法外，不符合人们内心的价值评判。

我在这里就这最后的剧情后续进行想象，来给大家带来一些慰藉。

首先你可以认为彩蛋并不是剧情就戛然而止了，就好比彩蛋之前的结尾一样，只不过是过了几分钟，现代的剧情就发生了巨大的反转，因此我们可以继续往后推动时间线来猜测一下后面的剧情变化。

女魔头拿到了电话，然后逃脱了当时的追捕，同时还监禁了女一，这是电影最后的时间点。

但从这里我们也可以知道，虽然现在女魔头拿到了电话，说明她已经逃离了追捕，但按照之前的设定，现在的你逃脱了，不代表过去就已经是定局了，随着过去时间的推移，女魔头现在的情形也可能随时会改变，有可能在过去后续警方调查破案，早就把她缉拿归案了，现在的她也拿不到电话了。

其次，她拿到电话，当然是为了不发生以上后续调查被抓捕的情况，但这就能表明她可以提前警示过去的自己逃离追捕了吗？

我认为也存在一定困难。

因为之前女一她能提前预警，是因为她可以看到案件报道，比如女魔头被捕归案，线索是发现了凶器刀具。

但女魔头她没有这样的优势，毕竟女一是旁人，女魔头的被捕对她影响不大，所以她才能看到报道来预警。

但如果是女魔头想要预警，那她看到被捕报道之前，其实早就被捕了，因此在现代根本拿不到电话，没法再去用电话反侦查。

最后，不考虑以上的各种逻辑问题的话，单单从人性的角度来看，按照女魔头的那种心理，过去她会一直听命于现代的自己吗？

连普通的孩子都有叛逆期，何况她这样扭曲的心理呢，所以过去的她和现代的她，能不能一直很好的合作下去，我觉得不太可能，很有可能自己把自己就玩死了。

综上，结局彩蛋可以看成只是一个中间的时间点，后续发展中女魔头能“无敌”其实可能性不大，同理女一也有可能逃脱这个悲惨的命运。

电话 (2020)7.62020 / 韩国 / 剧情 惊悚 / 李聪贤 / 朴信惠 全钟瑞

我过度解析一下，女魔头可能一开始就在等女主接电话，虽然没有证据，但是从女魔头的台词和表演稍微能往这个方向上面猜，理由1：女魔头的演技，女主没接女魔头电话的时候，女魔头很很着急，一直在打电话，因为她知道大限将至了。

在女主查到她的死讯的时候女主问女魔头她妈在哪。

女魔头嘴角一歪，若有所思哦！！

然后听到自己今晚会死，女魔头似乎并不意外，反而相当冷静，为什么之前这么急，现在反而冷静了呢？

因为女主上钩了。

所以事出反常必有妖。

理由2：电话只能打到未来，女魔头第一次打通电话却一直在喊小卖部那个女人，那么他很有可能小卖部女人来过这个房子，接到过来自过去的电话，女魔头当时是其实是想跟未来的小卖部女人通电话，假设这个猜测成立，那么女魔头很可能从未来小卖部女人那里得到自己会被烧死的新闻。

但是小卖部女人应该没有理由帮她改变历史，理由3（这个理由最具说服力）：女魔头一开始跟女主的对话内容，女魔头说的第一句话就很有深意，这句话是：你说得对，我妈真的是个疯子，我已经彻底被关在家里了。

你说得对说明女魔头跟小卖部女的之前是有联系过的，所以我猜测她是跟未来的小卖部女的联系过，那她就有可能知道自己的命运，只是这个小卖部女的没有帮她，别问我为啥不帮她，小卖部女的善心被狗吃了吗？

no！

，这里有个容易忽略的细节，神婆后妈进去小卖部揭开小卖部女人的裙子，腿抱闸起来的，有伤，回去就把女魔头绑起来做法了。

说明小卖部女很有可能是被女魔头弄伤的，因为小女孩看到女魔头他妈就躲进去了，明显是害怕，再到后面1：00：33这里女主找到成年的小卖部女，成年的小卖部女的跟女主谈话的时候说了一句：如果没有他妈妈我可能早就死了，更加证明腿伤是女魔头干的。

那我们再回到女魔头的第一句台词。

你说得对，我妈真的是个疯子。

很明显小卖部女不会说这样的话的，那么真相只有一踏记！

女魔头一开始电话里就在撒谎！！！

综上所述，我很有理由怀疑女魔头一开始就跟小卖部女通过电话并且知道自己会死的命运，而小卖部女不会救她，所以她一直在等别的人出现，然后女主就妥妥的入套了