星际特工：千星之城

文/梦里诗书吕克·贝松那极具想象力的天马行空，在《星际特工：千星之城》里与特效的糅合确是让人眼前一亮的，种种充满了创意的科幻之笔，让人不由得叹服于导演的脑洞，但遗憾的是这种充满魅力的太空奇想却并没能与剧情真正的结合起来，在那夺目的千星背后是其情难掩的苍白空洞。

作为一部用视觉效果来征服观众的电影，《星际特工：千星之城》无疑是合格的，从水天一色的绝美星球到必须佩戴眼镜才能得以一窥的大市集，从形态各异的外星生物到对整个星际世界的构筑等等，吕克·贝松在这部电影中，可谓尽显着他那完全没有随着年龄而衰退的创作天赋，而这种天赋在如今能以假乱真的电影特效下，确让人更为触手可及的走进了这位大师所打造的光影之梦，感叹着那令人惊艳的电影美学。

不知是否正是碍于这位导演将所有的精力都用在了去构建这个星际世界的体系之上，《千星之城》自身的故事是与这个异常丰富的宇宙体系是完全不相匹配的，散乱而匮乏节奏掌控的叙事，使这个本自特工冒险的故事完全无从去吸引人的瞩目，而电影自身也并没有什么能让人值得赞许的转折可言，一个正义必胜的千年老梗，使这部电影俨然无法从剧情上让人提及何般兴趣。

除了剧情的老套外，电影另一个问题便是对主人公欠缺情感铺垫和人物塑造，在男女主身上，几乎让人看不到什么情感可言，主人公对于正义的追寻更像是电影所赋予其的一个机械命题，并不夸张的说男女主之间究竟发生了什么，为何会产生爱情，他们的结局会怎样，已经在这部电影中变的无足轻重了，至于这部电影中的吴亦凡更只是成为了一个花瓶，不过这样的定位对他来说倒也是合适的。

看罢此作，不由得让我想起了吕克•贝松的处女作《最后决战》，这同样也是一部科幻电影，但那时的吕克•贝松却并没有何般名气，倚靠微薄的资金却仍旧拍出了那想象和深度兼具的作品，但今日的他，虽然想象依旧，却早已没有了在一部电影中攫取深度的力量。

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不要去看，千万不要去看。

看了后悔，这部电影完全是打着科幻的名头，加个加拿大籍华人嚼头的烂片。

是来中国圈钱的。

我真的不明白影评里怎么会有这么多好评，是雇人刷上去的吗？

给个一颗星完全是给特效和男女主角外貌的。

现在说说槽点：1、开头很正常，带点搞笑风格，可以。

但是你知不知道拍中国马屁可不可以不要这么夸张，我当时看空间站建成历史和后面强行在军人堆里冒出个奶油吴亦凡尴尬癌都犯了2、物理和常识在本剧里偶尔适用。

介绍空间站区域很正常，有高温区，有海洋区……各宇宙人口分布在其中。

很正确，那主角后期撞墙的时候导演把开始的话都吃了？

撞破海洋区的墙壁水没出来我忍了，你都直接把N个区的分隔墙撞坏了，直接撞到核心区去了还没事？

真当宇宙里是地球啊，墙两边气压，温度，物质，重力都一样啊！

3、这是文艺感情片还是科幻片？

中后期男女主角的智障般对话，我好像只在无脑感情片里见到过，是在讨好中国七夕节的情侣吗？

4、圣母表思想泛滥，这是最严重的！

我就想问问，我们人类都把你们珍珠人灭族了，你对我说珍珠人原谅你们人类，有这么智障的种族吗。

最主要人家珍珠人在只剩下500人的情况下，还是老弱病残都有的情况下，偷偷摸摸把人类和其他外星种族的知识都学会了！

改造出来的东西碾压人类的防御网络，刚被攻击的时候可是人类连对面是谁都不知道。

要不是珍珠人就那一点点人口，那学习速度再加上那个珍珠一样的能量，早把人类歼灭了，还和你谈和平？

所以最后男女主把限制珍珠人获得无限能量的生化兽给珍珠人时我真的像吞了屎，有种爱因斯坦突然脑抽，在二战结束前夕相信日本所谓和平思想，把大小男孩原子弹给了日本那种感觉。

暂时就写这些，无力吐槽了……

“不要去测量爱的深浅，爱很贫乏” “你是你自己的敌人，你没有未来，因为你没不肯承认过去” “爱可以超越一切，超越法律，超越军规” 看完《星际特工：千星之城》，只记得大概好像应该是这三句话？？？？？

这可以说是一部用特效堆出来的影片，不得不承认美国人的脑洞，决不仅限于地球，加上3D的效果，oh,my god,一场视觉的盛宴。

美国人喜欢站在宇宙中心呼唤爱，当男主角作为一名士兵不肯违背命令时，哪怕这命令本身是错的，女主角便用爱来说服他，最后他们把转化兽还给了外星人。

这看起来似乎是个很感性的决定，最后却拯救了一个外星球，弥补了人类的罪恶。

而《战狼2》里面的将军一直等到上级的命令，才满含热泪的说开火，最后也拯救了中非人民。

同样的结果却是不同的方式，一个是个人主义，一个是集体主义，，，一个资本主义，一个是社会主义，前者说，兄弟真棒，你拯救了这个国家，后者说，兄弟，你真幸运，国家救了你。

所以从影片中也可以看出中美教育方式的不同。

我并不是想讨论二者的利弊，只是想说这个世界正是因为不同，而显得缤纷色彩。

中国历史悠久，喜欢拍过去，美国只有两百年的历史，喜欢畅想未来。

英语之所以成为世界通用语言是因为它相对来说简单易学好用，而最深奥，值得推敲的应该是中文，它是唯一留下来的文明古国使用的语言，人们喜欢推敲电影中的台词，这就是《大话西游》为什么又在影院热映了一次的原因。

“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色云彩来娶我，我猜中了前头，可我猜不着这结局。

” 在我心中好的影片，永远都是抵触人的心灵深处，不是科技带来的特效留在人脑海中的残肢碎片。

刺激本身并不是目的，而是刺激给你带来了什么，如果是片刻的轻松，那么这是娱乐；如果是心灵的陶冶、在你的脑海里泛起了知识的涟漪，或者略微影响了你的认知和价值观，那么这大概就是艺术了吧。

我们取之自然，人对自然要谦卑，我想这是这部影片传播的最大正能量了吧。

《星际特工：千星之城》吕克·贝松的视效大作。

全片视觉效果确实上乘，画面唯美、色彩绚丽、能看出明显的3D效果。

作为一部科幻片，脑洞开的也算有些新意。

但剧情和人设确实很差劲，尤其剧情大费周章的铺垫了2个小时其实只是为了刷特效，真正故事的结尾几句简单的对话就解决了，应该有的高潮阶段完全没有张力！

ps:卡拉·迪瓦伊这位超模的表演有惊喜！

对了，还有吴亦凡仍然是大酱油瓶一个！

屎一样的想象力：1几乎所有外星种族都是基于人类身体结构的四肢五官，这种上个世纪星球大战水平的人设居然会出现在一部2017年的科幻片里。

2.拥有时间旅行和维度转换技术的人类，居然还是使用21世纪的动能武器自动步枪和车载机枪，就好比去给地外行星宇航员配备弓箭和石矛防身。

3.设定无比炫酷存在另一个维度的大市场，明显看得出只是加大版的人类大型集市，跟印度贫民窟+香港九龙寨集合体没两样。

4.号称有一百万家商店的大集市，守卫安保居然只是几个瞭望塔上同样用着21世纪水平动能武器的人类四肢结构的“外星人”。

5.同上，有空间航行能力的人类飞船，居然用的还是20世纪水平的电路板+各色胶皮电线，我的天吕克贝松你的想象力真的是负向想象。

6.外星球上的遗迹居然也有蜘蛛网，吕克贝松想不到别的方式来表达陈旧感吗？

人设崩溃：1.导演想套用烂大街的永远游刃有余+漫不经心，枪林弹雨中还能调笑自如的精英特工人设，却又安排了一段执行任务之前忘看备忘录的桥段，恕我直言也许只有吕克贝松这种智力障碍才会觉得给精英特工人设安排这种桥段符合逻辑，更可笑的是之后的情节中根本没有任何跟这个“任务备忘录”桥段有关的情节，这一小段除了让人设开始崩塌之外感觉不到任何作用。

2.开头给出花花公子的主角人设，这没什么问题，很多电影都是如此开场。

但到后来任务执行完，接应他们的小队全军覆没，男女主角丝毫没有心痛的意思，上船后抱怨的第一件事居然是“我裙子被弄破了”，连回头看一眼做个哪怕只是惋惜的表情都没有，随后跟指挥官的联系是满脸轻松的“玩得很开心”，刚才为了掩护自己撤退而牺牲的小队完全当个屁放完就忘。

吕克贝松心中的精英特工人设都是这种冷血无情永远不分场合的轻松调笑?这种剧情安排真的不会让人设崩溃？

吕克贝松团队号称为3000多个外星种族设计了自己的文化和语言，然而很明显不过是把人类的四肢+五官的身体结构翻来覆去各种变形和换皮，或是从各个人类民族地区的建筑文化风格取材变形而已。

说句不吹比的话，我上我也行，我还能设计得更有想象力更好。

目前只看了不到三分之一，只看出屎一样的上个世纪的想象力，永远不正经没身手没脑子没感情的弱智冷血花心男主，还有明显的作为科幻电影并不合格的CG效果。

吕克贝松也许应该多看看1990年以后的科幻小说，看看2000以后的科幻电影，不过他最好还是退休吧。

这部老吕的新片，近来被讨论更多的，是巨额的预算与精心的制作过程。

作为大牌导演，吕克.贝松不容易，第一点就是坚持自己的初衷，坚持将自己喜欢的漫画作品搬上大银幕。

第二点就是他能突破大制片厂的限制，找到属于自己的融资制作方式。

当然，也是因为他的名声在外。

老吕的想象力，加上设计图和剧本，就将影片提前卖给了各国的分销商，从而有了超过半数的启动资金，可以自由创作属于自己的科幻大片。

关于这部影片的观看角度，相信是继《阿凡达》之后，又一部全凭想象力的作品。

除了两位年轻演员热点在线之外，电影的世界设定与故事主线，比我们想象中要单纯很多。

相比年初的《攻壳机动队》，与未来十月档期的《银翼杀手2》，其中赛博朋克与末世未来的背景设定，《星际特工：千星之城》的设定则是站在对立面的，一个更加乐观的美好未来。

也许未来人类不会走向末路，也许我们会与外星人建交，互换科技共建未来，反而成为了更加包容与智慧的星球。

这不是为一个美好的假设，也是吕克.贝松为我们呈现的电影梦。

"This is Major Tom to Ground Control"这里是Tom船长 呼叫地面指挥I'm stepping through the door我正一步步穿过舱门And I'm floating in a most peculiar way以奇妙的方式漂浮着And the stars look very different today今日的星辰看起来也如此不同 ......伴着大卫·鲍伊1969年的这首《Space Oddity》，《星际特工：千星之城》以1975年美国阿波罗登月舱和苏联联盟号在轨道上对接的画面开始。

电影一上来就充满了80年代那种追求和平与反战的基调。

在歌声中，来自其他国家、其他星球的成千上万艘太空飞船，在几个世纪之中先后加入它们，形成了阿尔法空间站——也即千星之城。

本质上说，千星之城其实是个由国际空间站不断扩大、移民群聚的大熔炉都市，据官方说法，电影故事发生的2740年，阿尔法空间站直径已达12.4英里，（外星）人口达3000万，由说着5000多种语言的3236个种族组成。

这座漂浮在太空的大都市，是吕克·贝松对未来设想的最重要一环。

它的迷人之处在于，近千种肤色、样貌、习性完全不同的外星种族，居然和谐地在一个密集空间里生活了近几个世纪。

与许多反乌托邦式的科幻电影不同，《星际特工》里的未来没有败给人工智能，没有毁于人类的互相残杀，更没有因为来者不善的外星生物而灰飞烟灭。

吕克·贝松用乐观精神，为我们描绘了一个理想、充满孩童般想象的未来。

“‘过去’已经写成，‘现在’是我们正要应对的，‘未来’则是一张白纸。

所以我们为什么在憧憬未来时要把它写的那么黑暗呢？

未来也许不会美好，也许就是很黑暗，但至少我们在创作未来时可以多彩些啊！

”，这是吕克·贝松谈到科幻题材时反复提及的观念，与《星际特工》漫画原作的精神不谋而合。

因而在吕克·贝松组织的未来世界里，外星生物是友好的，是《第五元素》里不惜牺牲自己也要帮助地球人对抗邪恶力量的圆滚滚星人，而不是好莱坞《独立日》系列里渴望摧毁地球的那类。

这也许跟他最开始接触的，崇尚的科幻作品有关，使他对于未来世界，对于科幻，有着独立于他人的角度。

我们可以看看第一个登陆千星之城的外星族群——科坦达霍克人。

他们高度智慧，和平友好，是银河系的艺术家，在2150年来到阿尔法空间站后，迅速担当起外交大使的职责。

多亏科坦达霍克人，人类与外星族群的交流进入了一个良性循环。

每一个登陆千星之城的族群，都会为城市建设做出自己的贡献。

比如，具备细胞再生能力的阿津莫人，成了千星之城的官方医生。

比如，奥米利特负责千星之城的 IT 研发和维修。

比如，生性好战的阿斯潘人经常受到千星之城里安保公司的青睐。

比如，水生怪物马塔普莱拥有丰富的水力知识，便在城市大力发展水力设施。

总之，每一个来到千星之城的外星族群，都带来了原星球的智慧与知识，并乐于分享。

正是基于这种毫无保留的共享精神，使得千星之城成了理想的栖居之地。

吕克·贝松解释道：“它是华尔街、科学城、联合国、百老汇，因此它是整个宇宙中最重要的地方。

”而《星际特工：千星之城》这个故事，只是为我们打开一扇门，一睹美好未来的畅想。

男女主角们作为星际特工，在不同种族的帮助与星际法律的支持下，维持着这个宇宙社会的平衡。

人与人之间，不同种族之间，维系大家的依然是“爱”与“同理心”。

这部电影里没有深奥的理论与死亡的哲学问题，而是传递了简单的包容与和平理念，爱情主线贯穿始末。

带着点无厘头搞笑，又带着年轻人的乐观态度，是一场对美好未来的尽情狂欢与享受。

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这片挺好看的。

是一部合格的特效大片，景物美、人也美，虽然故事挺套路的。

电影讲的是一个人类的将军在一次星际战争中，将一个有智慧生命的星球给炸了，然后为了掩盖真相，打算将剩余生命斩尽杀绝，男女主角拯救了他们的故事。

影片中，星际绚烂，宇宙生命多种多样，想象丰富，色彩奇幻，特效很强大，视觉很美丽。

男主很帅，在一群军人和乱七八糟的物种中，又帅气又任性又有点软萌，还挺可爱的。

女主一脸叛逆张扬，两个人感觉身高差不多，恋爱谈得很不认真，感觉男主不可能真爱上女主，像另一段艳遇。

一段歌舞，很是惊艳，这种魅星人的设定，很有想像力。

珍珠人都很好看，有点精灵的意思，又高又白又瘦，细腰大长腿，自然之子的感觉。

吴亦凡很帅，虽然角色很边缘，完全客串，也不需要演技，但在一众外国型男中，依然挺拔的帅，丝毫不输颜值，不输气场。

这片不用看故事，象看超级英雄片一样，看看脑洞，看看特效就行。

另：说到脑洞，有一个设定很奇怪。

珍珠人需要一个特殊的宠物才能恢复家园，这个转化兽全宇宙就剩一只了。

最后珍珠人得到了它，带着它走了。

那么，我们想一想，就剩一只的转化兽有什么用？

如果它能自体繁殖或者克隆之类，就不会几十年只剩一只，按照宇宙的科学发展，这么珍贵的东西早已成群结队了。

如果它需要同类才能繁殖，那这全宇宙一只的设定，珍珠人的家园，估计没多久就又要崩溃了。

可怜啊可怜，是不是来个续集，给他们找个替代品？

从《第五元素》到《超体》，吕克·贝松拍的未来科幻题材电影都有一个特点：设定很棒，剧情一般。

《星际特工：千星之城》（以下简称《星际特工》）也是如此。

看这部电影，既不要抱着看《星际穿越》《太空漫游》的希望，也不必担心它会让你看睡着。

如同《第五元素》一样，《星际特工》只是一部烧钱烧得很厉害、特效做得很精致、剧情编得很俗套的普通特效商业大片而已。

《星际特工》的故事设定于28世纪，在电影片头，用短短的几分钟时间迅速把21世纪到28世纪的700年历史过了一遍：2020年，中国发射载人空间站，中国宇航员与俄罗斯宇航员在国际空间站会合。

几十年后，人类开发出可自产生重力的宇宙飞船，开启了太空旅行时代。

阿尔法空间站建立后，与宇宙中不同地区、种族的外星人建立了沟通渠道。

为摆脱地球的巨大引力，阿尔法空间站航行至宇宙深处，在数百年的发展中，逐渐成为了宇宙间各族群和平共处的“千星之城”。

在这段序幕中，各种族外星人轮番出场，与人类握手示好。

一开始看到这种设定，我是觉得有（te）些（bie）扯淡的：才一两百年工夫，怎么突然就出现各种外星人了？

怎么就跟各种外星人勾搭上了？

怎么就能在太空建立超大规模空间站了？

这是不是有点太快了点？

而且毫无细节交代，仿佛神话一般地发生了。

实在是敷衍啊！

难道漫画原作也是这样吗？

正当我一头雾水之时，电影为我们又展现出某个外星球的壮丽美景。

海天相接，相得益彰。

一群光头吴克珍珠人一边收集美丽的珍珠，一边举行仪式回馈美丽的星球。

不得不说，特效做得确实漂亮，比海南风景还美。

正当观众陶醉在这梦幻般的世界之际，灾难降临。

男主瞬间醒来，一切都似梦非梦。

这时我就明白了：什么外星人、宇宙飞船合理性统统不重要。

作为烧钱2亿美元，2700多个特效镜头的视效大片，《星际特工》呈现出一个人类与各种外星人和谐共存的未来宇宙世界。

既有眼花缭乱纸醉金迷的购物中心、庞大的宇宙空间站阿尔法城、美轮美奂的异星风景，也有百变多样的外星人、火爆激烈的动作场面。

对于一部主打画面的商业片来说，你还能要求什么呢？

《星际特工》让我想到与之同样是太空科幻片，风格却截然相反的《星际穿越》。

相比克里斯托弗·诺兰，吕克·贝松可以说完全是“反着来”。

诺兰用胶片不拍3D，贝松早就开始拍数字3D片了；诺兰大部分镜头都是物理特效，贝松几乎全片都是CG；诺兰的科幻片设定严谨，严格遵照物理规则，贝松天马行空，外太空怎么丰富多彩怎么来。

不过最终二者都以自己的方式，为观众呈现出震撼的视觉体验。

对于“外星球”这一方面，《星际特工》的创意值得称赞。

“珍珠人”的星球美景自不必说，“购物中心”的繁华也让人流连忘返。

蕾哈娜饰演的变身舞女“泡泡”也是片中一大亮点。

其在各种风格的舞蹈中不停切换，迅速换装，让人难忘。

当然，这些都需要强大的特效支持。

值得一提的是，《星际特工》除在中国、韩国等地区外，只有普通2D、3D版，并未上映IMAX版。

我看的是普通3D版，3D效果差强人意。

虽然是“中韩特供IMAX”，不过鉴于本片视效强大，多花一点钱享受一下巨幕也未尝不可。

虽然视效上确实很厉害，但《星际特工》剧情上种种敷衍夸张之处始终让人难以理解。

片中原本近乎原始部落状态的珍珠人，被困太空飞船几十年，就能自学人类语言、哲学、技术，跨越了成千上万年的发展差距，一跃升级为太空文明？

这也太厉害了吧？！

这一点实在说不通，让人出戏。

有的人担心吴亦凡的加盟会显得尴尬。

事实上，这种担心是完全多余的。

因为不仅吴亦凡戏份不多角色不重，而且其实这片最尴尬的是：男女主的CP。

事实上，《星际特工》的男女主CP完全不来电，没有任何火花。

相册里全是其他女人的男主莫名就对女主死心塌地了，最后说要删掉其他所有照片，但似乎听起来完全不可信。

而女主还真是被撩几下就上钩，不顾危难孤身一人深入“险境”拯救男主。

你俩到底是咋看对眼的？

我们观众一点儿也看不出来啊！

而自从蕾哈娜登场后，剧情一泻千里。

不知怎么女主就落难了，也不知怎么蕾哈娜就领了便当。

而更稀里糊涂的，是他们轻而易举地找到了珍珠人的秘密基地。

而指挥官的反派身份，更是从他第一次出场时，就写在他脸上了。

看开头，知结局。

看来，吕克·贝松依旧逃不过“虎头蛇尾”的魔咒。

最WTF的桥段是，本来要把珍珠萌兽“上交国家”的男主，竟然被女主几句话就回心转意了。

Excuse Me？

这剧情也太牵强了，大哥你变脸比翻书还快啊！

前些日子，吕克·贝松曾对媒体大喷美式超级英雄片。

说“超级英雄有超级能力，而我只是一个弱小的人，我不能对他产生认同感，因为我们差距太大了。

”“没有国家敢于将电影叫做'巴西队长'或是'法国队长'，而美国可以，这是一种政治宣传，我不是来宣传的，我是来讲一个故事的。

”然而，《星际特工》的剧情依旧和大部分超级英雄电影半斤八两，依旧是那种“四两拨千斤”“一人拯救全世界”的套路，没有任何新意。

而且《星际特工》最后，不也在宣传什么知错就改、不要牺牲其他文明吗？

况且，《星际特工》所宣扬的道理，也并不新鲜。

在宇宙战争、外交及勘探中，尽量不要影响低级文明，更不要帮助或毁灭他们。

这个道理在《星际迷航》等外国科幻影视文学作品中都有所倡导，刘慈欣的小说《乡村教师》也做过类似的阐述。

吕克·贝松还真没什么可瞧不起“美国队长”的。

尽管《星际特工》在剧情和角色上有种种缺点，但作为视效大片，还是值回票价的。

如果你刚在影院被《海边的曼彻斯特》丧到，又有多余的时间，不妨买张票，不用动脑子，安心让眼睛享受一场137分钟的太空之旅。

接纳，原谅，爱与信任。

这是吕克贝松最新电影《星际特工》的主旨。

在这部电影中，来自缪星的珍珠人选择了原谅，他们没有向毁灭自己母星的地球人复仇，而是选择接受已经存在的事实，走向重建家园的未来。

男女主角也选择了接纳自己的种族曾经毁灭另一个星球的罪恶，走向了弥补错误的未来。

尽管这错误太过巨大，珍珠人轻易的原谅似乎有点天真，男女主毫不担忧这错误有可能使人类被迫退出星际空间站，有可能使人类文明倒退一千年的事实，这也有些太过天真。

但正像导演吕克贝松在观影会后回答观众问题时所说：人类永远在天真与愤世嫉俗中摇摆，一个儿童会说，他去了天堂，一个成年人则会说，他死了。

如果可以选择，他愿意永远选择天真。

这或许就是如此重大问题轻易放过的原因：现实已经很沉重，请让我们在故事中天真一点，追从自己的心。

在电影中，也曾有人说过这样一句话：邪恶无处不在，你管它是谁，为什么，重要的是消灭它。

这句话看起来也很有道理，但好笑的是，说出这句话的人，正是本片中最大的反派。

这句与珍珠人的“接纳理论”正相反的表达，之所以被导演摒弃，我想是因为，原谅是永恒的，但邪恶却是相对的。

在一目了然的黑色之外，还有许多邪恶，处于立场不同，观点就不同的灰色地带，没法一概而论。

而原谅，爱，信任这些元素，尽管看起来被说得太多，太滥。

但它们是人类美德中亘古不变的东西，是人类永恒的追求，被重复多少次，也依然可以出现新的角度，给人们带来新的感动。

除此之外，这部电影的独特之处也在于内里丰富的科幻元素：身处另外维度的大市场，具有复制能力的转换兽，三千多种智慧生物共同生活的空间站，泡泡堪称惊艳的舞蹈表演。

这些无一不让人在观影过程中感到莫大的享受。

还有那些明明在或危急或严肃情况中，也能让人爆笑的元素。

吕克贝松对于故事的处理，的确是一把好手。

但这部电影的缺点也同样明显：关于主旨的处理太过随意。

尽管我们都知道，艺术是高于生活的，艺术在很大程度上是由足够的戏剧性组成的。

但这戏剧性需要足够的冲突来进行铺垫，使其变得尽量的合理。

否则，就会陷入yy的陷阱中，使人感觉不真实。

这部电影欠缺的正是足够的冲突。

换句话说，天真的有些过了头。

万众一心奔向一个目标，在现实中我们欢迎，电影中就略显寡淡。

男女主角的恋爱，也像小孩子过家家，人设够了，感情上却总觉得差了点什么。

在最后部分，当面对原则与人性的冲突时，男主的妥协太过容易，如此重大的矛盾，没有表达出内心的挣扎，却像面对无理取闹的老婆时无奈的妥协：对对对，你说的都对。

如此处理，这俩人迟早离婚算。

还有那些令人或惊艳或爆笑的小支线，比如最初大市场争夺转化兽，比如男女主互相拯救的几个片段，单看都非常完美，但凑在一起，就有点太过了。

不是最完美的五官凑在一起，就一定是一张最完美的脸，有时候适当地取舍，会使节奏更为紧凑。

当然，瑕不掩瑜，总体来说，还是一部很好看的电影。

值得去影院仔细观摩。

最后补充一句：吴亦凡真是长了一张好脸。

《星际特工：千星之城》，虽然这部片上映之后口碑一般，但是我在家中看完这部电影还是挺喜欢的。

主要原因如下：开头从70年代的人类空间站开始，先有中国人，以及其他国家人通过对接，将空间站变大。

慢慢空间站还对接了越来越多的外星飞船，从而在几百年间形成了如同繁华城市般规模的千星之城，这段太空镜头描写太唯美了。

第二，影片第一个场景，在一个不同维度的大市场内游玩、闲逛、追逐和交易，也展现了非同一般的想象。

第三，描写缪星唯美的家园海天一色的场景，想象力也不错。

但是，本片最大的缺点，我到不觉得是故事。

故事虽然简单，但好歹也是一个完整的故事。

但是男女主角颜值不错，却连观众也看得出两人完全没有火花，却一直到晚如同欢喜冤家一般，实在让人感觉有些尴尬。