真正的家人

也是在这个电影院看了“流水落花”，跟这个比可差太多了。那几个小孩的表演就像是枝裕和镜头里的那些孩子，自然流畅。小哥哥Jules在每一次不和谐的时候都挺身而出给予Simon无条件的爱，最后把自己所有心爱的人仔送给Simon陪他玩，最后他们目光远送两父子，心想我们看的是同一场电影吗？Julien Hirsch是André Téchiné摄影师吧，芙芙曾经说过她喜欢他的掌镜，对他无比信任。走出电影院看到李玟的新闻，除了唏嘘还能怎么样。

细腻的刻画总会撼动人心

真正的儿童电影，或者说表达社会特定群体的电影，并非都要对社会制度进行深刻凝重的批判，从他们的视角出发，传递一份真挚的情感，同样重要、同样触动人心。

220820北影节@卢米埃；4，很好哭的家庭教育片，感叹“如此健康的家庭是真实存在的吗？”的程度。法片真的好可爱哦，画面氛围清凉又松快，再低落也少不了可爱人类片段，就，无论怎么拍都没有东亚家庭片的那股子淤堵感。喜欢结尾二儿子那句“他们和我们看的是同一部电影吗？”——唉。PS.这场字幕条频繁bug，显然在警示大家：咱还是得学点英语。

3.5

商业化可以，煽情也没问题，但整个片子一切的人物和剧情设置都是为了煽情设计的就让人有点怀疑了。女主角时常做出令人费解的行为，配角更是几乎沦为设置冲突而存在的背景板，而最为重要的领养带来亲情嫁接问题，领养背后的社会制度问题一概被忽略掉，更凸显了是枝裕和《如父如子》的牛逼。

7.1

母子戏都非常精彩 要爱你但也不能太爱你

这种谁都没错的情感拉扯最揪心

BJIFF2022.天坛奖最佳导演.发挥平稳.人与人的关系相交，纠缠到平行.基本功扎实，奖颁得合理.

对于孩子而言，有两个家庭都爱他并非坏事，但这两个家庭谁才是他真正的家人却是一个难以平衡的问题。对孩子的爱没有错，但当一份爱成为对另一份爱的束缚，或许就需要冷静下来理性对待，给一个机会，让时问证明他可以在原生家庭里过得很好。

#Berlinale EFM# 真好看啊，拍得好细腻，我一整个哭到嘤嘤嘤就是说。“妈妈”大概是世上最温柔的咒语。

天啊天坛奖果然是可怕的天坛奖，家庭温情可以，但这类片子不是应该先把家庭观表达清楚表达对吗

#R# 3.3分。一般，落在了一个工薪/中产家庭（特别是母亲）如何面对亲子关系的归零。母亲绝非不愿服从法理，但情感相对于血缘的绝对贬低，让她不断滋长出无名怒火与不服从的念头。相比而言，无论是寄养家庭的丈夫（一个很中产的得体男人）还是原生家庭的父亲（一个工人阶级式的直接的、急需尊严与回归生活的慌乱男人）、甚至是公共政策意义上的父亲（那个充满道理、盘算的官僚机构），都更少关注具体的爱对心灵的拉扯。

结尾加半星，妈妈和simon对话时镜头从孩子的高度去拍加半星。北影节卢米埃场次字幕机器多次故障、重启，还好有英文内嵌字幕。

略有遗憾的是对事件当事人即被争来争去的孩子的内心态度刻画没有那么深。整体节奏很能带动情绪，大部分剧情在展现一个典型的欧洲式领养家庭困局：领养家庭基于长期相处对养子难以割舍，亲生父亲也想要重建父子关系，政府机构也要推进血缘归还，社会爱心人士也在通过民间自发的爱心援助成为官方机构的补充助力，何方都有真挚的动机在为孩子谋求更好的生活，却因相互之间的目的性矛盾产生不可调和的冲突，却唯独忽略了孩子这个当事人真正想要的是什么？结尾又峰回路转，失去养子的家庭依然能过的幸福快乐，而基于血缘归还而重建的父子关系也恢复了健康，一切之前存在的拉扯仿佛都失去了意义。想想也是，一个5-6岁的孩子又能懂得些什么呢？即使是被迫回到父亲身边，习惯了“真正的家人”也就习惯了。温情中透露着一丝讽刺的底色。

本没报什么希望，却出乎意料的好看。结尾到小男孩和他爸爸一起走在阳光下，会感到这部电影是很开阔的（不知如何形容那种感受。映后导演很真诚地讲到自己是哥哥的身份，放入农场的一段也是为了让那个暂居过他家的孩子看到，希望他能明白自己从来都不是过客，已经成为了某个人生命里很重要的一员（映后的翻译和氛围真的是太好了

法国影展之四@百老汇APM

太好哭了，西蒙和妈妈一讲话就哗哗哭。不知道在哪里拍的，景色美，季节也好美。就是本有的映后临时通知说没就没了，北影节你可真行啊

小演员演得太好了