女继承者

Las herederas,寂寞离航中(台),The Heiresses

主演:安娜·布伦,玛加丽塔·伊伦,安娜·伊万娜娃,尼尔达·冈萨雷斯,玛丽亚·马丁斯,阿丽西亚·格拉,海吉娜·杜阿尔奇

类型:电影地区:巴拉圭,德国,乌拉圭,巴西,挪威,法国,阿根廷语言:西班牙语,瓜拉尼语年份:2018

《女继承者》剧照

《女继承者》剧情介绍

女继承者电影免费高清在线观看全集。
切拉(安娜·布朗 Ana Brun 饰)和齐奎塔(玛加丽塔·伊伦 Margarita Irun 饰)是一对交往多年的同性恋人。切拉是一名画家,性格被动而又内向的她更喜欢躲在家里,躲在她的画架前写写画画,所以家里的大小事务都是由个性比较强势的齐奎塔来打理。随着时间的推移,齐奎塔一人的努力渐渐无法支撑家里的开支了,渐渐的,两人的经济陷入了窘境之中。 糟糕的事情终于发生了,经济问题将齐奎塔送进了监狱,而切拉不得不走出家门,开始接触真正的社会,她成为了一名出租车司机。在体会人情冷暖和世态炎凉的同时,切拉结识了名为安吉(安娜·伊万娜娃 Ana Ivanova 饰)的女孩。热播电视剧最新电影藏身之所亲爱的乘客,你好第二季深夜食堂被涂污的鸟战士第一季一恋之差我在伊朗长大俗·再见,绝望先生铁原纪行皇室风流史二龙湖往事惊魂夜少年歌行血染天启篇李茶的姑妈排球女将长沙夜生活恋战冲绳取脑袋冈村捍战2浩哥爱情故事孙子谋略厄夜邂逅从海底出击第二季小勇者们~加美拉~后备空姐逆光之恋摩比小子大电影武士助手逢坂君!嗨友记承诺摩西密码

《女继承者》长篇影评

 1 ) 由被动接受到主动争取幸福的女性

柏林电影节似乎很青睐女性题材,从多年前勇夺金熊奖的《格巴维察》、《孩童姿势》开始便一发不可收拾,到近几年更是女导演作品连续发威轮番登顶,无论是《梦鹿情缘》还是《不要碰我》,都是令人眼前一亮的佳作。

而去年竞赛单元里还有这一部貌不惊人的巴拉圭电影,不仅描写女性,而且是年老色衰的女同性恋,却给我莫大的观影惊喜。

俗话说爱情不分性别和年龄,这部作品可谓占尽了这两个抢夺眼球的话题。

问题是,年老的女同性恋有啥吸引眼球的呢?

事前我对影片内容了解不多,只知道是一部LGBT题材的作品,却万万没想到导演用含蓄低调的手法展现出女性对待欲望与情感的率真态度。

完全感觉不到此类题材的浮夸和耸动形式,女同性恋在这个剧本里处理得相当自然,打破了大众对这个群体的好奇感与偏见色彩。

女主角从门缝里偷窥的镜头用得较多,这算得上是表现她内心隐秘欲望的最“激烈”的手段了。

整个故事都在风平浪静下进行,但让我意外的是表面下暗流涌动的情感。

女主角平淡如水的日常生活里蕴藏着丰富细腻的细节表现,前半段多处细节展示出她性格里养尊处优而自命清高的一面。

遭遇女伴入狱后,她的生活就像她驾驶的汽车一样,逐渐驶向意想不到的道路轨迹上。

后半段女主角遇到心仪女子后的性格变化,更是耐人寻味,从放胆开车上高速、学抽烟,到相约家中不敢主动出击,再到最后毅然离家告别多年女伴的结局,复杂细腻的性格变化展现出女性在面对欲望困扰时所做出的种种回应,反映出女主角由封闭走向开放,由被动接受到主动争取幸福的转变。

剧本彻底打破约束女性最致命的“年龄”影响,令我扭转对年长女性向来的成见,这一点在观影中令我倍感惊喜。

女演员对这个角色的诠释太过精彩,简直看不出任何表演的痕迹,柏林影后当之无愧!

 2 ) 20190409@天幕新彩云还是私人体验

天幕新彩云是北京我除了中间影院以外第二喜欢的电影院了 巨幕的感觉比五棵松好 虽然老了一点但是真的好安静我喜欢和一大堆拉拉一起看电影 真的很有安全感 和一大堆拉拉做别的事不一定会有这种感觉 看电影一定是北影节把这部片子和魂断威尼斯排一块儿真的很有趣 我脑子里不断闪回45周年 她 阿黛尔的生活 七年之痒 当然也想到了去年看违命的感觉 这是一部很本我的片子 演技柏林女主也不至于 初见时给的大近景 小景别 背景虚化 以及在最有性张力的戏用了镜子 最后一个镜头给的光影 还是有一些非刻板的独特之处老年版阿黛尔不至于 两对的相处模式和性格千差万别最后就是 同性恋真的没点长进 50岁的托马斯曼还会有威尼斯的一段情 50多岁的女主也会爱上30多岁的侄女 对待感情又怂又贱 女同性恋本人了 我们才是荷尔蒙奴隶片子格局很小 硬要扯社会结构不至于 声效有点不舒服 结尾BGM很动听 声音滞后也有趣P.S.“没有人会绑架这群老太婆”真的很好笑

 3 ) 失去情欲如同死亡

中年百合情侣的日常。

温吞但非常真实细腻,情感总是伴随着年纪慢慢沉淀,生活那么压抑,唯有爱才是唯一的解药💊 人到中年,身材走样,债务危机,生活平淡且无聊,人生已经失去了目标。

和恋人之间毫无激情,在一起凑合过日子,会被年轻的肉体吸引。

所以说中年危机和性别、性取向无关,只和年龄有关。

其实主角换成异性恋简直就是身边的故事了。

顺便推荐下我的公众号:小赵电影 ,可看剧

 4 ) 随着肉身一起老去的欲望,还能重生吗?

有一类演员,是靠眼神演戏的,不需要哭,不需要面目狰狞,不需要身体动作,甚至不需要情感的大起大落,演到最后你根本忘了TA本人是谁,两个小时的电影后你发现,对这个以前在生活中从未遇到过的人物,你竟然感觉已经熟识,动了感情,甚至觉得自己陪她度过了这一生。

《女继承者》的女主角Ana Brun就是这样一种演员,凭借对中年女同Chela这一角色的演绎,在今年的柏林电影节上众望所归地摘得影后桂冠(而且她还是第一次演电影!!

)《女继承者》是巴拉圭导演马塞洛·马蒂内斯的第一部长片,在此之前他拍过大约三部短片,籍籍无名。

《女继承者》一鸣惊人,在柏林获得金熊奖提名、最佳女演员奖及费比西奖最佳影片。

《女继承者》的故事从这对中老年les情侣的生活变故开始,围绕女主角Chela的日常生活,徐徐展现了乌拉圭社会三类相当有趣的女性群体:相比起来十分年轻的性感熟女,正在步入老年的les眷侣,和更老一些的富家老太太们。

而“夹在中间”的Chela,其身份认同和身体欲望也面临着新世界的冲击和内部的自我重塑,这正是导演以细腻叙事力图刻画的主题。

开场镜头是Chela躲在门背后,“偷窥”卖家在她的家里对待售的物品评头论足,曾是有钱有闲阶级的她顺风顺水太久,遇到问题便习惯性地躲起来偷偷观察,反正自有相处三十年的伴侣Chiqui出面替她打点一切。

导演埋下了一个小小的镜头语言“伏笔”,从这里开始,整部电影中Chela的“窥视”与“被窥视”无处不在。

在被迫开始独自生活之后,她开始“窥视”自己的欲望和生活,并最终从暗处走到明处。

Chela等待和接送以搓麻度日的富家老太太们 ,是对她们生活兴趣寥寥的观察,亦是对自己过往生活的觉醒和对未来生活的想象。

她过去几十年在富丽堂皇的旧式大房子里养尊处优的生活,某种程度上与这些麻将桌上的老太太们并无本质不同。

在丰裕物质堆砌而成的上流阶级泡泡里,对生活的原始野心和欲望逐渐消失。

伴侣不在的时候,Chela第一次得以“抽离”出来审视自己的情感和生活状态。

老太太们满脸皱纹也要涂好口红漂漂亮亮地出门,但盛装打扮其实只是为了每天坐小轿车去固定的地方与固定的人搓麻度日。

几十年富足体面的日子其实是靠忍受丈夫的不忠与疏离而换来的,快人快语的邻居老太太一语道破真相,“这可真令人尴尬。

”大家都在寂寞地生活,只有那个年轻熟女Angy还保留着情欲和对生活本身的激情,仍然追求新鲜的、生猛的、像二十多岁那样的亲密关系。

她会用浪漫的口吻谈论起过往的爱情和性,连对心碎的回忆都说得充满色彩。

她可不在乎什么身份不身份,照样跟来历不明的男朋友们搞在一起。

也只有她敢大胆地正视且拥抱情欲,任欲望自然地流淌而变成自己生命力的一部分。

在Chela的房子里,她穿着低胸连衣裙,微醺地躺在地毯上,“这是你想要的,不是吗?

”与之相反,Chela对待欲望都是属于“窥视者”的角度。

她对熟女Angy的欲望,几乎都是通过车内狭窄视角的“窥视”呈现,她在车里偷窥般地看着Angy风情万种走近,离开,抽烟,和男友拥抱。

我们通过卫生间的镜子,看到躲在门背后的Chela呼吸急促,却只是站在那里,等她再推开门时,Angy已经悄然离去,偌大的房子里只剩她与自我的赤裸欲望面面相觑。

但这也是第一次,Chela从躲藏的暗处走了出去,决心正视不知从哪里生长出来的欲望。

这样的“窥视”手法,也使得Chela和Angy的关系更加暧昧含混,Chela是否真的对一个异性恋女人重燃爱火,又或者熟女Angy更像是Chela欲望的投射?

无论如何,Angy是那朵新鲜饱满的红玫瑰,提醒着Chela,生活还没有枯萎。

在此之前,Chela一直是个有脾气、个性固执的千金大小姐,但她从来没真的反抗过。

被照顾得舒舒服服,自然也要付出一部分代价,无论那是什么。

代表上流阶级身份和过去生活的名贵物品被一件件卖掉,也像是Chela一点点褪去表层身份而重新探索自我、觉察内心欲望的过程。

本片几乎全部用中景镜头,我们看见Chela日益衰老臃肿的上半身,抿着嘴一言不发的表情,却又看到她化上精致的妆容,用物理方法把自己往时间线的另一端拉了拉。

反戏剧化的处理方式也很有意思,情绪克制得恰当好处,更增强了女主角Chela第一视角的代入感,引导观者逐渐沉浸在她的生活和内心世界当中。

Chela第一次忘记了监狱探视的时间,得知是昨天之后,茫然无措的眼神已然完全暴露她内心的混乱不安。

Chiqui获释后,导演马塞洛用一个沉默开车的固定镜头就体现出了两人的貌合神离,这与几个月前两人开车去监狱的镜头角度恰好相反,后座机位的镜头让两人看上去靠的很近,而前视窗外的镜头角度则将Chiqui和Chela之间凝滞的距离凸显。

故事至此,作为导火索的“卖车”则是极为自然的一笔。

Chela显然对卖车的决定不高兴,但真正让她不高兴的是什么呢?

是无法再以开车的名义正大光明地和Angy相处吗?

是对自己精神出轨的羞愧和无能为力吗?

是对自己的人生如梦初醒后的无所适从吗?

是因为和曾以为要白头偕老的伴侣的疏离吗?

杜拉斯定义的爱是“不死的欲望和疲惫生活的英雄梦想”,放在这部片子的语境里格外契合,Chela对情欲消逝的领悟和对欲望的重新体认,都来得后知后觉又一波三折。

结尾,Chela终于从观察、犹疑和试探走向了行动,她或许是奔向爱情,或许奔向自由,或许是一出“月亮与六便士”式的英雄主义,或许只是暂时的逃离。

无论Chela选择的是什么,全片中她唯一“不在场”的这个瞬间,却让我强烈地感受到了她的存在。

戛然而止的结尾力量十足,与开头Chela躲在门后的窥视形成鲜明对比。

而Chiqui站在空荡荡的车位前,背影既落寞又若有所悟。

这又是一部令人惊喜的长片处女作,导演马塞洛对于日常生活与情感的把握不可谓不细致入微,细节的设置也十分精巧。

比如在车内,Angy邀请Chela抽烟。

递过来的香烟是一次重燃激情的邀请,有些危险但足够迷人。

Chiqui也是个“老烟枪”,但Chela过去却从未产生抽烟的想法,第一次的抽烟尝试会失败,但呛进喉咙的烟雾会在那里久久不散,如同爱与欲望的复杂交织。

中老年拉拉情侣的生活这一主题足够博人眼球,但事实证明《女继承者》根本不是在拍两个拉拉情侣本身,甚至淡化了性向认同的部分,而是围绕着一个即将步入老年的巴拉圭上层女性的周遭生活,折射和记录下她的自我认知与转变。

我从未写过,只是自以为写过;我从未爱过,只是自以为爱过;我什么都未曾做过,只是在紧闭的门前等待。

——玛格丽特•杜拉斯随着肉身一起老去的情欲,还能再重生吗?

酷儿也好,非酷儿也好,欲望在衰老的身体里逐渐复苏的过程,也是重新藉由欲望认识自我的过程。

肉体腐朽,欲望不死,我们仍然可以重新生活一次,即使那意味着新的、更强烈的痛苦。

就像一条豆瓣评论所说的那样,“她们也会老啊,她们也会中年危机啊,她们也会生活困窘啊,她们也会移情别恋啊,她们也会面对诸多人生难题和选择啊,她们也拥有爱情啊。

”她们,也是我们,我们终会在不知不觉中成为她们。

(本文首发“奇遇电影”)

 5 ) 平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。

平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。

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 6 ) 欧美富豪的老年生活原来是这样

北京国际电影节是最近影迷圈里最大的事,可以趁着这一年一度的机会看到不少国外的小众佳片。

今天玛妮想聊的就是我在北影节选中的,一部来自巴拉圭的电影——《女继承者》。

看到“继承者”三个字,你或许脑海里首先浮现的是……

你误会了,它不是2013年风靡一时的韩剧《继承者们》。

感受下画风完全不一样的《女继承者》艺术海报。

这部电影是巴拉圭导演马塞洛·马提尼斯的处女作,风格大胆而粗粝,犀利地凝视着一个与现实世界脱节的社会阶级——靠继承遗产生活的所谓“上流阶级”,并对阶级的固化提出了自己的观点。

虽然只是新晋导演的处女作,《女继承者》还是获得了国际电影人的认可——不仅获得2018年柏林国际电影节最佳影片提名,还最终摘得银熊奖影后桂冠,夺得阿弗雷鲍尔奖。

摘得影后桂冠的女主角安娜·布伦除了这些名声在外的奖项加持,《女继承者》真正吸引玛妮的,是包裹在“老年女同性恋+巨额财产继承者+上流社会生活窥私”等看似猎奇的外表下,对爱情易变本质的探讨。

01欧美“富二代”的老年生活说起来《女继承者》的女主角谢拉和《继承者们》的主角的确有一个相似之处,她也是一个继承了豪宅、名画、豪车等巨额财产的“吃老本二代”。

不同的是,谢拉是一个女同性恋,年龄超过50岁,和自己同性恋人奇基拉、以及女佣皮塔共同居住在豪宅中。

她们日常的开支,依靠精明能干的恋人奇基拉变卖家中继承来的名画及名贵家具支撑。

每天睡到自然醒,喝着女佣准备好的咖啡和苏打水,在画架前一坐就是一天。

刚刚结束996一周的你,看到这样“无聊”但平静富足的生活,是不是做梦都想拥有?!!

(当然,把画架换成电脑和wifi会更加快乐)。

但是生活不会放过任何人,“富二代”也有烦恼,甚至有可能一朝破产,一贫如洗。

谢拉原本一成不变的生活,因为恋人奇基拉牵扯上欠债官司需要去监狱服刑一段时间,而发生了巨大变化。

不善交际的谢拉因为再无人挡在前替自己张罗一切,不得不走出家门,与前来买自己继承的遗产家具的顾客交谈,开着自己的奔驰豪车给隔壁的邻居富太太们当出租车司机。

也由此结识了其中一位富太太的女儿安吉,安吉的出现,让谢拉逐渐找回原本在一成不变的生活中消磨掉的活力、笑容……甚至情窦初开般的少女气息。

是的,这位老年“富二代”在恋人进监狱之后,精神出轨了……

靠变卖遗产生活,住豪宅开好车却不事生产,惹上官司服刑,出轨……很符合八点档连续剧对颓丧富二代们的描述。

不管亚洲还是美洲,大国还是小国,有钱人们的生活果然都差不多。

02老年版“阿黛尔的生活”那么《女继承者》到底好在哪里?

豆瓣评论点赞最高的一条,把这部电影比作“老年版的《阿黛尔的生活》”。

▍最好的生活流电影,带着岁月的老人斑,对性向完全做到了见惯不惊。

如果《阿黛尔的生活》两位女主仍然在一起,三十年后他们也许会走上相同的人生轨迹,从这个意义上《女继承者》就像时光穿越后的回眸……——同志亦凡人中文站《阿黛尔的生活》也是一部讲述女同性恋感情故事的经典电影,豆瓣8.4的高分,超过13万人评价。

片中两位女主角的人物设定与《女继承者》有相似之处,蓝色头发的艾玛和谢拉一样是文艺浪漫的画家,长着兔牙的阿黛尔则和谢拉的恋人奇基拉一样,是会在家里组织的好友聚会上忙前忙后给大家准备妥当一切美食的好好女友。

还有相同的是,她们的爱情,都不同程度地出现了裂痕。

《阿黛尔的生活》中艾玛和阿黛尔最终分手了,从表面看,分手的原因是阿黛尔出轨另一个工作场合中遇到的男生。

但其实在更早的好友聚会中,艾玛就已经精神出轨自己的一名画家孕妇朋友。

但其实更深层次的原因,是普通女孩阿黛尔和艺术家女孩艾玛之间随着相处时间的增加,因为对艺术追求层次的不同,而造成的越发明显的意识鸿沟。

尽管人设略有相似,尽管都是讲女同性恋的感情生活,但其实《阿黛尔的生活》和《女继承者》成功的地方在于,它们的落脚点其实都不是要突出同性恋的特殊性,而是通过每个角色在感情中的萌动、挣扎、情欲流动和改变,探讨爱情的易变性。

不管你是同性恋还是异性恋,你都可能经历爱而不得、得而复失、失而复得等不同的感情状态,每个人都能在里面看到自己曾经在爱情里的不同样子。

《阿黛尔生活》呈现的是大多数年轻人都会经历的两个人成长速度不一样,精神层次不一样所造成的爱情变质。

《女继承者》呈现的是大多数中老年夫妻会经历的,当两个人熟悉到睡在同一张床上像“左手摸右手”一样激情退却时,爱情又是如何变质的。

03变质的爱情和婚姻影片中有一个让玛妮印象很深的镜头:擅长交际的奇基拉着“死宅”谢拉一起去参加朋友的生日聚会, 聚会结束后回到家,谢拉从厕所出来,问奇基拉是不是又用错了自己的牙刷。

已经微醺的奇基拉并不在意,觉得错了就错了呗,还分什么你我,还撒娇式地攀上谢拉的脖子,但对于恋人的撒娇求爱,谢拉的反应是满身的酒气,赶紧洗澡去吧。

看到这个场景的时候,玛妮脑海中迅速浮现《情圣》中同样状态的一幕。

肖央饰演的男主和他结婚多年的老婆早上起来一起用洗手间。

肖央正在小便,老婆非常自然地走了进来在旁边的马桶方便,方便完为了节约用水还想等肖央大号方便完一起冲水。

临出厕所门,还顺便扒光了正在方便的肖央的衣服说要顺手一起扔洗衣机里洗。

虽然是不同性别形态的“老夫老妻”式爱情,但这其中“老夫老妻”式的相处状态却是性质相似。

他们都呈现出了一种原本独立的两个人,逐渐活成像是没有了隐私的一个人的状态。

“老夫老妻”式的感情状态,往好了想,是“执子之手 与子偕老”的长久美好陪伴。

往坏了去,是两个人从最开始孔雀开屏式地想在对方面前展现自己最好的一面,到逐渐放下束缚,到慢慢见识对方最普通的一面甚至最难堪的一面的过程。

很多人将这种状态形容为“爱情逐渐升华为亲情。

”它可以是很美好的,有的人真的可以幸福地过一生。

像《恋恋笔记本》里,就算恋人忘记自己,依然能为她讲一千零一遍两人如何相爱的故事到老的动人情缘一样。

但对于有的人来说,当爱情升华为亲情了,而“欲望”不死怎么办?

我和你已经熟悉到共用一把牙刷了,熟悉到共用一个马桶,屎都要叠一起冲同一趟水了,我对你没有欲望了,而我的“欲望”本身仍未死怎么办?

《情圣》里,年轻、身材姣好的红衣女郎是男主“不死情欲”的象征和寄托,是男主趴在婚姻围城墙边偷偷向外偷瞄的“带刺红玫瑰”。

《女继承者》里,海报中谢拉双眼发亮盯着的绿衣长发女孩,同样年轻、拥有姣好的身材,则是谢拉在原本那段稳定但已毫无波澜的亲密关系“死水”里,探出头遥望的立在池塘边的“飘香绿百合”。

说到这里不得不彩虹屁一波女主角扮演者安娜·布伦的演技,全片看下来对于这位“柏林影后”的演技玛妮是服气的。

面对波澜不惊的生活时的颓丧与失神;

送恋人去监狱时的惊慌和无助;

心仪的女孩教她抽烟时的情欲缭绕欲说还休;

每一种情绪都层次丰富,让你觉得她的每一条皱纹里,都是岁月赠予的对人生的理解,滋养着她呈现的角色灵魂。

04去爱吧,只要开心就好人生如同一条不断流动的河流,爱情也是,人生和爱情就是在不断变化的。

哪怕是一坛死水,也会因为某天突降大雨发生变化。

听说过浪子黄觉和他的爱人麦子的爱情故事,黄觉的微博简介是摄影艺术家、舞蹈艺术家、画家、春秋大梦董事长、音乐人,去年一部《地球最后的夜晚》毁誉参半,但不影响他的文艺气息击碎无数少女心。

麦子的履历是芭蕾舞演员、导演、模特,指导过《幻月》被知名乐评人评为“2018年度十佳表演”。

合作的作品对象都是王菲、周迅、岩井俊二这样的大咖。

他们早过了7年之痒的时间,却恩爱如初。

从上面的标签相信你们也看出来了,麦子和黄觉爱情保鲜的秘诀大概是精神世界的始终同步成长,他们几乎是《阿黛尔的生活》男女版的幸福打开模式。

幸福的模式可以复制吗?

爱情有办法永远保鲜吗?

没有人敢给出肯定的答案。

歌里唱“爱是天时地利的迷信,原来你也在这里”,天时地利人和,那我们能做的是什么呢?

我们能做的,是拥有的时候彼此珍惜,这样不管是白头偕老也好,或是分道扬镳也罢,能最大程度地减少遗憾。

但也不必对爱情悲观,春天再次降临,又是恋爱的季节,玛妮想把《阿黛尔的生活》里这句话改下送给大家:爱不分性别,选择爱你的那个也好,选择你爱的那个也行,去爱吧,只要开心就好,管他呢。

即使明天就要死去,管他呢。

 7 ) 女继承者抛下了什么

名为《女继承者》的影片中,女主角继承了什么,在开篇后不久便已向我们交待清楚:颇为阔大的房产,高档家具与价值不菲的艺术品,当然还有一整套精英阶层的生活方式—— 精心选择和摆放的饮料,绘画的爱好,对美不俗的理解与品味,同富有邻居和朋友圈层的交往。

虽然这一切随着Chela长期以来的伴侣Chiquita被控欺诈而显得难以为继,但在入狱前,Chiquita仍提前安排了女佣,保障Chela的生活能够尽量平稳地进行下去。

然而让Chela这个角色真正鲜活起来的,却不是她继承了什么,而是她抛下了什么:影片的最后, Chela独自开车出走。

导演(同样是本片编剧)马蒂内斯没有交代她去了哪里,要去多久,是否回来。

停留在“离去”这个状态,恰恰使结局获得了更加广阔绵长的意味。

就在离去的状态中, Chela把房子和其中有形的财产抛在了身后。

这不是临到结局才突然做出的选择。

在情节推进的过程中,观众可以发现,Chela处理家具的态度已经从一开始的逃避、抵触变得更加积极。

而随着室内空间逐渐更新,女继承者也开始走出她自出生起便继承下来、却并不公允的生活。

于是我们看到她逐步放下身份,成为尝试工作的“司机”。

对女佣Pati的态度,也从一开始的厌恶转为依赖,直至接纳、信任与亲近——最后Chela在与Pati拥抱时,终于安心地把鼻子放在了她肩头(与刚见面时认为“她应该使用除体臭剂”形成了有趣的对比)。

而以这种方式,Pati或许也成为她唯一道别过了的人。

那么,在告别了与Chiquita一起的生活之后,Chela会去找Angy吗?

结局虽未挑明,但我想(或者说我希望)大概不会吧。

对Chela而言,Angy与Chiquita都是亲密关系中太过强势的一方。

只不过前者以情欲为饵(还记得那场谈钓鱼的戏吗?

),后者则以关爱结网。

Chela的司机工作,被Chiquita轻蔑地称为游戏,而在Angy那里,也同样像是一场暧昧的逢场作戏。

因此,这二人相同的昵称 Chiqui,西语里的“小女孩”,可能也不是一种巧合,它对比着Chela的昵称Poupee,“洋娃娃”。

[1]

在影片落幕的时候,尽管并不确定Chela人生最终的走向,但我们知道的是,她开走了车子,那个曾给予她独立生活的能力、与人交往的机会的载体。

她当然也带走了在那段生活、那些交往中不知不觉生长出来的信心、耐心与同理心—— 这些或许才是女继承者真正值得继承下去的宝物。

而稍稍跳出角色本身,Chela基于自己意愿的抛弃与继承,是否也不仅关乎个人选择,更是编剧与导演马蒂内斯对Chela所代表的巴拉圭精英阶层抛下优越感和偏见,重新认识和反思自身的一种寄望?

[2]

从片中可以看到,自始至终,《女继承者》都没有脱离现实的戏剧化处理(可能除了反复用《1812序曲》表现Chela在帮助/拒绝邻居,寻找Angy/探望Chiquita之间天人交战的心情...笑)。

影片虽然不像编剧与导演Martinessi此前的纪录片 The Lost Voice (2016) 一样聚焦于社会矛盾,但仍然用丰富的细节勾勒出世间百态。

The Lost Voice (2016) 是对巴拉圭农民抗议事件的发声从不识字、甚至被认为“连西班牙语都说不好”的原住民女佣,到鲜少涉足街头、只在家与俱乐部停留的富裕女主角与邻居老妇人,忍气吞声一辈子的农场主妻子,又或者嫁给农场主的玩笑,以及Chiquita在监狱管理员询问Chela身份时的含糊其辞—— 这些貌似无足轻重的内容,向观众点破了巴拉圭社会的种种问题:老龄化、贫富差距、种族和社群的割裂,大型私人农场集中甚至垄断土地,以及伴随传统农业生产关系绵延至今的性别平等问题、不被官方承认的同性伴侣关系等等。

由此,过去从未了解这片土地的观众(比如我),在看过《女继承者》之后,竟能感觉电影似乎为自己掀开、点亮了那块遥远土地上,人们生活的一个角落。

而这类采用日常视角的现实主义作品之所以动人,或许就在于给人提供了认识真实世界—— 既包括我们的内心世界,又关切身处世界的勇气与角度。

[1] 原来Poupee也是现实生活中女演员的外号哈哈哈哈[2] → 这段采访里马蒂内斯谈了许多关于巴拉圭的问题和这部电影呈现同性恋人关系的考量(会想到与柯西胥的异同),以及更多的细节(看完之后想跟他击掌 ==;;;),比如touch,沿着他谈到的去想,其实不止是采访里说出来的搜身等touch是一种封闭圈子与外界环境被迫接触的隐喻,Chela's touch of herself也是一种接触:与长久以来麻痹的内心的主动重新接触

 8 ) 她第一次演戏就拿柏林影后,演技不知甩了韩雪几条街

拉美电影总给人惊喜我们知道,这一季《我就是演员》总冠军韩雪的争议很大。

不管大家是不是认可她的演技,但她证明自己还可以有提高的空间。

今天讲的电影里,女主不是科班出身,也没有演过电影,年纪大了韩雪至少3轮。

头一次大银幕亮相,就拿到了今年柏林电影节的影后。

《女继承者》

女主角安娜·布伦用表演征服了评审团。

电影也征服了在柏林看片的影评人,获得了费比西奖-竞赛单元最佳影片。

柏林电影节历来都是拉美国家的福地。

经常会出现一些要是不看美洲杯,可能都忘了的国家。

像2015年的入围作品《火山下的人生》来自危地马拉。

《女继承者》同样来自一个电影小国——巴拉圭,除了足球,我对于这个国家的认知度几乎为零。

本片是导演马塞洛·马蒂内斯的处女作,如果不是他的作品入围了今年的主竞赛单元,我甚至不知道有这么一位导演的存在。

本片同样是女主角安娜·布伦的银幕处女作,在此之前,她只是一个怀揣电影梦多年的律师。

导演在采访说过,巴拉圭已经有很多年没有自己的电影工业了,巴拉圭广电这种机构更是无从谈起。

而在过去的十年中,越来越多巴拉圭人有了想拍电影的欲望,现在巴拉圭已经有了四所电影学校。

《女继承者》是第一部出现在柏林电影节主竞赛单元的巴拉圭电影。

以往这些电影小国出品的电影,大多会遵循几种套路,其中之一就是奇观展示。

把本国的文化当做一种文化输出的手段,来满足西方的观众对于其他第三世界国家的固有想象。

别说巴拉圭,就连张艺谋都都顶了多少年“消费国民苦难”的骂名。

但是《女继承者》显然没有走上面所说的“套路”,它更具有普适性,它讲的是人,以及人的欲望。

它的故事可以发生在任何一个国家。

01就算变卖家当,也要体面女主角切拉和奇吉塔一对相伴多年的拉拉,她俩是巴拉圭的上层阶级。

家里的酒杯都是水晶的,而且还是一套,一套共有48件。

家里摆设的家具,就连其他的上层阶级的富婆都心生艳羡。

就像片名《女继承者》一样,俩字“有钱”。

住着大房子,出门开大奔,富N代的生活。

她俩过去很有钱。

如今,她俩没有钱,靠变卖家产维持日常开销。

切拉的伴侣奇吉塔因为银行追债被判诈骗,即将入狱。

就算如此,也要打肿脸充胖子。

体(虚)面(荣),比什么都重要就像《蓝色茉莉》里的茉莉,虚荣才是她活下去的原动力。

朋友们开的爬梯,要盛装出席。

自己家里正在变卖家产的事情,越少人知道越好,而且还不能找朋友圈里的人。

一旦这些人知道了切拉没有钱的事,就会可怜她,受人嗟来之食这件事是不可以接受的。

即便她的事已经变成了众人皆知的秘密。

在有钱的时候,切拉经常帮助朋友;现在落难了,朋友们就筹集了些钱,想帮助切拉。

她拒绝了。

开车送朋友,朋友要给她车钱。

她还是拒绝。

因为这么做就不体面了,曾经是朋友圈里的慈善家的她,不想被慈善到了自己身上。

曾国藩他老人家曾说过。

凡仕宦之家,由俭入奢易,由奢入俭难,尔尚年幼,切不可贪爱奢华。

享受了大半辈子奢侈的切拉,想一下子改掉奢侈是不可能的。

家里没有保姆了,就再请一个。

生活质量是不能变的。

健怡可乐,多加冰;水不加冰;水壶要在冰箱里凉着;汽水一定要买健怡可乐,不要无糖;一定要买小瓶,这样气泡不容易流失;

就连餐盘里面的摆放位置,都是有讲究的。

水杯、咖啡杯、药盒都有特定的位置。

这样她喝咖啡才能舒服。

反正就是“奢”,对于她来说,“奢”已经成为了她的生活习惯。

02自我解放的开始切拉并不快乐,不单单因为家道沦落,也来自于心里层面。

就是我们所说的“中年危机”。

在她这个年纪,应该到了颐养天年,开启第二段人生的时候,而切拉却要面对着自己的祖产被变卖、奇吉塔入狱无人照顾她的窘境。

而她与奇吉塔之间的关系,变得愈加糟糕,住在一起变成了义务。

她俩要维持着富有、彼此恩爱的形象。

说奇吉塔是切拉的伴侣,不如说是切拉的管家更形象。

这些都使得切拉变得焦虑、若有所失。

归根结底,就是空虚了。

为了解决家里的开销,切拉当起了那些上层阶级富婆们的专车司机。

这时候,安琪出现了。

安琪,是切拉的反面,自信、有活力,从不避讳自己对于肉体的渴望,甚至会跟切拉说起自己年轻时候的性经历。

发现了男友出轨,立即分手。

安琪很直接,也知道自己要什么,反观切拉却总是唯唯诺诺,想活得不一样,却又放不下舒适的生活。

这样的反差注定产生了吸引。

切拉主动打电话。

开车的时候,偷看。

见面的时候,精心打扮。

大多LGBT题材的电影,都会涉及到身份认知这一话题。

在《女继承者》里,在遇到了安琪之后,显然切拉的这一意识慢慢苏醒了。

她开始慢慢直面自己的欲望。

在白天的时候,安琪教她吸烟,晚上回家,她就坐在床边做了些不便描述的动作。

一天入夜,切拉与安琪开车回到了自己家,安琪向切拉聊起了自己的初恋,以及那些美好的回忆。

这时,切拉的欲望达到了顶点,而安琪都看在了眼里。

安琪突然之间的示好,让切拉手足无措,切拉躲进了厕所。

人到中年,恋爱成本实在太高,切拉满足于对安琪的远观,或者说是偷窥。

纵使有欲望,切拉只想把它藏在桌子下面,因为欲望后面的危险,她懂。

就像朋友对朋友表白,如果失败,可能连普通朋友都没的做。

“这是你想要的,不是么?

”,厕所外的安琪问道。

这一句话彻底打碎了切拉的防御,她只能用头抵着门,才能让自己保持着理智。

打开门的切拉,已经做好了面对的准备,而安琪却不见了踪影……03开门/关门,两个世界在影片中,门无处不在。

就像影片一开场,切拉的主观镜头,她躲在门后偷窥着一个买家在一件件检查着家具。

买家身边只跟着奇吉拉,向买家讲解着所卖物品的质地、背景。

切拉只敢打开一道门缝,不敢走到人前,她变卖着家产,又羞于与卖家面对面。

她还想维持着最后的自尊,这时的她羞愧,却又无能为力。

这道门代表着遮羞布。

她第一次从门后,走到了买家的面前的时候,正好是在遇到了安琪以后。

她鼓起了勇气,介绍着家具背后的历史。

这时她的样子,不再是背后的偷窥着,终于像房子的女主人。

这是影片中一个重要的时间节点,之后,她就主动接近了安琪。

门后就是她的comfort zone,她习惯了躲在门后,就像她此前不爱出门,躲在家里画画一样。

门是她保护机制的具象化象征物,同时也是她自我封闭的囚笼。

这道门代表着逃避。

当安琪向她示好,她躲在门后的时候,这道门代表着她对于自己欲望的手足无措。

表明着,此时在她的内心里理智与欲望之间的角力,以及在面对新生活时的踌躇。

而安琪的那句话,帮她做出了最后的决定。

最后敞开的大门,从狱中回来的奇吉拉站在门边。

这道门代表着希望。

切拉从自我的囚笼里挣脱出来,准备迎接新生活。

中年,想想都很可怕,你再不能说自己是“宝宝”。

因为你已经变成了别人嘴里的“大叔”、“大妈”。

在这个年纪要扛起家庭的重担。

在这个年纪,你应该是事业有成,家庭美满的。

就像许鞍华拍的《女人四十》、《男人四十》一样。

40+的年纪,注定是家庭、工作两头跑。

开启新人生?

算了吧,身边的琐事,都还应付不来。

爱情?

代价有点太大。

想活得不一样,就要走出自己的框架,摆脱自己的预设。

就像切拉那样,一切都不晚。

- FIN -公众号:小鲜电影(xiaoxianmovie)

 9 ) 一则中老年版的今日反婚

如果影片的主人公再小二三十岁,可能就不会宽容这个故事了。

一个常年寄居象牙塔的女画家因为伴侣的意外入狱,而不得不外出谋生。

看到这样的简介,我以为会是个励志故事。

可惜女画家的努力更像是在象牙塔外面的花圃里转了一圈,而最后驾车离去则是对外面未知世界的一次任性,毕竟伴侣早说了:你不能开车,你没有驾照。

对任何一个身处象牙塔里的人来说,自由都是可贵的,从来没出去过,谁能说的清外面是好还是不好呢,而导演把情欲和那个外面的世界裹在一起的做法,让人分不清巧克力下裹的究竟是屎还是真的巧克力。

无论是隔着栅栏看向监狱里面,还是躲在门里看对着她的家评头论足的买家,她在她的世界里,突然意识到了自己与周遭的壁,那是她的狼狈与无措,是她的进退维谷。

但当这一切的出口指向另一个女人,指向爱与自由之后,老实说,我赞美不起来。

抛去年龄因素,这个故事的核心其实放在成年世界里的任何一段都成立;但随着年纪的增长,有些代价也是在成倍增长的。

伴侣为她准备的四五种饮品,为了生活卖掉的祖母的画,叮嘱仆人要关注她的心情,担心她开车不安全,临进监狱前冷静的告诉她钱在哪……个人意识的觉醒并不会因为发生在年老之时就更加可贵,人生的路都是越走越窄的,正因为越走越窄才有可能越走越长。

爱与自由的对立面往往并不是真的铜墙铁壁,而是另一个人的血肉之躯。

假如伴侣以一己之力为她构筑的“象牙塔“只因为她有机会出去看看就变成了牢笼。

那么,你我皆牢笼。

 10 ) 她爱不爱我有什么关系呢,我喜欢她,我只是去找她。

Chiquita和Chela是一对老年同性恋人,越到老年时间越是无可厚非的幻觉,两人在一起过了许多年,多到不记得送的某件生日礼物是在40岁还是50岁生日。

早就没有了青春的容颜,皮肤不再紧致水灵,眼角有鱼尾纹,连不笑的时候嘴边都能看到清楚的法令纹,颈纹那么深,脱下衣服是下垂的胸部和毫无曲线的身体,又胖又丑陋,又必须接受连自己都不愿意看到的肉体。

我无法确定两人在年少的时候是否有过狂热的爱情,是否会找无数个看似合理的借口只为见对方一面,是否会因为对方一句言语一个动作脸红耳热。

我看到的只是两个相伴几十年的家人,熟悉对方所有的习惯和情绪—抽烟的动作、咖啡杯的摆放、烧水壶的位置、固定牌子的可乐,可乐要加冰、白水用哪个杯子装。

Chela一直被保护的很好,只用安心画她的画。

Chiquita一贯强势而具有掌控力,是Chela完美的照顾者。

拉美的经济危机无可避免。

两个女继承者不得不靠卖掉家里的东西来生活。

一切都是Chiquita在负责,她也无需过问Chela的意愿。

谁也没想到这样的生活会因Chiquita入狱而打破。

Chela送Chiquita入狱那天,像一个被抛弃的小孩,撇撇嘴,手足无措,好像要哭了一样;Chiquita抱了抱她,拍拍她的背,告诉她开车要慢一点,再慢一点。

Chela坐在车里打了很久都没有打燃火,晚上时候一个人坐在楼梯上,无助又害怕,不知道怎么办才好。

Chela一点也不想卖掉爸爸留给她的东西,那些好看的餐具,新古典主义餐桌组合,墙上的画。

她不得不走向人群,为社区的富太太开车。

可是她遇见了Angy。

Angy也一点也不年轻了,有一双肉食动物的眼睛,长了一张充满侵略性的脸。

Angy是Chela的交流者。

给她讲以前那些“爱过”的渣男故事,让她载自己去巴拉圭,教她抽烟,问她小名叫什么,之后如同以前Chela爸爸一样叫她Puppe小布偶,送她粉色墨镜,告诉Chela她很美。

Chela彻底迷上她了,像16、7岁的少女,开始打扮,在要见她的前一天晚上挑选衣服,偷偷看Angy的侧脸,被发现赶快转过头若无其事。

记错探视日那天,Chela像一个做错事的小女孩,小声问能不能在监狱门口坐一坐。

Chela在Chiquita回家的晚上,偷偷开车走了,她终于大着胆子离开了。

她用力抱了抱女佣,我想Chela一定也很害怕,一定也很不舍,可还是义无反顾的离开家,离开爸爸留下的房子,离开一起生活了好多年的家人、照顾者、离开Chiquita。

因为爱情里面需要的不是照顾者,而是交流者。

她被宠了快60年了,她要离开继承来的一切了。

Angy爱不爱她又有什么关系呢,她动心了,她只是去找Angy。

更何况Chela还是那个幸运的女孩儿,我相信Angy是喜欢她的puppe的。

我从18岁就开始想,是要选择和一个人在一起,还是去奋不顾身爱一个人。

Chela是个勇敢的小姑娘,她60岁了,还敢像不怕受伤害一样,去奋不顾身的爱一个人。

但是Chiquita转身回避掉这个问题。

没有人想正视自己的老去,每个人都希望自己还年轻,无所不能。

要在家乖乖的,开车慢一点,别难过。

不想卖掉爸爸留下的家具,超委屈。

偷偷戴一下Angy的墨镜。

教Chela抽烟。

Angy超撩好吗

Angy来了!

小鹿乱撞砰砰砰!

不好意思看她!

头发捆起来更Aggressive了!

最后开个老年单车!

《女继承者》短评

并不常见的老年拉拉电影。这是一对互相习惯了快一辈子的伴侣,自以为这个习惯是舒适圈,殊不知被迫打破后才发现习惯可能已成牢笼,我觉得好可怕,这种状态对彼此都是噩梦,警戒~~~不过电影的标签也有趣,年纪也许是个可以考量的因素,没有年龄就没有长久和习惯,可是拉拉~~~换成异性恋关系会怎样呢,虽然LGBT因素被普通化了,但这样的关系在这个故事里的特性好像也没看见~~~

8分钟前
  • 画瞳
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“体面”老年人特有的狼狈感被抓得很准。但频繁提及“搬空的房间”,与主角心境变化联系得太密切,所谓“生活流”才不会有这种匠气的处理呢。

11分钟前
  • 字母君
  • 还行

第一次看巴拉圭电影。细节流,气息很足,结尾10分钟情愫韵味出来了,但大部分时间故事发展都太散漫,可以再紧凑一点。

16分钟前
  • 小A
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社交恐惧症患者的真实生活,仿佛看到了我的晚年

17分钟前
  • 观象路17号
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与其说是LGBTQ电影,不如说是人类步入中老年后的感情危机,安琪的出现让原本暮气沉沉的chela有了新的活力。最后的结尾非常棒,带着自己最后的倔强离开。

20分钟前
  • 给你我最亲爱的
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6.5。伴隨著有效分割完整空間的構圖和常躲在夾縫中窺探的攝影機視點,影片不動聲色地完成了人物慾望與當地階級圖景的細緻描摹。

22分钟前
  • Orpheus+
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#2018金马影展,由开专车让我找到人生意义的没落千金老小姐的故事转为拉拉暗恋片,虽然略有点转折不适,但是女主细腻表演和气质都极有说服力。色调和室内空间调度都很有想法,声音做的太厉害了,拉丁美洲真是质感丰富而神秘的地方

26分钟前
  • 指定能程小姐
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打扰了…

27分钟前
  • uliyfsuperq
  • 较差

2019北影节,于天幕新彩云。

29分钟前
  • 娄知县
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演员足够好了,但仍不足够吸引人

31分钟前
  • 只抓住6个
  • 还行

3.5,《女继承者》的房屋中充满了死去的情感—晶体,就像当年基耶斯洛夫司基《蓝》中所面对的一样,它们逐渐面对着被撤出的永久消亡,基氏镜下29岁的比诺什仍然没有燃尽这些深情之蓝,而马蒂内斯则让它们在中老年的同性恋情中完全褪色,又在一场形如青少年的暗恋下悄然复活。而Chela实际上更为勇敢,她在面对外部世界尤其是“被表述”的不可忍受时选择了直面它们。影片的华彩段落即是以一个仪式性的时刻来表现Chela第一次驾车,透过挡风玻璃所延展的景深效果,我们看到了一个不断展开的世界,汽车一方面作为影片情感流动的直观化,同时也是时间绵延的象征。在最后,情感晶体的回归之后,所有移情都像一个消隐的客体,逐渐淡出视线......

36分钟前
  • 墓岛GRAVELAND
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中间的戏份开上车就舒服多了 女主的摇摆不定对外界慌张的眼神和故作轻松很到位

37分钟前
  • 伯纳乌花园
  • 还行

故事还行,就是导演太平庸了。调度单调到整部电影都是浅焦大特写,一到对话就是正反打。没有一点趣味,也没什么品味。这是正儿八经的导演层面非常“乏味”的作品。

42分钟前
  • Unbeliever
  • 较差

老阿姨和同一个人相处了几十年,一板一眼的生活方式,感情淡了也厌倦了,偶然外出遇见有性格的中女,为之着迷也挺正常。毕竟,老年人也是人,一天没死都有欲望,没什么出奇的。老阿姨后来醒觉,不甘难得的自由和自主被夺,偷偷把车子开走,明显告诉老伴她要改变了。电影剧情一般,出色的是饰演女主Chela的Ana Brun,一举手一投足都是戏。

44分钟前
  • longer
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女主的形象真是好,寡言,脆弱,小心翼翼,艰难地体面。欲望很轻,如同香水附着在衣襟上,慢慢晕开。

45分钟前
  • 五加皮
  • 推荐

结尾后劲十足,整体略感失望。

47分钟前
  • Alain
  • 还行

看不懂

50分钟前
  • 有点醉
  • 较差

设定刻意、看完茫然。但电影质感尚不错。

54分钟前
  • 徐若风
  • 还行

欲望相当可怕,没有欲望又似乎只剩下死

57分钟前
  • sss
  • 力荐

砍柴生火,油盐酱醋

58分钟前
  • ____anybody
  • 还行