道熙呀

　　《道熙呀》的英文版海报中，金赛纶与裴斗娜赤裸相拥。

女孩倚在女人怀前，受伤的眼神呆滞地凝望向镜头，女人转身回眸，似欲言却又止。

　　正是这次相拥，揭露了道熙的伤口，触动了李英男所长的心，作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。

受虐者与行善者之间产生了紧密联系，营救本身被介入暧昧行为，窥视事件的所长反被窥视。

这使得本片区别于《熔炉》等暴力、性侵题材影片，绝不单纯是二元对立的痛苦指控，所呼吁的亦非男权社会规则的重整。

　　影片《道熙呀》的权力思考和女性元素渗透在文本内外。

女所长收留被家暴的女童，却因自身女同性恋身份遭到质疑，又意外被女童狡黠的谎言行为澄清无罪。

处于权力位置的女性被剥夺权力，反被权力外部的孩子变相拯救。

女导演郑朱莉邀请裴斗娜出演这部由女性角色撑起的作品，读过剧本后，裴深受触动，当即决定参演。

而影片完成上映之后，郑朱莉对裴斗娜的表演大为惊喜，坦陈拍摄期间曾多次被她的演技感动落泪。

　　究竟是所长救赎了道熙，还是道熙猛醒了所长；导演提携了演员，抑或演员成就了导演，甚至是否存在潜在的利用与合谋？

不同年龄、不同社会阶层、不同权力地位的女人之间微妙的关系，加之女性视角结构的剧本、对女性身体美感（道熙舞蹈的戏）展露无疑的摄影，构成了《道熙呀》素净、阴郁、内敛、却收放自如、饱含力量的整体基调。

　　作为回归韩国影坛的第一部作品，裴斗娜不仅表现出愈加成熟的演技，更是幸运地找到了与自身形象和气质相当契合的角色。

影片对她所饰演的李英男所长的性格刻画，比《汉江怪物》《我要复仇》中其饰演的配角体现出更加完整的轮廓，相较于《空气人形》《云图》里的符号化的非人类则多了一些现实与理性。

　　李英男所长是一位自我保护机制极强的女性，影片通过饮酒的细节行为体现出她这一品质。

把从超市买来的一瓶瓶烧酒，倒入大容量的矿泉水瓶存在家中。

烧酒无色，非打开嗅饮不能辨别。

这一方面表现出她心事重重、疲惫不堪，需要借酒浇愁才能安睡的状态，另一方面则是她对外人的忌讳、提防和伪装，正似她如是潜藏自己的女同性恋身份一般。

　　但在内心中，所长又是情感充沛的类型，典型的外刚内柔。

数次被当地人指认为多管闲事，逾越工作职权擅自行动。

裴斗娜以层次分明的表演诠释出角色的多面品质，在办理公务的公共空间以冷冷的姿态应对他人及自己，浴室似乎是她唯一能够全身心放松的私密空间，就连道熙最初踏入这一领域时，她都带着几分惊惧。

熟悉以后，与道熙单独共处，也成为一种新的私密空间，能够让所长忍俊不禁地大方展露笑容。

而这个空间不够严密，可能随时被外人打破，使她再次进入防护形态（例如海滩一场戏）。

故而，所长在接受审问时，对道熙是否有暧昧情感的回答，显然是处于自我保护中的应对。

其真实性，也许连所长本人也有彷徨犹豫。

　　然而比起所长，由金赛纶所饰演的道熙一角的复杂性，其实更加值得玩味。

如果把她看做《熔炉》或《素媛》里单纯的被害者，就太低估这个孩子自身所蕴含的能量了。

首先年龄上，她是一名中学生，进入青春期，几乎可说完成了性的启蒙觉醒，这在片中也可以看到（审问时的指认、对继父的阴谋）；其次，人受到成长环境的影响，在一个暴力的家庭中成长，潜意识中不可能不沾染暴力心性。

如果道熙从头到尾都是乖巧可怜的模样，没有任何过激行为，可能使影片更为煽情。

但人非圣贤，即使有着天使外貌的道熙，心中却也藏居着恶魔。

　　影片高潮部分，道熙对继父令人咋舌的诡计不是偶然，观众并不知道这个小女孩是什么时候起就决定并策划了一切。

同样回到那场问询的戏，道熙谎称所长对自己下体的抚摸，并面露毫不设防的微笑。

这微笑是懵懂的无知？

幻想的迷醉？

还是阴谋的酝酿？

从得知所长被关入监狱后道熙的激烈反应看来，她似乎没有想到自己的陈述会引起这样的后果。

而联系她之后的缜密行为，却又不免令人心生疑问。

　　唯一可以肯定的是，道熙希望与所长在一起。

这种希望远远超出了一般被施暴者渴求的庇护所概念，而成为起居生活的期待。

如果李英男所长所替代的角色是道熙的母亲，则道熙的行为即是一场性别倒错的杀父娶母。

在这个过程中，一切看似被动的隐忍，都可能是道熙精密策划的表演，是她不动声色的主动出击。

外柔内刚的道熙，正是利用了所长与之相反的性格。

在某种意义上，并不是所长救了她、带走她，而是她需要所长呵护、照顾的近乎命令的求援过于强大，不可抗拒。

　　两位女性初次相遇，是乡间路旁，也是电影的开始。

汽车开过时，女孩被路上的积水溅了一身。

当女人下车，想向女孩表达驾驶不当的歉意，女孩却转身跑进田野。

随后的几次相遇，女人先后目睹女孩遭到同学和家人暴力欺侮，女孩依旧采取回避、躲闪姿态。

正是这样可能是无意识的欲擒故纵，引起了女人的好奇心和保护欲。

　　其后，女孩开始以一种相对主动的方式，有意无意地吸引着女人，赢得她的好感。

除了包括后两次只为女人展示的共三次舞蹈，来直接地显露自己的美，还有对女人形影不离的追随，被当地人默认绑定，随时上门求援。

女人逐渐接纳女孩，女孩从断断续续到确定寄宿在女人家中。

酒在与女孩有关的两场戏中成为重要道具，第一次误喝，打破隔膜，第二次被应允，触犯禁忌，亦是发生在浴室的一场戏中，二人达到情感的饱和。

　　再之后，女孩的行为就开始变得与众不同。

其一，破坏，当女人首尔的前任来找她，女孩歇斯底里地来电话，打翻家中的东西。

这一方面如实地刻画了这样一个成长在暴力环境的女孩的另一面，同时也证明着她对女人的依恋中近乎偏执的占有欲，不无她已猜测到那个女人身份而产生的嫉妒成分。

其二，同化，假期结束后，女孩剪去长发，和女人成为一样的发型。

颇似她的成人仪式，从此，她要成为和这个女人一样的人。

　　回应审问与陷害继父那近乎邪恶的天真、机智、从容，是本片最大的看点，它甚至媲美于黑色类型片的情节。

而事后女人在间接得知事件后，几乎立即想到是女孩所为的判断，更形成了两个女人处于社会体制外的默契。

在女人再次来到女孩家中时，女孩从地板上站起，摄影机掠过女人肩膀拍摄的这一镜头，显得女孩格外高大。

这时，她在精神上已拥有和女人同等的地位，她们的关系不再是救与被救，而是相互的救赎。

　　影片微妙就微妙在，即使认定女孩道熙的过分早熟，她依然是个孩子，那些处于有意识和无意识之间的行为都可以被原谅。

即使是她本身想要得到李英男所长的收留，其中的感情也掺杂了除却爱情的友情、亲情等许多也许连她自己也说不清的成分。

它有些黑色，却不血腥，因为理由是对一个人的善意，也因为是双方的甘愿。

　　这也是《道熙呀》区别于其他韩国复仇题材影片的特别之处，它的道德观与两个女人之间的情感一样暧昧。

道熙的继父因酗酒殴打继女，但在可见的文本范围内，始终没有性上的主动侵犯（从高潮戏中他略显惊讶和踟蹰的情态推断）。

这个男人的罪孽本不应该得到如此方式的惩罚，或说惩罚他的并不是透明的法律（祖母的死亡和继父所陈述的道熙的自虐行为都成为疑点）。

故而影片非要重新建立传统父权家庭的秩序，恰是以相反的方式去契合女性、同性存在的意旨。

　　就观感而言，《道熙呀》显然没有近期的《辩护人》等片波澜壮阔，不及相似题材《熔炉》批判讽喻时酣畅淋漓，不如《素媛》家庭团聚后温馨感人。

也正因如此，它更贴近一个真实的，尤其是女人的状态。

没有滥用小女孩占领道德制高点博取同情，也没有把一切症结归结于权力机器。

曲径通幽，它承认每个人对每件事承担着一定的责任，愿意背负着世人指认的罪孽身份幸福地生活下去。

　　《道熙呀》提名戛纳电影节“一种关注”、“酷儿棕榈”以及金摄影机奖，是1980年生人的郑朱莉导演的处女作。

以处女作的标准衡量，优秀不足以赞誉它。

在李沧东的监制下，它拥有成熟标准的制作水准和富有质感的影像肌理。

影片在仁川、江华岛、永宗岛、顺川、丽水、突山、金鰲岛等地取景拍摄，呈现出与影片气质相符的南朝鲜沿海小镇的独特风貌。

　　女作家黄碧云在短篇小说《她是女子，我也是女子》中的一段话，或许能够为这部电影的女性感情略作注释：　　“我与她从来没有什么接吻爱抚这回事，也没有觉得有这需要——所谓女同性恋哎哎唧唧的互相拥吻，那是男人们想象出来的奇观，供他们眼目之娱的，我和之行就从没有这样。

我甚至没有对之行说过‘我爱你’。

但此刻我知道，我是非常爱恋她的，爱恋到想发掘她有没有性情气质的地步。

”

离我上次看韩影似乎已经过去好久了，这部同样别人推荐的。

韩影同性恋题材我看的是少之又少，这部是为了卡司，大叔里金赛纶的表现就有惊艳到我，这部则更甚，赛纶妹妹假以时日绝对是女神级。

裴斗娜的片子我印象最深的不是云图，而是汉江怪物，因为汉江怪物结尾她用箭插起火球射向怪物的那一瞬实在太英姿飒爽，至今在我心里记忆犹新。

这两位女神的合作在本片里同样很精彩。

片子讲述了一个悲伤的故事，裴斗娜饰演的警察李英男因为同性恋受到歧视下放到农村，遇到了总是遭遇家暴的可怜孩子道熙，李英男对这个孩子产生了怜悯帮助她，道熙也越来越依赖李英男，此举遭到了道熙继父的怨恨，再加上二人之间各种矛盾激化，李英男被扣上了“性 侵儿童”的罪名....结尾虽然美好，但也悲伤，阴沉的天空吓着淅淅沥沥的雨，道熙靠着车窗睡着了，窗外模糊的雨水映衬着她的脸，车子驶向远方。

关于道熙，该说她是天使还是恶魔呢？

一个外表看上去干净纯洁的女孩，片子开头就是道熙蹲在水坑前，李英男坐车来到村子，脏水溅了道熙一身，道熙转身离开跑向田野。

其实这就是个很好的隐喻，表现了道熙是生活在一个水深火热的环境里的。

之后我们看到的，道熙被父亲打，被奶奶追，被同龄人欺负，但没有一个人出手相助，村里的人只是漠视，毫不关心，这样的生活其实就是地狱。

李英男是唯一出手相助的，帮了第一次又帮了第二次，渐渐地道熙对李英男产生了依赖，到了后来，李英男直接把道熙接到自己家里住。

道熙让我惊叹的地方是她时而像天使，时而又像恶魔，海边跳舞漂亮的像精灵，一举一动美如画，那才是一个正常少女所展现出的样子。

可她那异于同龄人的早熟心理着实令人惊讶，她不止一次的或明或暗的展现出对李英男的痴迷之情，买一样的衣服，剪同样的发型，睡觉的时候偷偷抱住，和李英男一起洗澡。

李英男的女友来了疯狂的打电话，穿李的警服自残，这分明就是一种强烈的占有欲。

印象最深的是在海滩上来了一个人，道熙立马钻进了李英男的怀里，透露出的那种眼神绝赞！

李英男被抓后，审讯室里女警让她指认李英男摸过她哪里，她居然指认了娃娃的下体，她分明知道李英男抱她只是处于一种关心怜爱，可她混淆了警察的视听，真的难以想象一个小女孩会有如此早熟的心理，这也从侧面反映了道熙对于李英男身上的欲望，道熙脸上挂着灿烂的笑容就像天使身体里住着的小恶魔，让人不寒而栗。

最大高潮乃是道熙设计自己继父的那一段，不得不赞这孩子真是聪明，得知李英男被抓走后想了个这么高明的办法。

能做到这一步内心也定是强大无比了。

结尾李英男向道熙告别，道熙哭的泪眼朦胧，那一刻让我觉得其实她也只是个想要被爱的孩子，无奈命苦。

欣慰的是李英男最终还是接走了道熙，“你愿意跟我走吗？

”道熙扑倒在李英男怀里，痛哭起来。

面对这样一个美丽腹黑的少女，谁能拒绝的了。

世人往往带有偏见。

同性恋这个话题在当今社会也不怎么被接受，有悖伦理，所以人们往往持反面态度，一旦与这些东西贴上标签的都要一棍子打死。

李英男就是因为同性恋所以才被降职流放，连领导都警告她不要再出乱子。

所以她收养道熙在外人眼里看来就那么动机不纯，更何况是被人看到了与前女友接吻。

一旦被人用有色眼镜看，再多解释也是徒劳。

李英男只因为是同性恋，降了职，搬了家，她帮助道熙被指认性侵，严惩道熙继父被人说成是多管闲事，一个标签就能轻易歪曲抹杀你做过的一切。

这部片子总的来说还是不错的，人物情绪刻画的非常好，两位女神的对手戏也十分可圈可点，将视点聚焦在同性恋题材上。

金赛纶实在演技太爆棚，小小年纪如此了得，她算得上是那种气质型美眉，记得当时看女王的教室一眼就被迷住了，我最欣赏的童星一位是她，另一位是芦田爱菜。

裴斗娜这回演的表情起伏不大，双目总是放空，十分淡定和坦然，然后夸一句，这二位实在是太瘦了。

这个世界有太多不合理的事。

有时候脾气古怪可以成为理应被欺负的理由。

就像有时候穿着暴露被性侵就是活该——无论公共或私密的空间里，异性恋男性的性欲被正当化，但是同性恋的性欲就是变态的，看同性的眼光就一定是色情的。

没有合法身份的外国人就已经有了原罪，国家一边以非法移民的名称将他们与「遵纪守法」的「公民」区隔开来，一边要依靠他们的劳动力来支撑经济。

而成为经济上可视的「贡献者」的踏着他们血汗的人，又因为「贡献」仿佛使他的存在本身都具有了正当性，其他的劣迹可以被轻描淡写。

海滨乡村的美丽景色与压抑氛围形成对比。

而我们是不是很多时候只愿意看到表面的洁净与合理？

女警官正直、冷静，始终维持着一种防卫的姿态，终究被困在壳里，退无可退。

小萝莉古怪、有心机，当面对不合理的世界，不合理是她的生存方式。

难道只有纯白的女孩纸才有资格得到幸福吗？

不需要洗白了，因为连幸福都不重要了，只要有你在。

在没有救赎的世界，我们只有彼此救赎。

这部电影是我唯一一部多刷的韩国电影，不为别的，就为所长的颜。

这笑是我入坑的起点当然这部电影的故事情节也是加分项，前后反转让人始料不及。

不要以为道熙只是一个十几岁未成年的女孩子，她的成长经历让她过早地接触到了世态的炎凉和残酷，因此她是早熟的，她的男女认识来源于电视剧，这在电影中有伏笔：当她在所长家里模仿电视剧中恶毒女人的时候，就该想到她后来摆了自己养父一道是完全做得出来的。

同样她奶奶的死也跟她有一定的关系。

金赛纶的演技真的不错，听说因为韩国电影分级，有些电影拍完上映她都无法观看，因为年龄不够。

虽然是00后但是她手长腿长，各种角色都能很好地消化。

裴斗娜也是韩国电影实力派的一员，很神奇我只是喜欢她演绎的这一个角色而已，其他角色及其本人都不是我喜欢的类型。

电影中道熙对所长的感情不单单是抓到救命稻草的依赖之情，因为道熙是早熟的，不排除爱情的可能，但也绝不是纯粹的爱情。

所长为她十几年不被疼爱的生活带来了光亮和希望，就算是自私地为了自己能过得更好、能收获自由，她也要紧紧地抓住所长，哪怕是在警察局做伪证。

所长对道熙就是简单的疼惜和爱护，这是电影需要，否则在警局被质问时的无奈就立不住脚。

所长被首尔发配到小渔村是因为“私生活不检点”，因为所长有一个女朋友。

所以她整日酗酒。

她把买来的酒灌入矿泉水瓶子里以掩饰她喝酒的事实，正如她把自己伪装起来掩饰自己真正的性取向。

因此这是一个互相救赎的故事，不仅仅是所长给道熙带来了关怀，同时道熙也给所长压抑的生活带来了短暂的快乐。

结尾处的音乐很好听，雨中前行的车里，道熙沉睡的样子让人欣慰，再怎么把自己活成一个小怪物，她终究只是一个孩子。

不知是否源自东方人含蓄的遗传，东亚的电影多隐喻，譬如这部《道熙呀》。

此片英文名唤 A Girl At My Door，可译作“站在我门前的女孩”，如果联系片中情节的话，该片名或许可以引申为“那些需要帮助的人们”。

是哪些人需要帮助呢？

在片中，他们是受工头欺压不敢反抗的非法移民，被继父虐待受同学欺凌的孤女道熙，当然，还有因为性取向问题被贬至渔村的正直女警英男。

施受相应，既有伤害，必有始作俑者。

龙河是村子里唯一的年轻人，他雇佣廉价劳动力进行生产，拉动渔村GDP，承担起那些离开村子的年轻人不愿承担的责任。

因为这，村民系数站在他这一边，包容他张狂的言行，纵容他对孩子的毒打，故此，龙河施暴有恃无恐。

包括剩余警员在内的村民代表着脸谱化的愚民——在这个故事里只有他们是毫无人性亮点的恶人。

他们的冷漠、自私、安于现状、人云亦云加重了故事的悲剧性。

英男是故事中唯一的光明人物，她正直善良却被贬于乡间，象征着现实中不愿被俗世丑恶同化，愿向弱势群体伸出援手的正义势力。

然而在影片中，这种光明力量也有被诬陷受歧视、 面对丑恶无计可施的时刻，那么谁来帮助那些受伤害的人们呢？

是受害者自己——这是电影给出的结论。

非法劳工巴奇选择反抗，他获得了谈判的机会；孤女道熙选择反抗，她获得了改变命运的机会。

自助者天助，影片迎合这一鸡汤名言也给出了温暖的结局。

这一契机恰恰源于善良的旁观者的一席话。

木讷的年轻警员对英男说——也对观众说，“道熙看起来怪怪的，虽说只是孩子 ，却总叫人摸不透脑袋里在想些什么，不知以后会变成什么样子”——是啊，在自私、冷漠、暴力环境中成长起来的一代人将会构成怎样的society？

电影算是给出一个比较完美的结局，象征光明的英男带上道熙奔赴下一个城镇。

和英男来到渔村那天的天气一样，这一日也是雨天，但谁又能肯定的说雨后没有彩虹呢？

关于主创：导演郑永莉的镜头始终处在第三人称视角，似乎和观众一样在看着这个故事，关注着人物的命运。

这种视角并不一定客观，但它胜在亲切，有助于消除瞌睡时间。

配乐平缓甚至与轻微，仅限于片头、关键情节及片尾，暖色调的文艺气息也冲淡了故事的部分黑暗气质。

是一部能令观众留下印象的影片，而这只是她执导的首部长片。

监制是韩国著名的作家导演李沧东，绝望之中暗含希望一向是他作品的经典基调，这次又成功了。

裴斗娜不算漂亮到出众的女演员，但就是气质与演技并重，无怪乎近年来的作品也屡屡亮相于各大影展。

她在这部影片中的表现引用导演的话讲——裴的表演甚至超出了剧本对角色的要求，加入了很多演员自己的理解，令她深受触动，拍摄期间曾多次被裴的演技感动到哭。

顺提一句，裴斗娜凭借该片荣获第23届中国金鸡百花电影节最受观众喜爱的外国女演员奖，可谓实至名归。

虽未看过金赛纶参演的那部人气之作《大叔》，但这部影片中她的表现还是叫我足够惊讶，外形可人自不必说，十几岁的孩子演技已这般自然，更加难得。

下一个明日之星？

拭目以待。

高冷骄傲年上攻和腹黑萌宠萝莉受的乡村黑暗系故事。

OK， 这个概括我是开玩笑的。

前面的几位已经将故事讲得十分清楚了。

虐童，性侵，同志，这么几个关键词已经让故事有足够的话题开展，也注定会有虐点啦。

英男因为性向问题转职到乡村，烧酒当水喝，郁郁寡欢，那句“这个肮脏的世界”，并非只是对虐待事件的痛恨，也是对自身遭遇的感叹。

看到她第一次真心地笑，是道熙在河边跳舞。

这时，不是爱，不是心动，只是画面很美，能够暂时忘掉忧愁。

英男对道熙的情感是怎样的？

脱离英男的同志身份，我们会归于母爱、怜惜。

但就是这个同志身份，让她的情感变得难以界定，也带来了电影最大的矛盾。

我个人倾向于本意绝对是保护欲使然，她对道熙的保护和对印度尼西亚雇工的保护既是工作职责，也是内心的正义感要求，如若要培养什么感情，只能说是生活中的依靠，乡村中无助二人的依持。

但是回到首尔后，小萝莉长大后，嘿嘿，赠送腐笑一枚。

道熙对英男的感情则是十分明显，共浴的请求，backhug，连环夺命call，自虐，同样的发型，同样的泳衣，告白室的性幻想…… 偏执如她，生活本来没有希望和依靠，将所有美好投在所长身上。

无论这种爱是否病态，至少这份爱给她以力量和勇气。

如果所长最后没有回来，道熙是否就投身于大海了呢？

在浴室的时候，道熙说，“我无论怎么被打被骂，还是能睡得很香”，不管这句话是安慰所长还是真的。

得到后再失去可能真的受不了吧。

所长说：我给你找妈妈，道熙说：不要。

嗯，我的推断没错。

其实电影对于误会，被捕，诬陷，平反等主要矛盾冲突情节表现得很轻，喜欢找虐的去看素媛和熔炉。

因为主流思想和社会习俗的限制，韩国影视中的同志一直处在暧昧边缘。

男同题材尚且有李宋熙日、金赵光秀这样的同志导演，拍过或正剧或喜剧。

女同题材则少之又少，其中质量比较高的，想想只有《风之画员》中的五两情侣，以及KBS制作的单集剧《比利提斯俱乐部的女儿们》了（还有很多局限，可是能直面老中青三代同志人群，已经难得可贵）。

但仅此而已，剩下为数不多的，多是令人发指的烂片。

《道熙呀》让我惊喜，在“2014戛纳酷儿棕榈”的豆列中发现了它，难得的韩国女同题材引起了我的注意，主演又是《云图》里的裴斗娜和《大叔》里的金赛纶。

看过预告，被裴斗娜或者警察制服或者条纹衬衫的装束吸引，又被金赛纶忧郁神秘的气质勾起好奇心，直觉这应该是一部讲述小姑娘对女警察暧昧依恋的故事。

但本片分明走得更远。

裴斗娜饰演的警察所长李英男前女友的出现，展示出她的性取向，甚至还有几秒钟的吻戏，这在韩国女同影视中真是一个不小的突破。

当然，像《不后悔》那样激烈的床戏，估计还要等上很久。

相比欧美已渐趋常态化的同志题材和同志人物，同志在韩国依然是一个严峻的伦理问题。

《道熙呀》对此亦做出了直面的态度。

李所长因为同志身份暴露，从首尔被“下放”到地方小村，面对调查官的逼问，她不能不痛苦地拒绝回答。

道熙的养父也说她是“变态的女人”，这种压抑感，在长于细节刻画的韩影中，应该也是一种优势（虽然是社会的遗憾）。

正如调查官说的，“同性恋做这些就不行”，这是“有罪推定”。

身为同志本身，就已经被烙上了“动机不纯”的怀疑。

社会对同志身份充满焦虑不安，因此英男收养道熙的行为在众人的目光中就变得非常可疑，一切行为似乎都直接导向“性”的准备。

再加上道熙本身的复杂情感，在英男同志身份的背景下，道熙的行为就更可以（被她自己、被观众）看作对英男的暗示，也认定英男会读懂这密码，因此这就更在两人的互动之中建构了一层情色空间。

道熙潜意识对英男有身体欲望，因此在调查官询问时，道熙模糊了“抚摸身体”的界线。

她明知英男对自己的抚摸是多出于同情和怜爱，但她故意将这种抚摸引到“性”的空间，甚至歪曲事实说第一天英男就和她一起洗澡，虚构和英男拥抱和亲吻的情节。

道熙通过对“性侵”若有似无的表述，其实在暗暗表述自己对英男的性幻想。

最大胆的场景应该是，当道熙被调查员问到“有没有摸你身体”并拿出一个玩偶让她指出摸过哪些部位时，道熙开心地抚摸揉搓着玩偶的下身，此时真让我心惊胆战！

道熙无邪的笑容究竟是真的开心，还是暗自谋划？

这是道熙最闷骚又最狂野的性幻想吧！

我差点以为本片要走向《狩猎》的情节了，还好没有让道熙彻底黑化。

当然，道熙并不知道她的讲述会给英男带来什么后果，但当警察小哥告诉她时，她分明已经打算用这一招对付养父了，真是太有计谋了！

（这样想，我真觉得浴室拥抱和小莫的墓畔谈话，借着雷声拥抱有异曲同工之妙，都是“利用”对方的同情心满足自己的身体欲望啊，并且对方也都是内心怀着情感而不敢表达，犹豫之间回应接受。

噢，真是腹黑啊！

）一个成年女警官和一个遭受家暴的少女，如果处理得简单，完全可以拍成女警怜惜少女的温情剧。

但如果这个女警察本身是同志，少女又对她怀有暧昧的情愫，并且女警还有“性侵”的嫌疑，这种情感就很微妙了。

道熙对英男的感情究竟是怎样？

道熙不止一次地说过“只要有所长就好了”，不止一次暗示英男和她在一起，喜欢和英男穿一样的泳衣，戴一样的墨镜，甚至剪一样的发型，在英男睡着时偷偷从身后抱住她，在英男洗澡时找借口跳进浴缸，在得知英男前女友和她吃饭时，不停地打电话催问，又穿着英男的警服发狂自残，以为英男要去找前女友而将她的行李打乱，这一切似乎已经不是简单的“依恋”，而是一种略带偏执的占有欲了，甚至说道熙对英男有身体的欲望也是完全合理的。

英男对道熙是发自心底的喜欢。

从首尔来到偏僻的山村，村民保守而压抑，英男需要道熙重新获得爱的能力。

从最开始的邂逅，到解救被同学暴打的道熙，到收养她和自己同住，她同情这个遭受家暴的少女。

英男焦虑的酗酒是因为同志身份被暴露带来的沮丧，道熙的到来让她的生活有了不一样的东西。

在浴缸里如果道熙不主动拥抱，她也是不会的。

这点很有意思，道熙直接扑进她的怀中，英男惊讶地条件反射举起双手，然后慢慢地放下回应她的拥抱，以及在经过一系列乱事后情不自禁地拥住道熙的头发，道熙也顺势抱住她。

我现在想，这是不是一种接受的暗示？

在接受调查时她说，看到道熙的伤口不自觉产生怜惜，所以想拥抱她，但这是不是隐瞒了更深层的动机？

如果认为英男对道熙同样怀着莫名复杂的感情，那么结尾就很耐人寻味了。

英男放心不下道熙，折返回去接她，两人奔向首尔的新生活，这本身就说明了她对道熙感情的回应和接受。

嗯，真的会开始一段爱情吗？

英男因为同志身份而不得不逃离，从首尔来到乡下，感情想必是寂寥与空虚的。

道熙的出现，这么天真纯洁又命运多舛的姑娘，开心活泼时笑得像个天使，这真让人打心底生出怜惜。

很难说英男对道熙没有一种压抑的迷恋（因为是未成年人而压抑），但道熙的表现又让她不自觉地想回应，她痴迷地望着道熙跳舞，她在浴室里犹豫了一下还是离开，她晚上望着道熙的房间喝酒，这种压抑感在浴室里得到最明显的释放，她不由自主地抚摸道熙的后背，和她快乐地调笑，又在道熙拥抱她时犹豫了一下还是回抱了她。

但随后前女友的到来（紧跟着浴室和沙滩情节，有深意）、村子里芜杂的琐事、道熙遭受的暴力又让她陷入矛盾纠葛。

当她得知道熙告诉调查官，自己是因为被打而来找英男，她的心情更加复杂，因为她早知道道熙的目的不是这样简单，她也同样。

最后，一切都放下，英男返回来接道熙，低下头笑着问她“跟不跟我一起走”。

两人在海堤上含泪拥抱。

先上路吧！

前路未知，但至少意味着希望。

最后雨天行车，英男望向睡着的道熙，嘴角露出一抹笑意，这是她在憧憬两人的新生活吗？

说实话，我不知道如果道熙持续不断地暗示，英男还会守得住底线。

哎，有这样一个天使一样灵的姑娘，又是这么主动，谁能把持得住？

所以啊，这是一部腹黑少女成功勾引英气警察的电影啊，道熙自带天然纯真属性，楚楚可怜又惹人怜爱，勾动了英男的情感涟漪。

在道熙美丽而危险的气质下，英男终于接受了她。

这样想，真还挺带感！

噢，我就喜欢腹黑少女用各种暗示勾引呆萌对方的情节！

主题歌也很暧昧啊，“我不知道该不该等你”“我在这里焦急地等你”。

可惜看不懂戛纳的访谈，要不然就能知道更多导演和演员对本片的解读了。

奶奶的死始终是一个谜，究竟是不是道熙害死的？

但道熙脱掉衣服，设好手机，为养父手淫，策划“性侵”戏码，让家暴的养父顺理成章背上罪名，却足见道熙如罂粟花一般的美丽与危险。

金赛纶这个零零后妹子真是演技了得，目前看今后很有可能长成女神。

把每一种情绪，或者阴郁或者神秘或者腹黑或者灵动，都拿捏得相当到位，单看长相不是最漂亮，但有了演技的衬托真是越看越灵。

相比之下，裴斗娜就略显面瘫了，当然面瘫自带冷感，颇有英气的，适合扮演娘T，不得不说裴斗娜的各种衬衫真是满足了衬衫控的幻想啊。

警察制服，条纹衬衫，白色衬衫，蓝色衬衫，时而敞开扣子，时而露出内衣，时而松松地搭在身上，真是没法更帅气！

不过不能看特写，否则就觉得是瞪着一双大眼睛不知道在看什么地方，略呆。

《道熙呀》最后，李所长回来接道熙时，我以为道熙要上吊或跳海自杀，还好听见英男“要不要跟我一起走”时，道熙痛哭扑在英男怀里。

韩影的细腻，让我想看到更多女同题材的电影电视，《道熙呀》让我欣慰，韩国终于又有一部兼具情节和情感的女同电影了。

本来写了一堆东西，一个电话弄没了，烦死=_＝【很喜欢这部电影，在真实残酷的同时，又带着温暖】【比起那些绝望沉重的电影，这部电影更加像电影，这应该不全纯粹意义的百合电影，也不喜欢有人拿它和蓝暖比，蓝暖是现实的爱情，是生活，而这又是另一种生活和现实，无需比较。

】很多从所长的角度写的影评，我想说说道熙。

你们可以举一千万和例子所长对道熙的感情不是爱情，到那并不表示道熙的不是。

成年人喜欢一个17岁的女孩子不对，到一个17岁的女孩子喜欢所长再正常不过了。

不喜欢看韩国电影，但是在看过这部电影以后，我只能说真的很真实。

我相信能够写出这样的剧本的导演，不是本身有过这样的经历，就是做过很深刻的功课。

评论里的很多人，出身优越父母疼爱，对于这种在家暴环境下，并且是对于一个养女的家暴，没有共鸣，觉得就是被打。

你们都是可怕的，就和那个村子里，明明看到道熙被继父虐待，被继父的母亲虐待却视若罔闻的人一样，觉得道熙就是活该被打，就和那些欺负她的同龄孩子一样，看惯了她被欺负，也觉得她好欺负，所以欺负她。

没有人喜欢自揭伤疤，可是回想起道熙那种境遇，我实在是感同身受。

在这样的环境下成长起来的孩子，道熙的心理和普通人必然和那些温室里的孩子不同，道熙的世界没有温情，她挨打不会还手，因为还手和反抗只会被打的更惨。

她从来不要好，脏兮兮的头发和衣服，因为对她来说没有好的理由，她的短暂的美好仍旧会被打破。

道熙有小天使一样的外表，17岁，正是青春年少，但是她却过的生不如死糟糕之极，有人会说她学学好不就好了，可是你们凭什么要她去遵照虐待她的人的意志去活？

打过以后忍气吞声当成没发生？

道熙邋遢的出厂和沉默寡言的性格是她最大的无声抗议。

同时也有一个原因，因为她是个养女，寄人篱下，她没有别的选择。

在这个村子里，雇佣偷渡者工作的继父是村名不会去动的人，村民只会指责道熙是个怪物。

在这样一个糟糕的生存环境下，道熙有自己的防御机制，她不会和那些欺负她的同龄人玩在一起，她喜欢对着大海跳舞，喜欢模仿电视里的人，她有自己的精神世界，独立于残酷的现实。

这一切糟糕透顶的背景之下，道熙幸运的遇见了唯一的不同，所长。

从一开始不信任，所长帮她她躲开，不说话不解释，到慢慢的她接触和确定所长是真的可以依靠的，她被打了会去找所长，会寻求所长的庇护，她的伤痕所长会心疼。

这份依赖是道熙对所长情感的基础，基于在道熙17年的人生里，除了妈妈以外又一个可以依靠的人。

道熙的心里有很阴郁的黑色面，对于人性的失望和看透。

她对抛弃她离开的母亲的了然。

察言观色，忍气吞声是无数次的虐待教给她的。

诚然，如果来人不是所长，一个年轻的有魅力的女人，而是一个老爷爷一个中年大妈，道熙对来人的情感会止于依赖和感激，脱离苦海的感激，或许不会有后来的发展。

所长是所有的糟糕的事情里唯一的美好，她年轻，美丽，有魅力，让道熙着迷。

在道熙开始赖上所长以后尤其明显，她会对所长卖萌，把自己唯一会得舞跳给所长看，对她得意的表演。

那个时候的道熙把自己美好的一面全都展现给所长，所有阴郁面都都被所长的阳光驱赶到了角落里。

我敢说道熙肯定感觉得到所长喜欢女人，所以她会很孩子气的，利用“我知道你不知道我知道你弯”这个优势去做情侣才有的事情，说故意的也不为过，她就是任性的玩闯到所长的生活里，和她一起洗澡，要和她一起睡觉，偷偷看她的睡颜。

道熙有和成人一样的观察力和情感，但是心理上她还只是一个17岁的小姑娘，她的价值观，人生观，道德观都没有养成，她是个孩子，可有些方面又不异于成人。

也正是这种对于人性的了然让道熙知道怎么样去靠近所长，让她看到她的伤，扮演一个弱者的角色。

这也是这个电影奇特的地方，不仅仅是简单的对于弱者的肉体上的救赎，救她出苦海，更加是心灵上的，情感上的。

所长慢慢治愈道熙的心，道熙慢慢的爱上所长，夺命连环call，喝酒，穿着所长的衣服，自虐，在感觉到所长要离开以后，她的偏执和疯狂又回来了，一次次的逃回所长身边。

直到最后所长被继父控告性骚扰，在被审讯的时候，道熙陷入了对于所长的幻想，她所做的，正是她希望所长对她做的，也许她以为这样说，所长就没办法再丢开她，直到看到所长被带走，那个时候的道熙近乎崩溃。

对于失去所长的极端恐惧，那种唯一的光明就要被夺走的恐惧，不是每个人都能理解的，那种情况下，再度落入黑暗是不能想象的，在这种情况下，影片最高潮部分到来，道熙利用警方，做出继父性侵她的假象，把继父投入监狱，同时翻供，救出了所长。

看的时候很多檀木质疑道熙怎么会这么坏，她是怎么会知道这些东西的？

我只能说你们太不了解人了，道熙也许是在哪本书上看到的，也许是看的电视里学会的，她可以看到无数的东西，可以看透人性，可以无比极端，自虐，但是这并不表示她不善良，她没有孩童的一面。

我同样经历过这种绝望，也曾经在脑子里无比极端的幻想和策划如何结束这种痛苦，我乞求过上天让施虐的人被车撞死，不要回来，不要打我，我想过拿刀把施虐者捅死，无数极端的，阴暗的想法都在我脑子里出现过，这种偏执的疯狂，包括道熙所做的自虐，我也做过，在那种极端的恐惧下，人什么都做的出来，大人还有成熟的道德观念约束，孩子心智不熟，简单，只会更加极端。

肯定有人说，你照着别人说的做，就不会挨打了，做到了就没事了，可是真的是这样吗？

道熙凭什么遵照别人的意志去活？

她那么做，忍气吞声，难道不是正承认了她所以受到痛苦都是活该？

在这一切的反转过后，道熙彻底的暴露在了所长面前，在喜欢的人面前想要把所有的美好都给她看，这种心态每个人都有，但到这一场反转以后，道熙非常清楚，所长已经明白了一切。

当所长最后去道熙的家里找她时，道熙跑了出来，但却没有像以前每一次一样扑倒她的怀里，因为她害怕所长会害怕她，害怕她是个怪物。

“你要好好吃饭，好好学习。

”所长离开了，我相信所长要走是道熙早就预料到的，她的心里或许有一丝丝的期待，但更多的是“果然如此”的失望。

所长离开以后道熙去了海边。

在我最难过的时候，我有无数次在车水马龙中想着被车撞死，亦或是在窗口望着窗外，想着跳下去，死是无望的解脱，生和死本来就只在一念之间，一念过后，就不再，亦或是就那么去了。

整部电影最大的点睛之笔就在这里，导演没有让道熙去做这个残酷的选择。

无论她在海边是否想要求死，这一切都在所长再次的回归之下改变了。

所长知道她的脆弱之处，知道她的可爱之处，也知道她的阴郁，知道她心里浓稠的黑暗，可是所长还是回来了。

“你要不要跟我走”在最预料之中的死心之后，所长所带来的，是最彻底的救赎，肉体，心灵，灵魂。

那一刻，所有成长中的沉重伤痛都已经被消融，道熙的心获得了救赎。

，她的偏执和疯狂，她的黑暗面，也最终会被所长的阳光所融化。

离开村子时下着雨，道熙靠在那里。

可是任谁也知道，雨后终归会有彩虹，在乌云的背后，总会有一道幸福线，一丝曙光。

导演最后还是用一个女人的仁慈，给了这个故事一个温暖的结局。

对所长或许不是，但是对道熙，这是一场至深的爱。

基本我看电影都是看“过期”的，能放得住时间的电影都是值得回味一看再看，所以道熙也是最近才看。

《道熙呀》是一看就很喜欢，而且找了很多影评寻找同道，发现有很多分析既有道理又很有趣。

比如http://www.bilibili.com/video/av4588484/?t=385 B站的这个，观点很喜欢总结也好玩。

但是发现大家很热衷于对道熙和所长之间似有似无的暧昧及意淫。

我这人爱瞎操心，觉得应该正三观啊，对于成年人和未成年人之间还是应该明明白白的。

前几年有看到百度某贴吧里面一些成年、年轻人用零花钱或者利益引诱性侵未成年正太，甚至拍照还拿出来显摆，三观颠倒，真是叹为观止让人愤慨。

可道熙呀是部电影，电影中暧昧、诱惑、模糊是这部电影的魅力。

我似乎太假装三观正直了。

又在线看了遍影片，发现有条弹幕大意是：原来这部片子在韩国是18禁，他在15岁看的这部电影。

我突然间发现，哦，原来，我们这些观众，15岁、25岁、35岁观影的心境是不一样的。

15岁左右的观众，可能更能理解道熙。

14岁的道熙不正是青春期、叛逆期、开始塑造人生的年纪嘛。

这个年纪不就是非黑即白，因为未知而无所畏惧，天使与魔鬼共立的年纪吗？

这时候形成的爱是强烈的，要紧紧抓在手里的。

哪怕让它像掌心沙越用力越流失，也要直白而坚韧的让它成为永恒。

如果是25岁的眼睛，也许正介于第三者眼光欣赏道熙和所长之间的那种惆怅、希望又饮恨于未来的不确定性。

有遐想，有抑制，也有心动于道熙对所长的引诱；感动所长对道熙的心疼怜爱；愤怒世俗、男权社会对于人生的不公；怅然英男和恩静没有结果的恋情。

那若是35岁呢，用接近李英男的年纪来看她与道熙。

英男对道熙有长辈的疼爱担心，有警察对于正义的不退缩与维护，有无奈世俗界定的人际准则，有压抑鸵鸟心态的爱情。

所长与道熙是相互救赎的两根浮木，两个不同年龄不同身份的人在这个特定范围内能给予世界观失衡相互救赎制约出的平衡。

所长对道熙动过心吗？

看到有评论说一段删减片段中，能看出所长是动过心的。

http://www.bilibili.com/video/av1963379/index_4.html以30多岁的人看后有一种解读，这段是道熙已经剪过头发，向着她心目中形象依靠过去，而所长这时候是要送道熙回去，把她推走。

她知道道熙回去是什么后果，她看到道熙跳舞而笑是因为道熙对她说过跳舞的时候她快乐会忘掉痛苦。

而所长推走道熙，已经向世俗投降，和她坚持的正义偏离。

所长喝酒摔掉瓶子，她在对自己感到愤怒委屈，她生自己的气。

且影片道熙跳舞有两处在海滩台子上，有一处在所长家里，这段篇幅删掉可以理解。

还有说在后半段所长接受讯问的时候，被问有没有脱过LOLI的衣服有没有摸过她，眼神有过彷徨。

这里我们为所长心疼心累。

我觉得所长已经明白此时不管她清不清白，她做的是对还是错，都说不清楚了。

人们已经给她定性。

她无奈绝望的环视，看到同为警察身份的人像看怪物一样看她，她只能眼神空洞说道“我不回答这个问题 我没有义务回答 我只是把一个长期在暴力环境下情况慢慢变糟的孩子留在身边 我觉得这是我应该做的事情” 这个时候我想，觉得所长对LOLI动心，是不是也像这些看她像怪物的警察、愚昧村民一样，我们对她有不同意义上的误解和歧视。

因为你是同性恋所以才从首尔警局发配到小渔村，所以女孩被打找你，你留下她就会被性侵 。

希望她们有什么的意淫是歧视吗？

我的这个观点是不是夸大其词，暂且作为一点心得先记录下。

有评论说英男对道熙没有爱欲，英男和恩静的眼神、身体语言有爱欲的体现。

我赞同这个说法。

14岁的道熙也许不理解自己对所长依恋、爱慕还有引诱是为什么。

35岁的所长是能理解14岁的道熙对自己产生爱慕。

在她打了道熙一耳光的那场，对道熙说你先回去，身体语言是先去关门反倒被随后赶来的朴龙河拉开了门。

如果朴龙河没有赶来，也许这时候所长能用35岁的方式告诉14岁的道熙，“也许你长大会理解这不是爱情。

”我觉得35岁的所长带给道熙的不仅仅是一次恋爱启发、性幻想启发，可能还有截止14岁的道熙人生意义上的一次初恋、暗恋。

让她了解爱。

所长给予不了道熙爱情，但她可以给予道熙爱情以外未体验过的亲情，长辈对晚辈应有的疼爱，人与人之间应有的人情。

道熙拥有的人生不仅仅只有同学欺负、被家人虐待的人生。

所长能给予道熙14岁以后的人生、24岁以后的人生、34岁以后的人生。

那些事未知有希望也有痛苦。

道熙能离开这个渔村，接触未来把握自己人生的启迪呀。

有同学担心鸵鸟小白所长以后难逃腹黑病娇的LOLI的手掌。

LOLI就像定时炸弹，不定什么时候要么结束自己要么结束他人。

啊大家没有看到其实很早的时候所长已经开始教育LOLI正确的三观和正义感了吗？

一开始我觉得是末尾所长问LOLI是不是故意让那个人进监狱，两次问“奶奶呢？

”后来发现，所长从同学手中救出LOLI，已经塑造出LOLI对于制服、权威的依赖和信任。

而她对LOLI说“道熙呀 大人打孩子是不对的 你要说出来 不管是对谁”所长是在告诉LOLI是非对错。

最后的询问是渐进的，LOLI无语哭泣这个层次中，她知道她做错了，她会因为错误失去所长。

虽然所长与LOLI的互动大多是容让妥协，但所长也在教LOLI那是对的，这是错的。

最后的最后，所长在温煦的阳光下，俯身问LOLI要不要跟我走，LOLI的哭是真的14岁的孩子才有的哭，才有的委屈期待，那是25岁35岁的我哭不出来的真挚。

35岁的所长拍打着LOLI的背安抚着她，动作有点老气带着点责备和怜爱，这是35岁的沉淀和成熟。

即使在雨中的车里我们看不到她们的未来究竟会怎样。

也许好的多，也许坏的多。

35岁的所长也曾经是14岁的李英男，14岁的道熙未来总是有希望的。

第一次看的时候我有意识地想把二人的羁绊往母女、年长者对小孩的照顾去联想，因为我潜意识里不希望这么小的孩子有热烈的爱情——因为不论是我自己的经验还是大家的经验，早熟的爱情基本都夭折了，可是这二人，我多么希望她们永远在一起啊！

就跟我当初热烈地爱着女同学却坚定不会表白一样——比起说清楚讲明白，我更珍惜的，是现在能安稳地在一起啊，即使是以朋友的身份。

第二次看，我才对自己承认，其实我认定她二人就是爱情，一个懵懂，一个朦胧，但那就是爱情，如同早熟的玛蒂尔达和孤独的大叔里昂。

对刷母女说的，我就只想说一句——我幼儿园就会对同班小男生小鹿乱撞了，小学就想跟喜欢的人亲亲了，初中就琢磨怎么破处了——有的人对情窦初开就是早，她们的爱情幼稚、激烈、中二、结局通常作死自己或别人，但这你不能说它不是爱情而是别的。

丑小鸭很像鸭子，但就不是。

道熙说她不要妈妈，要所长，并没说“所长就像妈妈一样、所长比妈妈还好”，她用那幼稚的手法，大胆地挑逗所长，她还小，不懂怎么留余地。

所长必然是有感觉到的，不管她自己的内心怎么回避，对方炙热的目光她有感受到，所以，被其父污蔑她猥亵女孩时很激动地质问道熙是否瞎说了什么——因为她知道道熙对她有着来自爱欲的占有欲和控制欲啊。

试问如果她没有感受到这小孩过分的亲昵、过分的控制欲，难道不是对父亲的那种话直接反驳吗，但她的第一反应是“道熙呀道熙，为了抓住我，什么都敢说啊你这孩子，这下我要怎么解释！

”——她接收到了，来自道熙那仅仅追随的爱的目光。

所长发觉事有蹊跷，道熙爸入狱自己获释，事发突然，结束得更突然，道熙是个有机心的腹黑girl，而且，道熙对她的爱有多么强烈她再一次感受到了。

好吧，再一次逃走就好了，所长想。

逃走就好了，把道熙留在原来的轨迹上，我走了就行了，大家都好清爽啊麻烦都没了。

所长这样想。

但是小警察说的话让她改变了主意。

小警察说：道熙好像命不好，妈走了，爸是个这玩意儿，奶奶死了，总觉得他以后不会好过，围绕她的是这么多不好的事，她也不像个孩子，像个小怪物。

所长仿佛听到别人在讲自己。

拜托你们哦，早熟、面瘫、强硬不是因，而是果啊！

不是因为我们是小怪物一样全身是刺不好接近、才发生这么多衰事，而是因为衰事让我们成为了小怪物啊！！

道熙呀，我怎么放心让你一个人道熙，是一个绝地反击成功了的受害者，她不是存着心要害谁，不是《孤儿》里扭曲的杀人girl，她只是反击成功了，但仍旧是受害者。

她父亲对她说：你发育得这么好了啊，你从小就身材好长大了跟你妈一样招人...她父亲在她的抚弄下没有反对不是吗？

他父亲家暴不是吗？

弱势者想保护自己有理由竭尽全力，如果换做我，道德法律都比不上我要解脱痛苦的心重要。

实在是佩服道熙的勇气，灌酒，录音，表演——这需要很大的勇气。

我愿意相信所长喜欢着道熙——对女人的喜欢，而不是对孩子。

道熙决绝、有自毁倾向、明明是个柔弱女孩却表现出独立、强硬的样子——对于同样喜欢女人的我来说，这些品质是性感的，我会被这样不俗的女孩吸引。

所长下车回头带走道熙，有女人天然母性爱、有相处来的人与人的感情、有爱恋和吸引....成分或许不单纯，但是爱情本身也并不单纯。

包办婚姻相处一生的感情，你不能说没有爱情，异性恋男孩在军队中短暂的境遇性同性恋，你不能说没有爱情。

女人对狗对弱者对一盆养了多年的植物，都有母性爱，有保护欲和占有欲，凭什么对道熙这多重成分的感情，就不叫爱了呢？

我无法深爱一个男人，或许就是爱女人这份复杂。

难道这不比校园相识毕业结婚生子的男女恋情，更加动人心魂么？

现实平庸，愿所长与道熙在我的脑海里，永远相守。