危情三日

罗素•克劳、连姆•尼森就这两个名字，我想就足够卖票的筹码了。

这两位实力派的老牌影星联袂搭档出演这部翻拍版的《一切为了她》，共同演绎电影版的《越狱》。

突然登门造访的警察，将一个幸福美满的家庭原本平静的生活彻底击碎，罗素•克劳扮演的男主文学教师约翰，被告知自己的妻子莫名其妙的就成了杀人犯，而且还证据确凿，几乎没有丝毫的辩护的余地。

就这样，一个三口之家的主妇被以谋杀罪名投入大牢，接下来就是反复的上述以及一次再一次的败诉，此时夫妻之间经年累月积累的感情和信任起到了至关重要的作用，在所有的证据都不利于自己的妻子，在所有人都认为她是罪证确凿，在所有人都已经放弃她的时候，这位丈夫始始终坚信自己的妻子是清白的，他要拯救她走出高墙。

看着妻子在狱中日渐凋零，甚至企图自杀，这位原本性格温和、看似手无缚鸡之力的教师，终于被逼上梁山，决定铤而走险帮助妻子——越狱。

相信多年之前掀起收视高潮的著名美剧《越狱》有很多人看过，越狱这个活的技术含量还是非常高的，把整个监狱的地图以及事先布置好的各项预谋，以艺术作品的方式全部转变成纹身，那一身看起来华丽炫酷的真皮地图，绝对不是常人能够完成的，光疼之一字就够大部分人望而却步了。

所以呢“米帅”布置了这么久，进监狱不久就能搞定狱中老大，随后开始呼风唤雨，顺便制造用个打蛋器就在一堵水泥墙上轻易的就开出个大洞。

还能够除了把自己的兄弟带出来，再捎带手就带上几个跟班出来，一帮人组团越狱。

而本片中的男主，一位教师就没那么牛了，况且给他准备的时间也没那么充裕，突然之间传来即将转移他妻子的消息，让本来就显得紧张不堪的时间变得更加局促起来，给他落实计划的时间只剩下三天了。

三天的时间让一位教师转变成越狱重犯，三天的时间让一位老实本分的居家暖男转变成危险分子、变成心机深沉、不择手段只为救老婆的疯狂丈夫，呃…………看这故事怎么白活吧。

当然不成功便成仁的说法是不存在的，既然演了就是只能成功这一条路了，关键是成功的途径和方法到底是怎样，影片给出了非常详细的介绍，那紧张刺激的一步步的实施过程自然是非常精彩，不过呢我始终怀疑，这位教师主角，所具备的这一堆能力的可能性，我想也只有博学多才和平时兴趣爱好比较广泛，这个说法比较合理吧。

编导在带来非常精彩的故事的同时，也通过影片对现有的制度发出了疑问和探讨，像男主这个家庭所遇到的情况是不是真实的存在，而这样的状况将怎样去避免和挽回？

是不是每个遇到这样情况的人都不得不去考虑越狱，我想并不是每个人都有男主的那些本事和坚持，那么还有什么别的方法？

值得思考。

我特别喜欢这片子里那种不言而喻的情感表达方式，它以其无声的静默给予我有力的震撼，在内心激起振聋发聩的波澜。

直到现在，我还有点感动，有点流泪的冲动，那些隐忍的表情仿佛历历在目，我还能看见它们，就像看见眼泪在雨里、水里划过，我还想起了《论语》，想起了孔子，他说：“父为子隐，子为父隐，直在其中矣。

”电影里也有这样的表现：场景1：约翰到父母家接孩子准备逃亡。

他没将计划告诉老人，但老父却从他钱夹的机票中获知了一切。

他什么也没说，只在离别前用力地握了一下儿子的手，狠狠地拥抱了他一下，告诉他要保重。

儿子走后，老婆子笑他道，一大把年纪了你怎么也这么伤感？

老头子什么也没说，正如后来警察询问他儿子去向时所表现的那样。

只在深夜里，一个人的时候，老父拿出了一本世界地图，翻看儿子将要落居的那个异域国度，看看那里的风土人情，想象一下儿子未来的生活。

除了父子情，还有母子情：场景2：约翰带着儿子去看望狱中的劳拉，孩子不与母亲说话，也不亲吻她，固执地独自玩着积木。

但在生活中，他会与说母亲坏话的同学打架，他会珍视母亲留下的玻璃瓶和瓶中那些储藏的硬币，在父亲念着母亲充满深情的来信中，将它们紧紧拥入怀中，仿佛被母亲拥抱一样。

当然，电影里表现最多的是约翰与妻子劳拉的夫妻情：场景3：约翰获知上诉无望，来到监狱将噩耗告诉妻子，两人隔着玻璃什么也没说，但劳拉看到约翰那凄楚的眼神已经领悟了一切，顿时颓坐在椅子上痛哭失声。

这是如此令人痛心的默契，它让“心有灵犀”这个无比风花雪月的浪漫词语平添了一股浓郁的悲戚意味。

场景4：约翰与劳拉在历经高速公路惊险一幕后的稍停。

这一幕无须赘言，两人再次以高度的默契和对对方深挚的爱互相达成了理解与妥协。

在此之前，他们都很任性，以个人意志做着出于为对方考虑的种种牺牲。

这是一部细腻的电影，有关它的越狱环节，我只能说介于一般和比较有趣之间，如果不是那些每每击中我心坎的场景，我可能会过早地让自己的精神游离于这部电影之外。

故事的最后，导演安排了警察重返当年犯罪现场，并在臆想中模拟当时案情的段落，通过一枚纽扣，我们知道，劳拉的确是被冤枉的。

大部分人觉得这是一个多余的安排，削弱了电影中展示的情感的力度。

我不这么看。

首先我觉得开放式的结局并不是最好的结局，相反它有一个缺陷，会让观众过于纠结于结局究竟为何的悬疑式解谜，从而部分忽略了影片中可能真正重要的其他表达。

其次我想，这个结局与其说是拍给观众看的，毋宁说是拍给剧中人看的（尽管他们看不到）。

对于一次反主流、反社会道德的越狱来说，“隐”是令人理解的、动容的，然而这些人终将是要融入到一个正常的社会中继续正常地生活下去的。

至少在我，不愿意看到一个“妻子可能杀过人”的疑问始终横亘于两人中间，尽管他们彼此的信任已经让我看到了“直在其中”，但我宁愿有这样一个完美的、清白的结局让所有可能成为怀疑的种子消弭。

因为，正如《盗梦空间》里所表达的，任何微小的种子都可能最终产生崩溃的效果。

我能想到的最好的结局就是电影里展现的结局——劳拉的确是无辜的；而同时，导演并没有妥协自己电影情感逻辑上的设定：警察没有发现那枚纽扣，但这些对于我们的主角来说已经无关紧要。

前几天从龙兄那里拷来了几部电影，上午看了一部“危情三日”，故事是讲越狱的，这是个近几年被讲俗套了的题材，但俗套的题材却拍出了不俗的新意，在这一点上，好莱坞就是令人佩服。

这部电影我觉得不错，不错之处在于它是讲“理想主义”的，理想的爱情，理想的家庭，理想的计划，理想的结局；主人公是学校的文学老师，却实实在在的干了番越狱的勾当，着实令人吃惊。

电影里有他给学生讲堂吉诃德的段落，中世纪的理想主义者巧妙得被揉进了剧情，画龙点睛，而他本身就在诠释现代版的堂吉诃德。

堂吉诃德脑中存的是古骑士的那套风采，古骑士在他那个年代已经只活在书本里了，但不管你信不信，反正他是信了。

信了还不算，还要付诸实践，骑着瘦马浩浩荡荡就上路了，甭管挡在前面的是风车还是盗贼，他都勇往直前，敢于作战；哪怕一次次的结果惨痛，他仍是执著无比。

这种表现，免不了被人看做傻子、笑话，都什么年代了，大家都在忙着“混饭吃”，谁管你是骑士还是流氓。

电影中的主人公也如此，他坚信能恢复理想的家庭，这是他脑中的理想，想法落实了，就要一步步的实施，哪怕惹出有点滑稽让人忍不住叹气的乱子，哪怕困难在这个文学老师面前多么不可思议，他都坚持下去了。

电影安排的结局是理想的，但试想如果这件事真的发生在现实，这个老师的胜算真的不大；被警察叔叔不费劲的捕获，倒是大概率事件。

那时候大家当然要笑他螳臂当车、不自量力。

理想主义者获得理想的结局，听起来就矛盾。

但话说回来，什么是理想的结局呢，人的结局只有死路一条，其它的都是浮云。

相比脑中混沌腹中空空的那些，存有理想主义的想法就非常可贵；能为了这想法好好的干一番，更是令人陶醉；还管它什么破头流血，成功失败呢。

理想主义者都是实干家，脑中的想法坚定了，就要大胆的去做。

理想不少见，你我或许都有；理想的结局不必苛求；而要不要做理想主义者，倒是掌握在自己的手中。

从最开始john并没有因为妻子和那女人的争吵而有丝毫的责备就觉得他肯定好爱好爱他妻子。

他妻子亲口对他说她是杀人犯，但他还是相信她，绞尽脑汁倾家荡产地去救她。

忽然就想起《画皮》里的画面，最后赵薇已经变成了妖精的模样被众人驱逐赶杀，但他丈夫就算亲眼见到却还是不假思索的去保护她、相信她。

当时真的在电影院里感动地爆发，电影院有一点好就是可以放肆的在它的黑暗中哭到抽泣，灯亮后两个像红核桃一样的眼睛吓了朋友们一大跳。

但真的，当时就一个感受：信任，有着最强大的力量。

今天看完这部片子，那种坚定、信任、不离不弃着实给了内心深深一击，最后除却了激动、震撼、无以复加的感动后，最后发现沉淀下来的是种说不出的安定。

可能是因为在看到世上有这样深沉的爱而觉得在看多了现实中轻易放弃的感情后有了一种欣慰，但更觉得像是在为自己的感情找到了一对同样能至死不渝的朋友而有了一种不孤独的安心，虽说现在那个和我相爱，无论发生什么对对方都会不离不弃的人还堵车在人生的路上不知是谁哈哈，I'm a little curious about who a u？

记不清从神马时候我开始认为信任是恋人间夫妻间最重要的感情基础和爱最大的表现。

有了相互最不可动摇的信任才会有各自内心磐石般的坚定和安全感，只有在你完全的相信你们的爱，相信你的爱人后，你才不会疑神疑鬼的猜忌、怀疑、争吵、最后让感情要不走向冷漠要不走向毁灭。

安全感不是你的爱人天天陪在你身边，而是就算他身在远方你也不会担心有任何人威胁到你们的感情。

信任越深，安全感越强，心越自由。

爱就该是这样，像狗一样忠诚。

狗就是这样，就算你心情不好的时候冲它发脾气打了它，它只会躲到一边去舔舔自己受伤的身体，过一会依然摇着尾巴来向你示好，来用它的方式舔舔你给你些它能给的安慰。

狗从不会记仇，不会恨你打了它而不理你，只是从它想靠近你却又有些害怕的眼神中看出它仅仅对你多了一分对你举起的手掌的畏惧。

那种眼神会让你如此心疼，让你意识到其实都是自己的错自己乱发脾气却让它受了委屈。

但狗就是这样，你打了它它还是信任你，爱你。

记忆中第一次看电影哭得内流满面就是看的一部关于狗狗的电影，最后那句催泪无比的台词具体记不太清，大意是这样：无论你贫穷还是富，无论你流浪还是稳定，无论你受人们喜爱还是被驱逐，它都会跟随你，信任你，忠诚于你，不离不弃。

一直觉得西方婚礼最让人感动的就是牧师念着那彼此包容彼此相爱一生的誓词，恋人回答“Yes,I do!"的时刻。

而誓词中最让我感动的一个词就是“不离不弃”。

看这部片子，总的来说：紧张、感动，更多的是反思。

先说紧张+反思 就剧情本身而言，自从他试过法律的途径绝望，开始做那个“敲钥匙”开始，就变得非常抓人内心，扣人心弦。

它不像我们所熟知的美国大片，越狱一定是惊天动的，主角一定得是三头六臂的，他只是一个像我们一样的普通人，温和而内敛，符合常人的心理，这是一大创意。

有研究说华人的智商和犹太人不相上下，是世界智商最高的民族之一。

而老美听上去好像就是四肢发达，头脑简单的大老粗们。

然而，我且不说美国人这200年来所创造的经济与科技，就电影而言，从立意、构思、对白、画面来看，那的确不是中国人所能及的。

至少目前不是。

那么，大家都想想，咱们的智慧都用到哪儿去儿？

我想是有很大一部分是用在怎么去整人，又怎么去防人整上面。

再说感动+反思。

听过一个笑话说：在美国，某同学新学期，老师做调查，要父母没有离过婚的孩子举手，结果没有一个人举手，因为他会觉得自卑。

在我们以前所接受到的知识里，美国就是一个性开放、暴力、冷漠、种族歧视的社会，男男女女随便得很，结婚离婚也是常事。

然而，看到很多不少的美片，包括本片中：夫妻之间、长辈之间、父之之间、朋友之间等等。

美国人的家庭，不像中国人一样热闹打成一片。

他们在保持个体独立的前提下，同样有责任与温情，有家庭经营的哲学。

只不过，中国人的更多是建立在传统上的，而美国人的是建立在人性与伦理上的。

中国人喜欢扎堆，但从来都不团结，这是否是我们不够自信的表现?独立是否就意味着冷漠？

值得我们好好思考。

关于美国人是否性开放甚至是滥交，近期看了凤凰卫视评论员点评IMF总裁：法国人卡恩的性骚扰案后，也让我有了完全不一样的看法。

他说：“这事如果发生在法国，它就是小事一桩，因为法国人觉得男人好色这很正常，法国的舆论也几乎从不报道政治人物的私生活。

但这事如果发生在美国，就是一件了不得的大事，因为美国是一个很保守的社会，像克林顿事件等等......” 美国其实是一个很保守的社会？

我没有去过，不得而知。

但对于美国的认识，我想至少需要打上一个问号了。

当然，让我感叹和感动的还有，美国人的社会意识、法律意识、公民意识以及那些警察们，虽然围堵失败，但他们的敬业和责任，这是任何一个中国人在我们的社会所无法奢求，甚至无法想像的。

然后，在我看来，这是另一版的《肖申克的救赎》。

两剧有异曲同工之妙：那就是美国人在关于“正义到底是什么”这个问题上，虽然没有给我们答案，但看得出来，他们一直在思索，同时也留给我们很多思索。

而本片所不同于“肖”的地方是。

“肖”是更多的提升了人性，对立和丑化了社会与政府。

而本片却在追求法律与正义的最大化。

然而“正义到底是什么？

本片看似在肯定犯罪，男一号也的确犯了罪，可为什么我们每一个人在看的时候都觉得他的做法更像是正义的，警察们却更像是反派——要不是三年后的那个下雨天的话。

结局的确是画龙睛之笔，让我们觉得其实他们都没有错。

这是高明的！

的确，我们每一个人本身也是这个社会的一份子，只要是有人类的地方就会有犯罪和不公，只要是人就会有私念。

正义到底是什么？

答案无人知晓。

但可以肯定的是，法律：这个目前人类社会所能保证公平、正义的唯一工具，美国人把它发挥到了极致。

虽然最终那粒扣子从下水道盖沿掉下去的时候，真相与正义也永远的消失了。

可就在每个人都在遗憾真相消失的时候，在痛恨揪心编剧为何不把真相还原于当事人的时候，真相并没有消失，因为它留在了每一位看官的心里。

我们设想一下：某个普通的清晨，你边做上班前的准备，边和厨房里的丈夫斗嘴话家常，孩子在一旁玩耍——标准三口之家其乐融融的场景。

这时门铃声响起，紧接着一群凶神恶煞的警察进门，冲向你，摁住你，给你扣上手铐，大声告诉你：“我要逮捕你，你涉嫌谋杀XXX”，然后不明真相的你被提溜出去塞进警车，留下惊怒的丈夫，嚎哭的娃娃和在家中翻箱倒柜的警察。

怎么样？

像不像一场噩梦？

500万的中奖彩票没有从天而降，反倒是飞来横祸找上了门。

面对冤假错案我们自然是要上诉的，不断搜集证据以证明自己的清白无辜和办案民警的弱智低效。

锲而不舍地反抗有两种结局：一是翻案无能，万念俱灰下接受高墙岁月。

说不定蒙冤坐了若干年牢后，真正的凶手和敬业的警察同时现身，白发苍苍也算是熬到头了。

但更多的情况恐怕还是孤苦终了吧……二是家人朋友努力拼搏，抓住任何一丁点希望坚持不放弃，说不定蒙冤坐了若干年牢后也会获得自由。

我还记得当年观看正大剧场某伦理片，冤屈入狱十年的儿子终于在老父的抗争下无罪释放，激动的父亲买下一大摞头版刊登此新闻的报纸当街四处散发，指着报上的照片逢人就喊：“这是我儿子！

这是我儿子！

”其实都挺惨的。

难道就没有别的法子了？

影片中的丈夫发明了第三条道路：越狱！

狗急跳墙，兔子急了还咬人呢。

真要把人逼急了啥事儿都干得出来。

这位高级知识分子之前绝对是良民一枚，被抢劫的混混都看得出来他杀不了人。

是什么把他逼上了梁山？

证据搜集不利，辩护律师撒手，上诉希望渺茫，孩子被同学歧视，累积太多的辛酸与挫折终于在爱妻狱中自杀未遂中爆发。

是堂吉诃德给了他灵感和动力。

影片中有如下对话：他：《堂吉诃德的生平与年代》主要写了什么？

学生：对美德的追求比美德本身更重要？

他：是的，这也提到了。

但主要写了什么？

是不是理性摧残了灵魂？

是不是非理性的价值和其中强大的力量？

人们花了很多精力想让世界变得理性，制造钟表和日历，预测天气。

但我们生命的某些部分却完全非理性的。

如果我们只存在于自己认为的现实世界中，是否就成了精神病？

如果是的话不也胜过痛苦的活着？

当规范的世界不能保障自身权益，甚至在破坏，那么挣破牢笼的时候就到了。

越狱准备工作没必要在这里赘述，自然是漫长艰险。

电影前90分钟的时间基本上都给了它，以至于整体显得拖沓。

毕竟越狱过程很刺激，越狱准备可就无趣了。

然而，“台上一分钟，台下十年功”，想想后来的成功出逃，这句话放在影片里也蛮贴切的。

（喂！

没人会傻到认为编剧在宣扬越狱，可他到底想说啥呢？

抨击美国司法制度的弊端？

歌颂“同林鸟”不离不弃的坚贞？

没明白，但我知道，主人公一定很爱很爱他的妻子，爱到不顾一切为她争自由。

这种爱够偏执…………够感动。

感动的可能不止这点。

丈夫最后一次看望父母，父子深情相拥忽然让我发现，也许父亲已经知道儿子要做什么了。

那个拥抱似乎就是无言的鼓励。

结尾处父亲翻开地图的举动似乎也证明了父子连心。

贴心的编剧严肃紧张之余不忘弥补主人公与父亲间的隔阂。

这呼应开头夫妻对话的小细节很温暖呢。

影片于三人亡命天涯，警方重新审案处画上了句点。

我迫切地想知道，倘若案情水落石出，妻子的清白得以证明，那么他们是不是就可以回国了？

他们还会因越狱罪入狱吗？

法盲求科普以下是大开眼界〖越狱教程〗。

其实就是片中台词，但…………应该通用吧。

祝诸君幸福。

（喂！

拖出去揍……-这个课程讲述为什么人会不顾一切的追求自由。

-你实在找不到高手了？

-你曾七次越狱。

-你想知道什么？

-别人都做不到你是怎么做到的-胆量再加一点运气。

没有密不透风的监狱。

每个监狱都有弱点只要能找到。

多观察，尤其是意外的事情。

狱警整天做同样的事情难免会麻痹。

一旦出现意外，就会出现疏忽。

机会出现时，你要早就准备好了，早就把方方面面的事情都想好了。

不光考虑如何越狱，还要考虑越狱后怎么办。

越狱很简单，难的是不被抓到，要考虑去哪儿，怎么去。

要想到警察怎么抓你，在何时何地。

-这些情况怎么能知道？

-贿赂知道情况的人。

还要看监狱在城市还是乡下。

-城市。

-……哪个城市？

-匹兹堡。

-匹兹堡市难啊。

很多桥梁和隧道可以封锁。

只要一出警15分钟内就能把市中心封锁的严严实实。

-不至于没有漏洞吧？

-在911之后国土安全部为每个城市制定了封锁计划，匹兹堡、费城、波士顿、明尼阿波利斯都是15分钟封锁，华盛顿的话，10分钟之内。

35分钟之内州际公路所有收费站就会布满警察，也会在二级公路上开始检查。

虽然暂时没有越狱者的照片但会知道长相特征。

-35分钟时间很短，逃不掉怎么办？

-那就投降。

对越狱的人都是杀无赦的，包括同行者。

不要去火车站汽车站，不要去本地机场要去外地机场。

第二，身份证。

做假证很简单，但能通过机场安检的假证就难了。

还需要护照、驾驶证和社会保险卡。

如果要租车的话找个收现金的租车处那里也会进行信用调查因此身份证上的人名必须是真的。

第三，目的地。

找个美国游客很少的国家，比如也门之类。

还要准备大笔的钱。

处处都要花钱，住店、赶路、贿赂……-要多少？

-至少够花五六年的。

没有钱就没有人会帮你。

行动之前要先问问自己能不能做到：能不能一辈子不能自己的父母联系？

能不能下手杀保安，把孩子抛下不管？

或者只是为了跑得快一点就把前面的老太太推倒在地？

做这种事要有狠心才行。

没有这个狠心的话，想都不要想，否则只是送死。

-你怎么被抓住的？

-我自首的。

受不了整天提心吊胆的生活。

看出来了吧？

最难的还是抛弃良善，最痛苦的还是心理折磨。

╮(￣▽￣")╭

一颗给Moby，一颗给电影，两颗给罗素克劳。

先说说克劳，他再也不是我印象中的《洛城机密》里面那个惩奸除恶、见着坏蛋就挥动拳头的肌肉男了，本片克劳的眼神让我很难忘，单说无奈和绝望这一对，一般都是混在一起的，很少有人分得清楚。

当克劳为了假护照被暴打之后，第二天带儿子上学，爷俩坐在汽车里面，儿子问你还手了没有，克劳说没有，我从他眼睛里面找了半天也没找到悲凉的绝望，行了，只是一些皮肉之苦，劫狱自始至终都是“世上无难事，只要肯攀登”。

再说说电影，我本期望有些很洋气的肉搏场面，因为肌肉男在嘛！

结果都很压抑，克劳扮演的John这个男人也很压抑，白天上课接送儿子，晚上就学习开锁撬锁买装备。

哦，这里我得插一句了，苍天大地你们哪位天使大姐能赠我一个上YouTube的权利吗？

那上边咋啥都有啊，从GRE到开锁，学习的视频应有尽有，有道是“书山有路勤为径，学海无涯YouTube”。

再看看人家国外的电影的植入广告多牛逼啊，那就是再说，拥有YouTube，你就拥有了全世界的保险箱和汽车；我现在知道相形见绌是啥意思了，植入广告不是你吃完饭一抹嘴倍儿有面子的掏出一张招行信用卡使劲往桌子上一拍然后来个特写，植入广告是我能骑着用万能钥匙打开的捷安特带你去看夕阳。

说多了说多了，言归正传。

片子整体的情节设置上还是本着看观众看得倍儿揪心的路线，大家应该都会猜到John在Zoo和一条计划之中的逃亡路线的选择上会选择前者，因为没有时间了嘛。

那总得有人去接儿子吧，于是媳妇跳车未遂，两口子在高速公路旁边还真看了一会夕阳，结果耽误了去海地的飞机。

老外也知道“塞翁失马”那回事，但是过程挺浪漫的，我也曾经无数次想在高速公路上停下来，看看逝去的时光，看看长河落日圆，再抽上一根儿烟，让突出来的白雾和庄稼里面燃烧的秸秆分不清彼此……可是啊，我找不到跳车的理由啊我。

最后说说Moby吧，Moby不仅在电子方面有着谁都无法否认的才情，而且影视配乐方面他也一度蝉联了《谍影重重》三部曲的所有片尾曲，还记得大明湖畔那一曲《Extreme Ways》吗？

敲开了多少老爷们的心扉，唤起了多少少女的特工梦。

本片里面的危情第三天，胜利大逃亡情节中，克劳撕掉了贴在墙上的所有资料，听着那首《Mistake》，在片子前半程压抑了很久的我终于清爽起来，那感觉就像参加高考的那个早晨一样，我扔掉了所有的课本，我妈问我是否需要在开考前再看看，我说了句“不鸡巴看了”，义无反顾的出了门。

那个时候要是我知道有Moby，我估计，我是怎么着都考不上大学了我……最后还是欣慰的结局等着揪心两个小时的观众，委内瑞拉不错，北京也是个很好的选择啊，放心，国内大环境很好，这里除了会查查那些没有后台的小人物，是不会动国际友人的。

另外，终于有个大脑正常的警察来重新考虑John老婆的案子了，“做一些警察应该做的事情”，虽然他没能找到那颗纽扣，不过我觉得看到这里也是应该让国内那些不长大脑草草结案冤死好人的警官们扪心自问一下的时候了。

＊xm太喜欢了，罗素的深沉温厚老男人形象从美丽心灵就深入我心…没有很详细地交代为啥男女主这么真爱，好像在这部电影中的基本原则就是如此。

其实jc已经很神了，一点不蠢，各方配合得也很迅速，但男主一个小白老实人能做到全盘极致操纵＋随机应变＋心理素质超稳简直超神。

定罪还是有点草率的，感觉这案子证据瑕疵挺多的，但也许本片重点是越狱吧。

女主崩溃承认自己是凶手想让男主放弃那里太心痛了，即便如此他也不会相信，甚至真的是凶手他也会带她走。

开头遇到的越狱专家好像一个buff，他说的很多话都久久回荡在人的心里。

男主前期摸爬滚打被抢被打真的好惨，直到破釜沉舟杀毒贩的那个晚上他终于重生了。

很多镜头都非常有水平，紧张时刻配的bgm反而很温柔，很独特的气质。

挣扎要不要去动物园的那里很能共情，理智上知道走得越快越好，晚一分钟可能都很危险，但感性上却觉得如果不带上孩子，这一切都没有意义，可能余生再也见不到了。

有一点点金手指和主角光环，但真的不算多了，可以接受，更多的还是男主的谋划到位。

不要代入目前的科技/监控水平还是ok的。

但男主是教文学的啊hh最后jc找纽扣很有意思，鲜少在西方片里看到这样的jc，充满遗憾和执着。

不理解片名，感觉可以换个更好的。

Apr 16

11976年，北岛写了一首名为《回答》的诗，其中最著名的两句是“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。

但诗眼其实是充满力量的四个字：“我不相信！

”面对周遭的黑暗和丑恶，“我不相信”是一种决绝的态度和不妥协，但这种愤怒的对抗中其实蕴藏着对光明和美好的期待。

我不相信丑恶会是常态，我相信美好终将到来。

那么，什么是值得我们相信的呢。

《危情三日》为我们提供了一个范本。

一个有着平静而美满生活的家庭，妻子突然成了杀人嫌疑犯，且证据确凿。

面对这样的情形，丈夫该怎么做？

曾经凭借《撞车》捧获奥斯卡的导演Paul Haggis，在《撞车》中已经展现了对情感把握的功力。

不同于《撞车》的群像，《危情三日》几乎是Russell Crowe饰演的丈夫一人的独角戏，但在精良的剧本和没了大肚子的澳洲影帝的动人表演下，人与人之间的情感依旧细腻而动人。

因为，丈夫的回答是：我相信。

他甚至没有问过自己的妻子到底是不是她做的，因为他相信，那是他的爱人，那天晚上他们还一起吃饭、耳鬓厮磨，她绝不会做这样的事。

即使所有的证据都对她不利，即使他们的律师都劝他，“你忘记她是你的爱人，再去看看报告”，言下之意是你被你的情感蒙蔽了双眼，从而罔顾事实。

这是一种我们经常看到的逻辑，也往往是正确的逻辑。

但丈夫此时的信任已经让旁人感觉到了偏执和疯狂，面对一点一点消失的希望和时间，看着自己爱的人是如此的无助和绝望，他选择了铤而走险。

电影用了丈夫的一堂课来阐释他的内心，相似的手法让我想到了《大卫戈尔的一生》，同样是时日无多的死囚，同样是细腻的情感，同样用了主人公的一堂课来点题。

但不同于大卫课堂上的拉康哲学，丈夫的一堂课显得浅显而明晰：堂吉诃德，一个完全的理想主义的化身。

最纯粹而彻底的信念给了他偏执的理由，给了他拒绝所谓理性的理由。

2作为一部好莱坞的商业类型片，本片其实并无大的新意，种种设置和剧情都很常见（正如上文的点题一课）,因而本片也被人诟病俗套。

但俗套一词对于商业电影而言，从来不是贬义词。

况且《危情三日》走的是最正统的商业片的路子，跟对奥斯卡评委口味的《撞车》不一样，尽管都在“人性”二字上作文章，但一部想赚钱的商业片不会搞得那么暧昧多义，不会是探讨式的，而是歌颂式展现式的（所谓主旋律）。

正因为注重家庭是美国人价值观中很重要的一点，因而歌颂亲情（爱情）也是好莱坞主流商业片常见的主题。

但能做到《危情三日》这么精致的绝对是凤毛麟角，把主流的感情模式照顾的面面俱到。

以男主角为中心，他与亲人之间的情感都是教科书般的动人。

主轴当然是夫妻俩的爱情，其实我们看到的基本是一个好男人爱他妻子所能达到的极限版本。

在这里必须再次夸赞剧本的精良，对感情的描摹层层推进，开篇简洁地交代人物关系，一顿晚饭一顿早餐就让我们有了“家庭和睦”的直观感受。

妻子入狱后戏剧冲突到了一个小高潮，三年时间足以让孩子疏远母亲，但丈夫无条件的信任，决不放弃的精神非常动人。

也为之后所有的疯狂铺垫了合理性。

当然，我们可以感觉到，这似乎是一个被神化了的极品好男人。

连妻子都被他这样的完美弄得有点崩溃。

Russell Crowe独自照顾儿子的三年内，工作、官司、孤独，都不曾让他忽视了对儿子的关爱，对单亲母亲的示好也没有丝毫动心。

他心中只有妻子和家人，并且这份爱不因分离而减弱，不因他人的所谓理性而怀疑，这是真正的爱，这也是罕见的爱，美好到不真实。

但这正是我最喜欢的“不真实”，其实跟天朝主旋律片的不真实是一个道理，我们知道已经罕见到几乎不可能，但由于这是我们所向往的终极的美好，所以我们情愿相信这是真的。

父子情的处理着墨不多，但极为出色。

丈夫与儿子的不用多言，而更加打动我的是丈夫跟他的“从不说话”的父亲之间的寥寥三场戏。

其中第二场简直太棒了：丈夫抢好钱来接儿子，儿子在爷爷奶奶家睡着了，劳累的他在儿子身边睡下。

而爷爷从他的包里发现了机票，猜到他的打算。

等到他醒来带着儿子告别时，知道这是永别的爷爷那内敛而充满着情感的一句“再见”，那一个对望的眼神，让人泪流满面。

祖孙三代将父子之间“依恋——对抗——反思——理解”的复杂关系演绎的相当动人。

3本片选择Russell Crowe当男主角，是对他演技的信任，能如他在《美丽心灵》里的层次丰富，和《洛城机密》里的拳脚利落的男演员，即使在好莱坞也不多。

《危情三日》走的是正宗商业片的路子，这也就决定了不能单靠剧情的张力卖座。

影片的后大半部分篇幅是很有技术性地讲述一个越狱的故事。

当然，不同于肖申克的安迪和狐狸河的史沟飞，身为社区大学教师的丈夫没上述二人牛逼。

他身为普通人，却要完成“在监狱外帮一个没有合谋过的女杀人犯从市区的监狱越狱”这项技术难度高到爆的任务。

这种“明知不可为而为之”的做法，将丈夫对妻子的爱推到了最高的地步。

而之后的越狱过程，是影片剧情中相当有技术含量的一部分，没有任何专业技能和特殊能力的人去越狱，倒是其它影片中没有涉及过的题材。

也是一大商业卖点。

丈夫靠着咨询高手、网上学教程这种极具时代感的方式，一步一步实施着他的计划。

但买假身份证明被打，实验钥匙险些被抓吓得直吐。

种种真实中体现着艰难，当然剧情如果按这样发展下去，丈夫在挫折和不断逼近的最后期限中崩溃，更加符合真实情况，也更能深入探讨人性。

但这样做一来浪费了Russell Crowe的好身手，二来买票的观众也就不愿意了。

于是有了后半部分不逊于同题材大片的越狱戏码。

最后的三天，从丈夫去抢劫毒贩开始，就开始主打商业片的另外一个卖点：动作和悬念了。

我们不用管Russell Crowe专业的射击技能是否合理，为啥能做出天衣无缝的计划。

只管看好看的剧情和场面就算了。

虽然最后的整个走向是俗套中的俗套，所有手法（无论剧中人物的还是主创的）都可以在其他片中找到先例。

但那段巨长无比的逃亡戏却非常能抓住观众的心。

由于前面的情感铺垫非常出色，所有的观众都对这个极品好男人有了极大的认同感。

因而在这段时间和空间上都很有广度的逃亡戏中，观众一方面有对丈夫之前行为解密的快感，而更加直接的快感来自于对这一家人能否成功逃走的悬念和期待。

这段戏也成为了我最近观影体验中最惴惴不安，最有刺激感的一次。

逃亡过程中妻子发现见不到儿子时跳车的一场戏更是神来之笔，一方面母子之间的情感和疏远是一个扣子，在此得到了解开。

而且两个人停下车在阳光草地上安静地坐下，也舒缓了情绪，为下一波刺激积蓄能量。

举这个例子是为了说明此片在电影技术上的出色，节奏的良好把握和细节的雕琢，再加上打动人心的情感，和在此情感铺垫下带给人地强烈紧张感，这差不多是商业片能给观众最好的观影体验了。

4本片的结尾略嫌拖沓，放在其他片子里，最后一家三口在委内瑞拉幸福地生活下去就完了。

但本片又用了好多篇幅来讲警察的调查，甚至还原了案发当晚的真实情况，但这其实是情感上最后、也是最美好的释放点。

之前一直保留着到底是不是她做的的悬念，而当真相大白，丈夫的无条件的相信是正确的时，这样的设置比开放式或者黑暗的结尾都好的太多，也更加隽永。

因为，正如我一直说的，本片最打动我的就是丈夫的“我相信”。

尽管基于这个理想主义的信念，他做了许多常人看起来的傻事,会把一切都搞糟的傻事，如果不是运气出奇的好，恐怕早就多了两条冤魂和一个孤儿了。

但他最初的信念，对美好和爱的坚持到底是对是错呢？

影片给了我们一个坚定的答案：对，就应该这样。

这就是这部类型片能够给我们的：完美的观影体验和感动。

不真实又怎样，电影本来就是造梦的，本来就是有关理想的。

这样好的片子，居然在北美票房惨败。

当然我们可以历数他的缺点：人物设置除了男主角都很单薄，动作场面乏善可陈，但更直接的原因我想还是跟哈七撞车的缘故。

这对于信心满满歌颂理想主义的导演不吝是当头一棒。

如同生活中一样，理想主义者不知道当头挨过多少棒了。

但没有关系，我相信好电影总会得到公正的评价。

如果说《危情三日》无论是主人公还是剧情，都是理想化了的乌托邦，本片票房的失败也验证了理想主义和现实世界始终有着无限的差距，但正如北岛在那首诗中写的：我不相信梦是假的，我不相信死无报应。

我相信的，是丑恶黑暗总会过去，美好光明终将到来。

我相信倒在路边的老太太不是想讹诈，我相信火车上搭话的陌生人不是骗子，我相信所有人都痛恨的事情不会是永恒的，我相信世界会变得美好如我们的想象。

尽管要学会不那么天真，尽管知道有时要避让。

但对于所有的美好、期待、爱和善良，我只会用一种态度去对待，那就是：我相信。

我只想说没看到结尾之前，可能不去救儿子也就促不成这一局完美的逃亡，但是，当看到车子要开去机场而妻子因为没带着儿子远走高飞而失望至极要自杀时，我真是怒火攻心极了。