借眼

由车太极担任制片人，张洋导演，罗兰、陈浩民、薛佳凝等主演的3D惊悚悬疑电影《借眼》将于6月16日上映，据悉这有可能是鬼后罗兰最后一部带给观众“恐怖回忆”的电影，真是看一部就少一部了。

在香港电影全盛时期，“鬼片”曾举足轻重，而说起鬼片中令人印象深刻的男性角色莫过于九叔林正英生前所扮演的道长，女性角色则不得不提罗兰，作为香港鬼片时代的一个传奇，罗兰塑造的“龙婆”形象深入人心，已经成为港产鬼片中的招牌式人物，许多观众都是被她“吓大的”。

作为香港鬼后，罗兰从1950年涉足影坛至今，演艺生涯已经走过了68年。

90年代初，罗兰在钱升玮执导的《七月十四不见不散》《七月十三之龙婆》《正月十五之一生一世》系列电影中“龙婆”一角再度爆红影坛，罗兰凭借精湛到出神入化的演技，演活了一个香港民间常见的神婆，让人不寒而栗，大大增强了阴森恐怖的气氛，之后又以20部《阴阳路》系列大红大紫，成为香港神鬼电影的代表人物之一。

诠释了大量经典角色的罗兰几十年如一日，已经成为我们这一代中大多数人童年的噩梦。

如今，已是八十三岁高龄的她，在《借眼》中终于迎来自己在惊悚江湖的最后一场戏。

该片讲述了一个重见光明的单身失明母亲（薛佳凝饰）带着女儿欢欢恋上眼科医生高木（陈浩民饰），在搬进古宅后遇到了一系列被“恶鬼”纠缠的故事。

罗兰在影片中饰演娟姨这一角色，娟姨作为一个神秘莫测的女人，居住在古宅周围，并貌似同这座百年古宅息息相关，明依出事之后，表面上为明依指明方向的她，事实上，却是一系列事件的主要参与者。

神秘的来历，神秘的故事，神秘的一切。

同过去的大多数客串不同的是，此次在电影《借眼》中，罗兰饰演的是身份成谜的娟姨是一个置身于故事中，又仿佛是局外人的角色，她静默的洞察着古宅中发生的一切，似有若无的线索娓娓道来，让人充满期待。

在影片中，罗兰作为一位古宅历史的讲述者，眉头微蹙的经典形象重新回归，让人不时一寒而栗。

她总在缓缓述说尘封已久的往事，或不言不语，或低头沉思，冷静的表情夹杂着粤语口音，使得在她身后的薛佳凝总是神情惊恐。

在狭窄的店铺之前，本该十分温馨的场景，却因罗兰和她变化莫测的的表情变得惊悚、诡异起来。

整部影片中，罗兰似乎在扮演着“拯救者”的角色，明依出事之后总会第一时间赶到娟姨住所，娟姨总是会告知明依相关信息；但她似乎也在扮演着“施害者”的角色，伴随着急促紧张的背景音乐，娟姨向薛佳凝伸出手去，令人战栗的“龙婆”形象再次附身，不由得让人好奇到底发生了什么，悬念重重，引人遐想。

惊悚片以制造悬念为叙事的主要技巧，希区柯克曾经说过，悬念是吸引观众注意力的最强有力的手段，故事往往是把一个无辜的人置于突如其来又生死攸关的巨大危机之中，悬念使观众对事件的来龙去脉都产生了期待。

影片中罗兰饰演的娟姨正是制造悬念的最大来源，她为角色、观众讲述着这座古宅的历史，仿佛她是亲历者，但却又抽身与古宅之外。

她的言谈举止或许会让人觉得害怕，但另一方面也会让人更加好奇她的身份。

这样含蓄的介绍着实吊起了不少人的胃口，对其中的曲折也更加期待，期待罗兰的再一个经典标签。

此外，《借眼》作为一部3D惊悚悬疑电影，高品质3D特效也是该片的一大亮点，逼真的画面与诡异的音效，以及光线明暗的对比，都力求让观众身临其境地体验影片中的惊悚气氛。

对于被罗兰“吓大”的观众来说的，原本就神秘而悬疑的故事会变得更佳紧张而惊悚，更能真真切切地在观影的过程中重温罗兰“龙婆”的经典形象！

《借眼》将会是鬼后罗兰挥别惊悚江湖的息影之作。

作为从小到大被吓大的观众，我们其实也欠罗兰老师一张电影票。

6月16日，且看且珍惜！

居然还能看。

剧情算讲得可以了，虽然兄弟梗老土到爆，虽然很早就知道是陈浩民在搞鬼。

所有人都说普通话（或配音），为什么罗兰一个原音粤语？

保持特色？

说是罗兰姐告别鬼后的最后一部片子，却是来打酱油的。

感觉是片方拿这个来做噱头欺骗观众入场。

罗兰姐，希望你不是真的退出，如果把这么一部辣鸡当收山之作，就太不值得了。

薛佳凝有点像赵薇，也有点像大S。

居然没有洗澡戏，差评！

借眼，刚看完。

比其他同类型的“中国式无鬼片”稍微好个一丢丢。

依然是百年鬼屋，而且鬼屋的妖魔鬼怪依旧是被策划出来的。

罗兰姨依然是鬼婆风格不改，西里古怪来吓人，但是一些细节和演员演技上还是不错的。

薛佳凝饰演的给多人怜爱的盲女，后来眼睛当然是医好了。

演技还算过得去，至少不做作，该笑的时候笑，该哭的时候哭，该痛苦的时候痛苦，该委屈的时候楚楚可怜，受到惊吓之后的表情也能接受。

饰演她女儿的小姑娘也很不错，交足了功课。

而且我看到薛佳凝的小手指上戴了个戒指，估计是我们的胡歌伤她太深，打算这辈子孤独终老，不再相信爱情了。

（题外话）陈浩民饰演的复仇者，暂且不讨论演技如何，发肤的身材和后退的发髻线是再也回不到天龙八部里面的那个英俊潇洒的翩翩大理国世子段誉了。

也不知道他是济颠和尚这样的白痴搞笑戏演多了，还是黄金时代只顾着和老婆繁衍下一代（4个娃），在此片中的演技还不如一个临记。

结局还不错，被爱是幸福的，当然也不想受到惊吓。

薛佳凝的母爱泛滥，宁可救女儿也不救自己的爱郎。

但你越是若即若离，我就非要纠缠你不可。

有个情节不明白，为什么德叔不把爱郎还活着的事实告诉薛佳凝？

因为做了亏心事，动不动就感觉鬼魅缠身，其实都是疑心生暗鬼。

结局Happy ending啦。

剧情老套了一点，男主演技逊了一点，给两❤️吧。

1🌟:薛佳凝演技还凑合。

2🌟: 大团圆结局。

徐强是明依的画家前夫，因为生活的卑琐力量的微弱不得不走向极性的冲突，他把一心照顾着明依的左林逼迫着掉进悬崖，掺和在明依和治疗好她眼疾的医生高木之间，企望占据女性资源的同时也被更大的人道力量侵袭着。

可这股人道力量——高富帅高木的痴情和守护更貌似一个骗局，高木为了给弟弟左林报仇给明依的眼睛放入监控眼膜，让她和女儿欢欢搬进鬼屋宁园的时候，让明依目睹了一个所谓“素锦”的旧时代歌女的鬼魂，素锦是宁园旧主的小妾，被大太太和几个姨太太逼死，她和旧主的女儿来到香港生下了女儿，即是罗兰饰演的娟姨。

其实都是高木安排好的计谋，为的是使得明依心智出窍从而实现复仇大计。

而最终高木得知当弟弟左林抓着悬崖峭壁的时刻，是喜欢他的欢欢拉着他的手，而作为母亲的明依不得不分开他们，导致左林摔下悬崖。

左林瞎了双眼，被德叔所救，一直潜伏在宁园。

因为他不想妨碍高木和明依，是以没有和高木兄弟相认。

最终明依和左林相守在宁园。

一个嵌套结构的画中画故事，精致慎密到我不想对它做太多的剧情展示，故事的意旨无非讲述了在高度集体主义意志的贯彻之下的时代，人们内心的人性自私和私利窃取得以彰显，剧中没有绝对的善恶黑白之分，世道之中有婆娑有叱咤，更有不得已而为之的妥协和无奈。

作为推动故事发展的宁园“闹鬼”剧情，设置上匠心独运，是强调了内涵和视听语言的良心悬疑电影的影像编排。

素锦的故事和其在高木安排下变鬼的形象，不拘一格地显现了影片深入的探讨和视觉效应。

犹如一道绚丽的闪电，惊情四百年，素锦的故事是集体无意识时代酿制的结构式悲剧，导演想借由这样编纂出的悲欢离合显现时代的高压统治和价值观念对于女性内心和身体的伤残渗透没有根本的改变，这样的故事经由“闹鬼”实现了一种别样的机宜和深意，即再雅人深致的旧式抑或新式女子（素锦的歌女身份和明依经验花店老板的身份），都不由自主的陷入命运的泥潭，只不过一个万劫不复，一个借由诉诸完美男性的宽容和痴情获得了新生。

集体无意识是一种强大的力量，影片中高木的复仇显而易见，是一种精神能量的汇聚和忐忑，他的编排故事的手段更体现了眼科医生高度复杂缜密的内心，在最后明依表妹问询，他是否对明依有一丝真心的时候，他的不置可否与上车离开宁园的行为，就体现了其在高度被整肃和“协调”社会的意志下，无法辨别自我真心和为了本我自私的报仇——个人责任之间的区别的倾向。

这部影片可以说是社会意识形态的高度浓缩体现，经由画中画故事的编排，可以看见其中小我的挣扎与意识循环，借由内心奔突破止的反社会力量得以完美的体认。

只是结尾部分的大团圆满足了观众的集体无意识情感，却削弱了影片想要表达和批判的力量。

另外一定要左林活，明依才可以不跳崖自杀么？

该影片内在的对男权社会意识的不彻底的批判之后，隐藏着对男权意识的包容和体认。



在国产惊悚电影里不能有鬼神存在的前提下，很多惊悚片的叙事的最大悬疑点，就会成为“如何从讲一个鬼故事变成如何发现这个世界根本没有鬼的故事”，即将于6月16日公映的3D惊悚悬疑电影《借眼》不会停留在这个简单的逻辑推断上，影片更多的是对所谓“观看”和“真相”的讨论上，在爱恨情仇的纠葛里营造一种心理惊悚。

从这个角度来说，它无疑是成功的。

张洋导演的《借眼》，由陈浩民、薛佳凝与香港恐怖片代言人罗兰联合主演，本片也是一代传奇鬼后、妖婆的谢幕之作。

　　从叙事模式来看，“借眼”两字是理解影片最好的方式。

创作者设置了薛佳凝饰演的单亲妈妈明依这一角色，她婚姻不幸，身患眼疾，仿佛所有的美好都如昙花一现，无法长久。

整部影片围绕着她所看到的世界进行叙事，眼盲时留不住真爱，眼明时却辨不出真心，重见光明这扇厚重的大门背后到底是全新的生活，还是假寐的鬼灵，且等观众去辨明。

《借眼》实现了恐怖片与爱情片的“联姻”，和其他惊悚电影简单粗暴的感情处理不同，影片创作者结合爱情、家庭、伦理的主题，赋予了影片现实意义，创作者对当下人的内心之“鬼”进行了思考，暗沉的画面，阴森的音效，力求为观众营造出“无处可逃”的惊悚气氛。

因而《借眼》借的是角色之眼。

　　以往国内的恐怖大多都是低成本创作，主要选择实景拍摄，像阿甘的《凶宅幽灵》、张菁的《七夜》、毛小睿的《血风筝》等都是在废弃或濒临毁坏的别墅、公寓中完成。

但其实，场景是决定一部恐怖片成败的关键因素，《借眼》始终遵循着这一点，影片与探秘古宅来制造心理悬疑感，并利用暴力、犯罪来加强恐怖效果。

影片制造出的“恐怖”效果，主要是依赖那座有百年古宅，斥巨资打造的凶宅场景、古色古香的木质雕花、充满东方古典韵味的各色旗袍都是给观众留下深刻印象的视觉符号，豪华舒适的装潢、宛如迷宫般的套间、强烈的明暗对比，加之各种具有惊悚效果的设计，以及演员大咖的配置都证明《借眼》走的全都是大片的路子。

《借眼》利用唯美、诗意化的视觉形象来强化了独具东方韵味和中国文化内涵的类型元素与意象符号，这一空间造型的延展对于国产惊悚片的意义是极其重大的。

　　惊悚片以制造悬念为叙事的主要技巧，希区柯克曾经说过，悬念是吸引观众注意力的最强有力的手段，故事往往是把一个无辜的人置于突如其来又生死攸关的巨大危机之中，悬念使观众对事件的来龙去脉都产生了期待。

《借眼》中罗兰饰演的娟姨正是制造悬念的最大来源，她为角色、观众讲述着这座古宅的历史，仿佛她是亲历者，但却又抽身与古宅之外。

她的言谈举止或许会让人觉得害怕，但另一方面也会让人更加好奇她的身份。

这样含蓄的介绍着实吊起了不少人的胃口，对其中的曲折也更加期待，期待罗兰的再一个经典标签。

　　《借眼》作为一部3D惊悚悬疑电影，高品质3D特效也是该片的一大亮点，逼真的画面与诡异的音效，以及光线明暗的对比，都力求让观众身临其境地体验影片中的惊悚气氛。

对于被罗兰“吓大”的观众来说的，原本就神秘而悬疑的故事会变得更佳紧张而惊悚，更能真真切切地在观影的过程中重温罗兰“龙婆”的经典形象！

《借眼》是一部靠剧情大玩惊悚、悬疑、烧脑游戏的电影。

影片开场不久，观众就随着男女主角的脚步、身影，来到了一座百年老宅中。

也由此进入了一座心理、悬疑的迷宫。

与此同时，母女的亲情，男女的爱情，也一次次接受着频频来袭厉鬼的考验和挑战。

而接连的反转，不断的意外，更将影片惊悚、悬疑的氛围营造到了极致。

所以，当有人接连不断持续的发出惊声尖叫的骇人之声的时候，观众心惊肉跳、毛骨悚然的指数也居高难下。

情节织造可怖氛围，《借眼》做的相当有范儿。

《借眼》对惊悚悬疑硬件设施的利用，同样不遗余力。

阴郁、晦暗的百年老宅，狭窄、阴森的楼梯楼道，阴气重重、杀气腾腾且溢满血光的眼眸，还有那布满血迹，缀满污渍的白衣女鬼，加上足以加分的视听效果，《借眼》对惊悚悬疑氛围的织造，可谓匠意十足，诚意满满。

尤其是不俗的3D视觉特效，不但让恶鬼充满了立体感，增强了剧情的可怖度，更提升了国产惊悚悬疑电影的整体水准。

近年来，急剧扩张的内地电影市场也无形中促使了类型片的发展，包括过往较少的科幻片、恐怖片等，也都不断的涌现，其中，恐怖片一方面是出现了《孤岛惊魂》、《京城81号》等票房大卖的黑马之作，同时又常常备受“鬼片没有鬼”、“看了一部假恐怖片”、“难道我看的是伪情色片”等诟病，如何创作出一部质量还不错的惊悚片，便成为了很多主创所面临的问题。

幸好的是，这部原本抱着观望态度的惊悚片《借眼》，看完不仅是没有很失望，甚至在某些地方还有些许的惊喜。

《借眼》讲述的是经历了婚姻破裂的单亲母亲明依，带着女儿欢欢经营一家花店，后来在留学归来的眼科医生高木的妙手之下，终于得以重见光明，她也收获了高木的爱情。

不久后，为了使得明依的视力更好的恢复，高木将明依母女安排住进了朋友家的一座百年古宅，但明依也恍恍惚惚的看见了一些很诡异的人或事，她也感觉到了女儿出现了一些异常的行为，而这是不是因为这个曾经受到诅咒的古宅里还有冤魂不散呢？

这样的题材故事，在国产恐怖片里不算新鲜，简单概括来说便是主人公来到一个陌生的地方，而经历到一些稀奇古怪的事情，然后主人公努力去寻找背后的真相……票房大卖的《京城81号》也是类似的故事，但这类国产片常常会受到审查的影响，而最后解释是做梦、幻觉等，难免备受诟病。

而《借眼》的最大意外也就是，影片努力打破过往传统国产恐怖片的那种为了解释而解释，或者为了结局而结局，且背后的缘由真相，则让人信服且有些同情。

而来自于香港的男演员陈浩民与内地女星薛佳凝的CP配搭，演绎出了一种长大成人的成熟后的爱情感，毕竟不再是年轻时代的想爱就爱，两个人的爱情之中既要考虑到女儿欢欢的感受，也触及到每个人物的过去、现在的交错与影响，于是成年人之间的爱情带有含蓄感。

至于九十年代以来就不时的在恐怖片里演绎“龙婆”之类角色的罗兰，在本片之中再度营造出让人不寒而栗感。

这也是不少老戏骨的魅力所在，他们在自己的演艺生涯里创造出一些很经典的银幕形象，而在后来时，即使可能只是短短几分钟的戏，也会让人结合起他们此前的形象，而产生出此时无声胜有声的魅力，如林正英、罗兰等。

在惊悚片不断的引人吐槽、“恐怖片不恐怖”的当下，张洋的这部《借眼》带来了不少的惊喜，既有叙事上的自圆其说下的惊喜，更有演员配搭、演绎的惊喜。

看这部电影有两个原因，第一个当然是罗兰姐。

她是香港电影界的常青树。

想当年在电影神龙教主中她只出场了几分钟，却让人惊艳。

她的台词到今天我还记得清清楚楚。

她对张敏说：为师，算到今天，已经油尽灯枯，你速入血池，恢复真身，接替神龙教主之位。

然后飞起，炸掉坐坛变成血池。

很精彩。

第二个是因为薛佳凝，当年她在演艺事业全盛时期。

因为胡歌受重伤而退出。

是一位有情有义的好演员。

当然，今天的胡歌与她分手并非是一件坏事，至于原因要有观众自己去体会。

回到这部电影，这部电影之所以让我感觉不够精彩，是因为剧情太弱了。

当所有谜底揭开的时候，真相竟然是那么的简单。

所有的套路又是那么的经不起推敲。

薛佳凝扮演的女主角怎么可能随意地住进一位追求者介绍的空旷大别墅呢？

那幅画像随着光线的不同而产生变化，这在普通人眼里面其实是很容易看出来的。

而受伤的弟弟躲在别墅的地窖里，眼睛都看不到，居然能够跑出来和小姑娘玩耍，而且女主角还发现不了，我真觉得女主角应该是瞎了眼的。

男主角的弟弟从那么高的悬崖上掉下去，而且看到脑袋后面一大滩血，居然还有人能把他救活。

这更加令人不可思议。

罗兰姐的角色实际上是一个打酱油的。

除了增加恐怖的气氛，一点用都没有。

整部电影让人看完了之后觉得寡然无味。

不像很多的恐怖片，看完之后还想再去看一遍。

总的来说，太多的细节做得粗糙！！

罗兰老师童年香港鬼片记忆，满满的回忆。

《借眼》看的时候挺恐怖的，跟一般的惊悚片不太一样。

那个小女孩也太适合演惊悚片了！！！

低头的小眼神真的挺吓人！！！

电影画面还不错，只是结尾的皆大欢喜有点猝不及防。

导演把一个心里惊悚的爱情与亲情纠缠难清的惊悚悬疑故事讲述的很到位。

加上薛佳凝将几次“撞鬼、见鬼”的镜头，演的都很到位，这部作品其实是不错的，唯一的败笔就是陈浩民，对他真的好感不起来！！！

有一段时间没有看到过像《借眼》这么高配置、精制作的国产惊悚片了，同类型的普遍标配是玩18线明星+软色情+装神弄鬼，通常都是虎头蛇尾，无法自圆其说，3D惊悚悬疑片《借眼》则反其道而行之，由张洋导演秉持以精品为本的创作初心，打造出一部高成本高品质的惊悚片。

首先，影片没有使用18线明星阵容，组建了陈浩民、薛佳凝、罗兰、游乐儿、王皓祯这样颜值与演技都出色的阵容，讲述了一个既惊险刺激又富有戏剧冲击力的故事，给颓迷许久的国产惊悚界带来了一丝正气。

第二，影片不玩软色情，而是设置了精彩的剧情，薛佳凝饰演的双目失明的单亲妈妈明依，带着女儿欢欢经营一家花店，在帅气的高木医生医治下，她终于重见光明，然而，双眼中的明媚天地间却总隐藏着不为人知的阴影和危险，鬼影不断出现，身边每一个人都变得诡异可怖，特别是搬进百年古宅后，更多让人难以想象的恐怖事件接连发生，整个世界都变得可怕起来。

第三，影片没有装神弄神，全片都是高质量的悬疑和惊悚桥段。

有精良的视听语言衬托，加之几位演员都表现极为出色，惊悚效果愈发出色。

薛佳凝的表演反差极大，时而温婉如玉，如而尖叫似裂，在恐怖中几近魂飞魄散，却又为了女儿保持着坚韧不屈的战斗力，陈浩民饰演的高木医生则一直非常神秘，犹抱琵琶半遮面，而罗兰饰演的娟姨、游乐儿饰演的梅子、王皓祯饰演的左林都变得扑朔迷离，这一对苦命的母子能否杀出生天，成为影片最大的悬念。

现在的国产惊悚片，很少有能经得起逻辑推敲的悬念，《借眼》显然做到剧情的合理性，并无俗套和烂梗，而是通过结构严整的人物关系，依据人物的性格特质和行为动机推动剧情发展，产生紧张的悬念，这样的叙事极有章法，深见导演的功力。

就像很多好莱坞出色的类型片一样，《借眼》有严谨的剧情设定，乍一看离奇得让人大开脑洞，却随着丝丝入扣的线索递进，在令人惊惧又紧张的氛围中，产生一个出人意料却又合情合理的结局，让人在经历一个多小时的冷汗直流之后有一种脑洞全开的酸爽。

《借眼》在故事、制作和表演等各个方面都体现了当下国产类型片的标杆级水准，不仅是摄影、特效等硬件的标准，设定、叙事、主题等软件也是极为出色，这些技术指标放诸于欧美日韩的标准也属于优异之列。

随着电影市场进入停滞期，国产片集体低迷，已经连续两个月被好莱坞电影压制得抬不起头，在这样的市场环境下，必须加强类型片的建设，持续制作出观众喜闻乐见的喜剧片、惊悚片、动作片，才能让国产片恢复活力，让行业重回良性运转的轨道上，而通过这部《借眼》，我们看到了希望，中国电影从来不缺好的题材，好的人才，只要善加疏导，就能不断制作出高成本高品质的类型片，让观众重新回到影院，支持国产类型片。