导演：申秀媛
主演：李姃垠,权海骁,汤峻相
类型：电影地区：韩国语言：韩语年份：2021
简介：本片讲述了一位中年女导演在还原韩国第一代女导演制作电影的过程中所经历的奇幻电影之旅。受票房失败和更年期影响，主角陷入了人生低谷。没想到以兼职身份参与的韩国“第二”女导演的电影修复工作，竟是一场奇异的冒险……详细 >
足够坦诚动人，但真的缺少一种灵光乍现的才华。
有几段真的看到泪目。但是感觉女主的演技真的有点跳，有种为赋新词强说愁的感觉😓
BJIFF. 女性主义，电影主题，致敬女性电影人，平权色彩浓，叙事风格温和但是。。太累太困了中间睡着了!师妹宝陪我一起看!耶
三星半吧。剧情开展模式与悬疑氛围是铁证悬案的调调，最终还有一些小小的逆转。女性主义主题先行，感受得到导演的诚恳与婉转，可惜女主的表演稍微有些灵气不足，权海骁自带了一些洪尚秀电影的气息。但与电影有关的那一个个光影瞬间真是很打动人，尤其是行将拆迁的旧戏院内，外部车流的光影映在银幕上，天花板漏洞的光影照在残片上。
女主演技值得4/5，在很多个片刻的体态和眼神中被深深打动 // 情节安排欠佳，不觉得逝去女导演的影子和声音这些“奇幻”元素的设计有什么加分 // 配角出彩：暮年的女剪辑师、过时电影院的男放映员、说着残酷真话的儿子。
三星，7
小设计挺好玩的，比如女主的衣服上写着：“Lucky Me！I see Ghosts！”
一部从片名到角色都想放弃的电影，尽然一下就看进去了。它的叙事轨迹必然是跟现实产生了一些重叠，使人对影片结局充满期待，好像要从银幕里验证某些现实的猜想。这片是讲女性，在家庭关系跟职业前途二个方面的举步维艰。同时又让我看到关于梦想，人生价值的自我质疑。因此它又超出了女性题材的范围。有种伤感在看《内布拉斯加》的时候也产生过。空洞的天光照亮她孤独的寻找，老剪辑师重操旧业时的沉浸，前辈在胶片里寂寞的身影，镜头下的美感叫人落泪。但空荡荡的首映礼，像是对电影中断了的叙事有个答案。一切挣扎毫无意义，她们依然是被遗忘的那部分。
#🍋观影# 拍女性困境，很接地气，但不震撼，太平了～
为什么女性导演难出头？因为电影容易与虚荣和傲慢产生联系，有些电影工作者想通过影像与人交流，这本来就是成本极高的一件事。
一次对老电影的缅怀，女性电影人生活写照，虽然要比老一代女性电影人拥有更多机会和权利，但显然遇到的困境仍有相似，家庭、歧视等等，剪辑师老奶奶说你要坚持下去以及搭档在电影院互相鼓励这两场很打动人，而片子中也确实只有女性在鼓励女性，女性在体谅女性。停车场的车，空着的邻居，电影的碎片，肿瘤，游泳……生活中会有死亡，也会有归来
文本内外设计的四重“寻找”：第一女导演洪恩远导演用摄影机记录女法官死于丈夫之手的真实社会事件；主人公承载了媒介考古学的功能 在“寻觅”遗失胶卷的路途上直面历史上女性电影人的行业困境；而本篇导演申秀媛尝试将历史情境与当代生活编织为镜像关系(可惜并不十分有效)；于是观众被寄予了将这份寻找与质问传承下去的希望
导演用心良苦，几乎展现了所有的女性困境，厉害的是，她用一个精巧的故事表达了这些不鲜见的女性困境，穿越半个世纪的“幽灵对话”，惺惺相惜的艺术家和母亲的共鸣，让身处中年同样身为人母的我感同身受。
韩国女性的职场困惑与电影行业的衰落，题材很好，字幕翻译的非常潦草，没有过多期待看完反而有些感动，是女导演的不易、诚意与传承。
虽然带有女性主义色彩，影片的基调却极度温柔，但让人以舒适的温度去接受几代女性导演的困境以及创作不被认可后的沉默，淡淡的，接受无能为力的人生。与影子对望的场景是唯一的超现实部分，让不可见的彼此去可见，然后再让以为消失了的邻居回归，一切失去仿佛都能再回来，只要我们愿意看到彼此。
韩国第一位女导演，片中女导演，影片女导演的三重互文。
看不下去
与其说是片中的女导演致敬韩国影史上第一位女导演，不如说是在跨越五十年的时间里两位女性导演共同经历和见证了女性困境。一个有事业有知识的女性尚且如此，普通女性又该如何在社会立足？一些鬼魅瞬间蛮好。另外，虽然全片调调轻松活泼，其实一场压抑，女的还是太能自我安慰了。
granular structure of the emotional micro environments of a middle aged woke woman
最后很有默默的感动
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足够坦诚动人，但真的缺少一种灵光乍现的才华。
有几段真的看到泪目。但是感觉女主的演技真的有点跳，有种为赋新词强说愁的感觉😓
BJIFF. 女性主义，电影主题，致敬女性电影人，平权色彩浓，叙事风格温和但是。。太累太困了中间睡着了!师妹宝陪我一起看!耶
三星半吧。剧情开展模式与悬疑氛围是铁证悬案的调调，最终还有一些小小的逆转。女性主义主题先行，感受得到导演的诚恳与婉转，可惜女主的表演稍微有些灵气不足，权海骁自带了一些洪尚秀电影的气息。但与电影有关的那一个个光影瞬间真是很打动人，尤其是行将拆迁的旧戏院内，外部车流的光影映在银幕上，天花板漏洞的光影照在残片上。
女主演技值得4/5，在很多个片刻的体态和眼神中被深深打动 // 情节安排欠佳，不觉得逝去女导演的影子和声音这些“奇幻”元素的设计有什么加分 // 配角出彩：暮年的女剪辑师、过时电影院的男放映员、说着残酷真话的儿子。
三星，7
小设计挺好玩的，比如女主的衣服上写着：“Lucky Me！I see Ghosts！”
一部从片名到角色都想放弃的电影，尽然一下就看进去了。它的叙事轨迹必然是跟现实产生了一些重叠，使人对影片结局充满期待，好像要从银幕里验证某些现实的猜想。这片是讲女性，在家庭关系跟职业前途二个方面的举步维艰。同时又让我看到关于梦想，人生价值的自我质疑。因此它又超出了女性题材的范围。有种伤感在看《内布拉斯加》的时候也产生过。空洞的天光照亮她孤独的寻找，老剪辑师重操旧业时的沉浸，前辈在胶片里寂寞的身影，镜头下的美感叫人落泪。但空荡荡的首映礼，像是对电影中断了的叙事有个答案。一切挣扎毫无意义，她们依然是被遗忘的那部分。
#🍋观影# 拍女性困境，很接地气，但不震撼，太平了～
为什么女性导演难出头？因为电影容易与虚荣和傲慢产生联系，有些电影工作者想通过影像与人交流，这本来就是成本极高的一件事。
一次对老电影的缅怀，女性电影人生活写照，虽然要比老一代女性电影人拥有更多机会和权利，但显然遇到的困境仍有相似，家庭、歧视等等，剪辑师老奶奶说你要坚持下去以及搭档在电影院互相鼓励这两场很打动人，而片子中也确实只有女性在鼓励女性，女性在体谅女性。停车场的车，空着的邻居，电影的碎片，肿瘤，游泳……生活中会有死亡，也会有归来
文本内外设计的四重“寻找”：第一女导演洪恩远导演用摄影机记录女法官死于丈夫之手的真实社会事件；主人公承载了媒介考古学的功能 在“寻觅”遗失胶卷的路途上直面历史上女性电影人的行业困境；而本篇导演申秀媛尝试将历史情境与当代生活编织为镜像关系(可惜并不十分有效)；于是观众被寄予了将这份寻找与质问传承下去的希望
导演用心良苦，几乎展现了所有的女性困境，厉害的是，她用一个精巧的故事表达了这些不鲜见的女性困境，穿越半个世纪的“幽灵对话”，惺惺相惜的艺术家和母亲的共鸣，让身处中年同样身为人母的我感同身受。
韩国女性的职场困惑与电影行业的衰落，题材很好，字幕翻译的非常潦草，没有过多期待看完反而有些感动，是女导演的不易、诚意与传承。
虽然带有女性主义色彩，影片的基调却极度温柔，但让人以舒适的温度去接受几代女性导演的困境以及创作不被认可后的沉默，淡淡的，接受无能为力的人生。与影子对望的场景是唯一的超现实部分，让不可见的彼此去可见，然后再让以为消失了的邻居回归，一切失去仿佛都能再回来，只要我们愿意看到彼此。
韩国第一位女导演，片中女导演，影片女导演的三重互文。
看不下去
与其说是片中的女导演致敬韩国影史上第一位女导演，不如说是在跨越五十年的时间里两位女性导演共同经历和见证了女性困境。一个有事业有知识的女性尚且如此，普通女性又该如何在社会立足？一些鬼魅瞬间蛮好。另外，虽然全片调调轻松活泼，其实一场压抑，女的还是太能自我安慰了。
granular structure of the emotional micro environments of a middle aged woke woman
最后很有默默的感动