导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
关于伤痕的公路片，自我再生的旅途。影片强调事物的可交换性，失去家园的库尔德人，山体滑坡的村庄，311大地震的满目疮痍，事件超越了时间和空间，与ハル共鸣。
#SIFF#我没话讲了，从开头就犯困，到最后终于点题，导演没必要这么拍，可以更好的。
6/10故园津波后
「SIFF-12」昏昏欲睡半场，只能凭着零星的记忆整理一下。《风的电话》是一场例证痛苦的旅程，像是拿着放大镜按住蚂蚁并记录下蚂蚁的挣扎节拍，其实注视“痛苦+人们对痛苦的处理”是件难事，目光越近越容易陷入歇斯底里，但这或许是不俯视和践踏他人遭遇的途径之一。影片最后，那个风中的电话亭像是小春的风筝线，当她从这颗白色的小方块里走出去，是被放飞回只有她自己的世界，家人在天堂，而她却飘摇地活着，小春与别人不同，她对死亡抱有幸福的期盼。
这个色调我不是很喜欢，剧情还可以。
就是，直击人心。
太差劲了。简直像偏题作文。
@SIFF2020 @2020-07-29 22:13:47
感觉世理奈发挥的不错 但是拖沓的剧情和大段的对话有点拉垮
#SIFF 两个多小时的风景公路片，风景很美，故事到最后也很感动。电影回顾了日本经历的各大灾难，十屋九空，真的是人间悲剧。女主在路上遇到了照顾母亲的大叔，怀二胎的高龄孕妇以及同病相连的福岛人。女主也一点点找回了活下去的希望，中间一段仿佛又回家的蒙太奇很感动，最后点题风的电话亭，对于逝者的缅怀。女主最终坚定活下去，不得不说女主的脸很适合大荧幕，很适合这个历经变故的女孩。只可惜剧情拉的太长，想表达太多，直到最后才有了重点。
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
电影后段女主在废墟上那一句句的ただいま看着非常痛心
2020东瀛新风映画季·昆明站观看，导演的视角和切入点很好，但是整体呈现让人很失望。电影结构松散，节奏过于缓慢，废戏也很多，有点好睡。不过有几场戏还是很好哭的。
情感内核与剧情设置非常日本的一部电影。节奏很慢，信息密度低，但是给人以美的享受以及丰富的思考。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
这绝对是我近期或者这阶段以来 最喜欢的一部电影了 天灾与战争 女主邂逅的每一位破碎的人都引出不同的经历和天灾 与其说没有拍出那么强烈的灾后感 倒不如说是导演刻意削弱这一部分的感觉，，每邂逅一位新的人物都能为之落泪 画面整体也很美很美 没有想象中灾后的末日感（？）又或许也是导演刻意削弱后的样子 天灾无情 愿世界和平
一段聚集了伤痛者的重访之旅，也唯有同样伤痛的经历，可以让人被理解、被接纳，稍得以片刻释怀。女主小春在中段与西岛叔相遇后，两人共同的两次重访，联接时空跨度下的记忆与心伤，从而认知到人活在世界上，就是在走向死的过程中“在场”。最终小春从电话亭出来后，引导她前往的“弟弟”已然消失，后景公路上车辆驶过，如世俗中仅仅偶然存在的刹那神启，但实际上3万多人曾在这里袒露心伤。缺憾是以“议题阵列”的形式连串排布下来，群体性伤痛事件的一应俱全，所必然产生的刻意取巧感，如果直接从遇上西岛叔开始可能会好一点。幸而演员群戏非常细腻、深刻，至少呈现效果上是自然的。
刚重温过《驾驶我的车》，同样讲“活下去”，这部真是冗长赘余又刻意
真的是太差了……女主角情感戏的三次爆发，巨差无比。大段扁平化的台词，哭戏不断，厌烦腻歪的手持摄影。三次我都忍着没有退场，就跟小学生写作文一样，我想见你们，你们为什么把我一个人扔这里……旁边的日本大妈三次都哭成泪人，导演也是因为年纪大了，所以觉得这种情感阐述方式是自然且真实的吗？这么差的同时，我们的法式文艺导演还要保持自己的精致风。比如单独拍女孩换新袜子，重回故乡又变成了亮眼的红袜子？！最后说三处亮点:移民和入管局问题用纪录片的方式拍，很有想法。女主去西岛的房子，在门口看到了津波中逝去的家人，无台词用升格拍，转为现实后女主手中的球也泄气了。很电影也细节化的处理。三宅唱的客串。可惜，就这三处亮点。最后，我为什么来一个电影夕阳产业的国家学电影呀。
一段痛感的旅途，三浦友和那一段起的无比精彩，女主角演技好的不可思议，路途中感觉有穿插的伏笔但是好像在西岛秀俊那里有点力不从心。观感上的体验是不可思议的，抛下姑姑那里其实我觉得可以多一点理解，忘记过去真的等于背叛吗？有时不得不开启新生活啊，人的心要有归宿。无家可归的人才能互相温暖，细节处很动人。导演很真诚的在拍，少女感，以及最后那个风的电话让浑浊的感受又多了一份纯洁
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关于伤痕的公路片，自我再生的旅途。影片强调事物的可交换性，失去家园的库尔德人，山体滑坡的村庄，311大地震的满目疮痍，事件超越了时间和空间，与ハル共鸣。
#SIFF#我没话讲了，从开头就犯困，到最后终于点题，导演没必要这么拍，可以更好的。
6/10故园津波后
「SIFF-12」昏昏欲睡半场，只能凭着零星的记忆整理一下。《风的电话》是一场例证痛苦的旅程，像是拿着放大镜按住蚂蚁并记录下蚂蚁的挣扎节拍，其实注视“痛苦+人们对痛苦的处理”是件难事，目光越近越容易陷入歇斯底里，但这或许是不俯视和践踏他人遭遇的途径之一。影片最后，那个风中的电话亭像是小春的风筝线，当她从这颗白色的小方块里走出去，是被放飞回只有她自己的世界，家人在天堂，而她却飘摇地活着，小春与别人不同，她对死亡抱有幸福的期盼。
这个色调我不是很喜欢，剧情还可以。
就是，直击人心。
太差劲了。简直像偏题作文。
@SIFF2020 @2020-07-29 22:13:47
感觉世理奈发挥的不错 但是拖沓的剧情和大段的对话有点拉垮
#SIFF 两个多小时的风景公路片，风景很美，故事到最后也很感动。电影回顾了日本经历的各大灾难，十屋九空，真的是人间悲剧。女主在路上遇到了照顾母亲的大叔，怀二胎的高龄孕妇以及同病相连的福岛人。女主也一点点找回了活下去的希望，中间一段仿佛又回家的蒙太奇很感动，最后点题风的电话亭，对于逝者的缅怀。女主最终坚定活下去，不得不说女主的脸很适合大荧幕，很适合这个历经变故的女孩。只可惜剧情拉的太长，想表达太多，直到最后才有了重点。
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
电影后段女主在废墟上那一句句的ただいま看着非常痛心
2020东瀛新风映画季·昆明站观看，导演的视角和切入点很好，但是整体呈现让人很失望。电影结构松散，节奏过于缓慢，废戏也很多，有点好睡。不过有几场戏还是很好哭的。
情感内核与剧情设置非常日本的一部电影。节奏很慢，信息密度低，但是给人以美的享受以及丰富的思考。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
这绝对是我近期或者这阶段以来 最喜欢的一部电影了 天灾与战争 女主邂逅的每一位破碎的人都引出不同的经历和天灾 与其说没有拍出那么强烈的灾后感 倒不如说是导演刻意削弱这一部分的感觉，，每邂逅一位新的人物都能为之落泪 画面整体也很美很美 没有想象中灾后的末日感（？）又或许也是导演刻意削弱后的样子 天灾无情 愿世界和平
一段聚集了伤痛者的重访之旅，也唯有同样伤痛的经历，可以让人被理解、被接纳，稍得以片刻释怀。女主小春在中段与西岛叔相遇后，两人共同的两次重访，联接时空跨度下的记忆与心伤，从而认知到人活在世界上，就是在走向死的过程中“在场”。最终小春从电话亭出来后，引导她前往的“弟弟”已然消失，后景公路上车辆驶过，如世俗中仅仅偶然存在的刹那神启，但实际上3万多人曾在这里袒露心伤。缺憾是以“议题阵列”的形式连串排布下来，群体性伤痛事件的一应俱全，所必然产生的刻意取巧感，如果直接从遇上西岛叔开始可能会好一点。幸而演员群戏非常细腻、深刻，至少呈现效果上是自然的。
刚重温过《驾驶我的车》，同样讲“活下去”，这部真是冗长赘余又刻意
真的是太差了……女主角情感戏的三次爆发，巨差无比。大段扁平化的台词，哭戏不断，厌烦腻歪的手持摄影。三次我都忍着没有退场，就跟小学生写作文一样，我想见你们，你们为什么把我一个人扔这里……旁边的日本大妈三次都哭成泪人，导演也是因为年纪大了，所以觉得这种情感阐述方式是自然且真实的吗？这么差的同时，我们的法式文艺导演还要保持自己的精致风。比如单独拍女孩换新袜子，重回故乡又变成了亮眼的红袜子？！最后说三处亮点:移民和入管局问题用纪录片的方式拍，很有想法。女主去西岛的房子，在门口看到了津波中逝去的家人，无台词用升格拍，转为现实后女主手中的球也泄气了。很电影也细节化的处理。三宅唱的客串。可惜，就这三处亮点。最后，我为什么来一个电影夕阳产业的国家学电影呀。
一段痛感的旅途，三浦友和那一段起的无比精彩，女主角演技好的不可思议，路途中感觉有穿插的伏笔但是好像在西岛秀俊那里有点力不从心。观感上的体验是不可思议的，抛下姑姑那里其实我觉得可以多一点理解，忘记过去真的等于背叛吗？有时不得不开启新生活啊，人的心要有归宿。无家可归的人才能互相温暖，细节处很动人。导演很真诚的在拍，少女感，以及最后那个风的电话让浑浊的感受又多了一份纯洁