共同警备区

공동경비구역 JSA共同警备区

共同警备区 (2000)8.92000 / 韩国 / 剧情 / 朴赞郁 / 李英爱 李炳宪 这是一部令人心碎、发人深省的电影。

《共同警备区》（JSA）改编自朴相延的小说《DMZ》，自2000年9月9日首映以来，便以其独特的叙事和深刻的主题赢得了广泛的赞誉。

电影荣获第21届青龙电影奖最佳影片、最佳导演，第38届大钟奖最佳影片、最佳男主角等奖项，并受邀参加第51届柏林国际电影节，其艺术成就和国际影响力可见一斑。

朝鲜战争后，半岛以三八线分裂至今，并成为地球上最紧张的地带之一。

电影的剧情便围绕在板门店非军事区的一系列事件展开。

韩国哨兵李秀赫（李秉宪饰）在朝鲜境内非武装地带训练时误踩地雷，幸得朝鲜军官吴庆弼（宋康昊饰）和郑宇镇（申河均饰）的帮助而幸存。

随着双方士兵之间友谊的建立，一次意外的枪击事件却导致了悲剧的发生，事件的真相变得扑朔迷离。

在朴赞郁导演的《共同警备区》（JSA）中，我们见证了一个关于朝鲜半岛分裂现实下士兵间友谊的动人故事。

这部电影不仅是一部艺术作品，更是对人性、意识形态和政治界限的深刻探讨。

八声枪响的秘密：某年10月28日凌晨2点16分。

朝韩双方在板门店共同警备区内发生枪击事件。

当韩朝之间组建联合调查组以查明真相遇到困难时，双方商定了朝韩在中立国监督委员会负责下进行务实合作的计划。

据此，中立国监督委员会向板门店派遣了韩裔瑞士人、瑞士陆军少校辰索菲(Sophie Jang) 。

索菲被要求在案件调查中保持完全中立，并继续调查。

最初登场的是该案的核心人物李秀赫。

韩国军方援引李秀赫后脑勺有看起来像是被钝器击中的伤口以及腿部枪伤的事实称，“朝鲜绑架了李秀赫中士并带走了他”到哨所，然后李秀赫醒来，进行枪战，然后逃跑了。

”但李秀赫实际上缄默不发。

接下来，索菲访问了事件发生的朝鲜军事哨所并进行了现场搜查。

检查了在岗哨死亡的崔万洙和郑宇镇的尸体轮廓、事发时岗哨内部的照片以及地下掩体，并拜访了吴庆弼中士。

他在事件中受重伤后幸存。

然而，吴庆弼也和李秀赫一样保持沉默。

朝鲜方声称“李秀赫闯入哨所实施恐怖袭击，韩国军队乱开火”。

李秀赫和吴庆弼的陈述书都让索菲感到事出蹊跷。

索菲发现，虽然事件中存在包括吴庆弼在内的11处枪伤，但现场发现了10颗子弹，而且事发时岗哨有5人，而不是4人，即身份不明的第五人知道这一点后，将与李秀赫一起工作的二等兵南成植作为主要嫌疑人进行了强烈审问。

但由于调查的压力，南感到心理负担很大，担心自己与朝鲜军方的秘密接触以及违反国家安全法的行为会被揭露。

当得知瑞士调查方将使用测谎仪后，南成植先是尝试吞枪自杀未果，随后呐喊着跳出了大楼。

真相就此死无对证。

南成植的死让索菲陷入撤职危机。

高层警告索菲不要执着于纠结真相，因为在东北亚维系和平的最好方式可能就是掩盖真相。

她还因此了解到了自己的父亲就是当年逃避意识形态困扰而远走阿根廷的朝鲜俘虏。

这也意味着索菲的“中立”身份摇摇欲坠。

无奈的索菲仍然希望寻找新的盘问切入点，她在中立国监督委员会会议上恢复了板门店的房间。

当李秀赫和吴庆弼不配合审讯时，索菲向他们展示了南成植在审讯过程中制造骚乱后跳窗的视频，并声称南成植是该案的嫌疑人。

李秀赫情难自拔，因为自己造成了南成植和吴宇镇的死亡而感到非常内疚。

“停下来！

”他尖叫着，泪流满面。

这时，吴庆弼大发雷霆地掀桌怒骂，在高喊“朝鲜劳动党万岁！

尊敬的最高统帅金ZR将军万岁！

”后，他冲出座位，离开了会议室。

索菲觉察到了破案的突破口。

索菲发现郑宇镇的身上带着两张照片，其中画的肖像是成植的妹妹，另一张照片是李秀赫的女友水静。

这足以证实四人的亲密情谊。

为了了解当天晚上究竟发生了什么，她以保护吴庆弼的安全为承诺，偷偷与李秀赫作最后的交涉。

这桩悲剧的真相由此展开。

当年2月17日，李秀赫在夜间训练中踩到地雷，被困现场。

巡视边境的吴庆弼和郑宇镇随着军犬的叫声赶来拆除地雷，李秀赫感激不尽。

之后，李秀赫和吴庆弼从敌人成为笔友，甚至越过共同警备区的军事分界线拜访了朝鲜方的军事哨所。

李秀赫提议吴庆弼叛逃，但吴庆弼幽默地婉拒了。

他们最终交换礼物，喝酒告别。

10月28日清晨即将退役的李秀赫在郑宇镇生日前夕，带南相植前往哨所，准备最后告别。

而在情同手足的四人拍照纪念后，突然遇到朝鲜士兵崔万秀的巡查，他们的地下室友谊顿时危如累卵。

在震惊之下，崔万洙情绪失控地拔枪指向他们。

李秀赫和南成植也相继掏出武器，紧张对峙一触即发。

吴庆弼试图平息局面，提议李秀赫假装想叛逃至朝鲜，但双方信任缺失，南成植甚至怀疑这就是场彻头彻尾的阴谋（但也可能是怀疑吴下圈套的一直是李，而李在潜意识里逃避责任）。

在吴庆弼的冷静劝阻下，所有人缓缓放下武器。

突然，磁带倒放的歌声转移了众人注意，无线电呼叫声响起，朝鲜民歌改为热情的韩国摇滚乐。

李秀赫回忆道，混乱中南成植激动地将崔万洙射杀。

随后，李秀赫想杀死吴庆弼却遇到手枪卡壳，郑宇镇射伤了李秀赫，南相植在愤怒中失去理智，对着奄奄一息的郑宇镇随意开火后，把枪对准其他两人，意识到错误，无力地放下枪。

吴庆弼果断行动，从南成植手中夺枪，射杀崔万洙确保其死亡，并将枪支清理后交给李秀赫和南成植，制造南成植从来也没来过哨所的假象。

李秀赫在吴庆弼的指示下逃离现场，南成植紧随其后，韩国士兵发现并救助李秀赫，朝鲜士兵亦进行反击。

但真相真就是这样吗？

相煎太急的结局：得知真相后，索菲去找了吴庆弼，和他一起抽烟，向他复盘了事件的全部经过，并决定让真相就此尘封。

吴庆弼感慨地说：“如果在韩国的哨所发生这样的事情，我也会先开枪的。

”这也算是间接理解并原谅了李秀赫和南成植。

索菲今天要调离到龙山，询问李秀赫是否有什么事情要告诉她。

她回到李秀赫身边，把李秀赫之前送给吴庆弼的打火机归还，并指李秀赫劝他戒烟。

然后，索菲将吴庆弼的证词告知李秀赫，并指出虽然他们都为当下调查版本的“真相”提供了相同的证词，但有一个不同之处，即“郑宇镇是被李秀赫的枪杀死的，而不是死于南成植的枪。

”当李秀赫离开时，索菲给了他深情的拥抱并道别，祈祷他康复并安全出院。

接下来，李秀赫要在宪兵的带领下登上雷托纳号，离开这个是非之地。

然而，李秀赫以迅捷的身姿偷走了站在他旁边的宪兵的手枪，然后袭击了宪兵并威胁他不准他拿着手枪靠近。

透过窗户看到这一幕的索菲大吃一惊，连忙跑下楼梯，可这已经晚了。

随后，李秀赫跪下，将手枪放入嘴里，扣动扳机自杀。

索菲愣在原地发怵，流下了悲伤和徒劳的泪水。

在悲伤的配乐中，影片以影片开始时一名外国游客在板门店拍摄的秀赫、成植、庆弼和宇镇的黑白照片结束。

《共同警备区》（JSA）不仅因其深刻探讨习得性仇恨、反思冷战的主题和精湛的叙事结构而闻名，还因其背后丰富的幕后故事和未采用的结局设想而显得更加迷人。

导演朴赞郁透露过一个备用结局。

“其实，我们已经准备好了李秀赫不会死的结局。

事发五年后，现在是平民的李秀赫乘飞机前往内罗毕与吴庆弼（故事中曾提到吴在中东战功赫赫，后被贬下士驻边）成为一名军事教官，活跃在非洲......”“这是一个幸福的结局，但也是一个不让人满意的结局，因为我们别无选择，只能在第三国见面。

经过剪辑室的深思熟虑，我听从了很多人的意见，最后采用了现在的结局，但我仍然怀疑自己是否做对了。

”“我真的很喜欢那个。

” ——摘自《朴赞郁的蒙太奇》

最后聊个小设计吧。

电影中，吴庆弼对好丽友巧克力派的喜爱，不仅是文化差异的体现，还隐含了对自由市场经济的向往。

这个桥段原本是导演朴赞郁计划开餐厅的灵感，后经由参与改编的朝鲜脱北者郑山建议改为巧克力派，因为现实中朝鲜士兵确实对这种来自韩国的甜品抱有极大兴趣。

这个细节的选择，意外地贴合了开城工业园区与韩朝关系的微妙联系，成为电影中一个有趣的彩蛋。

“你的影子越过界了”正在值勤的朝鲜中士吴敬必对已经成为朋友的三八线对面的韩国士长李寿赫开的一个玩笑，其实这个是导演由此表达的一种不满，是揭露国家现状分裂的状况，希望观众看完能思考.导演更倾向北方的激进观点，在苏菲审讯的过程中，为了保护李寿赫，制止濒临崩溃边缘的他说出事实真相，吴敬必大骂到“你个狗杂种，你个资本主义混蛋。

你知道我等多久了，我要给你们看看共和国的厉害，你这个背叛人民的人。

美国佬的傀儡。

朝鲜人民劳动党万岁！

金日成领袖万岁！

导演接受记者采访时说:“非常高兴在我的影片里说出这样的话”突破禁区和打破隔膜是导演努力的方向。

当韩国士长李寿赫趁夜深入夜深人静偷偷应约来到朝鲜哨所，等候在那里的朝鲜中士吴敬必伸出了热情的双手:“你做了一件伟大的事，在半个世纪的分裂之后，你中止了我嫩悲痛耻辱的历史，冲破障碍统一国家，李寿赫同志，我们欢迎你”大家在秘密的地下室里把酒言欢。

在交往中有融合也有隔阂。

深夜，南北方的兄弟欢聚，白天，他们又在各自的兵营里将对房子作为假想敌来训练，猜疑是双方不可避免的，因此南成植会小心翼翼的问李寿赫:“你记得朝鲜俘虏交代的吗，戌边的部队学会怎样诱惑对方越界”对于在三八线两侧值勤的人来说，双方既是势不两立的敌人又是亲密如兄弟的朋友关系。

这种情感是十分复杂的导演的意思是把现实的东西展示给我们看，让人们了解历史，真心希望放下武器，回到从头。

爱恨纠缠，信任与猜疑并存，五十年分裂造成的隔膜与血脉相连的统一的愿望同深深植根于南北双方的人民心中。

这与朝鲜半岛的三八线南北的两国关系也形成对应。

2000年正是此片公映的时候，当时双方关系取得历史性的突破。

年中时候，金正日和金大中签署了一份《共同宣言》，声明南北双方就民族自主统一，离散家庭聚会。

扩大经济交流合作等五项内容达成了协议。

在迈向统一的艰难跋涉的道路上，韩国电影人努力也起到了推波助澜的作用。

听友人说起某一类韩剧，从曾经的《生死谍变》开始，无不以南北对抗的政治背景为题材，然而皆从小人物入手，爱情是可歌可泣，友情则是掏心掏肺，情节曲折离奇，情感波澜起伏，观众于是大饱眼福、叹为观止。

虽然我们知道这样的故事仅仅是发生在商业片里，可是我们得到了满足，也就不那么较真了，更何况我以为，《共同警备区》是一部非常有想法的商业片。

故事的梗概其实也不复杂，南北韩边境的几个士兵，在“西线无战事”那样的情况下，私下里有了来往。

当然，在非常严峻的政治形势下，这种交往可谓是战战兢兢，充满着试探的意味，也隐含着深深的戒备。

于是，在一次意外当中，悲剧不可避免地发生了：两边终于还是一触即发，最后剩下的幸存者，被送上了审判庭——在南北边境开枪这样的事情，当然是很容易上升到一个非常严重的高度的。

而故事则恰从对这起事件的调查开始，采用倒叙的手法，剥茧抽丝一般展开全部的真相。

两方面先是剑拔弩张，互相指责，然后当然有我们的主人公深入调查，结果出乎意料：根本不是什么有预谋的政治事件，而恰恰是在这样的政治情绪下发生失控的偶然事件。

于是，所有受到触动的人包括观众便陷入了沉思。

对抗还是趋同？

也许这不是主要话题，主要的是最后真相大白时的荒诞感。

该片除了某些政客的嘴脸不那么讨喜（其实这部片子里面还算好了）之外，主要的人物没有哪一个是被丑化的，他们都很普通，做事情的出发点也都很朴素，就是这么一群人，却最终以枪对射，热血横流，故事的悲剧性由此彰显。

撇开这点不谈，这部早期的该类片子剧情非常有张力，人物刻画生动，从艺术欣赏的角度来说，的确是好片。

也许是这类的片子开始获得了成功，于是后面就一下子出来了很多。

像《实尾岛》之类，虽然没什么大脑，但是非常阳刚，虽然人物不再是普通人，但基本上沿袭了从前的凡人调子，还可以当作娱乐片看看。

只是政客开始戏份重了，一种在《生死谍变》中不曾直接出口的情绪渐渐弥漫开来，荒诞不再是一种氛围，而是确有所指了，即：将罪责归咎于政治。

到了《太极旗飘扬》，这样的浪潮可算到达了巅峰！

该片的主角不再是平民，简直堪与兰博媲美：他先是在南韩当了战斗英雄，后来亲人因为接受了志愿军的救济粮而被枪毙，主角愤而投奔北韩，一举又成为北韩战斗力最强的红旗团的英雄！

再后来，主角在一次进攻中与服役于南韩的亲弟弟狭路相逢，被从杀戮中唤醒。

最后为了掩护弟弟撤退不被杀死，他端起机枪转身向红旗团扫射……结果当然是被打成了蜂窝。

看罢此片，简直就晕了。

这样一个像杀人机器一般的蛮力之士，在敌对阵营换来换去，把一场战争变得毫无意义。

当然，我们可以立即就开始同情他了：因为他没有选择啊，他只是不信奉任何主义，一心为了自己的家人，梅尔吉布逊的《爱国者》不也是这样一个意思么。

所谓的政治立场都是政治家们的事情，对于普通老百姓来说，战争就是灾难而已。

那些收了救济粮的老百姓有什么错？

全都充当了牺牲品……是的，这样的话还可以说很多。

就像那些老兵回忆起当年，说到最后没有人为了所谓政治立场或者什么主义在战斗，最后能维系下去的只有战友间的生死情谊。

这就是《兄弟连》的由来。

听到这话我常常感到辛酸，因为这时候生命不掌握在自己手里，所有的人不知道为了什么而开枪，也尽量不去想打死的陌生人同样有血有肉，也有兄弟。

战争初期那些怕死的士兵遭到大家的嘲笑和鄙视，但是到了后来，人们虽然不会高看他们，但是却有了同情。

这是显然的：当一群人共同遭遇过了虚无之后，如果他们幸存，那么情谊是一辈子的。

就像飞机迫降成功后人们相互拥抱，被解救的人质相拥而泣，泰坦尼克号的幸存者年年相聚……这里的确关涉到人性的最深处了。

可是，当这样一部商业片放在眼前，我却不得不开始陷入另一种不安了。

曾几何时，那样一种抽象的人本主义思潮喧嚣尘上，强过了任何其他的声音，这不禁让人想起曾经某个年代对超阶级超种族超国界的普遍的爱的讴歌。

我们都曾经了解到那样的乌托邦是如何揭开虚假的面纱的，那么此刻要问的是：这样的一部片子到底支持了谁？

印象最为深刻的是主角还是南韩士兵的时候，眼看打到了中国边境线，大家在战壕里暗暗想可以回家过年了。

就在这个时候，不知道谁叫了一声：“志愿军来了！

”主角抬头一看，只见红旗漫山遍野迅猛扑来，原本胜利在望的南韩军队一下子就开始溃败了……作为中国人，看到志愿军战斗力如此惊人，当然心头一热，民族自豪感大增，可是心里却很清楚，在这部片子中，志愿军不是代表另一个主权国家，而是被当作命运，当作洪水猛兽一般被看待的。

如果你看得投入，你甚至会和主角一样绝望，因为回家过年的希望破灭了，战争又将无止境地延续下去。

当主角可以转身向一分钟前的战友开火的时候，正义和善良被彻底地抹去了。

不仅颠覆了政治的理念，也颠覆了其他的一切是非和价值。

即便是最后攥在手里被当作救命稻草一般的亲情，也将会只剩下了血脉这一纯然外在的联系。

为什么呢？

因为所谓主义被看作是一种话语强权，现在要颠覆它，要以个人来对抗这种曾经被当作普遍的善的价值，然而问题在于，个人在打倒曾经的普遍价值之后永远不能获胜，因为一旦这个个人获胜，比如他宣称不为国家或者信仰，而为兄弟情谊而战，如果这样的颠覆获得了正面认同，势必兄弟情谊将变成新的话语强权，然后其自身也将被颠覆——这种消解的力量势必总是将自身变成被消解的对象，这就意味着不能有任何价值，意味着将人性的内容全部掏空。

很显然，这种抽象掉了一切现实内容之后的所谓普遍的人性论，最终只能导向一种毁败的虚无主义。

还能由此联想到以前被禁播的《走向共和》，其间不要说李鸿章，从袁世凯到慈禧都受到了不同程度的美化，我们甚至可以为他们大掬同情之泪，而且据称其间揭露的细节都是真实的史料，这就更加让人开始怀疑我们是否曾经被某种本不属于自己的理念所欺骗了。

我们不是今天才开始感受到这样一种对以教科书为代表的传统话语的质疑，这种普遍的怀疑乃是当代后形而上学的虚无主义的阴影，是技术中世纪的漫漫长夜，在“所有的历史都是当代史”的口号之下人们闻风而动，争先恐后地打碎那些曾经宏大的主题和建制，并炫耀自己更加极端的背叛。

然而，也许教科书上写的很多东西不如电视剧中那样真实，也许李鸿章比剧中的人物还要高尚得令人尊敬，但是，这样一种以细节的真实去颠覆历史的真实的做法仍然是危险而没落的。

事实上这样的做法充其量只是价值的持续自身瓦解，它永远也不能为我们带来更有希望的明天。

　　我不喜欢《复仇三部曲》，对于韩国影片一些极端的作态我一直心存反感。

诚然憋屈不是好事，但展露过多与社会道德背离的东西难免令人不适。

我想大多数普通观众希图从电影中寻找一种希望的力量，这也是商业片得以成型的原因。

进一步加深对社会的仇视或者对人生的无助感，拿艺术当幌子，就很容易给人以厌烦感，当然还是会有人从中体会人生的残酷无望或社会的不公等等。

　　我比较中意的朴赞旭，是《共同警备区》的导演，虽然让四个主要觉得两个死亡一个昏迷，但大部分时间让人能够感受到人性的温暖，关于朝鲜半岛局势的韩国片，当然也有很多可赞许之处，虽然有些类型片的框架感，但着实优秀。

　　朴赞旭在镜头把握上的优秀，主要是体现在一些比较普通的场景上：比如开场的猫头鹰，以及翻开供词时随书页切换到回忆部分的场景，都可谓流畅至极。

　　节奏方面，也进行的相当稳妥，有大气，结构上异常紧凑。

部分画面引人赞叹：比如大雁飞过的镜头虽然仅仅数秒却漂亮已极；地雷爆炸时也估计了恰如其分的视觉美感。

而诸如从亭子切换到雨伞的戏虽然屡见不鲜，却也极好地对位到了情节之中。

　　影片最后的画面对照相当俗套，但也相当令人动容。

　　这部109分钟长，上映于2000年的电影。

是反映半岛战争的韩国电影的由头之一，谈不上有不可逾越的艺术成就，但是一部商业片，应该有自身的格调，显然《共同警备区》做到了。

有的时候，我不仅喜欢韩国电影，更羡慕他们，不仅是因为他们似乎有取之不尽、用之不竭的题材资源，更因为他们有我们一言难尽、无可置评的创作自由，以及好几个朴赞郁、奉俊昊、李沧东、金基德、宋康昊、黄俊民、柳承龙等等。

《共同警备区》，这首朴赞郁写给被历史和政治强暴的普通人的情感挣扎的挽歌，就是最好的例证。

敌对前线的双方发生感情互动，欧洲在反思一战的电影中早有反映；朝韩南北题材的电影，在韩国更不新鲜，但在jsa中，一向剑走偏锋、光怪陆离的朴赞郁，既不反思战争与和平，也不渲染和睦与分裂，他借着李英爱抽丝剥茧的侦查思路，将一出人性自保与相爱的挣扎戏拍得深入浅出、让人唏嘘。

正如同宋康昊最后所言，如果是在韩国哨所，他也会先开枪。

电影到最后的落脚点，早已不仅仅是政治乱离下人命运的无奈和卑微，而是将多年高压对峙下人性闪光点在不得已的思想扭曲面前的无助和渺小，不加一点修饰地向观众和盘托出。

朝韩同族之间，在多年政治对决、军事对抗之后，双方都形成了可能短期内无可愈合的记忆创伤，所以在遇到任何变故，哪怕只是一丁点的火星，就有可能迅速燎原。

所以，第三方观察的军官无奈地对李英爱说，你了解板门店么？

这里是一片干枯的森林，一点点火星都可能出大事。

然而，历史已然如此，普通人亦是无可奈何。

宋康昊、李秉宪想合影时，南二等兵调整了数次角度，却始终无法挡住墙上金家父子的相片。

这一幕成为了全片最大的象征，普通人无论怎样挣扎，都无法逃避政治的挤压。

老大哥始终在看着你。

前一秒还在交换礼物，后一秒就拔刀相向，这样超出情感本能的敌对情绪，正是李秉宪始终不愿意承认的存在，也成为他在真正记起一切后压倒自己的最后一根稻草。

在这里，朴赞郁更在乎的，是我们的无可奈何和何去何从。

虽然，他似乎并不是那么完全悲观，最后一幕，四个人意外在游客摄影中的同框，在升华主题催泪观众的同时，更寄托了某种血色的浪漫。

为了表达这样一种复杂而挣扎的主题，朴赞郁在这部自己早期的作品中，就出现了后来始终为我所喜欢的镜头魔术。

四个人的相处镜头中，他大量使用360度旋转镜头，让四个人的关系呈现出一种复杂纠结又头晕目眩的效果，成为了对四个人相亲又相疑关系的强烈暗喻。

其他诸如南二等兵跳楼、李英爱在雨中独立等镜头，都十分可圈可点。

如果说电影是光影的魔术，那朴赞郁对不同主题坚持使用不同镜头的努力探索，就注定了他是一个优秀的魔术师。

共同警备区上画后，还一度传出在朝鲜上映的传闻，但最终被证伪。

这一闹剧也恰恰证明了一个通俗的道理，那就是离真相比宣传近的艺术作品，只有自由才能出产。

共同警备区两边如今的天差地别，正是这一道理的优秀注脚。

只可惜，宋康昊一直梦想的甜点，自己的国家，大概永远都生产不出来。

还是不错的电影，只是没有想象中好，题材很好，故事破绽太多。。。

看到以下这篇影评，喜欢，特复制来看韩朝南北军事分界线有241公里，分界线两边双方各撤退两公里，分别修上铁丝网，留出中间四公里宽的地带，作为军事缓冲区。

板门店就位于这个军事缓冲带中间的分界线上，以它为中心，周围直径800左右圆形区域就是共同警备区。

两国士兵就驻扎在警备区分界线的两边，这个扑朔迷离而又感人至深的故事就发生在这个警备区。

　　四个主人公分别驻守在靠得最近的两个哨所，之间只隔一座二十多米长的名为不归桥的石桥，距离之近，“连对方放屁的声音都能清楚”。

白天的时候，双方士兵就在穿越板门店谈判会议室的分界线两边站岗，几乎面对着面，几十年来南北双方一直出于剑拔弩张的紧张状态。

　　在电影故事发生那一年的2月份的一天，韩方一个小分队在军事缓冲区巡查几个检查点，无意中之中发现越过了缓冲区中间的分界线，进入朝鲜境内。

小队长发现这个问题后，当即决定返回本国界内。

在这个短暂停留的过程中，士兵李秀赫（李秉宪饰）离队小便，无意中踩到一个地雷上，一旦抬脚的话，就会引爆地雷。

他用对讲机呼救同伴，但是同伴已经迅速撤离，没有回应，也没有发现他离队而返回找他。

在极度恐惧的等待中，他遇到了朝鲜士兵乌金（申河均饰）和中士吴必敬（宋康昊饰），发生小冲突之后，布雷专家吴必敬拆除了地雷的引爆装备，救了李秀赫一命。

　　李秀赫返回之后，没有提及被朝鲜士兵拯救的事情，只是说踩了雷，并自己拆除自救成功，由此他得到上司的赏识，提拔为班长。

吴中士和李秀赫以后在带队巡逻的时候，不期而遇，手下的士兵拔抢相向，气氛很紧张。

但是他俩却很轻松，很有默契，甚至有点暧昧地交换香烟，点火，产生了友谊的萌芽。

之后白天面对面站岗的时候，他俩偷偷地聊天和调侃对方，利如“你的影子过界了”。

　　李秀赫是一个善良、敏感、知恩图报的人，主动给吴中士抛掷香烟、磁带、巧克力之类的小物品，并夹带纸条，认吴中士做大哥，吴接受了。

两人于是用这种特殊的方式进行交往，与吴中士同住一个哨所的士兵乌金也分享了这份友谊。

有一次，李秀赫抛掷的时候砸碎了对方的窗户，他的“壮举”获得意想不到的效果，一个战友认为他是在报复朝鲜士兵侮辱韩国总统的挑衅行为，对他佩服有加。

　　一个月多后，吴中士开玩笑让他到北方的哨所作客，没想到李秀赫信以为真，在一天凌晨真的去赴约了。

推开门之后，两个朝鲜军人本能用枪指着他，吓坏了，但是很快转惧为喜，热烈欢迎他的到来。

由此，他们定期举行这种会招致杀身之祸的聚会。

　　乌金嘲笑李秀赫是只有两年两个月军龄的新兵蛋子，而李秀赫则一眨眼的功夫拔出枪指着乌金的鼻子，证明自己出枪很快，让乌金吓得目瞪口呆，而吴中士马上还以颜色，用冲锋枪指着李秀赫的脑袋，这两个亦真亦假的恐怖玩笑让屋内气氛紧张，也预示了后面悲剧的出现。

　　随后，吴中士他教导李秀赫说，在真正的战场上，任何技术都是次要的，最重要的是比谁能够冷静下来，采取正确的措施，这个观点多次在影片中出现，非常关键。

　　而吴中士作为一个丰富经验和战功的老兵，似乎在部队并不得志，被派到这个最危险的前沿阵地，其危险性，就如他对两位小兄弟谈到的那样：一旦南北开战，双方哨兵在三分钟内会全部阵亡。

有一个查哨的车上尉，是一个卑鄙小人，对吴中士非常不尊重，曾将开玩笑的吴一把推倒在水坑里，狠狠一顿臭骂，一点面子都不给。

乌金则对车上尉唯唯诺诺，因为后者是上司，同时也是国家和军队的象征，这也为后面的悲剧埋下了另外一个伏笔。

　　李秀赫同屋的士兵南成植性格内向，在李秀赫的帮助下才变得开朗，对李有很强的依赖感，他的妹妹和李在谈恋爱。

李秀赫要早他几个月退伍，对此南成植闷闷不乐。

李秀赫于是动了念头，让南成植也加入和自己的两位国家“敌人”的地下友谊之中，这样他走后，南也不至于孤单。

　　经过痛苦的挣扎，优柔寡断的南成植终于也随李秀赫造访了朝鲜的哨所，吴中士和乌金友好地接纳了他。

四个人经常一起喝酒，做游戏，侃大山，看色情杂志，一起听忧伤的音乐，怀念亲人，互看亲人和女友照片，合影留念等等，在高度紧张对抗的氛围下度过了一段美好的时光。

多才多艺的乌金甚至要了一张李秀赫女朋友斯古的照片，并以此画了一张素描。

　　悲剧发生在李秀赫退伍之前的一天晚上，四个人聚会庆祝乌金的生日，也算是顺便欢送李秀赫退伍。

他们很开心地喝酒、聊天，全然不知悲剧的阴影正在靠近。

南成植给乌金准备了礼物，乌金接过之后，感动得泪流满面――这种亦敌亦友的特殊友谊来之不易，让人动容。

要知道这原本是一个国家，原本都是一脉相承的骨肉兄弟，这让他们没有任何语言和情感的隔阂，但是冷战让这个国家一分为二，骨肉兄弟被迫成了不同戴天的死敌，双方狭隘意识形态的教育让彼此充满本能的敌意。

南北士兵私下接触是违法的死罪，能结成这样的友谊只能说人间奇迹。

　　正当四个人兴高采烈的时候，突然有人敲门。

南成植下意识地打开门。

吴中士一眼看到门外的人，脸上的笑容僵硬了：门外是车上尉。

李秀赫和车上尉本能地拔出手枪互指对方，轻松愉快的气氛一下子紧张得能滴出水来。

　　车上尉对两名手下和所谓的伪军一起喝酒惊恐交加，而李秀赫、乌金和南成植也同样惊慌失措，所有人都对眼前的意外没有任何思想准备。

在画面中，持枪的人面部肌肉抽搐，满头大汗，观众的心也紧张得提到了嗓子眼。

　　这个过程中，只有吴中士保持了冷静。

他向车上尉解释，两名韩国士兵是过来商谈叛逃事宜。

车上尉挥手将吴中士打得嘴唇流血，并命令乌金拿出枪，将两名韩国士兵击毙，这样的话，就不再追究他的背叛罪行。

乌金头脑一片慌乱，服从命令的天性起了作用，哆嗦着掏出枪对准了持枪的李秀赫。

吴中士见状，只得劝李秀赫，没有任何出路了，你们只能叛逃到朝鲜来生活了。

　　而陷于巨大恐惧的李秀赫根本不能接受，反驳说吴中士本人曾讲过车上尉是一个只会邀功的小人，肯定会以潜入者的罪名，杀了他们俩。

吴中士让一直躲在李身后的南成植劝解李秀赫，否则所有的人都会死。

胆小懦弱的南成植却不为所动，惊恐地告诉李秀赫，他们肯定是骗人的。

　　李秀赫和南成植都谈不上是有决断的人，但是让他们叛逃却没有任何商量的余地。

我想并非因为他们多么爱国，而是再接受的教育里，朝鲜是一个多么恐怖的国家，放弃韩国的美好生活投敌，无异于自杀。

事实上，从前面的一些细节中可以看出，朝鲜士兵尽管承认韩国的生活水平高，但是强烈的爱国自豪感，使得南北统一也成为朝鲜士兵的最高梦想。

私人友谊在这个前提下是不足为道的，顶多在平定韩国之后，放两位南方朋友一条生路罢了。

　　乌金以吴中士救过李秀赫的为由，让李放下枪，这个理由没有说服力。

所以李秀赫声称朋友没得做，只能做敌人了，于是征求吴中士的意见，是否杀死车上尉。

但是吴中士冷静地指出，这样大家都会死，还是坚持劝他们叛逃，在朝鲜重新开始人生。

然后他恳求双方先放下枪来，他命令乌金也一起放下枪。

李秀赫和车上尉都恐惧地发抖，谁也没有放的意思，于是吴中士强行把两人的枪压下来，乌金也放下枪，瘫软在地，三人把枪慢慢放入了枪套中。

　　眼看气氛稍稍缓和，一件意外的事情的发生了，录音机里的舒缓的音乐结束，一声巨响，开始播放激烈的摇滚乐。

所有的人把视线转向屋角的录音机，乌金就在录音机旁边。

车上尉受惊之下，动了邪念，伸手去摸枪。

精神崩溃的南成植拔抢一枪将他击中，枪弹穿过他的身体，击破了窗户。

鲜血溅射在窗户上，车上尉缓缓倒下。

一脸惊恐的乌金本能地去掏枪准备还击 …… 　　注意！

导演设置逻辑的陷阱的开始了，以下的故事，是幸存的李秀赫记忆的真相，他没有隐瞒事实，只是真诚地说了自己的记忆，下面的故事顺序也是电影放映的顺序： 　　南成植掉转枪口，开火，画面切换，乌金的脑袋被打爆，画面切换，录音机被打爆。

画面切换，李秀赫的手举起枪开火，画面切换，乌金的左手被打爆，画面切换，血喷射到中间的电灯上。

画面切换，李秀赫杀红了眼，掉转枪口转向身边吴中士的脑袋，后者眼睁睁看着他，没有采取任何行动。

李秀赫扣动钣机，吴中士闭着眼睛脑袋晃了一下，子弹卡壳！

李再次扣动扳机，吴中士脑袋又晃了一下，子弹再次卡壳!这个过程中，南成植站在李秀赫身后，持枪对准乌金，没有射击，李秀赫稍稍冷静下来。

这个时候，乌金向李秀赫射了一枪，画面切换，李秀赫腿部中枪，画面切换，枪从乌金右手滑落，向后直挺挺倒下，注意，倒下的过程中，脑袋完好，没有打爆的痕迹。

画面切换，李秀赫中枪后马上摔倒，画面切换，李手中的枪摔地上。

　　逻辑的陷阱结束，继续讲下面没有争议的情节：南成植精神失控，用脚把地上李秀赫的枪轻轻踢向乌金的方向，缓缓走向乌金的尸体，开始射击，一枪，两枪，站定，三枪，四枪，这一枪射击之后，乌金的血溅到李秀赫的枪筒上。

南成植又补上了第五枪和第六枪，然后掉转枪口对准吴中士，犹豫了一下，又对准李秀赫，把两人都吓了一下，这个时候南成植冷静下来了，放下了枪。

　　吴中士从南成植手中拿过枪，走到车上尉面前，把还在挣扎的车上尉一枪脑袋把脑袋打爆。

随即吴转身，把枪稍加擦拭后塞到坐在地上的李秀赫手中，抓着胸口拽着他站起来，然后走到乌金的尸体旁边，拾起李秀赫那把出了故障的枪，拉动枪栓，擦拭了一下，递南成植，后者魂不守舍没有动作，吴中士就抽了他个耳刮子，把枪塞到他手上。

　　吴中士教两人如何对口供，就说李秀赫是被绑架过来，然后杀了朝鲜士兵逃跑出去，而南成植则根本没再现场出现过。

吴中士催两人快走，因为密集的枪声已经惊动了双方的部队，正在紧急向不归桥这边集合。

在两人出门之前，吴中士示意射伤自己，李秀赫于是含泪用手中南成植的枪射伤了吴中士的右肩。

　　门外下着雨，李秀赫摔倒，南成植害怕至极，撇下同伴，一个人跑过不归桥。

李秀赫站起来，跛着腿，挣扎着跟在后面，沿桥向韩国方向跑。

吴中士从屋子跑出来，用左手扔了一包东西，大概是录音机，又扔了另外一个什么东西。

南成植跑进哨所，然后，韩国的军车开过来，刚好错过看见南成植的时机。

几辆军车在桥边停下，韩国士兵下车，布置好阵形，向朝鲜方向密集开火。

双方军队很有默契，向对方激烈地射击子弹，但是没有人伤亡。

吴中士也跑出来，左手持枪向韩方射击，当然，这是演戏给本方战友看的。

在激战中双方的哨所被枪打得一片稀烂。

　　南成植在哨所内害怕得缩成一团。

韩方士兵将摔到在桥中的李秀赫救到汽车里，吴中士停止射击，注视李秀赫的车离开，战斗平息。

三天之后，南北双方请瑞士和瑞典组成的中立监督机构介入调查朝鲜士兵被射杀的真相。

有韩国背景的瑞士人苏菲（李英爱饰）少校于是被派来调查。

　　双方的部队各自对幸存的李秀赫和吴中士进行了审问，然后又根据各自的利益关系，得出两个分别有利于自己的版本： 　　李秀赫版本的供词：当天晚上，李秀赫和南成植一起巡逻的时候，突然想大便，正蹲着的时候，被潜入的两名朝鲜士兵击晕，拖到朝鲜的哨所。

醒来之后，发现三个朝鲜士兵站在屋子里抽烟喝酒。

他观察到桌子上放着自己的枪，然后偷偷地挣开了手上的绳索，趁三人不备，从桌子上夺回自己的枪，将三人中的两人打死，一人打伤，其中那名没有被打死的朝鲜中士，将自己的右腿射断。

他挣扎跑出来之后，双方军队赶来增援，后面的故事别人都知道了。

这样李秀赫就是反败为胜的受害者，由此被本方上司认为是英雄。

　　吴必敬中士版本的供词：当天晚上，吴中士、乌金和车上尉三人在哨所喝酒抽烟，迎接车上尉休假归来。

突然一名韩国士兵推门进来，挥动手枪将站在门口的吴中士击打（不是射击）倒地，然后开枪将车上尉击倒，再将吴中士的右肩射伤，再连射八枪把乌金射死，车上尉挣扎起来，韩国士兵走上前，将他的头射爆。

然后，韩国士兵就跛着跑出了哨所，吴中士从地上捡起一把枪，跑出来，对韩国方向射击。

这样朝鲜士兵就是纯粹的受害者。

　　苏菲分别找两个幸存者谈话，李秀赫昏迷不醒，只能看他的陈述书，而到了朝方，在旁边朝方军官的阻挠下，吴中士根本不予配合，苏菲也只能看供词。

双方的版本都对本国有利，不能全信，但是苏菲逐渐发现了一些有价值的线索。

　　通过查看两个朝鲜士兵的尸体，苏菲断定车上尉的两处枪伤位置很正，凶手杀他的时候，心态很从容。

乌金身上的子弹有八颗之多，分明是在泄愤，表明凶手杀他的时候很冲动。

苏菲采访了李秀赫的三名战友，一个对他扔石头砸破朝军玻璃的壮举，记忆犹新，认为李是勇士。

李的队长讲了李秀赫离队四个小时，自己拆除地雷回来的奇迹。

这些证据似乎在诱导苏菲，李秀赫是一个很爱国的士兵。

南成植则不能那么能自圆其说地回忆，那么他和李秀赫在执行任务的时候，同时没由来地一起出去大便，结果李秀赫被绑架。

他的谈吐引起了苏菲的怀疑。

　　苏菲在去看吴中士之前，现场考察了朝鲜哨所，即惨案现场，又结合尸体上的伤口，确定现场南方士兵一共发射了11颗子弹，但是从尸体里只找到10颗弹头，李秀赫的枪里还剩下五颗子弹。

而李秀赫的手枪最多只能装15颗子弹。

根据双方的口供，现场的射击朝鲜士兵的子弹都应该是李秀赫射击的，那么怎么会多出一发子弹来呢？

那多余的一发子弹跑到哪里去了呢？

　　瑞士中立军官解释，如果在装满15颗子弹的弹夹之后，拉开枪栓，则可以再装入一个子弹，这样一把手枪就可以容纳16颗子弹。

于是他们让醒来的李秀赫在不知情的情况下，按照自己平时装子弹的习惯装子弹，结果连续两次都只装了15颗子弹。

由此苏菲由此断定，现场应该还有一个神秘的第五人射击了一发子弹，然后拿走了那枚子弹，掩饰自己存在的证据。

　　那么现场的第五人是谁呢？

在乌金的遗物里苏菲发现过一张被子弹打破照片，照片是一个年轻女子，素描本里有一个女子的素描，和照片上女子很象。

苏菲找到了照片上的女子，她是李秀赫的女朋友，从她口中得知，南成植和李秀赫是战友，关系甚密。

由此苏菲大胆地猜测，那个神秘的第五人人就是南成植，事发晚上他们一起去了朝鲜的哨所，而不是李秀赫一个人。

随后的枪支检验，证实她的猜测。

　　于是苏菲再次召见李秀赫，告知她对消失的子弹和第五人存在的怀疑，李秀赫顾左右而言他，苏菲直接问他那天是不是和南成植在一起去了朝鲜哨所。

李秀赫陷入沉思，苏菲进一步施加压力，证实李秀赫被收缴的那把枪，经过武器编号查证是南成植的，而南成植手头持有属于李秀赫的枪被证实只发成功发射了一发子弹，就出了故障，并且在枪身上还发现血迹，和朝鲜士兵乌金的血液是一致的。

这就证明南成植必定也在案发现场，并且近距离射击的时候，枪管被乌金喷射的血溅到枪管上。

　　与此同时，南成植在李秀赫所在房间的二楼接受审问。

瑞士军官举着从南成植处搜到的枪，就枪的归属和枪管上血液的问题提出同样的质疑。

南成植不能解释，还没有来得及撒谎，瑞士军官威胁要要用测谎仪来防止他撒谎。

南成植绝望了，夺过军官手中的枪，准备吞枪自杀，但是枪没有子弹，于是他就跳窗自杀，跳楼摔下的过程，被李秀赫亲眼目睹，留下巨大的精神伤害，对苏菲发动了人身攻击。

南成植只是昏迷不醒，并没有死亡。

　　至此，苏菲已经大致猜测出事情真相的一部分，即四个士兵私下有交往，这是本片的亮点所在。

她的逻辑推理是怎样的呢？

首先，苏菲成功地证明南成植肯定在现场，其次她证实了乌金手头那张照片和素描是李秀赫的女朋友，如果仅凭一张照片这个孤证，来证实四个人交往密切还很武断。

　　于是她进一步确认，李秀赫和吴必敬都在刻意隐瞒南成植的存在，两个人的供词抛弃前半部分，枪击那一块几乎是一样的，这意味着两个人很可能存在串供。

为什么会串供呢？

这个时候再推断四个人关系密切就顺利成章了，不然乌金不会有李秀赫女朋友的照片，吴必敬也没有必要掩护南成植。

当然这个推理也有漏洞，我后面会提到。

　　再进一步，既然四个人是好朋友，为什么会发生枪战呢？

而且乌金的尸体会被打上八枪之多呢？

所以她很好奇那天到底发生了什么。

但是南北双方并不希望知道事实的真相，因为不利于任何一方的真相都可能打破平衡，引发战争，这是他们不愿意的。

　　南方的朴将军于是给调查机构送来关于苏菲的身世的报告，原来苏菲并非象自己认为的那样，是韩国的后裔，恰恰相反，她是朝鲜将军和瑞士母亲的后裔。

将军以此为理由，要求解除苏菲的职务，停止调查工作。

这里插一句，苏菲的父亲是被俘的朝鲜将军，朝鲜战争结束后，北方的俘虏要么回到朝鲜，要么流在韩国，只有76个俘虏拒绝回到任何一方，于是被送到世界各地，苏菲的父亲就是其中之一。

　　在苏菲被解职之前的这一天，她安排了吴必敬和李秀赫的直接面对面的对质，先故意让他们看到对方的供词，然后换回来看各自的供词，问他们有什么要修改，双方并不在意看对方的供词，还是坚持各自原来的供词，这就增加了证实他们串供的可能性。

　　按照双方供词都承认的情节，她用几个小木偶复原了三个朝鲜士兵和李秀赫各自站立的位置，并再次问吴中士，是几个人袭击他们，吴肯定只有一个人，这证实吴中士在掩护南成植。

然后，苏菲播放南成植吞枪，并最终跳楼的录像资料。

老奸巨猾的吴中士装作莫名其妙，苏菲告诉这就是据推测在现场的第五人。

就在吴中士索要证据，苏菲解释南成植是畏惧测谎仪自杀，其实是一种坦白的时候，李秀赫精神开始失控，泪流满面，有招供的倾向。

这一段的表情刻画，非常精彩，各人的表演把现场紧张的气氛烘托到极点。

　　一旦李秀赫招供，他们三个幸存的人都要上军事法庭，搭上性命。

吴中士不愧是大风大浪经过来的人，对着桌子猛踹一脚，把李秀赫撞倒在地上。

吴中士冲上去指着他的鼻子，情绪激动地大骂一通，什么无耻的伪军和反动分子啊，什么美帝国主义的走狗啊，什么有朝一日让他看看朝鲜人民军的强大之类的鬼话，目的是让李秀赫冷静下来，苏菲看得出这个貌似粗鲁凶狠的朝鲜军人实际上是在保护李秀赫。

　　在被战友拖开之后。

他还大骂不止，并高呼“朝鲜劳动党万岁”和“金正日将军万岁”，终于让李秀赫的激动的情绪逐渐平息下来。

这样，当面对质不能进行下去了，李秀赫也因为吴中士的急智，没有失控说出事情的真相，侥幸过了一关。

但是苏菲已经彻底确认了三个幸存者在相互掩护的事实，只是还不知道细节。

　　随后，苏菲知道了自己真正的身世，被中立调查的军官解除了调查的职务，并拿到回到瑞士的机票。

军官的决定是被逼无奈，当然也是明智的。

因为真相可能导致战争，维持原状是最重要的，真相还是隐瞒比较好，他对她的调查导致南成植自杀一事，非常不满。

苏菲或许是个高明的侦探，但是其政治智商不怎么样，她的上司曾经很明确告诉她要保持中立，也就是要得出一个双方都能接受，不会不利于任何一方的一个和稀泥的调查结果来，以免一个火星点燃整个“干燥的森林”，她却抛开这些顾虑，一步一布接近事情的真相，让韩朝双方的军队高层都很恼火。

　　当天晚上，苏菲以不把掌握的不利于李秀赫的证据交给继任者为交换条件，让李秀赫讲出当晚的事实。

李并不在乎自己成为囚徒，还是成为英雄。

苏菲于是用吴中士的安全来威胁他，于是李秀赫就讲出了上面那段所谓的真诚的回忆。

　　随后，苏菲去拜访了吴中士，吴中士不经意地告诉一个真相，即射杀乌金的其实是李秀赫，而不是南成植，并且很理解地说，自己在那个处境下也会开枪。

从吴中士那回来，苏菲又去医院看望李秀赫，随口告诉他吴中士证实其实是他杀了乌金。

不过苏菲随即又开解说，可能吴中士记错了。

　　这让多日来饱受精神折磨的李秀赫彻底绝望了。

因为在那天晚上，他对友谊背叛最为彻底，一直饱受良心折磨。

乌金是本能摸枪准备出击南成植，南成植是在精神失控下对乌金的身体射击，但是他至少没有射击吴中士这位大哥。

吴中士这个身经百战的老战士更是从头到尾都没有对自己掏出武器，更别说射击。

只有李秀赫，对乌金开枪了，原以为只击中了他的手，对吴中士也开枪了，而且是两枪！

所幸枪支出了故障。

不然，他如何面对自己的良心！

　　现在他得知是自己射杀了乌金，这种愧疚无以复加，最后选择了抢夺警卫的枪支，吞枪自杀。

这样或多或少背叛友谊的人都得到不同程度的惩罚，乌金和李秀赫都死了，南成植瘫痪，只有没有背叛友谊的吴中士一个人相对健康地存活下来。

　　这就是导演要告诉我们的一个扣人心弦，又感人至深的故事，演员的演技非常到位，无可挑剔。

如果真的很完美，我肯定会不遗余力地来称赞它，原本也是打算这么做的，很可惜这个电影漏洞太多，已经不是白玉微瑕，而是漏洞百出了。

　　让我们回到逻辑陷阱的那段：第一、如果李秀赫的记忆是真实的，逻辑绝对不能成立。

南成植射击车上尉之后，对乌金射击了两枪，第一枪打碎了乌金的脑壳，第二枪打碎了录音机，李秀赫用自己的手枪只发射了一发子弹，打碎了乌金的左手。

这样的话，在后面的画面中，被打爆脑袋的乌金绝不可能死而复生，射伤李秀赫的右腿，并且脑袋还完好无损。

　　第二、如果李秀赫在紧张的情形的记忆是错误的，而吴必敬中士关于李秀赫是射杀乌金的真凶的记忆是正确的，逻辑也不能成立。

那么现场正确的顺序是，南成植的两枪就是打中了录音机和乌金的左手，李秀赫射爆了乌金的脑壳，一枪致命，然后掉转枪口对吴中士射击了两个空枪之后，影片才显示李秀赫被头脑完好无损的乌金射中右腿。

　　被射中之后，李秀赫当即摔倒在地，这个情节是确定无疑的。

那么还是那个矛盾，已经被射爆脑袋的乌金怎么可能再射击一枪，并且脑袋还完好无损呢？

关于乌金被射中脑袋的画面，在尸体解剖房里，有一个特写，一个枪洞贯穿乌金的头部，那么可以肯定乌金的头部中枪之后立即死亡，绝对不可能再射击一枪。

这样，吴中士的解释也是行不通的。

　　第三、那么我们把影片中出现的第一个画面，乌金被射爆脑袋的时间再往后推，逻辑能不能理顺呢？

我想了很久，找不出任何一种可能性来解释电影展示的画面。

影片确定无疑告诉我们的一个信息，李秀赫被乌金击中之后，马上就摔倒了。

那么他就是在射杀乌金之后，对吴中士的脑壳开两枪之后，才被已经死去的乌金射中右腿的。

　　这部影片的逻辑破绽就在于，不管乌金是被李秀赫还是南成植射爆脑壳之后，都不可能再杀伤李秀赫的腿。

　　按照电影的画面，真的不可能给出任何一个合乎逻辑的解释！

　　 另外还有本片还有一些破绽，我只列举几个显著的破绽：漏洞一、在法医说车上尉中的第一枪不足以致命，第二枪很奇怪，是从正面射杀的话之后，苏菲莫名其妙地说了一句话：这是对南方不利的证据，因为对尸体连续射击。

这个情节绝对是漏洞，车上尉中了第一枪之后还活着，第二枪才毙命的，不存在连续射击尸体的说法。

这句话应该在检查完乌金的尸体之后说，才合情合理。

我看了拍摄的画面，这不是剪辑的错误，因为这句话是在车上尉的尸体旁边说的，因此就是剧本的漏洞。

　　漏洞二、在李秀赫的供词版本里，李秀赫挣脱了束缚之后，射杀车上尉和乌金，以及射伤吴中士的情景没有直接拍摄展示给观众。

观众只是听见一连串枪响之后，看见李秀赫跛着腿跑出来的，这就证明他在室内被射伤了。

问题就出来了：如果是吴中士射伤了他，那么在手枪里还有五颗子弹的情况下，李秀赫为什么不射杀吴中士？

急于逃命吗？

他既然有时间对乌金射八颗子弹，为什么不能顺手射杀吴中士？

在射杀乌金的时候，吴中士在干什么？

　　这个情节显然不能自圆其说。

聪明的苏菲少校居然忽略了这么重要一个情节，整个片子没有提到这一点。

不过，这个破绽虽然苏菲没有提，我们姑且可以假设她想到了，但是没说，只是心存怀疑。

　　 漏洞三、在吴必敬的供词版本的画面里，李秀赫射杀和射伤三个人之后，居然也是跛着腿跑出来的！

晕死！

在吴的版本里，根本没出现、也不可能出现三个朝鲜兵中的某一位射伤李秀赫的腿的情节，他们根本就没有出手的机会，这绝对是想当然地重复套用一个镜头出现的硬伤！

李秀赫没由来地跛着腿跑出去之后，才有负伤的吴中士捡起地上的枪追出来射击的情节，射中没射中都没有下文。

正常的拍摄应该是，李秀赫双腿完好地走出来，吴中士拾枪出来从后面击伤了李秀赫的右腿才合乎逻辑。

　　漏洞四、根据北方三名士兵的身体伤口检验，他们共中弹十一枪，苏菲由此推测肯定南方士兵一共放了十一子弹，这个推测是没错的。

现场只找到十颗子弹，枪里剩下五颗子弹，有一颗子弹消失了，由此可以怀疑现场还有一个人射了一颗子弹（前提当然是一个人不能拿两把枪了），这样推测也是正确的。

但是事实上，南方士兵一共射了十二颗子弹，而不是十一颗，以苏菲掌握的信息，她确实只能推测出十一颗来。

苏菲最后画蛇添足地解释消失的子弹是在录音机里，而录音机被扔掉了，这个解释绝对是错误的！

　　我们回顾一下现场放枪的情况，就很清楚是怎么回事。

我们统计一下：车上尉身体中了一枪，子弹射到窗户外了，之后脑袋挨了一枪；乌金的脑壳挨了一枪，录音机挨了一枪，乌金左手挨了一枪，随后尸体被南成植射了六枪，吴中士的肩膀挨了一枪，这样南方士兵总共射出十二颗子弹，而不是十一颗！

前面的情节中南成植的枪射出十颗子弹加上李秀赫的枪只射了一颗子弹，总共射了十一颗子弹的情节是错误的。

　　按照电影展示的情节，在屋子里能够找到十枚子弹。

那枚消失的子弹只能是从车上尉身体穿透的那枚，丢失了屋子外面了，但是这枚子弹是可以推测出来的，所以对于苏菲而言，根本没有消失的子弹这种说法，也根本和录音机没有关系，苏菲不可能知道录音机里的那颗子弹的存在，因为没有穿透的痕迹。

所以苏菲在后面说消失的子弹随录音机丢了，是故弄玄虚，结果成了胡说八道。

　　电影可以这样修改，让乌金的尸体少挨一颗子弹，射入录音机的子弹在现场留下了痕迹，这样苏菲后面解释子弹随录音机消失了的话，就不是画蛇添足，而是画龙点睛了。

　　漏洞五、不是硬伤，但是作为侦探电影来时，是很弱智、很突兀的一个情节，就是苏菲为什么要没由来地去找李秀赫的女朋友斯古。

她在乌金的遗物里看斯古的照片，本能应该想到这是北方士兵的女朋友才对。

没有任何情节交待她在李秀赫这里看到同样的照片，才引发念头去看斯古的。

恰恰相反，苏菲是看到这个女孩之后，联想到那个照片，才推测他们四个人私下有来往。

　　作为一个从来没有回韩国的外国人，苏菲没有理由平白无故地去找这个女孩，要找也应该去朝鲜找才对，除非她是神，或者导演。

这是非常非常关键的一个情节，导演却用这样没有说服力的方式轻易就发现，绝对的败笔啊!难道我们看到的版本不全？

　　我反复地查看了电影几乎所有细节，确认上述的论证绝对严密的，尽管这个片子可能被数以千万的人看过，它弱智而致命的错误还是被忽略了。

侦探电影的一个特点就是，观众在电影的前半部分不知道各个情节之间的关联，会觉得索然无味。

一旦谜底解开之后，回头再看，又会觉得每一个细节都仿佛有妙用，觉得妙不可言，却很少有人和我一样去较真，看那些细节是否的真的能推理出后面的结论。

　　在这部影片里，韩国导演朴赞旭很想拍出一个融合罗生门模式和侦探故事叙事结合一个大片，用了很多苦心，也在一些细节上做得很成功，但是在大的关键情节上处理失败，漏洞太多了，经不起推敲，只能说画虎不成反类犬。

这种破绽也不可能是台词翻译的错误，也许原著的小说很严密，只是电影改编的失误，我很希望看过原著的人告诉我原作者是怎么构思这个故事的。

　　总而言之，本片根本不足以担当韩国逻辑最严密的电影的美名，要改得完美无缺，必须得伤筋动骨地修改，导演设想的很多最后博得满堂喝彩的噱头必须舍弃，重新设计。

结尾是，4个人唯一的合照。

2死2伤。

郑宇真拿枪开枪慢，但是枪指的是他的腿。

而他的枪却指的是郑的头。

人死了，还发泄似的又打8枪。

所以宋才归还象征友谊的打火机。

李中士内疚饮枪自尽，鲜血漫过曾经的礼物那个地雷引线。

由引线开始，又由引线结束。

本来如果不救李中士，最多也是只死他一个人而已。

现在是2死2伤。

所以说有些界限还是不要跨越的好。

松希的枪卡壳，连开8枪的其实还是李中士。

松希枪指的是郑的手，郑的枪指的是李中士的腿，而李中士的枪指的是郑的头。

因为李中士拔枪和开枪速度快，所以李中士开枪以后，郑的枪才打中李中士的腿。

拿枪指着宋的头连开两枪的也是李中士。

完全背叛了曾经的友谊，就像他嘴中所说的“什么哥不哥的，我们只是敌人”。

最后宋把所有的礼物所有的曾经都扔进河里，还把象征友谊的打火机归还。

而李中士也因为内疚，饮枪自尽。

郑怎么会杀李中士和松希，他连一只小狗都不舍得杀。

只是出于害怕，所以才要拔枪，先拔枪，瞄准的只是李的腿而已。

可李完全疯了，在打死郑以后，还连开8枪泄愤，甚至对自己的救命恩人连开2枪（还好卡壳）。

甚至瞄准吓得躲在桌子下的松希（松希在哨岗也是吓得躲在桌子底下，所以当时躲在桌子底下的其实是松希）。

最后，李出于愧疚，饮枪自尽。

在朝鲜岗哨里，躲在桌子底下的其实是松希（韩新兵）开枪打死朝军官的是李中士，打死郑的还是李中士，用枪指着躲在桌子底下的松希还是李中士。

所以当宋归还打火机，李中士才要内疚的饮枪自尽吧？！

回到韩国岗哨里，躲在桌子底下发抖的就是松希。

胆小懦弱的松希，一遇事情就喜欢往桌子底下躲得，又怎么会开枪。

被审讯时，为了保护朋友而宁愿跳楼自尽的松希，又怎么会是那个开枪的人？

作废言论：http://shawnj.blogone.net好莱坞有个定律，如果一位导演接连三部影片票房惨败的话，他基本可以离开这行了。

按照这个定律来看，2000年对朴赞旭来说俨然是决定命运的一年。

在此之前，他的《月亮……太阳之梦》，《三人组》由于成本低廉题材另类而不被人看好。

明电影（朴赞旭所在电影公司）按捺不住，接连枪毙朴赞旭交上来的数个剧本，干脆摊牌要求他接拍一部商业片。

处于事业关隘的朴赞旭权衡再三，最终接受提议。

这种建议对一位追求艺术理想的导演是莫大屈辱，历史上有很多导演拒绝为自己这样的影片署名，他们将其视为艺术生涯的污点。

但朴赞旭并未因此感到压抑羞愧，毕竟过硬的剧本吸引并激发了他强烈的创作欲望。

《JSA共同警备区》的剧本改编自小说，故事由一起枪击事件引起，从而探讨朝韩悬而未决的历史问题。

朴赞旭运用类似向《罗生门》致敬似的多视角拍摄手法，从朝韩两国军人不同信仰与价值观入手，穿过扑朔迷离亦真亦假的回忆，直逼他们血浓于水的不争事实。

影片可以说应运而生，军人政府倒台兼电影分级制度的推行为这部再早几年甚为敏感的政治影片大开绿灯。

并且1999年已有姜帝圭的《生死谍变》证明了朝韩政治题材影片具有的雄厚市场前景，而且该影片首次不再妖魔化朝鲜政府。

种种大胆尝试兼机遇为《JSA》的诞生铺平道路，即使朴赞旭更加直接地指责韩国政府，《JSA》与生俱来的帝王相也不因此减损分毫。

对于这部决定命运的作品，他可以说是不遗余力。

演员方面请来了实力派的宋康昊和申河钧，以及偶像派的李英爱和李秉宪，这群人通力合作，为影片增色不少。

他们的精湛演出使自己无一例外成为朴赞旭随后影片的御用班底。

在拍摄手法上，朴赞旭大胆尝试了之前不曾使用过的商业片拍摄手段，同时也克制了自己惯用的手法。

这种妥协在《我要复仇》、《老男孩》和《割》中虽然遭到颠覆，但不可否认仍有相当一部分得到了继承与发扬（被其称为“高成本B级片”的《老男孩》就是最好的例子）。

很多人日后批评朴赞旭是一位平庸的导演，《老男孩》的成功得益于日本漫画原作的出色。

而《JSA共同警备区》又得益于众多明星出色的演技和制作公司干净利落的剪辑（公司名字忘了）。

这种说法有失偏颇，作为韩国最善于讲故事的导演，朴赞旭除了把故事仔细讲给观众听外，更重要的是他把感情剥离的无比真实和纯粹。

也正是故事中这些真实撼动了每一颗麻木的心。

《JSA》结尾的那张黑白照片，四个同民族但分属两个国家的军人，他们各异的表情足以触动每一位观者。

原来民族可以撕裂成这样，仅仅一米之隔，一边可以坦然微笑，而另一边竟如此紧张肃穆。

对一个民族来说，这是不可饶恕的悲哀。

后续：周末这两天看了两遍《JSA》，还看了美国战地摄影师拍的《朝鲜战争风云录》。

他从美国人的视角评论了这次战争，美国大兵一反咱们抗美援朝影片中的丑陋形象，变得生气而充满人性。

当然就像《JSA》中，宋康昊和李秉宪眼中的事件总有冲突和矛盾的地方，这部纪录片对战争的定性和结局自有他们的看法。

什么保卫人权与自由，什么为了和平而考虑谈判，说的道貌岸然。

其实仔细想想，我们所受的爱国主义教育又有几个不是道貌岸然的呢？

作为我所喜欢的两位韩国导演，金基德和朴赞旭属于两种完全不同的风格，一个写意，一个写实。

拿类似题材的《海岸线》和《JSA》比较，前者固然有政府施压的原因，导致影片中的军服完全不属于韩国任何一个兵种。

而后者中朴赞旭事无巨细，对朝韩两国的军服和配备做了详细考证。

从影片风格上来看，金基德更强调灵魂层面的刻画，很多道具其实更多起到象征的意义。

如《漂流欲室》中的鱼，《春夏秋冬又一春》中的无墙之门，《空房间》中的球杆。

他不讲究故事的合理性，一切服务于个人理念。

到了朴赞旭这里，他便将万般情感溶于故事本身，大块鲜艳的色块囿于精细的线条之中，计算准确，不差分毫。

后来我想，是不是他们的风格跟早年的经历有关？

金基德是学画的，朴赞旭是学哲学的，我看有点儿道理。

这部电影给我的第一印象与《实尾岛》颇为相似，都是以南北朝鲜之间的战争为故事的背景，都是那种使人感觉压抑的画面效果，都是悲剧的结局……故事主要讲述的是南北朝鲜士兵之间的友谊。

共同警备区JSA位于板门店附近，它的两侧分别由南北朝鲜双方共同警戒。

某日，枪声划破寂静的夜空，一名南韩的士兵在北朝警戒的区域内造成两名朝鲜官兵死亡，一人受伤，事件最终引发了一场激烈的枪战。

南北朝鲜之间的关系登时变得非常紧张，一触即发。

由瑞士、瑞典的军人组成的中立国监督委员会，派出瑞士少尉军官索菲调查此事始末。

调查进行得并不顺利，南北双方各持一词，幸存的两个当事人一个缄默不语另一个情绪激动。

但在索菲的不懈努力之下，所有问题被一一解开，整个事件的真实面目被揭开。

南韩兵长李秀赫在执行认为的时候不幸踩到地雷，在没有同伴支援的无助时刻，幸得北朝中士吴敬必救助才得以活命，从此应该敌对的两个人结下了生死之交。

后来，吴敬必、李秀赫以及他们各自的战友郑于真、南升植成为了很好的朋友，虽然迈出第一步对于他们每一个人都是异常困难的。

他们在夜深，一起喝酒一起谈心一起游戏……虽然战争的阴云笼罩在共同警备区上方，子弹的暴雨随时可能被射向对方的阵地，但是在四个好朋友的眼中，它俨然成为一个世外桃源。

但好景不长，郑于真的生日的那天晚上，他们正在互赠礼物分享喜悦的时候，北朝的一位军官刚巧进入看到这一幕。

五个人愣在当场，当他们意识到面对的不是朋友而是战场上的敌人时，随即拔枪相向。

鲜血飞溅得到处都是，转眼之间天堂变地狱。

……具有韩国特色的悲惨结局，却不刻意。

忽然想到一段评论，说安徒生的童话有着美好的发展，却通常都逃不出一个悲伤的结局（海的女儿化作泡沫，快乐的王子被送进熔炉），它表现着理想和现实的冲突。

《共同警备区》不是童话，却是给人相同感受。

当提到硝烟四起的战场时，我们经常会赞美战友之间的友情，然而《共同警备区》却讲述了这样一个故事，一个关于“敌人”之间萌生友谊的故事。

战争并非出于本意，他们会将亲人的照片放在贴近胸口的口袋中，他们会在哨所中饲养一只小狗，他们会把素描的本子和铅笔带在身边……而此时，他们只不过是权力手下的一枚棋子，任其摆布。

索菲在调查过程中，因为双方都不肯说出事实的真相，只得将当事人李秀赫与吴敬必约在一起当面对质。

他们分别坐在桌子的两侧，站在他们身后的是各自的支持力量。

索菲拿出模型重现案件，人型木偶代表当时在场的人物，随后又在他们的面前播放南升植跳窗自尽的录像。

吴敬必看到李秀赫动摇的表情，突然推开桌子，一拳打倒李秀赫，高喊“朝鲜民主主义人民共和国万岁！

”。

现场登时变得火药味十足，桌子被掀翻模型散落在地，作为支持的军官拔出手枪，踏在人型木偶上，木偶嘎然而断……而军人，他们就像是那些被捻得粉碎的木偶一样。

虽是战争题材的影片，《共同警备区》只包含了一段枪战场面。

我一贯不喜欢无剧情的打斗和血腥场面，对于这一段感触颇多。

镜头快速地切换着。

难以忘记南升植在大雨中飞奔着跨越了边界回到哨所，全身湿透地蜷缩在屋子的角落里大哭。

子弹从他身边飞过，玻璃和屋内的器物粉碎一地；难以忘记吴敬必焦急地张望，确认着李秀赫是否已经回到对面；难以忘记李秀赫跛着伤腿，在全力向边界的另外一边跑去的时候，摔倒在地。

他仰面向天，雨水借机同泪水混在一起。

电影中很多细节都给我留下了深刻的印象。

比如在北朝哨所里煞费苦心地调整照相角度；比如值勤时玩笑着互吐口水；比如一阵风吹过时引起的小小恐慌；比如在电影的结尾处的那张黑白照片……我对南北朝鲜的历史知之甚少，不禁疑惑“本是同根生，相煎何太急”？

但愿和平能够属于爱好和平的人，只可惜美好的理想总是在残酷的现实面前低头。

《共同警备区》，感人，但是没有什么力量。

大概因为某种程度上的“一切为剧情”。

所以人物都不够饱满，太单薄了；情节上的铺成都很刻意，痕迹很重。

没有太多真的交锋和冲突，波特与辰苏菲之间，本来是可以存在交锋和冲突的；然而变成了挖苦，说教和若有所思。

和平生活里的人，很难理解战争的残酷吧。

大部分都没有思想准备，除了吴军士（因为去过很多国家，经过训练，当过教官，所以，自诩为能冷静，影片中也一直呈现这一点，但又超过了）。

波特将军：不是谁，而是为什么？

不是结果，而是过程。

干燥的森林，一点小火苗就可以毁了整个森林。

显然，辰苏菲不懂，并一再的犯错，她仿佛不理解此类沉重；至少完全没有表达出来。

辰苏菲的作为一个在和平国家长大的韩国人（父亲被瑞士拒绝，为什么她可以在瑞士成长；和父亲分开了吗？

），司法人员（将军也讽刺她是学法律的），显然很不慎重，不懂得何为残酷。

讥笑波特将军为“坐在椅背上的人类学家”。

不归桥上的轻松感叹，都不是一种正常的反应，只是剧情需要，需要做说明。

一个人上多少颗子弹，完全是个人习惯，直接作为定论，也有点刻意了。

“为什么要将审问延期，告诉朴将军好了，南二等兵的跳楼自杀，李秀赫是否受惊过度与我无关，我关心的是疑犯。。。

”表现的更多的是愤怒而不是自我的冲突矛盾和痛苦。

特别是在最后云淡风轻的指出吴军士与李秀赫的招供差异是李秀赫射杀的郑友珍二等兵，而导致李秀赫自杀。

辰的提起的不慎重（已经经历了南的跳楼和波特将军的提示）；李秀赫的不够冷静都只是为了剧情需要。。。

而没有发掘人深刻的内在情感和冲击。。。

既然调查了，执行了相关的程序，又怎么能写不同的报告，对其他人能有所隐瞒；既然隐瞒了，又何来的两个人口供有差异之处。

辰苏菲知道自己父亲身份，还是坚持要知道真相；但她对真相后面蕴含的意义有没有表现足够真挚的激情；而表演成了一种“智力卖弄”。

波特：维护和平的方法，就是掩盖真相。

中立国的人道主义是什么？

波特将军的角色也很单薄，就是几句话；人与人之间没有一种联结。

李秀赫却因为他父亲的身份，而选择信任她。

而这种信任，来自于吴军士；但为了保护李秀赫以及自己，吴却可以毫不犹豫杀死不那么讨喜的坏上司。

有一点疑问，在这种相互保护之间，他们有没有想要保护南北不爆发战争。

只有波特将军说到这一点；朴也说战争其实不会轻易发生。

对于辰苏菲是否理解到这一点，影片没有表现出来。

南成植学习的这一段，吃纸的这一段？

意义何在，后面当然知道因为他们的生活实在太无聊了。

包括他的女朋友，方方面面都显示他除了性格懦弱，但是一直很上进。

在练习时，面对假的人身靶子，练习射击居然没有犹疑，这又是违背人性的。

李秀赫的直肠子，简单，也太单纯了。

南城植要复杂得多，但是从来不肯公开的承认或者承担。