警察

基于通过生死联结强调的兄弟情感，基于通过理想共振串联的政治诉求，都形成了假象强力的粘合剂，实则为剥削结构。内耗的体制隐匿在四目相对之中。

前半段对身体和色情的描绘前所未见。

#桃花岛观影团#两个没有关系的团体在结尾相遇，特殊的结构造就结局的高潮，内容属于讲述形式，冲突不强，沉闷到需要自行去感受，高潮也是戛然而止，留有足够的想象和感受空间

像一篇没什么节制的初中生作文

A-，转换视点后的强烈政治诉求让人迷惑。

拉皮德用第三段构成生与死的较量。其一是大男子主义的团体至上，骑车下坡后向大自然喊出自己姓名，观众与其见证生命（腹中即将出世的胎儿）与死亡（肿瘤使时间所剩无几），而Yaron也在这生死与自我前选择牺牲同事（纠结时门作为符号），就如那场橄榄球式比赛般暗藏危机；其二是反抗阶级压迫的左翼青年，在见证社会暴力后仍向大自然射出火花，观众与其见证生命（迸发的爱情与激情）与死亡（革命使时间所剩无几），男子与父亲、女子与男子的割裂构图，让命运的无助感在家庭与情感中蔓延。其三是前二段式的延伸：在机械式婚礼的真正社会上层阶级面前，警察团体与激进个体相遇——代表权利的手枪（男主调戏店员）与代表欲望的手枪（女主表达爱意），在濒临死亡之时产生交集——在最后一刻的眼神中完成生命与死亡的真正闭环。

看來導演非常喜歡說教，塞得滿滿的批判，但都不夠深入，人物刻畫得很單薄，只覺得激進青年中二到爆，結尾也看不出Yaron對Shira莫名的感傷是由何而來

第一部分（警察）与第三部分（警察与左翼团体交锋）极佳。对男性身体的呈现好像是那达夫·拉皮德的一种策略，在《同义词》里是对男性身体的剥削（尤其从西方对移民的视角来看），在《警察》里男性身体则是权力。开头的舞蹈几乎可以媲美影史中的作品（Claire Denis的《军中禁忌》），低角度的仰视镜头和环摇把主演的性张力极佳地展现了出来——一种对于观众的统治，观众就好像躺在沙发上几乎无法自主活动的妻子一样。也正是在这一角度上，整部电影开头的基调更像是从性别意识形态上出发的电影，与之后第二部分左翼团体部分几乎格格不入（更不要说第二部分的题材已经被拍烂了）。之后我们看到拉皮德将摄像机对准这位警察的自然生活并关注平时那些最细微的仪式活动（主角夸张地拍每一个人的背，勾搭餐馆女孩时其他人知趣离开）。枪也是一个有趣的元素...

导演掌控力惊人，讲了一半突然彻底转换视角，看似回忆，实则互文，值得玩味。

补标

大师不是一日炼成的

结尾把我震撼了

作为国际政治局外人去看拉皮德的这部处女作会有种对他在对于阶级问题的探讨上带有了自身国家属性的局限感，所以它会在国际化的影展崭露，这里面人物没有明显的阶级属性，仅占三分一的警察所代表的国家机器戏份很难与在理想化，荒诞的左派革命里唯一代表中产的女子之死引发对于主题更深的探讨，而克制，多细节，少线索，弱类型化的剧作处理方式能看到拉皮德在处女作就具备了艺术片的气质。

我看到了奇怪的男子气概，看起来很荒谬的革命行动在结尾又突然产生力量感

Clichés et machisme chez le policier, caprice et naïveté idéologique chez les ados. A force de vouloir multiplier les enjeux ou choquer pour choquer, l’ambition fut trahie par un amateurisme visible caractérisé par des séquences vainement montées. Tout sauf plausible

【2021 TGHFF】表达极为生猛，故事说服力欠佳（亿万富翁没有贴身保镖），作为处女作是惊人的

8.2/10

4.5

1er film

朦胧懵懂的四处乱撞，未找到或没得到合理的宣泄点。