导演：弗拉基米尔·比托科夫
主演：克谢尼娅·拉波波尔特,尤拉·鲍里索夫,亚历山大·戈尔奇林,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,Ekaterina Shumakova
类型：电影地区：俄罗斯语言：俄语年份：2021
简介：2021威尼斯电影节地平线拓展单元。详细 >
＃PYIFF2021＃ 【2021085】
（还是太爱尤里了；是有不足的地方但是优秀的部分太耀眼，以及女儿的儿子心因性聋哑的设定
赵家好像也这样的吧？
感情铺垫太突然了
人物感情关系的变化戏很丰富 结束略仓促 7分
俄罗斯电影 总有一种冷硬忧伤的底色 我不懂国家政要们的征途理想 我不懂为什么要战争 为什么穷人就要战死沙场 以英雄的名义 可这种死无葬身之地的牺牲 没人在乎 就像遥远苏联曾经的骄傲 没人在乎 无利可图 便什么都不是了 国家机器生吞活人 以爱的名义
一个荒诞的失子归来，前半气场很足，主角们也能控制场面。可惜后来交代不清，人物强行转弯。
这电影是2021年了，看来俄罗斯的审查还是挺宽松的，这个片子放在我们语境中说就是处处辱俄，从头辱到尾，那对Army和官僚系统的批判可是一针见血的。但电影问题也很明显，和上尉逃亡记那部电影一样，就是体制齿轮的觉醒刻画的太潦草，太机械，太突然。一个上面派来维稳监视女主的假儿子，怎么就突然转换阵营了，男女主最后的感情如果不是演员的表演托住了，就变成了洒狗血。（男主演技真好，不言不语都自带气场）
相信直觉，慎对评论。
草我馋尤里身子
她发疯地证明自己的时候，我好喜欢啊，不是所有人都能表达出来这种疯并理智的状态，以至于我真的以为她儿子最终会回来。可是她也确实疯狂得彻底，要说这位儿子全是她幻想出来的，仿佛也是合理的。总归是最后得到了救赎，温情片的归属
拍摄质感好似电视剧般，有些地方的衔接显得略微突兀和不自然。没看懂旧别墅和女主的关系。这部戏上映于2021年，在2022之后再看反而更多些了现实主义反战意味。
#PYIFF2021# too hysterical…看得好焦躁。连看两部妈妈找儿子的片子，看到最后真的想说别找了，让儿子清净会吧……（dbq实在太困了眯了一会儿
#21 PYIFF 还行吧，从二分之一开始，随着“儿子”的回归剧情从而被推动，也变得好看了起来。前半段特别《三块广告牌》，整体来说故事完整，“儿子”的二次别离，演员把那种情感拿捏的很好。
文本潜在的立场让我很不适，鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相，直到国家机器给她安排了一个儿子；下半篇写女人和新儿子的羁绊，甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛，和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”，能是一码事吗？这是一种全方位的妥协，且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧：上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手，下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”，她的怒火得以宣泄，哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了，不再迁怒，但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。
女主演技不错，但是不喜欢这个生猛母亲的重男轻女、疯狂毒舌，过于莽了，当然理解这一切源于她的悲惨生活。尤拉鲍里索夫怎么连演儿子都充满性张力，有他当儿子女主还找啥自己游手好闲的儿子，最后连名字也没问，挺好的一部片，讽刺的也到位，太短了再深入一些，就好了。印象深刻的台词：战场上是什么样的？到处都是烟尘，鼻子里嘴里口袋里都是。那么你是个英雄了？没有英雄，每个人都死的很难看。
看不下去
2025.01.21 “强大”的政体，什么都能“安排”。可以跟《dear 同志》對照著看，不同的陽諷手法。
#PYIFF 5th 演技满星。情节推动令人舒适，渐入佳境。情感灌注点都在合适的位置上，结构精干。映后导演说，希望故事有普世性，我认为这个诉求没有达到，剧情决定观众只能隔岸观火。中途假儿子和母亲的感情走向怎么变得暧昧起来了，有点读言情爽文的感觉，略显突兀。兵哥的身材好到惊掉我下巴……男女演员很有力量！最后假儿子和母亲彼此情感寄托的安放与落实真的很耐人回味。
（5thPYIFF10.14卧虎）又是一个母亲寻找/解救因为军队而“被失踪”的儿子的故事，《蓝色茉莉》版的《三块广告牌》，然而人物的神经质和复杂性还是太流于表面了，很多地方的情节推进令人头顶冒出一个问号…
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＃PYIFF2021＃ 【2021085】
（还是太爱尤里了；是有不足的地方但是优秀的部分太耀眼，以及女儿的儿子心因性聋哑的设定
赵家好像也这样的吧？
感情铺垫太突然了
人物感情关系的变化戏很丰富 结束略仓促 7分
俄罗斯电影 总有一种冷硬忧伤的底色 我不懂国家政要们的征途理想 我不懂为什么要战争 为什么穷人就要战死沙场 以英雄的名义 可这种死无葬身之地的牺牲 没人在乎 就像遥远苏联曾经的骄傲 没人在乎 无利可图 便什么都不是了 国家机器生吞活人 以爱的名义
一个荒诞的失子归来，前半气场很足，主角们也能控制场面。可惜后来交代不清，人物强行转弯。
这电影是2021年了，看来俄罗斯的审查还是挺宽松的，这个片子放在我们语境中说就是处处辱俄，从头辱到尾，那对Army和官僚系统的批判可是一针见血的。但电影问题也很明显，和上尉逃亡记那部电影一样，就是体制齿轮的觉醒刻画的太潦草，太机械，太突然。一个上面派来维稳监视女主的假儿子，怎么就突然转换阵营了，男女主最后的感情如果不是演员的表演托住了，就变成了洒狗血。（男主演技真好，不言不语都自带气场）
相信直觉，慎对评论。
草我馋尤里身子
她发疯地证明自己的时候，我好喜欢啊，不是所有人都能表达出来这种疯并理智的状态，以至于我真的以为她儿子最终会回来。可是她也确实疯狂得彻底，要说这位儿子全是她幻想出来的，仿佛也是合理的。总归是最后得到了救赎，温情片的归属
拍摄质感好似电视剧般，有些地方的衔接显得略微突兀和不自然。没看懂旧别墅和女主的关系。这部戏上映于2021年，在2022之后再看反而更多些了现实主义反战意味。
#PYIFF2021# too hysterical…看得好焦躁。连看两部妈妈找儿子的片子，看到最后真的想说别找了，让儿子清净会吧……（dbq实在太困了眯了一会儿
#21 PYIFF 还行吧，从二分之一开始，随着“儿子”的回归剧情从而被推动，也变得好看了起来。前半段特别《三块广告牌》，整体来说故事完整，“儿子”的二次别离，演员把那种情感拿捏的很好。
文本潜在的立场让我很不适，鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相，直到国家机器给她安排了一个儿子；下半篇写女人和新儿子的羁绊，甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛，和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”，能是一码事吗？这是一种全方位的妥协，且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧：上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手，下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”，她的怒火得以宣泄，哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了，不再迁怒，但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。
女主演技不错，但是不喜欢这个生猛母亲的重男轻女、疯狂毒舌，过于莽了，当然理解这一切源于她的悲惨生活。尤拉鲍里索夫怎么连演儿子都充满性张力，有他当儿子女主还找啥自己游手好闲的儿子，最后连名字也没问，挺好的一部片，讽刺的也到位，太短了再深入一些，就好了。印象深刻的台词：战场上是什么样的？到处都是烟尘，鼻子里嘴里口袋里都是。那么你是个英雄了？没有英雄，每个人都死的很难看。
看不下去
2025.01.21 “强大”的政体，什么都能“安排”。可以跟《dear 同志》對照著看，不同的陽諷手法。
#PYIFF 5th 演技满星。情节推动令人舒适，渐入佳境。情感灌注点都在合适的位置上，结构精干。映后导演说，希望故事有普世性，我认为这个诉求没有达到，剧情决定观众只能隔岸观火。中途假儿子和母亲的感情走向怎么变得暧昧起来了，有点读言情爽文的感觉，略显突兀。兵哥的身材好到惊掉我下巴……男女演员很有力量！最后假儿子和母亲彼此情感寄托的安放与落实真的很耐人回味。
（5thPYIFF10.14卧虎）又是一个母亲寻找/解救因为军队而“被失踪”的儿子的故事，《蓝色茉莉》版的《三块广告牌》，然而人物的神经质和复杂性还是太流于表面了，很多地方的情节推进令人头顶冒出一个问号…