古田军号

看到了很多为黑而黑的评论，什么演技生硬，演员不满意，看的时候睡的很香种种评论，这些都不意外。

历史正剧往往偏向于写实层面，没有俊男美女，没有谈情说爱，也没有龙傲天般的爽文套路，就是尽可能真实的反映当时的历史故事和历史环境，观影的人也必定要有一定的历史知识储备、电影镜头的基本知识和一定的美感认知。

如今浮躁的社会风气，大多数人已经被各种各样的烂剧烂片洗脑污染，基本的三观认知都成问题，更无法判断分辨何为美何为丑，在如此开放的网络环境下，自然而然会将一部分真正的好作品埋入尘土。

《古田军号》我本人已经完整看过两遍，该作品的重点在文戏部分，尤其是教员在当时如此困难的环境里，不断的播撒革命种子，身体力行的践行一名无产阶级革命者的使命和责任，以大部分人的知识储备和素质素养来看，很多影片的细节和镜头很容易不明所以，观影门槛确实较高，这里推荐B站知名UP主的精讲，附上链接 【1900】永远放光芒！

回到军魂铸就的起点《古田军号》精讲上篇_哔哩哔哩_bilibili ，请结合专业观影人的角度来看，或许你会收货更多，如果非要说“凭什么认为这个UP是专业的，那个UP就说这部影片很垃圾，人家粉丝更多”之类云云，不要质疑自己，以你为准，我就是乱说。

最后再讲一遍，未经他人苦，莫要瞎哔哔。

没有前赴后进的革命先烈牺牲和奋斗，如今的中华大地必然还是半殖民地半资本主义社会，结局就是现在的韩国日本，国民没有尊严，国家没有尊严，任人鱼肉，永无未来。

任何亵渎先烈的行为，都是在否定你如今的存在，你能在这里瞎哔哔，是因为有人在你看不到的地方默默守护。

最后多说一句，珍惜当下，且行且珍惜，口下留德，莫造口业。

《古田军号》主要描写了红四军毛委员与朱军长，在军队如何领导的问题上，发生的分歧。

朱军长认为，在蒋介石围剿的当下，应该把军事放在第一位，打胜仗才是关键，政治思想工作可以暂时放一放。

毛委员则坚持认为，思想不统一，没有政治观念，军队就是一盘散沙。

失去了毛委员的红四军，很快就出现了“人心涣散，队伍不好带”的局面，后来又冒进东江，遭遇重大失败，损失惨重。

事实证明，毛委员是正确的，最终有了古田会议的召开，确立了党对军队绝对领导的原则，强调了加强政治工作的重要性。

从毛委员身上，我看到了一种了不起的思维方式——黄金圈法则。

黄金圈，是由三个圆圈组成。

从外到内分别是：What（做什么）How （如何做）Why （为什么）大部分人的思维方式，是从外向内的：先考虑做什么，再想怎么做，最后才问为什么。

比如，面对蒋介石重兵压境，朱军长想到的是What（打胜仗）和How（加强训练）。

而厉害的人的思维方式，则是由内向外：Why（为什么）→ How（如何做）→What（做什么）红四军在赣南、闽西根据地，斗争环境极其恶劣，在这样的情况下，毛委员想的首先是：Why：红军是一支怎样的军队？

我们和旧军队的区别是什么？

我们在为谁打仗？

How：加强党的政治领导，加强部队的思想和作风建设。

What：建立党指挥枪的大规矩。

毛委员从“红军代表的是一种更先进的政治文明”这一本质出发，确立了“思想建党，政治建军”的一系列方针原则。

找到真正的目标（Why），方法就会随之而来。

《古田军号》终极海报电影《古田军号》是由八一电影制片厂、福建电影制片厂有限公司、河北广电影视文化有限公司、湖北长江电影集团有限责任公司共同出品、新绎文化发展有限公司、龙岩文旅汇金发展集团有限公司、福建海峡文商旅资产运营集团有限公司、江苏蚂蚁股权投资基金管理有限公司、河北电影制片厂、新影(福建)文化传媒有限公司联合出品，汇集了华语影坛优秀演员，就比如仁君哥哥主演的电视剧《海峡往事》、志飞老师主演过电视剧《跨过鸭绿江》、一山哥哥主演过电视剧《家有儿女》系列，希望多多支持一下。

王仁君 饰演 毛泽东

王志飞 饰演 朱德

张一山 饰演 林彪

董玥 饰演 贺子珍、邹先煜 饰演 小号手

胡兵 饰演 刘安恭出品单位

八一电影制片厂

福建电影制片厂有限公司

河北广电影视文化有限公司

湖北长江电影集团有限责任公司联合出品单位

新绎文化发展有限公司

龙岩文旅汇金发展集团有限公司

福建海峡文商旅资产运营集团有限公司

江苏蚂蚁股权投资基金管理有限公司

河北电影制片厂

新影(福建)文化传媒有限公司

奶奶今年83岁，这一辈子最崇拜的就是毛主席，家里摆着都是毛主席的画像，看电影的时候我一直在留意奶奶的表情，一会哭一会笑，我也跟着他一起哭一起笑。

奶奶说没有毛主席就没有新中国，我明白这句话的意思，却不知道他的含义，本来是为了带奶奶追星，让她看看偶像年轻时候的模样，没想到让我恍然大悟，奶奶常挂在嘴边那句话的含义，没有毛主席就没有新中国，老一辈革命前辈为了我们现在美好的生活付出了鲜血和生命。

有些人，先入为主，觉得没把开国元勋拍出缺点就没有真实感没有人味，这是鸡蛋里挑骨头。

还是拉低别人垫高自己那种挑骨头！

打着领袖也是凡人——凡人都会犯错——领袖过大于功——领袖全是错误 的算盘恶意矮化伟人！

而不是见到伟人学习对方优点来见贤思齐，是觉得自己做不到懒得做自己心里先自觉卑劣了，张口就贬损拉踩。

自己做不到想不到不愿做就去否定做到的人，只能说老太婆喝稀饭——无齿下流。

很多人都认为毛教员是天选之子但是在重新票选的时候毛并没有当选前委书记说明毛的臭脾气确实并不是每个人都能接受的如果是完全民主化 那毛可能早就陨落了我党，强就强在这个集中民主制上了！

但是毛在我心中还是宇宙第一猛男我党牛的地方就在于一群优秀的人知道谁才是真正能带领我党我国走向胜利的天降大任之人千里马（毛）本就不常有更难得的是我党有一群伯乐（周恩来、陈毅、朱德等）一直坚定的相信毛真的太感动了为什么不能有更多这样的电影

在逐渐以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速观看完整部影片之后，我得出结论，《古田军号》是一部试图摆脱“形式主义”的烂片，诚然这部影片试图尝试一些新意，然而，瑜不掩瑕，观众不买账自然有不买账的道理。

先来说说《古田军号》烂在哪里。

首先，一部电影，最重要的是讲一个故事。

具有讲好故事的能力，已经是一流的导演；而能够hold住大场面，展现鸿篇史诗的，可谓导演界的大拿，不是一般的导演一时心血来潮就可以掌控的。

《古田军号》的导演这次就犯了这个禁忌。

看看陈导之前的作品：除了《周恩来的四个昼夜》和《海棠依旧》基本及格外，其他的可谓“惨不忍睹”，多部作品豆瓣分数在4、5分上下，这也基本反映了广大观众对陈力导演的能力和作品质量的评估。

作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，《古田军号》不好拍。

一是要展现“古田会议”这个关键的转折点对人民军队建设的重要意义，二是要展现毛泽东、朱德两位领导人的矛盾和冲突，也就是说，要讲好故事，也要刻画好人物。

遗憾的是导演在这两方面都没做好。

可以看出来，导演试图通过以小男孩吹军号来以小见大，但看完整部电影，我始终不明白这个男孩出现的意义是什么，他既不讨喜，也不让人感动，难道是为了展现毛主席充满爱心、重情重义？

还是为了提示人民军队从此吹响进攻的号角？

亦或是只是为了片尾老人的出现强行安排？

总之，这个男孩和军号的设定，并没有推进情节的发展，有“强行插入”的感觉。

除此之外，这部电影想呈现的太多了，但是能看出经费不足,没有办法、也没有技术技术大制作；时间线也铺的太长了，又没头绪怎么安排剧情——怎么办？

于是，又体现了这个小男孩的作用：旁白。

旁白说一会，演员演一会；旁白说一会，演员演一会···这种叙事方式，毫不夸张的说，连小学生都想得出来——这不就是我们小时候演的儿童剧么？

因为想呈现的太多，所以没有重点。

个人认为，这部电影的重点应该是朱、毛二人的冲突和理解，而影片中讲述的小男孩表现好有人陪他玩；毛主席前面说着床板，后面又突然开始打仗，打仗不说红军一直逃跑从不出击持续挨打，实在表演靶场归来吗；和张素娥聊天后毛主席瞬间疾病全无 容光焕发 大步流星直冲临时医院，仿佛早已预知有个伤兵躺在什么地方一样，精准无误的根据北斗卫星的信息直冲过去，并火速让他入了党，全体伤病员登时眼不聋耳不花，包括打着点滴的胳膊伤残的全都举起了手······此等场面，比比皆是。

整部电影下来，要么是流水账，要么是混乱的剪辑，无理由的“蒙太奇”，要么就是满满的“套路”，这样的电影，让人怎么忍心看下去呢？

另一方面，在人物形象上，这部电影也有缺陷。

近年来，用流量明星来拍主旋律电影的情况不是没有，但这并不代表就是用偶像剧的套路来拍电影。

在这部电影里，演员既不是当红鲜肉，也不是资深戏骨，演啥啥不像，时刻提醒观众出戏。

诚然，这部电影可能想用新颖的方式来展现毛主席的意气风发，展现毛、朱、陈等无产阶级革命家也像常人一样，有着喜怒哀乐，有着青春的活力。

但这不代表着就可以没节制的给大特写。

好家伙，动不动就意气风发，笑容满面的走在大马路上，干啥呢？

做海澜之家广告吗？

毛主席整部电影就只会笑和生气，高兴就意气风发轧马路，生气就谁都不理扔东西，这是三岁小孩吗？

除此之外，毛主席的配音一会儿不标准的湖南话，一会儿又普通话；整部电影就毛、朱、陈用蹩脚的方言，其他人清一色标准普通话，是普通话已经农村包围城市了吗？

当然，这部电影也不是完完全全的烂片，它也在试图年轻化。

首先在人物形象上，导演试图呈现不一样的、年轻态的革命者形象，他们不再是遵从“样板戏”的套路，他们也有年轻的活力、朝气、热血，也有冲突的矛盾，也有人敢不听毛主席的话、毛主席也做过错误的决定、也有缺点、也不是一帆风顺生来就是领导人······这都是非常有新意、有进步的。

至少在这点上，作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，它已经强于《我的我的祖国》、《中国机长》，不是完全为了交付差事而搞的形式主义。

其次，虽然这部电影是一个“马后炮”，但是它确实在一定程度上呈现了“古田会议”这段很多人都不甚了解甚至闻所未闻的革命历史。

这段历史，总的来说是围绕着朱、毛会师后的矛盾铺陈开来的。

毛主席、朱总司令再伟大，也如我们一样是普通人。

这就好比一个公司的两个员工，一个是没有文凭但凭工作摸爬滚打出来的实践派，而另一个是文凭高受过正统教育的学院派，两个人都因各自在地方的卓越工作表现，高层将二人的团队合并，承接一个项目，两人都是领导，难免会有分歧，各自的属下也互相看不顺眼，A嫌B没纪律；B嫌A没战斗力，于是部门内部互相斗。

一方觉得做项目就要统一领导，提高效率；而另一方觉得这是搞家长制，不民主。

各自据理力争，导致局面越来越乱。

在今天看来，朱、毛二人各有对错。

在井冈山的固守和放弃问题上，朱德的意见相对正确；而在治理人民军队的问题上，毛泽东的意见是更正确的。

我想，“古田会议”带给当今的中国对重要的意义，一个是领导人之间要互相理解、要从大局出发，另一个，就是要坚持党对人民军队的绝对领导。

只有听党指挥，才能确保人民军队有纪律、有素质、有执行力、有战斗力。

今天的中国军队，无疑是一支听党指挥、能打胜仗、作风优良的人民之师、胜利之师。

朱日和阅兵、中华人民共和国成立70周年阅兵、以及突如其来的新冠肺炎，都让我们看到人民军队在党的领导下展现出的极高的纪律性和极强的战斗力，我们一次次为中国军人的风采所感动，这一切，都离不开古田会议所作出的正确决定。

当然，古田会议也让我们认识到，人无完人，即便是国家领导人，也免不了犯错，但是也正因为人无完人，人才鲜活，才有生命力。

希望以后的文艺作品，任何荧幕中的人都是有血有肉的，不是做的决定一定正确，做的事一定成功的；希望以后的新闻报道，是全方位多维度的，不是只有胜利召开、热烈反响。

再说回影视剧本身，主旋律影视剧是否有必要？

当然！

影视剧对于国家历史的普及、对于社会主义核心价值观的塑造有着潜移默化的影响，一部优秀的主旋律影视剧，无论是年轻人或者年长的都会买账，如《大江大河》、《战狼》、《红海行动》甚至《外交风云》都是很好的例子。

主旋律影视剧，一定不能随便拍，尤其是重大历史题材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜闻乐见的经典，否则，既浪费资源，又浪费钱，生产出来的产品还对不起人民，适得其反。

期待看到更多更好的主旋律影视剧，我能和父母家人一起受教育、受感动、受震撼，而不是像一位瓣友对这部电影的评价—— “单位组织的，睡得很香”。

首经马新青年影评

中国共产党领导的根据地建设既不是打游击，也不是单纯集中兵力固守中心区域，而是以中心区域为基盘，近距离分兵，围绕土地革命，发动群众、宣传群众、组织群众、武装群众、领导群众、训练群众，同时完成建立地方党组织、建军（赤卫队-地方红军-中央红军）、建立苏维埃政权。

“伴着发展”（党政军相辅相成）、“波浪式发展”、“同时扩大同时深入”（以“三建合一”深入并扩大），是对中国共产党领导的根据地建设中的“三建合一”的形象描述。

中国共产党、红军、苏维埃政权与根据地人民是充分融合在一起的，苏维埃政权是党领导下的军队充分发动、组织、武装群众的结果，地方党组织和军队也同时得以壮大，这样不仅党政分不开、军政分不开，“国家”（政权）与“社会”（民众）也是分不开的。

如果套用“国家-社会”二元对立的理论框架或者诸如“政党政治”“军队国家化”等概念研究中国共产党领导中国革命的历史以及今日之党政军，可谓方凿圆枘，全然脱离中国共产党、人民军队、人民政权“三建合一”的历史过程、历史事实，无视在“三建合一”中发展起来的中国共产党、人民军队、人民政权与西方政党、军队及政权之区别。

中国共产党之所以不是一般意义上的政党，而是拥有深厚社会基础和强大生命力的领导党，其奥秘源于“三建合一”；苏维埃政权之所以不是吞噬社会的怪物，而是激发人民主体性的新生政治力量，其奥秘源于“三建合一”；红军之所以不是一支纯粹的武装力量，其奥秘也源于“三建合一”。

整部电影对于古田会议的来龙去脉以及政治意义的结合可以说出乎意料地好，不过对于一只新型的人民军队究竟有什么样的表现没有刻画是个遗憾，但是对民主集中制等表现非常地接地气和突出实际。

电影中对几位领导人的刻画也很亲民。

有人说是“增加了电影的亲民效果”，这不可否认，但我更倾向于他们本来就是这样活生生的人，在我观过《红星照耀中国》之后就更如此觉得了。

王仁君的教员演得当真不错，扮相帅气，几位领导人的方言感觉都不错。

不知道什么时候能再有武林外传那样方言和普通话结合得这么好的影视出现。

关于战争场面，可能因为更注重其政治意义，所以没有过多刻画，但老实说右下坝还有前边的井冈山撤退中挤人堆的战争场面还是有点让人绷不住。

这点得打低分。

另外，评分里反贼似乎挺多的，只能说埋没了这么一部好电影，我个人愿意给8分以上。

作者：郭松民注：本文作者郭松民，在豆瓣刊发是为了更好地宣传本片，让更多的人学到郭老师的点睛之语。

原文转自微博

01—新中国历史上，1976年是一个令人悲痛的年份。

毛主席、周总理、朱老总这三位中国革命的巨人相继去世，给中国人民的心中留下巨大空白。

七十年代末，领袖形象开始出现在银幕上，这给了群众以很大安慰。

记得那个时候，每当银幕上出现毛主席、周总理、朱老总的形象时，黑暗的电影院里往往会响起热烈的掌声。

从那时起，四十多年的时间过去了，在电影、电视剧中表现领袖，早已不再是新闻，但银幕、荧屏上的领袖形象，也很难再激起观众的热情，原因何在呢？

从电影艺术的角度来说，也许可以简单地概括为三个字：平面化。

银幕上的领袖似乎就是宣传画中的领袖，他生活在一个和谐世界中，得到同事的尊敬和大力支持，他总是在发号施令，总是能够心想事成。

敌人有时候会给他造成一些困难，但这只能反衬他的英明，因为这些困难，他在谈笑风生当中就解决了。

缺乏对激烈的党内斗争的表现，缺乏对领袖在这些斗争中承受压力，面对考验，并最终排除万难取得胜利的表现，领袖的性格、人格特质等就不能得到充分展示，就很难在银幕上塑造出真正有魅力的领袖形象。

02—举个例子。

英国电影《至暗时刻》，对丘吉尔的形象但塑造取得了很大成功，导演是如何做到的呢？

简言之，就是把丘吉尔置身于矛盾的漩涡中。

丘吉尔接任首相后，不仅要面对内阁里仍忠诚于前首相张伯伦的势力，如哈利法克斯勋爵制造的重重障碍，还要应对王室的质疑，同时还必须采取十万火急的措施营救被包围在敦刻尔克的英国远征军，准备迎接希特勒对英伦三岛可能的入侵。

在巨大的压力下，丘吉尔甚至有些失常了，他在地下指挥中心像一个老妇人一样喃喃自语，靠诅咒希特勒来释放自己的心理压力。

扣人心弦的电影通常是先抑后扬。

正是因为“抑”的如此之深，所以当丘吉尔最终战胜这一切，在国会发表了慷慨激昂的演说，激励英国人民团结一致抵抗纳粹时，观众的压力也得到了释放，甚至像自己取得了胜利一样高兴——“扬”的也就非常之高了。

至暗时刻03—《古田军号》的突破，就在于没有回避矛盾与斗争。

《古田军号》让我们重温了一个曾经耳熟能详但后来又被渐渐忘记的真理——正确的路线总是在同错误路线斗争的过程中产生的。

从井冈山到中央苏区，从“三湾改编”到“古田会议”，党内、军内争论到焦点之一，就是建设一支什么样的军队？

包括红军除了打仗之外，还要不要做群众工作？

要不要宣传群众、教育群众、组织群众？

要不要付出艰苦的努力建立根据地？

等等。

影片开始的时候，毛委员和朱军长已经率领红四军离开井冈山来到了闽西，此时，虽然经过了“三湾改编”，但在红四军内部，在毛泽东和朱德之间，关于上述如何建军的问题上，仍然存在严重分歧，而“中央特派员”刘安恭的到来，更是大大加剧了这种分歧。

如何表现这种分歧，对导演陈力来说，是一个不小的挑战，但《古田军号》驾驭得相当好。

04—有了在井冈山和毛委员并肩战斗、耳濡目染的经历，朱军长对比他年轻7岁的毛委员是信服的，但他毕竟是旧军人出身，还需要并且正在经历痛苦的转变。

陈力导演用了一个非常有趣的细节表现了这种张力：朱军长抓到了几个偷偷出去抽大烟，还打伤了小号手老部下。

对这种严重损害红军形象，破坏纪律的行为，朱军长怒不可遏，他一方面痛斥这几个人是“军阀作风”，一方面又羞辱性把银元摔在地上，让他们用被反绑着的手困难地把银元一一捡起来。

“用军阀作风反对军阀作风”，矛盾吗？

的确是矛盾，但却反映了真实的历史。

历史就是这样在矛盾中走来，并在矛盾中逐渐变得清晰的。

朱老总正是战胜了这些矛盾，才从一个旧军人变成了“革命老英雄”，变成了备受全军爱戴的总司令。

“苏联范儿”的刘安恭，思维方式明显带有形而上学的特征，他机械地执行共产国际和中央的指示，有严重的单纯军事观点，主张军队只管打仗。

“中央特派员”身份和对“苏联十月革命经验”的坚信不疑，使他非常强硬，甚至跋扈。

影片中，敌人的“会剿”即将开始，毛委员还在给受压迫最深，受侮辱最重的妇女上课，讲授妇女解放的道理，这让刘安恭既不理解又不耐烦。

他不明白的是，除非红军代表一种解放的、进步的、文明的力量，否则绝无可能战胜军事上远比自己强大的白军。

只有毛委员对这个问题的认识是清晰、深刻、并且坚定不移要贯彻到底的——红军必须是一个执行革命的政治任务的武装集团。

也就是说，相对于半封建半殖民地的中国社会，红军必须代表一种更高层级的政治文明，必须具有显著的先进性，只有这样，才能实现革命的胜利，才能救中国。

这时候的刘安恭并没有意识到，离开毛委员的路线越远，失败就来得越快。

以后还要流很多血、牺牲很多生命，才能使全党、全军明白这一点。

后来的开国元勋陈毅元帅，此时还是红四军的政治部主任，对这个问题认知还相当“混沌”，甚至没有过多考虑。

他最年轻，比朱德小15岁，比毛泽东小8岁，像是夹在两位“大哥”之间的“小弟”。

他对朱、毛都非常尊敬，不愿判断谁是谁非，只是一厢情愿地希望他们两人和好——而在毛委员看来，这简直是忽悠他放弃原则，是可忍孰不可忍，所以才会怒气冲冲地对陈毅大吼：“我不和没有立场的人讲话！

”

“八面美人”陈毅05—单纯军事观点，走州过府，大吃大喝的流寇主义思想和极端民主化、绝对平均主义等革命早期难以避免的种种幼稚病结合在一起，再加上前委内部的意见始终不能统一，竟然在红四军七大上酿成了一场“事变”——毛委员以一票之差落选了总前委书记，而“八面美人”（毛委员对陈毅对批评）陈毅则当选了。

在毛主席的政治生涯中，曾多次受到过不公平的对待，但这些打击都是来自于执行了错误路线的中央。

在红四军七大上落选，这是毛泽东唯一一次被自下而上地“推翻”。

可想而知这对毛泽东的震撼是巨大的，他离开红四军，到上杭蛟洋指导闽西特委工作，不久他又患上了疟疾，打摆子、发高烧，只得辗转到位于深山中的永定县牛牯扑养病，却又被国民党保安团突袭，几乎落入虎口，以至于远在莫斯科的共产国际认为他已经牺牲，在《国际新闻通讯》上为他发了讣告。

06—毛委员永远不是能够被命运击倒的人。

他到了闽西之后，闽西特委的工作很快就变得有声有色，土地改革、苏维埃政权的建设、妇女解放等都轰轰烈烈地展开了。

但对红四军来说，则是另外一番景象。

毛委员的离去，反而凸显了他才是红四军真正的灵魂。

失去了毛委员的红四军，出现了“人心涣散，队伍不好带了”的情况。

9月，红四军召开八大，但由于由于没有领导核心，只能无组织地自由争论，开了三天，七嘴八舌，毫无结果。

不久，红四军冒进东江，遭遇重大挫败，二纵队司令员刘安恭牺牲，第一、第二纵队各减编1个大队，第三纵队缩编为1个支队。

正是在这样的背景下，才有了中央决定毛泽东“仍为前委书记”的“九月来信”（红四军接到这封信时已经是十月底），才有了朱德、陈毅联袂迎接毛泽东重返红四军，也才有了毛泽东整军方案的提出和“古田会议”的召开。

不经风雨怎见彩虹？

毛泽东的领袖形象，正是在激烈的冲突中才显得有血有肉，观众在观影过程的感受不是疏远膜拜，而是为他揪心、为他紧张、为他忧虑、也为他释然，为他高兴。

古田会议上，毛委员粲然一笑，红四军的天就亮了，中国的天也亮了！

林彪（张一山饰）07—《古田军号》中，张一山塑造的一纵队司令员林彪的形象也是一大亮点。

影片中，他始终表情严肃，目光炯炯，作战归来汇报时，先问“毛委员呢？

”虽然他是黄埔学生，又是跟着朱德一起上的井冈山，但在红四军七大到九大这段命运攸关到时间里，他始终是毛委员的坚定支持者。

林彪的戏不多，但他作为红四军中最优秀青年将领的政治态度，却体现的毛委员在红四军中深厚的政治基础。

08—孙维民塑造的“老裁缝”，则是《古田军号》中的另一大亮点，也体现了编导的别具匠心。

优秀演员总是演什么像什么，孙维民的老裁缝造型，很难让人和《周恩来的四个昼夜》、《海棠依旧》中那位亲切、儒雅的周总理联系起来。

红军占领长汀，需要为3000名战士每人订做两套军服，这是一张大单，红军又讲究买卖公平，对一家裁缝店来说，真是好运来了。

但事情并没有就此止步，红军的政治理想，红军内部人人平等的相互关系，毛委员的人格魅力，最终使老裁缝带着两个儿子，背着缝纫机加入红军。

老裁缝的选择，就是对毛委员建军思想的一个绝好注脚，实际上也是为影片中的全部争论做了一个明白无误的结论。

为庆祝中华人民共和国成立70 周年、纪念古田会议胜利召开90周年，由陈力导演执导，王仁君、王志飞、刘智扬、胡兵、张一山、孙维民、李幼斌、董玥主演的重大革命历史题材电影《古田军号》正在全国热映中。

影片不仅收获了各方“红色自来水”的一致好评，电影中革命先辈不畏牺牲、热血奋斗的精神更是感染了很多90后、00后的年轻观众，他们观影后深感美好生活来之不易，纷纷花式“向祖国表白”。

《古田军号》在这个暑期掀起了一波爱国红色浪潮。

电影《古田军号》用跨越九十年时空的艺术表达，以一个红军小号手孙子的视角，讲述了1929年古田会议前后鲜为人知的那段峥嵘岁月。

电影通过跌宕起伏的情节串联、紧凑明快的叙事节奏、伟人喜怒哀乐的“接地气”刻画，真实而鲜活地打造出一部既深刻、又不失生动的主旋律影片。

电影中奉献青春、燃烧热血的革命先辈与为了信仰而不懈奋斗的精神也感染了很多年轻的观众。

他们表示：“红色主旋律也可以很好看，电影节奏超快，一口气看下来特别燃。

”“电影让我看到伟人也有接地气的一面，他们可敬可爱，有喜有忧，好像就是我们身边的人。

”“我看到了当年的革命者们，在如何艰难困苦的条件下，为了坚定的理想信念而奋斗，才让我们现在得以如此幸福地生活在这蓝天白云下。

”“最后阅兵的画面尤其让人热血沸腾，我们的建国强国之路走得十分艰辛，但今天的生活却越来越好，我们生活在这个和平的年代里真的是无比的幸福！

”著名青年演员唐艺昕在观影后特别感慨影片中对古田会议前后这段历史的细节描述，“这些是我们作为年轻人不知道的，让我非常感动”。

高梓淇也表示：不忘初心，心齐成龙，要用实际行动去支持《古田军号》，并将努力塑造更多年轻观众喜爱的电影。

在电影全国路演活动现场，一位90后观众真诚地说：“《古田军号》太感人了，电影最后老百姓不远千里冒雪把自己家里的粮食送去给红四军的画面真的让我泪目，吃水不忘挖井人，感谢当初的革命先辈不畏牺牲的奋斗与坚守，才有了当今的和平与幸福，通过电影，我看到了他们年轻时竖立怎样的坚定信念，才能坚持不懈地去改变整个时代。

看过之后，我从心底里更爱我的祖国。

”一个个充满朝气与热情的身影、一段段洋溢着对先辈的敬仰与对祖国热爱的表达，深深感染着《古田军号》的每一个主创。

在8月6日举办的《古田军号》红色观影活动现场，电影主演王志飞、王仁君、胡兵、张一山、孙维民、董玥决定捐献出他们在本片中所得片酬，邀请更多90、00后的年轻朋友们走进影院，与90年前那段历史深情对望，了解爱国情怀的所来、所在、所去，感悟跨越茫茫历史长河却始终不变的震撼与感动。

陈力导演常说，青年人是祖国的未来，打造一部被青年人喜爱的红色题材电影，激发他们更多的爱国热情，让红色基因在新时代血脉相承，是她始终如一的愿望。

在全党开展“不忘初心、牢记使命”主题教育的今天，越来越多的人会说起“不忘初心”这四个字，《古田军号》通过展示1929年古田会议前后中国共产党、人民军队逆境突围、热血重生的历史画卷，秉承初心、讲述初心、传承初心。

正如影片中小号手后辈的一句旁白：“爷爷让我好好活着，替毛委员、朱总司令他们看着现在的幸福生活”，《古田军号》用初心唤起对峥嵘岁月的回望，用初心唤醒更多年轻人的爱国热情，更用初心连接起不能遗忘的历史与美好未来的向往。

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