烈焰焚币

第一篇长评。

都不记得是怎么找到这部电影的了，只记得当时找一部gay片看看，竟被这部电影的开头惊艳到了。

我很喜欢angel将他的酒塞入nene的怀中的那一幕，Cigarette的烟雾静萦绕着他俩，有点像春光乍泄里面何宝荣一个人在屋顶天台上抽烟的调调，暧昧，迷惘，像层云般团在你心上，闷闷的，有些喘不过气来，心跳却渐渐加快。

我实在觉得它像春光乍泄。

Burnt money灰蒙蒙的颜色，抑或是《春光》姜黄的调子，让我觉得拉美就该是这个氛围，让我向往阿根廷，向往那里的雨，那里的阳光。

拉美的夜里两个男人跳着舞，拉美的午后一群人踢着足球，他们在这里相爱，在这里分开，在这里携着手拥抱着赴死。

曾经在我心目中，最好的同性电影是春光乍泄，如今可该要江山易主了。

我觉得爱德华多诺列加和莱昂纳多斯巴拉格利亚双攻(至少身高上如此)比张国荣和梁朝伟双受更。。。

我也爱哥哥，荣迷勿喷。

(有时想，如果让王家卫来拍burnt money会怎么样？

) 我喜欢的同性电影无非一大类，就是不以同性为噱头，认真地描摹他们之间细腻的感情，他们只是相爱，相爱而已，与常人一样。

无论是call me by your name，Brandt money，或是春光乍泄，我很庆幸他们没有苦大仇深地讲世人对他们的歧视，社会对他们的恶意，异性恋对同性恋的不包容。

当然，需要有电影来批判，需要有人为他们发声，需要有《天佑鲍比》和《断背山》。

但真正的理解和包容就是把他们当做我们的一份子，毕竟，我们都是恋人。

我们相爱，我们可以为了他痛苦，乃至可以同他赴死。

“你死了，我也不会苟活。

”看到这句时，我的心多痛啊！

我最喜欢nene为angel清理伤口的那一幕。

(好像也是很多人最喜欢的部分)至少在那一刻，他们两个人都知道彼此是相爱的，而其他时候两人都在迷惘，不过一个是精神，一个是肉体。

有时我会想，如果他们开始根本就没有接那抢钱的单子会怎么样？

如果司机小哥没有告诉他的女朋友他们的行踪会怎么样？

如果他们及时逃离了乌拉圭会怎么样？

如果nene灭口了那个妓女，不让她泄密会怎么样？

似乎他们有千千万万种方式来避免这种结局；然而若这一切真的没有发生，Nene是否能看清angel对他的心意呢？

angel是否能免受自己心底的那些声音的干扰呢？

他们，是否还能相爱呢？

这一切，痛苦却美丽，因为他们爱着彼此，所以这是他们必然的归宿，亦可能是他们最好的归宿。

他们爱过，这还不够吗？

他究竟是不是我的天空？

因为他拥有恰能融化我心的温度。

(完) PS：天呐，我的爱德华多诺列加小天使实在是太帅了！！！

我看到好多粉莱昂纳多斯巴拉格利亚的，明明是小天使万人迷好不好？

(当然莱昂纳多也很帅啦)我还有些纳闷，作为一个喜欢布拉德皮特的人，怎么会喜欢上爱德华多诺列加这种类型。。。

一个黑发可怜小受，一个金发阳光美国大男孩，完全不是一种型的好不好？

我喜欢Brad Pitt 《搏击俱乐部》里的狂乱，《大河恋》里的阳光，《燃情岁月》里的野性，不羁和脆弱 ，《七宗罪》里的莽撞，《第六感生死缘》里的优雅与少年感，《特洛伊》里的孔武与性感(怎么好像跑题了。。。

开始疯狂吹我的布拉德皮特男神了)我怎么会喜欢爱德华多诺列加呢？

因为他们都有孩子气的笑容，与年龄无关，30岁，40岁，50岁都保持着的将森林里的老虎都融化成黄油的笑容。

我不喜欢这样的故事，浪漫的疯狂的的随心所欲的眼里只有一个人的世界。

仿佛看完雌雄大盗天生杀人狂昆汀就已经长大了，对血腥免疫了。

可尽管不喜欢，自己做起来却更热烈。

大概是因为长大了。

我刚开始看电影的时候迷恋暴力美学，迷恋残酷青春，迷恋在这暴力和残酷里维持镇静的感觉。

那时候我还不需要电影充当一个发泄的窗口，我的情愫不必投射到夜晚小小的电脑屏幕上。

而当我需要在这么做时又看到了阿黛尔，看到了冬眠，看到了湖畔陌生人，看到了周末时光。

人的感觉像器官一样一点点老去，敏感于热血的年代不见了，敏感于内心的时刻越来越多。

我想起来看这些电影时跟他们一起做过的梦。

周末时光小心翼翼的周旋着试探和挽留，遗憾琐碎。

绝不后悔的爱之深恨之切。

盛夏光年跟女朋友男朋友就像一段段小小的幻梦，一点点残酷，一点点领悟。

热天午后的卑微。

湖畔的孤独与渴望。

这些电影一同回响，奏成一首首同性恋曲。

有时候很不服气，同性之间的爱情一定要这么辛苦吗？

后来慢慢的劝自己，谁不是这么辛苦呢？

切齿痛恨而切肤痛惜的才是情人。

我以前很喜欢春光乍泄，喜欢脏脏的布宜诺斯艾利斯，那也是博尔赫斯生活的地方，他有首诗写到布宜诺斯艾利斯与玫瑰之城。

沾染暴力美学的这种脏兮兮的混乱与自由看起来心酸，是走投无路的选择。

我不喜欢心酸。

不喜欢必然的走投无路。

我总是觉得，一切事情总会有办法的。

小时候我经常一个人在家里，不敢睡觉，就想能想到的任何事情，然后越想越“大”，尽头总是上升到宇宙会怎么样这样的问题上。

前阵子跟贾大师聊天还说道所有的事儿想着总有个界限，时间与空间的界限我们无法突破。

这么一想，还有什么事儿是值得的呢。

后来学电影，读到各种大理论，解构了爱和交流是不可能的。

有一阵子真是难过啊，不可能的？

不可能的话我们渴望的和追求的一切到底有什么意义呢？

到头来还是走投无路呀。

再后来去禅修，听到活在每一个当下，又觉得一切又有路可走了。

拉丁美洲的魔幻怕是刻到了骨髓里，跟人一样，这么热烈的民族总会千疮百孔。

可千疮百孔又算什么呢。

在走投无路里硬闯出一条生路来——尽管在如此浪漫魔幻的拉美也是无力实现的。

枪声笑声咆哮声因为彻底的绝望而显得优雅，在慵懒的抽离的爵士里兀自不甘，命运只是优雅的转转身。

爱情的辛苦是不足为外人道的，切齿痛恨与切肤痛惜都不足为外人道。

而更微小敏感的渴望和试探更是羞于提起。

可谁不是寂寞的呢，谁不是小心翼翼的试探与渴望着呢。

越是如此，越要掩饰自己的敏感多情，摆出一个合适的姿势来面对我们的伴侣，面对爱情。

摆到最后不是不爱了而大多是眼睁睁的错过了。

前天跟一个师弟在陌生的软件上遇到，又聊起天来才感叹朋友当真是比恋人走得长远，峰回路转，总有回旋的余地。

莫说是朋友恋人还是父母兄弟，一切人与人的相处都需要恰如其分的余地。

要论一段关系的深刻与否，要看的也是这余地。

人们歌颂爱情，赞扬恋人大概就是因为两个人要长久的在一起可供回旋的余地总是越来越少的，两个人赤裸相见依然相爱真是不易。

纵然直接的美往往带来更直接的残酷，然而，既然决定去爱了——不如疯狂。

这部片子是我在淘宝上淘到的宝贝之一。

一位上海本地卖家用3块5的价格把他的二手碟卖给我，理由是：看过了，觉得没有收藏价值。

不过，当我花了2个多小时看完之后，却意外地发现这是部好片，至少可以得“A－”。

一直觉得自己写的影评都不够专业，也写不长，其实很佩服不少朋友可以把一部电影分析得很透彻，影评写得像论文。

我的文章大多是感悟式的，但是有了感觉忍不住又要写点什么。

就拿这部片子来讲，至少有好方面值得推荐。

第一、同志劫匪。

雌雄大盗抢银行，然后亡命天涯的故事已经不新鲜了，再怎么样也拍不过奥利弗·斯通的《天生杀人狂》。

可换做同志劫匪就大有看点，其中还夹杂了他们对自己身份认同的艰难、与异性恋的冲突等等，但又可以借警匪片的外包装，得以顺利在主流影院放映。

第二、死亡与爱情。

这是永远受欢迎的主题，很多韩剧就靠这个大热。

本片最后，安乐尔拥住中弹的纳尼，轻轻地说：“只要再有几分钟，我们就可以去天堂。

” 他们身边，几百万钞票在熊熊燃烧。

火光中那一刻，柔肠百转，感人至深。

忍不住想起《碟血双雄》最后，全都瞎了眼的周润发和叶倩文，匍匐在地上互相摸索，却又失之交臂的场景，当年这一幕也是非常打动我的。

悲剧加爱情，仍你怎样坚强，都会被击倒。

第三、情色。

同志片好像都离不了“情色”两个字。

出人意料的是，这虽然是部同志片，却没有一个两人的性爱镜头，倒是有不少男女间的激情戏（库尔沃与女友、纳尼与妓女，后面一场中，男主角甚至有全裸镜头）。

如此暴露的场面没有用在真正相爱的人身上，一方面固然是影片着力想表现的是同志间的深情、坚贞与挣扎，并不想以性爱取胜；另一方面，也是观众对男女间的情欲场景已经司空见惯，再暴露也习以为常，但对同性间的激情戏还是比较忌讳，接受程度有限。

尤其本片显然是想要得到主流社会的认可，因此并不想太过挑战道德底线。

第四、盗亦有道。

劫匪（盗），在电影世界中，早已不是什么贬义词，绝大多数警匪片的模式就是：英勇的侠盗与无能的警察（这一点，与我们的新闻宣传恰恰角色颠倒）。

本片也不例外。

影片第三部分里，三名劫匪被困在公寓中，与外面上千警察对峙的那一段，不输给任何出色的枪战片。

三人最后弹尽粮绝，却击鼓而歌，又唱又笑，从容赴死。

特别是库尔沃死后，安尔与纳尼点燃身边的纸币，看它们在空中飞舞、慢慢变成灰烬，脸上是一派愉悦与满足。

如此绝妙的处理，完全是让人心驰神往的手笔！

第五、绝色美男（这也可以成为推荐理由嘛？

自己先“汗”一下）。

本片又名《南美美男大盗》，可见其中的主角必定是美男了。

两位男主人公（其实应该是三位吧，还有那个司机库尔沃）帅到只能用“惊艳”来形容，看完以后才理解什么叫忧郁、深情的眼光可以杀人。

不过他们长得真像，看完后我还是分不清谁是谁。

呵呵，好像西班牙裔是胜产美男的，当然也包括美女。

记得以前曾经有人质疑三毛和荷西的爱情，理由之一就是：荷西怎么会看上三毛的？

西班牙有的是高大迷人的美女，怎么会轮得到三毛？

虽然未去过南美，但看看本片，就当是一次眼睛的旅行。

因为里面就算是充当反面角色的女演员，也是美丽有加，十分养眼。

另外，影片采用了章节式的结构，这也是比较特别的拍摄方法。

本来也想作为推荐理由，但后来觉得这种结构在本片中运用得不算成功。

因为这部片子基本上还是按时间顺序来讲述的，分不分章节都无所谓。

田壮壮的《蓝风筝》也把影片按时间顺序分成三个部分，但每一部分都相对独立，而这部片子每一章的主旨并不突出。

但总之，是部好片子，2个多小时很值。

这一生，只此一心，只此一人情到最深处，世间的路也就走尽了。

如果Nene和Angel是我们，他们还会爱得如此了断后路吗？

可是，他们不是我们，注定不会是，他们是烟火，不管在黑暗中沉寂了多久就只为等到彼此，等待着以毁灭般的激情相遇，绚丽地绽放，然后坠落，而坠落，一起坠落，是他们给予爱情最好的归宿。

你可以不信，但这世上就是有这样的人，于他，爱情是信仰，是救赎，是烈火焚身时都不能放开的手；就是有这样的爱情，你是我的身体，我是你的影子，你不存在了，我也就不存在了。

所以，除了一起死，他们还有什么路可走呢？

正常的秩序范围内是不可能生长出这样的爱情的，当你囿于约定俗成的社会关系和道德情感中，你要顾虑的太多了，你是某人的子或女，你是某人的夫或妻，你是某人的父或母，反正你总归要是某人的某人，所以你并不是你自己，你只是你自己的一部分，遇到爱，你能给予的也只是你的一部分。

而Nene和Angel给予彼此的是全部，他们放弃了做社会中某人的某人，在崩坏的世界里，他们只要彼此，唯有彼此，就如相识之初Angel无处可去Nene邀他同住，Angel说自己有严重的幻听，Nene却只是淡淡地问了一句“究竟是来不来？

”没有迟疑没有衡量没有取舍，我就这样全盘接受了你，就像接受我自己，如果你是残缺的，那我就爱你的残缺。

那些声音Nene听不到，但不管Angel说什么他都认真地听，你说海上有幽灵我就问你幽灵会游泳吗？

我不会强迫你承认那是幻象，我知道那些声音来自于你内心的恐惧，我明白你承受过伤害才会如此迷茫，在我眼里你一点儿也不怪异，或者，我就是爱你的怪异，你是天使我爱你，你是魔鬼我还是爱你，在真实的世界里我爱你，在虚幻的世界里我还是爱你，如果世间无处可以安放我们的爱情，那我们就一起上天堂，或是下地狱。

是什么在困扰着Angel？

那些声音恶毒地叫他“变态”“娘娘腔”“罪人”，不用怀疑，那些声音当然是来自我们，是我们不停地在Angel的耳边指责他嘲笑他咒骂他。

为什么？

因为他与我们不同，因为我们是大多数，所以我们就是对的，哪怕我们是错的我们依然是对的，而他，必须是错的。

Nene对自己坦诚亦认可，他出身上流社会却甘愿做家族和阶层的逆子，他很决然，如果这个世界不要我那么我也不要这个世界。

而Angel却背负着沉重的精神枷锁，他想在信仰里找寻依靠，可是他的信仰也告诉他这是错的，是要下地狱的，是要注定失去Nene的。

Angel大概是不怕下地狱的，可是他怕Nene下地狱，他可以失去自己，但就是不能失去Nene，所以他用疏远来守护他，推开你是为了更好地爱你，哪怕要囚禁的是我自己。

他反复在手心里划着，似乎想划出一条掌纹，一条属于他和Nene的掌纹，如果命运不让我爱你，那我就亲手划出一条属于你和我的命运。

他喜欢上了痛，痛让那些声音消失，痛让他敢于抚摸Nene，痛让他真切地感受到爱的重量。

Angel知道Nene爱什么恨什么怕什么，他想带他逃离，他想拯救他，却不知道他正带着他坠落深渊。

最后一次抢劫成了潘多拉魔盒，打开了就再也关不上，Angel临下车时把自己的护身符塞到了Nene的手里，所以枪响的那一刻Nene才会瞬间崩溃吧？

他以为自己害死了Angel，大雨里他们呼唤着彼此，就在那一刻，一切就已成定局，但或许他们并不在乎，他们应该早就预知了自己的下场，这一天迟早会来，可是至少我的身边还有你，一直有你，总是有你。

Nene为自己不能了解Angel的想法而痛苦，他在他的身后偷偷地用手抚摸着他的轮廓却不敢触碰，取子弹时他隔着手掌亲吻他恨不能替他痛，他站在门外对Angel说让我进去吧跟我说句话吧，他渴望他，渴望得恨不得自己是他。

他出去寻欢，却在床上说来说去都是Angel，他说他们是双胞胎形影不离，他说他了解自己就好像自己是他生的，他说自己真笨竟然不能了解他，他说自己可以为他做任何事包括死。

女人说“你爱他，对吗”，他似乎一生都在等着有人来认证这句话，于是电光火石般地对这个陌生人产生了一种信任，但肯定不是爱，他的爱全在Angel那里。

爱人之间的第六感就像一种未知的神一般的存在，不过一个闪躲的眼神，Angel就本能地感觉到了Nene有了别人。

女人让Nene做出选择，而Angel就只是难以置信地望着Nene，他伤心欲绝，可是Nene说对不起说原谅我，他就原谅了他。

为什么那么轻易地就原谅了爱人的背叛？

或许就是因为了解吧，他知道他在痛苦中徘徊，找不到方向也不找到方式来靠近他，他知道不管Nene说了什么做了什么都不过是在他人身上寻找与他有关的印记和答案。

Nene说“情况再糟我都会和你在一起”，这是他们都心知肚明的誓言，为了他Nene可以毫不犹豫地把最后一线生机与女人一起扔出门外，Angel的内心是笃定的，他知道，他们终将会死去，一起。

爱到纯粹是没有选择，我只要你只有你唯有你，我是众生的魔鬼却唯独做你的天使，对我来说这个世界只是虚无，唯有你才是真实，如果要毁灭全世界才能爱你，那也可以。

Nene和Angel的天性里都带着一种危险与疯狂的力量，他们在破坏中寻找人生的意义却丧失的更彻底，再怎么挣扎他们也不过就是命运的棋子，但真到走投无路最坏的结果也不过就是与命运同归于尽，所以当被警察重重包围时他们甚至还很兴奋，穷途末路之际他们烧掉了抢来的钱，原来解脱是如此容易，只要你把生一并抛弃。

Angel的幻听终于消失了，他说“好清静”，是的，他终于不必再被世俗所累，终于可以脱离那些审判的目光，放心地去死，和Nene一起死，还有什么可求的？

他搂着伤重的Nene说“我会带你离开这里，你知道，没有你，我不能独活”，Nene说听到那些声音了，他取下自己的护身符给他带上，祈求上天护佑他宽恕他，他说“等着瞧，看看我们能在一起多久”，他说“等着瞧，我们能永远在一起了”……如果事先不知晓，大概所有人都会被片尾那几行字所震撼，此情只应天上有，可事实却是，这是发生在1965年的真实事件，现实中他们被三百多名警察围困了15个小时后淹没在枪林弹雨中，一个身中19枪，一个身中16枪，到死还牵着对方的手。

无法想象这居然是2000年的电影，尺度之大放在现今也算惊人了，可能也是因为那是2000年，影片将同性的情爱场面处理得很隐晦，但一支烟一瓶酒轻轻一瞥转而一个莞尔的笑就已经将暧昧撩拨得氤氲缭绕，眼神流转间一瞬便是一生。

选用Leonardo Sbaraglia和Eduardo Noriega这样的顶级美男（现实中的原型可远没有这么美）来出演同性之爱导演的态度不言自明，看完电影感觉自己的三观都歪了，Nene和Angel太美，他们的爱情太美，以致让人忽略了他们是两个亡命之徒，不用为他们辩驳，他们就是我们通常意义上所说的那种杀人越货的悍匪，在平静的生活里你绝对不想遇到的狂徒，可是他们的爱情也不用辩驳，是我们无法想象无法得到无法付出的一种爱情，他们给予对方身体灵魂以及性命，他们是一体双生的爱人，注定不属于这个有序的世界。

我是从什么时候开始愿意认真思考同性恋这个话题的？

大概是从多年前我看到的一则新闻开始，中东的哪个国家我记不得了，内容是他们在广场上公开用石刑处决了一对同性恋人，从那一刻起我开始质疑：为什么？

凭什么？

他们碍着谁了？

又伤害到谁了？

不要说处决，哪怕就只是让他们分开，我们究竟有什么资格什么权力这样做？

就凭我们看不惯？！

很多年后我看了《断背山》，我觉得李安很了不起，他教会了我以一种尊重开放的角度去理解原本我不理解的事，爱并不因为不同就可耻，更不是罪，爱是灵魂的相遇而身体不过是一个载体，你可以不认同，但请你试着去理解去宽容去接纳，或者至少，不去伤害。

不管你多么不想承认，可是这世界就是有也将永远会有同性之爱的存在，就像有天和地有男和女有爱和恨，它是天然的一部分，强迫不了也改变不了，毕竟爱或不爱连我们自己都作不得自己的主。

今晚刚看过了烈焰焚币，先说总体感觉吧。

颜值高，没的说，整部片都充满了荷尔蒙的味道（当然，我看的是完整版，没看到完整版的小伙伴请接受我风中凌乱的嘲笑～）。

然后在结局的时候，不知道大家注没注意到，nene，我说你死就死吧，那一声销魂的哦～，是什么鬼？

完全出戏了有木有？？

死得用不用这么一节一节的？

而且这部电影，从剧情处理上和人物刻画上，含蓄而且有内涵，情感线隐晦却也不失精彩。

单从情感主旨的表达上，不逊于《断背山》。

然后，让我来好好剖析一下人物。

（第一次写豆瓣，好鸡冻～）首先，安吉尔，心灵脆弱，极度自卑（不是长得帅的人都自信～）。

我之所以这么说，请听我慢慢道来。

他和nene相识于哪里，第一句话是什么，导演通通没有交代，完全反童话式的开场——厕所。

对，俩人就是在厕所定的情，nene邀请他跟他混。

安吉尔的前身没有交代，窝囊，颓废，精神还不太好，有这么一个人邀请他一起生活，他的第一反应是蒙的。

或许后来又发生了什么，他俩决心一起去抢劫，还抢出了名，剧中有个人提到，你难道没听过抢劫双胞胎吗？

双胞胎？

长得又不像，个头还差得不少，哪里像双胞胎了？

——大概指的就是形影不离，配合默契吧。

工作上的伴侣，生活上的伴侣，床上的伴侣，安吉尔的人生似乎有了方向，有了自己的目标，他想跟nene在一起，好好在一起。

他的生活似乎有了支点，可是他的感觉渐渐支配了他的想法。

他开始不愿意让nene碰他，他开始听到一个声音，他开始紧握住胸前的饰物（象征宗教之类的东西），一切的一切告诉他，他这么做是不对的，他这么做是反圣洁反人类的，从后来的剧情可以推断出，此处应该是安吉尔的精神病发作了，他反感nene碰他多半是因为他们经常提到的那个“声音”，而那个“声音”到底在说什么，是否是幻听电影从头到尾都没有明确交代。

总之后来，一直延续到他们因为抢劫失利，集体入住小房子避风头，他一直都排斥nene的接触。

他排斥，但是，并不代表他不想，从我的推断，他应该是害怕被惩罚，害怕失去，害怕nene的离开，而这些愚蠢的想法他都没有告诉安吉尔。

直到后来，nene的肉体出轨。

也许正如nene所说，他不知道安吉尔在想什么，而安吉尔却非常清楚他在想什么，他想做什么。

所以，nene去厕所给娘炮那个啥，在电影院跟人那个啥，在酒吧跟那个女的那个啥，安吉尔不可能不知道。

他的生命里只有nene啊，他不看他看谁啊？

一点点细微的变化他怎么可能没发现？

女人的香水，其他男人的味道，他怎么可能没闻出来？

脖子下面那么大块吻痕，瞎子才看不见好吗？

当他一次次听着nene跟他强调他是自己出去看电影的时候，那就是在他的心里用刀子雕花啊！

这一切的一切，逼疯了安吉尔，在濒临绝望的边缘，他选择了放血自杀。

结果他被他最爱的人救了，那个人却还口口声声说着心疼他的话。

后来，在沙滩上，第三个男的（抱歉，忘了叫啥了，就是跟他们同伙的那个男的，暂且称其为逗比男）指出来nene脖子上的吻痕的时候，刚刚结好的伤疤又被揭开晒在太阳下，这无异于帮着他慢性自杀。

所以他跑到海边，想开枪，他希望就这样吧，把我们所有人抓进去，坐牢，或者直接被枪毙，那都比现在活受罪强。

即使我留不住他，我也不希望亲眼看着他被别人抢走。

而另一条感情线，nene。

nene，爱安吉尔，一点疑问没有，不管是抢劫后帮安吉尔清理伤口的体贴入微，看到安吉尔有自杀放血未遂的心疼拥抱，还是每次在肉体宣泄完了之后看到安吉尔时无力的叹息，都写满了这个男人对那个男人的无奈和迷恋。

在他们俩刚认识的时候，他知道，安吉尔不爱说话，说起来却经常疯疯癫癫的傻笑，脑子也不好使，每次都必须和他配合受他指导才知道自己该做什么。

所以在这对组合里，nene是头脑派，安吉尔是行动派，电影里nene不止一次对安吉尔有这样的对话，“我叫你动的时候你再动。

”一个有勇无谋，一个有谋无勇，绝配。

他习惯了照料对方，习惯了对方的有勇无谋，习惯了对方的大大咧咧，不拘小节，而习惯衍生为一种迷恋。

可是后来，事情似乎变了。

安吉尔不愿意让他碰他，每次睡前安吉尔都在那儿做俯卧撑什么的，拖拖拉拉不上床，nene好不容易等他上来了，又换来一个冷漠的后背。

他做错什么了吗？

没有啊，可是他能问吗？

问了也不会说。

何必问呢。

再把人问跑了。

直到后来，雨中抢劫，安吉尔被射击了，是个犯过罪的都应该知道（当然，我不是很清楚～），败兵只将该弃则弃，否则留下，就是个拖油瓶，而且证据留下太多，太容易暴露。

可是他能抛弃安吉尔吗？

显然不能。

顶着众同伙的白眼，顶着boss的压力，他就这么把人救回来了。

可是，某人依旧不领情。

对，安吉尔还是不让他碰他，他再怎么体贴，再怎么甜言蜜语都跟耳边风一样。

别说安吉尔疯了，nene也快疯了。

所以整部电影最吊诡也是最现实的地方来了。

nene疯狂勾搭模式开启，地毯式扫描勾搭，而且越到后来越饥不择食，越到后来……越收不住。

在遇到那个女人（那个碧池我也忘了叫啥了～暂且叫小绿吧，毕竟碧～池嘛）之前，nene的生活还在可控状态，他可以说利用肉体来排解精神上的空虚，每次约完了回来还能打个圆场。

可是在小绿出现之后，在那个同样寂寞，空虚，渴望幸福渴望爱情的女人面前，他居然流露出了同情，流露出了强大的想要去保护她的欲望，男人最原始的本性那晚上爆发了，他把自己长久以来所渴望给出去的爱全都投注到了小绿的身上，他没有顾及，没有回头，他义无反顾的疯狂，甚至脖子上那大大的红斑都不知道遮掩……结果那天晚上，安吉尔在厕所放血。

无奈，悲伤，后悔，这些已经没法去形容他的心情了，他想死的心都有了。

看着安吉尔病殃殃的倒在自己怀里，什么疯狂，什么寂寞，什么发泄，都他妈是狗屁！

第二天，当逗逼男指出来吻痕的事之后，长久以来的背叛被曝光在阳光下，他不敢，他连正眼看一眼安吉尔，他都不敢。

在安吉尔脆弱的在他眼里却胜过一切的生命面前，他那些解释，多么无聊，多么讽刺，多么无助，多么……站不住脚。

当安吉尔奔跑向海边，甚至我们以为他要投海自尽（至少我是这么认为的～），安吉尔却把枪掏出来指向天空，指向大海。

于是，nene把枪打向了正放着乱糟糟音乐的唱片。

他也希望，他跟安吉尔一样这么希望，这一切停下来多好，他被抓起来多好，他被枪毙了多好。

于是，心里的负荷终于衍生出了逃避——他决定离开。

他跑去找了小绿，想和她一起走。

但他并没有告诉小绿，在此之前还有安吉尔的存在，他也要保证安吉尔的安全离开。

所以第二天，当四个人在小绿的房间汇合时，除了nene自己，所有人都懵逼了。

可是有些事，在这个时候又变了，当小绿第一次见到nene叨叨不休的安吉尔时，她把疑问都丢给了安吉尔，那个声音到底是什么？

安吉尔诧异了，nene居然很关心那个声音是什么？

似乎同时也把安吉尔长久以来满心的愤懑和疑问给填满了，nene并不是不想他，并不是不关心他，并不是不爱他。

反而，好像是自己一直在排斥他。

可是对于nene来说，小绿的质问无异于在揭开他的伤口，他大声呵斥道，不要再说了！

让她继续说。

安吉尔说。

这种感觉是什么呢？

nene本来觉得自己已经彻底对不起安吉尔，没有任何回转的余地了，甚至已经满心准备如何去逃避的时候，安吉尔却在这时候突然关心一下，突然把局面柔和了起来，这无异于给他一个机会，一个再次接受自己的机会。

或许你会说，我是不是过度解读了，但是对真正深陷爱情的人类来说，恋人的一句话，魔力就是这么大。

于是，后来对小绿的背叛，小绿又对他们三个人的背叛就一点都不奇怪了。

电影后期，小绿出现的最后一个镜头，她从警局的房间里走出来，一个胖胖的警官没有站在别的地方，偏偏站在门槛那里最狭窄的位置，特意蹭了一下小绿的身体。

或许从小绿见男人上来就摸裆的肉体态度，那句“反正又不是第一次挨打了”的情感经历，不难预测小绿以后的悲催生活。

无非继续被男人占便宜，被男人打，继续过这个她已经习惯了的生活。

所以那时候，nene对她说的，要照顾她，保护她一辈子的话，有多么重量级，不言而喻，而后来她被扫地出门，又跑去报警暴露他们的行踪，还可恶吗？

不可恶，相当可以被理解。

说回两人。

nene在得知了安吉尔的心意后死皮赖脸的和安吉尔你侬我侬，在战火纷飞，你一脸泥我一脸泥的环境下，他依然爱他爱得如此深刻。

当逗比男被射杀，门被机关枪扫成筛子，满地的水也吸收不完空气里满满的硝烟味儿的时候，他们知道，他们都知道，事已至此，没得回头了。

死守着那笔钱有什么意义吗？

来，让我们看看那笔钱都做了什么？

害得安吉尔中弹受伤，他们流离失所要躲在小房子里束缚自由，极度的孤独造就了极度的背叛，如今，这笔钱让他们两个好不容易认清彼此，珍视彼此的恋人被枪林弹雨封锁在这间迟早变成马蜂窝的屋子里。

或许表面上，真的像安吉尔和nene所说的，我们跑不出去，那些人也别想拿到这笔钱，而我们客观的想一想，这笔钱，难道不是直接造成了他们两个人的悲剧的罪魁祸首吗？

一打打钞票席卷着火苗飞散在空气里，同时，也象征着两个人爱情的解脱。

在最后，nene，被射杀了，安吉尔抱着他苟延残喘的躯体泣声不止，他终于认清了，爱一个人，就爱吧，为什么要顾虑？

为什么要排斥？

因为害怕失去所以不愿靠近？

难道真在失去之际不会去惋惜当时没有及时行乐吗？

爱他，就上他，爱他，就给他。

我硬了。

我也硬了。

可是现在不是做这个的时候。

现在想来，多么心酸的对话。

看着Nene和Angel疯狂地笑着看着漫天飞舞燃烧着的钱时，我感到前所未有的酣畅淋漓。

有些人的感情是要在鲜血，战斗，疼痛才焕发出生机。

很长一段时间里，Nene无法理解忽然冷淡的Angel,而Angel又躲在自我厌恶的躯壳里不愿接受Nene.仿佛只因为工作，只因为一起抢了钱，两个人才在一个屋檐下。

这种感觉肯定是难受的。

两个人明明想要对方想得发疯，却只能暗自压抑。

疏离的气氛让时间更加难熬。

于是在Angel一步步走进教堂想平复内心的不安时，Nene一步步走近厕所里陌生的男人，用不同的方式发泄着内心的焦躁与失望。

然后一个女人出现了，我看着Nene对着这个女人说出对Angel的疑惑，看着他对她的怜惜，看着他对她许下诺言，我几乎要觉得Nene无力维持与Angel日渐冰凉的关系了。

他也许已经累了。

可是在最后面对选择的时候，女人被赶出了房子。

Nene抚摸着Angel疼痛的面孔说：“我只是想要她的房子藏身。

”不管这句话又几分是真的，他都是他的最后选择。

也许，一开始Nene就没想过要选择。

两个人中，Nene永远是更冷静，更成熟的那个。

冷静地吸烟，冷静地跟别的女人男人调情。

是冰凉的酒精。

而Angel是奔放的，热情的，容易激动的。

是一团火。

火和酒精碰在一起，产生了炙热灼人得反应。

两个人眼中的火焰在阿根廷热情的旋律中燃烧，耀眼得像南美的太阳。

太喜欢这样的热烈燃烧的感情了。

疯狂的，酣畅淋漓的，激烈的感情。

仿佛要耗尽一生力量与热情与那个人狂欢。

机枪的扫射，燃烧的火焰，酒精，毒品，两个人的眼神与笑容。

那是一种属于男人的力量与默契，疯狂又唯一的情感。

PS：请让我用那个女人的话来形容Leonardo Sbaraglia：苍白的皮肤，清澈的眼神，好像太阳。

安吉尔是一位虔诚的教徒，他因为自己是同性恋痛苦、担忧、焦虑，甚至产生幻觉，在幻觉里都是外界对同性恋的咒骂；内勒具备一个典型的亡命之徒的所有要素:聪明、果断、冷静，带有一点浪子的洒脱和放荡不羁，他是一个很有魅力的角色，而安吉尔像一个在他身边沉默又有点怪异的执行者。

只有他能安抚他，他也只听他的话，他们被称为双胞胎。

安吉尔因为信仰和感情的矛盾十分痛苦，觉得这是一种罪孽但又无法抗拒的想象两个人长久的未来，他拒绝内勒的触碰和亲近，内勒在痛苦和不解中去找妓女发泄，但却在妓女面前哭着剖白了自己有多爱他。

心明明贴的那么近，我却无法拥抱你。

两人的关系日益僵硬，情绪在一点点累积，在安吉尔得知妓女的存在后爆发。

他们被追杀时躲进了妓女的家，妓女给了内勒一个二选一的选择，内勒怎么会放弃他的angel，没有他他的逃亡毫无意义。

妓女随后报了警，他们被警察围堵在房子里，准备殊死一搏。

亡命天涯的劫匪好像只有不为钱财为自由的时候才最有魅力，他们的人生不缺乏刺激，挣脱与反抗才能让他们最终走向完整。

所以在三个人被警察围攻时，他们做的周蓓是:喝酒、吸毒，让肾上腺素飙升。

他们不是想法大财的人，不然在被困在乌拉圭的日子里，他们应该焦虑的思索如何出逃，而不是想着我为什么不了解我的爱人。

真正爱财的人——那个老头，早已经逃命了，可能对于内勒和安吉尔来说，只要他们在一起，是做教师还是做罪犯并没有什么区别——只要他们在一起。

炸弹没有炸死他们，内勒被突如其来的冷枪打死了。

安吉尔抱着他，时不时地向虚空中开枪，两者本来不该是矛盾的，但那是爱反抗信仰的声音。

获得阿根廷影评协会最佳改编剧本奖，西班牙戈雅奖最佳外国影片，哈瓦那电影节最佳摄影、录音奖 《烈焰焚币》拍出了阳刚和美，女人再一次成为男人爱情中的点缀。

受伤害的女人成为告密者，破坏者，而男人的情感在这种破坏中得到升华。

安格尔重新回到了纳尼身边，金钱、自由乃至生命都不重要了。

另一个重要的角色是司机库尔沃，年轻英俊而乐天，在禁锢时期只有他满不在乎，买唱片听最喜欢的意大利歌曲，飙飞车，和海滩女孩跳群舞，最后的激斗中受了伤，声嘶力竭地大叫：死也要做个有钱人去死，开枪自杀。

而三个人的枪林弹雨中模仿印第安冲锋口号和鼓声的段落，更是一种美化了的英雄主义的煽情。

虽然只是俗烂的故事情节，只是俗烂的感情纠葛，想到的却是刘德华扮相那种口鼻流血的结局，十几年来仍然满感动。

《烈焰焚币》也正如此。

它是不需要太多意义的故事。

它只给你看模特般的漂亮男人，黑帮中的兄弟情谊，失落和深情，枪战和刺激，最后的高潮形成悲情结局——还需要更多吗？

土豆太卡，先把简介搬上来。

毕业了拿dvd看。

连续完整的看一遍比断断续续残缺不全地看一遍感觉好得多。

我发现我又开始看那种看了心里堵得要命又没法说清楚的电影了。

它的开场就把我吸引了。

清冷的调子，英俊的男人。

一长串的西班牙语，絮絮而来。

二刷《烈焰焚币》，感想一如初见，（额外说一句，即便是我再喜欢的电影，都很难二刷三刷，就因为我想保留初见时的纯粹感），依旧是目前我看过性张力排前三的同志片，之所以要说前三，是因为想给自己留点退路，也许以后能看见性张力更强的cp。

这部电影的故事情节其实非常简单，一句话就能概括，两个颜值极高的暴力歹徒抢劫银行运钞机，被发现后为逃脱追捕不得不远赴乌拉圭，最终仍命丧黄泉的故事。

其实这只是一个很普通的暴力美学的犯罪片而已，扔在同种类型的电影中，会是被淹没于汪洋大海的程度。

但是，这部电影的经典之处不在于犯罪题材，而在于两位男主角之间抵死缠绵的情感。

这是一种让人难以喘息的压抑感与逼迫感，而这种情感并非与生俱来，只有用现代文明审视古典文明——基督教文化时才会出现。

我时常在想，当我们批判封建制度或基督教文明压抑人性时，设身处地的古人究竟能否感受到自己的自由受到了戕害？

就我个人而言，我认为他们不会知道，因为在我们今人看来不可思议的封建陋习，于他们而言是一种习以为常的风俗，是一种安身立命的根基，早就溶于血液之中。

只有当“他者”也即外来文化（所谓先进文明）入侵时，我们才能洞见古老文明的落后。

就像中国最后一个封建王朝、等级制度巅峰时期的清代，即便到了鸦片战争时期，世界局势早就翻天覆地，但当时的国人仍旧自诩天朝上国，从未怀疑过自身文明，直到帝国崩溃之后，留洋的新式知识分子见到了欧洲的繁华，才终于开始摧毁纵横中国大地两千年之久的儒家文明。

所以压抑感其实来源于理想与现实的落差，即现代理想是自由平等，而现实则是不自由不平等，更不用说古代封建文化的根基就是等级制度，那用今时眼光看来自然处处压抑。

电影《烈焰焚币》中的压抑感同样来源于人性自由得不到伸张。

安吉尔是个虔诚的天主教徒，信奉上帝，基督教的罪感文化使他不敢正视与内勒的情感，他手握胸前的十字架，朝耶稣基督跪拜，而下一个镜头，则是安吉尔将手枪抵在一个陌生男子嘴中，跪下对他口交。

导演用平行蒙太奇的剪辑手法，将二人身不由已的压抑感展现得淋漓尽致，电影中类似这种平行蒙太奇的镜头还有很多，如内勒与妓女疯狂性爱时，另一边则是安吉尔自残。

这些极具张力的镜头都如熊熊燃烧的烈焰，炙烤着观众的灵魂，逼迫着我们挣脱封建枷锁，寻找自由。

多说一句，我觉得我好像分不太清楚欧洲人，电影中内勒的饰演者，我认为非常帅气，后来我搜索他的信息，才发现我看了他三部电影，但我居然一个也没认出来。

非常细腻的一部片，爱意都藏在未曾开口的表情、动作与细节里。

没有一遍遍的表白，而是每个小动作都含着感情，这是爱情匿名在生活中出现的方式。

虽然一个炽热，一个静水流深，但这种手法在本片和《断背山》中均有出现。

1、向往的纽约Angel手捧英语词典的样子像极了信徒手捧圣经，这是他对他们美好未来的信仰。

Nene不肯学英语，他一遍遍询问，不无失望。

（当然，这很可能是两人之间的误会，nene向妓女不无炫耀地说angel如何照顾他，他喜欢这种被照料的感觉。

他学不会英语，那么在纽约Angel就不能抛下他，他们必会在一起。

）2、双胞胎式心灵感应nene每次与他人温存，都交叉剪辑着angel饱受折磨的镜头。

第一次在厕所遇到陌生男人，nene却用angel日常发出的质问来吼他，“娘娘腔！

变态！

同性恋！

”，并且拿枪威胁他，仿佛把这个人想象成Angel或社会压力的代表，要压迫征服他。

此时Angel正在教堂里祷告，向宗教信仰、社会压力低头。

第二、三次nene在妓女家里，当妓女表示要去死、要他离开，nene眼中的关切就像对待抑郁的angel。

angel一次是割手心生命线，一次是砸碎水晶球。

生命线代表他想改换命运，让自己更加配得上nene（片头就说了他很迷信，而且在游乐园他也对吉普赛女郎指着自己的生命线。

）3、沙滩戏angel用手遮阳光，nene一下子就把墨镜给他。

angel知道他有了别人，冲入海中，司机好不容易夺下他的枪，背后nene却对情歌光盘开枪。

nene感受到angel的排斥，以为这样是他的心意，不曾想他的其实这么痛苦。

伴随情歌翩翩起舞的男女，仿佛都讽刺着他的感情困境。

4、妓女家nene第一次就向妓女说起Angel，像藏不住心事的少年，却从未向Angel说起妓女，因为她根本就无关紧要，只是帮助逃亡的工具。

以及nene把Angel开枪的过错揽到自己身上，“要不是迫不得已，我不会杀人的”。

虽然事发当时非常生气。

至于Angel，一进门就紧盯着床和女人看，好像确认了这就是吻痕发生的地方，随后更是狂撕墙纸，小碎花这种女性化的装饰更加强化了nene的背叛。

5、焚币两人头挨着头说话时，Angel说自己终于摆脱了幻听。

幻听是社会观念阻碍、宗教阻碍、心理障碍在Angel心中的内化。

在极端环境、生死一线之际，这些阻碍都不复存在，他们之间再无隔阂，唯有求生求爱的本能紧紧相连。

Nene临死前说他也听到了那些声音，或许代表了他最终与Angel得以共情。

他感叹唯有Angel理解自己，但自己不了解Angel。

但在这种极端环境下，他们对彼此都了解了。