逃出水泥地

单看目前豆瓣评分只有6.5分，对我来说节奏和情节都符合我的胃口，我毫不犹豫的给了五颗星。

梅吉饰演的老警探因为执法时过分使用武力并被录了像，遭到投诉又上了头版新闻后被上级暂停了职务和薪水，同伴也一并遭了殃。

回家又闻说女儿在路上遭到了附近邻居黑人小孩的无端骚扰，看着因为僵化症的老婆日益行动不便，想起当年年轻时和自己是搭档的上级说的话，回头看看自己临近60岁而要面对的一切，我不晓得他后背会不会嗖嗖发凉亦或是心里茫然失落。

像他和同伴在早餐时的对话中说的那样，他只懂忠诚原则而不懂政治圆滑所以职位一直原地打转，且不懂得与时代同步，从他拿出的那部翻盖手机就能看的出来端倪，直到连餐馆的服务员都对他牢骚满腹，不注重外表的他一直让老婆给他买的新衣服吃灰。

明显是一个内心足够强大不在乎外界品评的老男人在残酷岁月后期的无奈与悲凉。

镜头转向另一个黑人亨利刚从监狱出来回到家中后发现母亲（他娘真年轻估计十几岁就生孩子了）为吸毒而卖淫（他娘绝不是什么顾家的贤妻良母），愤怒之余看着坐在轮椅上的残疾兄弟伊森，没别的念头只有让家里人过上好日子。

正巧这个时候接他回家的一个好兄弟告诉说有庄好买卖等着需要人来开车。

这桩生意是个叫沃格曼的贩毒头目精心策划的，目标是家银行。

此时心灰意冷的老警探找关系探听到了这个计划，但并不知晓其具体目标和内容，他只是简单的想当然趁火打劫狠捞一笔来补偿下自己多年在工作上的辛苦付出却没有相对应的回报。

三伙人各怀鬼胎不期而遇碰在了一起。

很快抢银行的行动以沃格曼血洗银行职员而顺利收场（被爆头的银行女职员死的狠惨，本来不想去上班的，无奈她是家中经济顶梁柱还有嗷嗷待哺的婴儿），随后黑人亨利的兄弟在撤离银行现场的开车途中牢骚了两句说不应该杀人后，沃的说话语气顿时诡异了很多，黑人亨利在沉着应对后也嗅到了不友善的火药味。

当老警探发现这是一场银行劫案时，完全忘了自己身为警察的身份，胁迫同伴和自己一条道走到黑，钱和现实的生活已经把正义荣誉踩在了脚下。

只是他不知道的是黑人亨利已经发觉了他们的跟踪，却没有告知沃格曼。

果真像亨利想到的，沃格曼并没有打算留活口，经过一轮枪战，他的黑人同伴被打死了。

沃格曼几个人也被困在了车中。

老警探和同伴随后赶到也加入了枪战，你来我往几回合后，老警探的同伴中枪身亡（死的很窝囊，被沃格曼从银行裹挟来的一个女职员开枪打死，本来他的同伴已经打算向女友求婚了）。

老警探怀着对同伴的愧疚感开车将沃的车子撞翻然后一举干掉了沃及其同党。

最后黑人亨利出现了，威胁老警探说录了像，而后两人最后达成协议四六分赃，但心怀对录像一事的怨念，临了拔枪反威胁亨利要求删除视频，年轻手快的亨利顺势一推手掏出藏好的手枪结果了老警探。

结尾过了些日子黑人亨利靠着几大包的黄金如愿搬进了豪华的别墅，而老警探不知情的妻子和女儿收到了一小盒的黄金聊以慰藉。

如果真有此事，老警探和其同伴的坟头草已有半人多高了吧。

一切无非都是为了钱，沃格曼作为职业罪犯除了毒资收入还野心膨胀想去银行捞油水。

黑人亨利身为底层贱民没文化没背景还蹲过监狱加上卖淫吸毒的老妈和残废的弟弟以及早已不知所踪的父亲，除了犯罪走捷径似乎没有别的选择。

老警探虽老骥伏枥但也实在扛不住现实的打击，老婆的重病以及社区治安的恶化，想到自己的女儿安全得不到任何保障，自己身为警察却无能为力，很讽刺却也痛心不已。

钱这个时候像一块磁石把周围的一切吸引了过来，威力无比光芒四射。

结局也可能是老警探一枪毙了黑人亨利，把一半的黄金分给了同伴的家属，亨利的老妈继续吸毒卖淫还有自己的弟弟蜗居在昏暗的小房间里幻想着自己能够当一名职业游戏设计师，这个想法最后被身为导演和编剧的那位枪毙了，完。

两个半小时的电影，围绕着停职白人警察和出狱黑人的困境展开。

违规执法而被停职的老警察Ridgeman和他的搭档 Lurasetti 因生活所迫打算打劫罪犯一笔，却不料跟上了抢劫银行的劫匪；刚好，出狱的黑人Henry也因为家庭困境，和他的朋友给这伙劫匪当雇佣司机放风。

在劫匪成功打劫了银行逃走后，打算解决Henry和他的朋友，但是被Henry逃脱；同时跟上的Ridgeman觊觎赃物，却被劫匪设计杀死了同伴。

最后Ridgeman干掉了全部的劫匪，也和一直观望的Henry形成对峙。

两人协议共分赃物，但是还是不免互相猜忌。

最后Ridgeman出手威胁Ridgeman要拿回对自己不利的犯罪录像却被Henry反杀。

而最后Henry还是给了Ridgeman家人一份。

整个故事是一场劫案，三方势力，基本合理和完整的，而且不到最后也看不出结局是怎样的。

整个劫案细节上也没有漏洞，简直可以作为抢劫的教科书了。

但情节设计要体现的“水泥地”占了电影太多的时间，以至于整个节奏被打乱了。

除了有枪出现的部分，其它时间都是极其平淡，看的人云里雾里。

每一个场景单独拿出来都是非常精彩的，演员的台词和表演功底都极好。

但是场景切换，故事连接安排，以及情节的急缓轻重让观众很难了解电影要讲的内容。

开头停职的时候还大骂政治正确，中期组织抢劫，有点交代不清，就为了突出劫匪的凶残，为了杀而杀，抢劫一个便利店，就把启动资金弄到了，还浪费时间的介绍了一个银行职员，后面就不得不让黑叔叔活下来，黑叔叔都是好人不得不犯罪，最后还墨迹半天，还住上大房子，成了富翁，没有狗咬狗和大烟枪那么干净利落败笔。

电影我看了一千多部，小说看的比较多，对电影制作本身视听觉啥的我是无知的，所以请容许我套用鉴别小说的思路来摸索一下电影。

道具服装背景及声光影等电影因素不在我论述范围，以下几点是我考察一部电影优劣的基本标准：A 主题B 结构C 时间度的把握D 演员的阐释能力E 脚本和主题的嵌合度以及脚本自身的艺术性以我个人排行第一名，德国片《自由意志》为例：主题是人是否自由；故事的结构我相信相当经得起锤炼，属于忘不掉追看类；时间度即故事情节或对话情节在时间中运行的节奏是否符合人类心理的需要，要知道有些东西又臭又长，徒增厌烦；D E 点该片在我心中都是满分。

主题有必要单说一下。

依据我的人生经验，电影主题好像和小说和人生一样，是有高下之分的。

具体鉴定标准如下：头等：人本身以及人与世界的关系，即纯灵魂部分，或人对自身理智及超于理智的信仰的认识。

…………末等：成人肉搏电影，即纯肉体叙事中间省略号不好排序，主要逻辑应该是越和人类的意识理智接近的越上等，越和肉体接近的越低贱。

顺便我想插一句，基耶洛夫斯基的电影还有早期的欧洲片和近日我看的《绝望号列车》都是头一等的主题。

荣誉、诺言、爱情、家庭、背叛、凶杀、屠戮、虐杀 这些主题中我比较钟意“诺言”——约定的达成总是能显现出人性的光辉。

另外，我得说说为什么关于“暴力”主题的电影那么使我缠绵悱恻。

取他人性命能让人获得超道德体验，而其过程中的虐杀正如体验爆浆前肌肤间触动带来的喜感。

我有把握梅尔吉布森是重口爱好者。

关于一些特殊因素，《六尺之下》《绝命毒师》大卫林奇和科恩兄弟以及新近的《逃出水泥地》里面老有种暴力类型：六尺之下里公路上被恶人追杀，毒师里实验室抓苍蝇的濒死体验，《低俗小说》里大佬被缸等等。

该流派貌似欧洲人是开创者。

它在严肃时刻，用看似庄重，实则戏谑的对话或情节让观众留下记忆。

像是喜剧演员留下的关门声，它是一个终结，又因为喜剧成份，让人回味无穷把玩不已。

还有关于一些以结构和时间度取胜的犯罪型动作片，如 《亡命天涯》《龙胆雄威》《谍影重重》系列 《窗台上的男人》等等，除了好看，其实了无它物，单挑救世界谁能呢？

再让我以《逃出水泥地》为例做个评价，结构上来讲，我怀疑该片如《六尺之下》，当编剧了开头后，结尾是啥，编剧也不知道，依势走着看。

所以该片没有一以贯之的气魄，它们是许多情节的混搭。

而且这种情节的混搭不是依据故事本身的发展逻辑，往往的动机却是要让观众耳目一新和出乎意料。

耿直粗犷的警察被挑刺工作作风粗暴，60岁即将退休的老头和40岁何以家为的中年搭档“再一次”被无薪停职，处境窘迫。

对家庭负有极高责任感的黑人混混为保护弟弟而入狱，出狱后无事可做。

两伙人自然而然地想到了刑法里规定的几类致富方法。

故事在这里接上了头。

很喜欢叙事结构，一条主线粗又长，不断有新内容以完全开叉的方式嫁接进来，层层加码，像是一顿面条，不停地加佐料，并不感到剧情上的不适，而是切盼最终的味道。

剧情的把握很稳健，平淡又实在，虽说极端暴力、血腥、令人绝望、缺乏温情，但这种极端的写实主义恰恰精确地反馈了现实，让人无话可说。

此外，全片几乎没有配乐，不靠曲调煽情，不依赖一惊一乍的音符挑逗观众感官，就是这么平铺直叙，引人入胜，又在不经意间感到被刺痛。

这部片子，与其说是角色们被卷入了一场残酷的角逐，像是被在粗粝的水泥地上拖来拖去，受尽折磨，不如说是让观众们承受了一场被拖来拖去的境遇。

很苦痛，也有释然。

在正义凛然的畅快之后，只能面对非黑非白的怅然若失。

最后老警嫂收到金条的场景，让我想起了阿布的母亲拿到阿甘寄来的支票的那一幕。

导演扎勒显然是看着昆汀·塔伦蒂诺的影片长大的，他影片中的对话充满了黑色幽默，而暴力场面则非常野蛮，有时甚至令人十分震惊。

《逃出水泥地》，越看越精彩?差点火候！

警匪黑吃黑，结局出人意料，不能剧透，有暴力血腥镜头（相比导演另外一部算小儿科）《战斧骨》 西部片，跟印第安野蛮人有关，开场就高能预警的电影，暴力血腥的镜头每个都足够让人感到震撼，不看画面，光听着那肉酱声和碎骨声就毛骨悚然！

两部片的共同点都是，前期为剧情铺垫长到你处处有尿点，但不会觉得无聊，后一小时渐渐爆发！

砍骨掏肠找钥匙🔑 ，看的真是爽瘾极！

生活型电影，各种细节太tm生活了。

前30分钟的铺垫有些冗长，后面有意思起来，但仍然像我奶奶给我讲故事一样慢条斯理，我可以想象到坐在电影院里抱着一桶爆米花慢悠悠地看这个电影的样子。

善与恶，信与疑，优柔与果断……那些存活下来的，既不是最聪明的，也不是最强壮的…………………………………这是我写得最长的一篇影评了，居然说不够字数

梅叔的百分比估量贯穿影片，不由联想到屏幕的调节器。

黑白电影尚不是非黑即白，何况彩片，更无论生活。

但社会，如任何的人为系统般，规范即要划线，线两边，不同标签。

一棒打死本就有失妥当，快时代徒添草率。

生活似混凝土搅拌车，我们大多被迫翻滚，心中善恶两掺，线内外飘忽不定，直到各色混合的现在凝结成为过去，想改也已身不由己。

我几十年如一日恪守一名警察的职责，直到为了妻女越线拿钱...我越了线，但我仍是一名警察，容不得有人滥杀无辜...我不会枪指无辜，直到他崩我同伴... 我虽屡次实力演绎“真香定律”，但我永远爱我的家庭，绝不玩献媚逢迎那一套，绝不与变了味的时代俱进。

我和那位老警察一样，时而法外狂徒，时而化身正义，但我永远是个暖男(｡･ω･｡)我是明白公仆不易的外勤，直到我在办公室坐着说话不腰疼。

但我永远惦记着我的老搭档。

我是无辜的人质，直到我的亲人危在旦夕。

但我永远是个炮灰😇我是忍不了生活的职员，直到我成为一个母亲。

我永远爱我的孩子，直到我再也见不到他。

I am until I'm notI am until I'm changedI am until I'm dead有些会变，有些永远不变电影气氛拿捏得当，零碎的调侃深得我心，几位戏骨实力告知，论演技，你大爷还是你大爷。

诚谢观 玈火 己亥春

5星主要给导演和编剧，都是一个人。

导演知道什么样子更标准，可是他偏偏要玩自己喜欢的，喜欢那个对刚出生的孩子痴迷的角色，长得漂亮不说，演技很好，最后死前的动作掏出一个袜子，把我看神了。

虽然对于一起观影的朋友来说，觉得很多余，节奏很慢，不懂既然这个人物出场几分钟就死了，为什么要铺垫这段戏。

还有找装甲车的劫匪，正式打劫前也铺垫了两段打劫他人的戏，虽然这两场戏其实和主线没什么关系。

这就是导演要玩的自己的风格，每一个人物都讲到位，不紧不慢，不为走节奏而丢人物，反而这种慢悠悠一本正经吊着你也是一种节奏和风格。

再举个例子，警察二号去给未婚妻买戒指的时候，说自己有些忧心事。

珠宝商说我知道了，你要分期付款吗？

警察二号否定，说是别的麻烦。

珠宝商说，我老婆有两个兄弟是心理医生，三个姐妹是律师，你需要我联系吗？

珠宝商服务周到，做足会做生意的犹太人设。

这也涉及到下一个点，台词的功底，几句话能把犹太人写出神，有记忆点。

台词很见功底，有些点是那种在脑子里面转一圈才能心领神会的笑点，也有些痛痛快快直给的种族歧视笑话。

还有些是人物的聪明和反应，要不就是导演脑子非常好非常跳跃，要不就是他写的时候是真的用心，不管哪一种，都值得表扬。

随便举几个例子：Henry的残疾弟弟打游戏的时候说：I wouldn‘t wanna be hunting animals for real. It is like some white rich people shit. 讽刺白人喜欢打猎炫耀。

警察们吃早餐被领导临时叫走，于是不得不打包，警察一号说服务员你来打包下。

服务员一脸不情愿的婊里婊气说：你要我把刚给你这么辛苦端上来的食物，再给你打包？

警察毫无歉疚又贱兮兮的理直气壮：Correct！

再接了一个服务员吃瘪的表情，好笑又小爽。

Henry说：You don’t know nothing. 被白人警察一号反驳：正确的语法是You don‘t know anything. 接着Henry说，反正你听得懂对吧。

几句台词充满了种族之间斗嘴的小乐趣。

还有一个个人比较喜欢的，是一些反高潮细节的设计，比如最后警察男二临死前问女友是不是答应求婚，结果是否定。

一般电影处理都会是让好人在临死前如愿以偿，但这个设计就很反套路，也很喜欢。

反派一专业不够啊，起码司机应该找自己人。

反派二刚开始牛逼要死，死时不明不白。

男一最起码先拿钱，处理视频或者灭口事后再说。

黑人运气好，人也好，反衬男一有多么的不果断，怪不得几十年无法晋升。

现实感很强的一部作品，特别是对于还了4年债还欠300万的我来说，世事无常，机会没把握好，只能怪自己。

一生做一件事就够了！