外婆的新世界

外婆生下来，一开始也不是外婆。

慢慢长大当了妈妈，当了外婆。

她的一生，在别人看来是没有主见的，被指责，她有过无助，但没有人帮她。

窦晓静经常嫌弃妈妈不好，对妈妈恶语相向，肆无忌惮得伤害妈妈，是因为知道妈妈永远不会离开。

每个母亲都有第一次当父母的时候，外婆已经尽最大努力给到妈妈最好的了，或许有些呈现出来的方式不对，但这是她能力眼界之内觉得最好的东西了。

希望妈妈能再长大一些，希望每一位观众看完这部剧之后，都能理解与体谅父母，找到与父母轻松相处的模式。

也希望外婆不用一直看别人脸色，尽情过自己的人生。

《外婆的新世界》中，和妹妹孙玉萍截然不同的姐姐孙玉兰，坚强了一辈子，给家里做主，给妹妹做主，也给自己做了一次“不婚主义”的主。

也许是因为遇见了有肾病的任知简，所以她坚持不结婚不生育，是为了心照不宣的陪他一起“单身”下去，两个单身的人虽然不是情侣、夫妻，却有着超乎一般关系的心有灵犀。

姨婆看似是一位战士，但也在和任知简相处的时候变回了对小事物感到喜悦的小丫头。

爽文大女主，可以是排除万难和心上人过上美美生活的人，更可以是像姨婆这样，年轻时候心动的人，在老了也能作为挚友，一起说说话。

姨婆在那个年代能选择不婚主义，除了本身的思想开放外，一定也因为任知简的存在，让本就对生命万物相当洒脱的她，有了更加“躺平”的底气。

她要的自由，是舒服的关系，舒服的生活，和舒服的情感状态。

所以不婚主义的姨婆，才是真正的爽文大女主吧。

艺术成就高低，先论有无，再论优劣。

这是我评价一件艺术作品好坏的绝对标准。

学科恩、昆汀、奉俊昊学得再像，也超不过人家。

所以我对能让我看出老师是谁的作品没有任何兴趣，拍得再好，也懒得去看，因为不能开拓我的认知边界。

人生苦短，要尽全力去寻找新的东西，或者至少当时觉得是唯一的东西，让你知道世界还有那样的人事物和想法。

否则，总看喜欢的、既有的、已知的玩意儿，轻轻松松，乐乐呵呵，一辈子就只能在一个圈圈打转，没有长进。

《外婆的新世界》就是新的东西，中国没有，外国也没有，仅此一家，别无分号。

它肯定也有老师，但我看不出老师是谁，青出于蓝而不是蓝，这才是创作。

瞄着别人的东西弄，缺乏原创性，再好，也是模仿，都是可替代的匠人产品罢了。

当然，萝卜青菜，各有所爱，再唯一的东西也有人不喜欢，但只要看过，就无法否认这部剧的独特性。

少了它，电视剧这东西就缺了一块儿，不大，甚至许多人，尤其是外国人恐怕都感觉不到；但只要看过，就会发现原来还有这样的电视剧！

总之，唯一的自己，就是最好的自己。

物同此理，举世皆然。

《外婆的新世界》真的是一部渐入佳境的好剧，后面越来越细腻，越来越好看。

习惯了快节奏、碎片化的网络视频，难免会有些浮躁，在当下难得有这样一部女性题材的剧，不洒狗血、不被流量蚕食，沉下心来为我们讲述这样这样一个个温暖、细腻的故事。

今晚更新的剧情，借小男孩袁辉的口点题了，原来编剧要写的不是有统一标准的、特定类型的独立女性，而是走在不同道路上的独立女性们。

让每位女性都能找到自我价值，在属于自己的道路上狂奔。

袁辉因为被体校退回，他有气、有痛苦，也有因为母亲而产生的压力，所以他想跑回体校找教练，我想他应该不是想报复，而是想要证明自己可以。

折腾一圈后他终于明白了，不是一定要拥有世俗意义的成功，拥有一件喜欢的事情也很好，每个人都有自己的路要走。

很有意思的是，袁辉领悟的时机，是在简陋的饺子馆里，饺子馆的小女儿正在弹钢琴。

非常浪漫、非常文学性的一幕，烟火气与艺术浑然一体。

这是这部剧第二处优美的相遇，第一次是满头白发的外婆拿着抵制性骚扰的牌子，与一群学舞蹈的女孩相遇。

这两处相遇，都代表了此刻与未来。

也让我们看到，女性主义的希望，在未来。

很少有国产剧会聚焦老年女性的故事，因此听说这个剧播出后真的非常惊喜，让我想到之前看的匡扶笔下讲出走外婆的同题材漫画，后来得知本剧果然是根据该漫画改编。

漫画里出走的外婆潇洒得就像开了挂，伪装成自己的双胞胎姐姐，拥有各种奇遇，邂逅各种老头。

剧依旧是以外孙女的视角叙述，延续了漫画的人设和部分剧情。

但剧里的外婆玉萍着实憋屈：老公车祸早逝，心比天高的女儿成了单亲妈妈，外孙女则是丧里丧气……玉萍默默付出，却一直在被指责与埋怨，于是她做了遗嘱公证后突然失踪，五年没有音讯。

有人说这是一部中国女性的公路剧，但和充满反叛精神的《末路狂花》不同，出走的玉萍依旧维持着她温和善良，甚至是谦卑的姿态。

没有人知道她的故事，因为在女儿的视角里，她生来就是母亲，而在外孙女的视角里，她素来就是没有话语权的老人，甚至自己闲着没事去乱动高压锅烫伤了脖子也要怪在外婆头上，无怪乎弹幕里的观众一直在为玉萍打抱不平。

在玉萍身上，我们可以看到无数任劳任怨，却没有得到多少体贴与呵护的中老年妇女。

或许听起来苦情，但这其实是一部笑点密集的喜剧，幽默而不失深刻地探讨了许多被忽视的社会问题。

自我惩罚的女性寻找外婆的第一个线索来自女子监狱。

这时外孙女刚刚大学毕业，因为找不到工作而成了家里蹲。

和外婆不同，姨婆是个不婚不育的事业女性，开了一家中医馆，性格干脆利落，是家里的“意见领袖”。

能干的姨婆和没干劲的外孙女就这样上路了。

到了女子监狱，给她们提供线索的却是一个陌生的服刑犯，一个才二十出头的年轻女子，而她杀人的原因也不是因为遭到男人的背叛或者暴力，而是因为对闺蜜的爱。

她原本是一个打工妹，和一起进城打工的好闺蜜形影不离，当她被飞车歹徒抢了包，闺蜜为她挺身而出追回财物，却被歹徒拖出去几米，撞上铁栏杆，变成植物人。

从此以后她的生活就成了无穷无尽的自我放逐，肇事者只被判了五年徒刑，出来以后依旧在社会上游手好闲，而她和家人断了联系，在失去挚友的伤痛中不可自拔，拒绝了保安小哥的爱慕（他给她默默递来的一支护手霜戳到了我的泪点），选择了跟踪杀人犯，并在一次冲突中用消防栓砸死了他。

很多弹幕说这个背负了太多的女孩明显已经抑郁了，需要心理疏导。

确实，但凡有一个亲人能坚持不懈地寻找她，愿意解开她的心结，她的下场就不会如此悲惨。

但是底层女性并不被社会重视，尤其是“犯了错”的女性更容易被嫌弃“败坏门风”或者“晦气”，因此总是被家族抛弃，或者自我放弃。

剧中另一个女工亦是如此。

美丽善良的她在家人安排下进了制药厂，有了铁饭碗，男朋友也是一表人才，前途无量。

可惜男友出国读书后心安理得地用着她倒卖药材换来的钱娶妻生子，任她因为盗窃罪被抓监狱，并与父母断绝了关系。

这位美丽的姑娘没有因为牢狱之灾而失去自尊，没有因为室友的霸凌而丧失意志，却因为情人的背叛（失踪的男友在美国结婚生子后，让回国探亲的同学还了她厚厚一打钱）而选择了结束生命。

对于一个如此骄傲的女孩来说，这个迟来的答案就是最大的羞辱，让她放弃了最后一丝希望与幻想。

她没有要钱，而是在宿舍里吞药自杀，洗胃后捡回一条命，但是成了植物人。

令人唏嘘的是，一直对她单相思的车间主任（陈同）从医院把她接走，终于用收容与照料的方式得到了失去一切的她。

虽然陈主任帮她报了仇，但她此时已经不能说话、不能动，只能“顺理成章”地成了他的妻子——一个金屋藏娇的、半死不活的玩偶。

与女人的无私相比，这两个男人其实都非常自私。

她爱一个自私的人，爱得执着而扭曲；而自私的他（陈同）亦以一种执着而扭曲的爱“保护”并囚禁着她。

很多东亚女性的悲剧，或许就在于她们要么不被看见，要么因“被爱”、痴恋而选择毁灭，这或许是因为她太执着，太缺爱，太无法习惯为自己去生存，因此要为了一份情而去还债，去惩罚自己。

好在杀人外逃的打工女孩邂逅了外婆，善良的玉萍给她买药，阻止了她和骑摩托老男人的性交易，因为放心不下而陪她搭车，又两次阻止她跳车逃跑，让万念俱灰的女孩终究还是完整地活了下来，并帮她完成了最后的心愿，让她感受到在这个如此残酷的世界上竟然有这样无私的信任与爱。

不再做谁的妻子、母亲在和红姐与老同学王淑芬的互动中，先前在家默默无闻的玉萍展现出了她全部的才华、智慧，和惊人的勇气——其实很多女性身上都有这样的能量，只是她们为家人默默付出了太多，没有在外面开挂的机会。

一口气刷了10集后，我发现这部剧里面真的没有几个靠谱的男人，或者说，爱情都很难超越私欲。

国产剧往往注重家庭价值，但是这部剧恰恰让我们看到无数家庭的破碎、无奈和虚伪。

外婆的出走恰恰源自她发现了去世的丈夫并非因为车祸去世，而是因为外遇。

丈夫的外遇对象（女医生）也是一个可怜的女人，为了改变家庭成分嫁给了自己不爱的丈夫，连出了车祸回来，对方都没有细看她的伤势。

更不幸的是，她的女儿因为缺乏安全感，被原本相爱的丈夫嫌弃，又因为母亲沉重的秘密而自暴自弃，使得自己的女儿也活得小心翼翼，缺乏关爱。

又是外婆救了这个被母亲推倒在路边的小姑娘，带她去医院，陪她配眼镜，给她买饮料，送她回家，也终于让她酗酒的妈妈敞开心扉。

本剧对自私男人的刻画令人拍案叫绝：女医生的丈夫活在自己的世界，直到妻子去世都不知道她埋藏的秘密，了解了之后居然能对玉萍说出“咱俩一起过，才是对他们最好的报复”；外公表面温文尔雅，爱妻爱女，实际上狡猾又极端，外遇对象要离开他，他就擅自做主想同归于尽；玉萍出走后的恋人陈同把被全世界抛弃的可怜女人捡回家当老婆，谎称床上的植物人爱人是自己妹妹，画地为牢地自我感动了一辈子，还意淫对方“也被感动了”；外婆的初恋情人不愿意入赘，曾祖父面子过不去就拆散了他们，当观众为外婆的爱情唏嘘时，导演巧妙地让我们看到了住在养老院装病躲债的老年初恋——因为贪恋高额利润被人骗了钱，这死老头见到初恋情人一心想的就是借钱。

爱情与亲情都如此令人幻灭，无怪乎玉萍放弃了外婆、母亲的身份，也没有答应陈同的求婚。

她不是没有想过回家，但是女儿和外孙女都有自己的生活和烦恼，不再需要她了，且对她也无暇顾及，因此她必须渡自己的劫——她要见众生，才能看见自己。

本片最有趣的设定之一就是让女主一家成了“母系氏族”，除了虐猫的变态高材生，剧里的男人没有大奸大恶之徒，但就是靠不住，甚至女儿、外孙女也一样不靠谱。

然而不做谁的妻子母亲，是否就一定会更幸福？

本片的可贵之处就是从不回避问题，没有乌托邦化任何一种处境，因为天上不会掉馅饼。

外婆出走后第一次租房就被浓眉大眼的小伙子骗了一万多。

第一份工作是给水果店打工，店里的打工女孩为了生存，与老板同流合污，卖烂水果给KTV做拼盘，东窗事发后老板马上栽赃给女孩，外婆为了保住工作没有当面揭发，但水果店最终还是关了，外婆也失去了工作。

外婆在动画制作公司当保洁时试图用正义来弥补自己当初的不作为，想举报性骚扰的领导，但被骚扰的女性却在利益与公平中选择了前者，麻痹了自己。

本剧以外婆出走为线索，讲了三代女性的生存苦乐，把重点放在女性自身的成长与女性互助上，跳出了男人拯救女性的窠臼。

女性的困境往往并不仅仅是由她的性格或者选择造成，还有很多时代因素和社会结构性问题。

在整个社会对女性痛苦的漠视中，男性似乎总是在采取两种策略：要么无力地放弃，要么自私地利用、占有（有时以爱的名义），而外婆却用她无私的善意改变了不少女性的命运，也完成了自身的觉醒。

我打算一直追下去，因为《外婆的新世界》这部剧不仅有趣，而且立意是极好的——对于不想糊弄自己的女性来说，爱情、家庭或许都不是永恒的归宿，人生的意义需要自己去探寻。

在电视剧《外婆的新世界》中，我见证了一种全新的女性主义视角的呈现。

这部剧给我的第一印象，就是它抛弃了男女对立的立场，转而从更为深层的结构化矛盾揭露出弱势群体的生存现状，以及真实的女性困境。

我对这种不煽情，不仇恨，不夸张，不站队，而是聚焦真实矛盾的作品，总是抱着一份敬意。

艺术作品应该是对生活客观地讲述，而不是投机倒把式的情绪化挑拨。

这部剧着眼于社会结构性矛盾，并揭示出弱势群体如何面对生存现状与真实的女性困境。

相较于传统的男女对立，该剧更多地关注女性在社会中扮演的角色以及她们所面临的压力和挑战。

第二集的杀人犯，实为农村女性复仇的惯常路数。

农村贫困女性在大城市打工，辗转流浪直到美甲店打工，第一次有了期盼，却轻而易举地被抢劫犯毁灭，所有对美好的希望都如此的不堪一击，甚至没有任何自保的手段，连最基本反抗的力量都没有。

据统计，全球仍有大量的女性遭受性别歧视、暴力和剥削。

其中，贫困女性是最为弱势的群体之一。

他们往往缺乏教育资源和基本安全保障，被迫沦为资本和权力的牺牲品。

在阶级、父权、时代等多重力量的重压下，最底层的弱势妇女又将如何找到出路？

同时，在第三集中，姚晨饰演的残疾人与变态虐猫男之间的纠葛也表现出女性在社会中的无助和脆弱。

你以为对方充满爱心，实际上对方以玩弄践踏弱者为乐趣。

公然做尽变态恐怖之事，却不会有任何惩罚。

该角色虽然残疾，但仍然需要面对不公正和残酷的现实。

这些情节揭示了社会上存在的性别歧视和暴力问题，以及女性在这些问题中所面临的困境。

从外婆的一生来看，她是一个被传统父权束缚的受害者。

她将自己的时间和精力都奉献给了家庭和女儿，为了履行传统角色应做的每一份职责，甚至没有一句争吵。

她的生活常常被忽略，被边缘化。

直到一次脑梗之后，她开始走出自己的“舒适区”，摆脱了原有的家庭桎梏，寻找新的生活方式。

这种个人与社会、传统与变革之间的关系也是女性主义平权思想的重要议题。

如同《立春》、《孔雀》、《姨妈的后现代生活》等作品一样，编剧李樯依然表现出了成熟的叙述视角和女性的细腻情感。

《外婆的新世界》在故事讲述方式上采用单元剧的形式，呈现出不同的主题和故事线索。

通过外婆作为一个穿针引线怼角色，展露传统女性所面临的困境，以及其他角色所遭受的性别歧视和暴力，向观众展示了女性在当今社会中所面临的各种挑战。

这种表现形式给观众带来了新颖的观影体验，同时也为探索更多新的故事叙述方式提供了启示。

在这种创新的背后，我们可以看到女性主义平权思想不断推动着文化产业的发展。

问题不仅存在于家庭和个人层面，而且还体现在社会的各个方面，例如教育、职业、政治和法律等领域。

根据联合国的数据，全球范围内每三个女性中就有一人遭受过身体或性别暴力。

这些数据表明，平等和尊重并没有在所有社会和文化中得到普及。

因此，剧集向我们提供了一个平台，让我们可以探讨这些问题，从而更好地认识到女性主义平权思想的现实意义和价值。

它提供了一个全新的视角，让我们更深入地了解女性所面临的困境。

同时，该剧也反映了女性主义平权思想在当今社会中的重要性。

正如Marilyn Frye在她的著作“The Politics of Reality: Essays in Feminist Theory”中所写的那样：女性主义平权思想意味着探索和揭示社会、文化和制度中的性别歧视问题，同时在政治、经济和文化等领域推动性别平等。

它要求消除父权制度和男性至上的观念，以实现女性和男性在法律、道德和社会地位上的平等。

在电视剧中，女性之间的关系也得到了重视。

这种支持不仅仅存在于家庭和亲情关系中，也存在于职场、社交和政治领域中。

因此，女性主义平权思想具有重要的现实意义。

它可以帮助我们认识到性别平等是每个人应该享有的基本权利，并且需要我们共同努力去改变社会中的不公。

只有当我们认识到这些问题并采取行动时，才能真正达成性别平等的目标。

最后，我认为《外婆的新世界》向我们展示了女性主义平权思想的重要性和现实意义，同时也带来了新颖的观看体验。

相信这部剧会在未来继续影响人们对性别平等的理解和实践。

连续看了好几天，看完了九集，觉得这个剧很惊喜，用公路喜剧加都市寓言的形式，从女性视角讲述女性的故事，关注的是很容易被这个世界忽略的老年女性的内心世界。

昨天看完第六、七集的时候觉得这个单元的故事好可怕，今天看完第八、第九集又觉得有一点心酸，谁的生活都不容易啊。

能够有这样一部剧去关心老年人的想法和内心世界，挺好的，感觉时代越来越进步了。

随着社会逐渐老龄化，老年人只会越来越多，关于老年议题的讨论也蔚然成风。

毕竟老年人只是老了，不是消失了，他们也有自己的想法。

当面临生活的挫折，子女的责骂，回顾自己一事无成的人生，弥留之际的他们或许也会再想去博一把，于是关上门背上包，剧中的外婆独自去寻找自己的新世界。

六旬老太“离家出走”新闻上能看到不少。

如今，“60+女性”大多数已经退休，有钱有闲，中国现在幸福感最高的女性可能就是她们。

拼搏了大半辈子，为家庭奉献了大半生，终于有一天她们可以解放了，开始追求属于自己的生活了，女性意识觉醒和独立的思维贯穿了全剧。

外面的世界光怪陆离，人也形形色色，或温暖或疏离，每个人都有不同的故事，每个故事给人的感受都有所不同，那么哪一个单元、谁的故事让你感触最深呢？

心碎的人是孤独的猎手似乎每一个单元故事里都有一个对生活失望、濒临心碎的女性。

第一个单元故事的关注点是友情，从小一起长大的好朋友何欢被害死之后，作为好友的廖向梅该怎么办？

一番挣扎后，她没忍住，终于出手复了仇，但也付出了沉重的代价。

我特别介意的一个细节是廖向梅被撞伤后背着外婆逃走时，半路上跟骑手师傅在桥下的事情，镜头仅仅一扫而过。

孙玉萍大喊抓流氓抓流氓，司机悻悻然地走上来，但他只是悻悻然，并没有怎么气急败坏，不像是在强迫。

另一方面廖向梅走上来的时候，她只是抓了外套披在身上，脸上的表情有点尴尬、有点不好意思，但是并没有委屈和不忿，也没有反抗挣扎的样子，也就是说很大程度上她是自愿的，她可能用这个行为来换取钱财以方便逃命。

生活凄惨落魄到什么样，起意杀人之后逃跑还要去卖身，而卖身逃跑的唯一目的就是为了去看看好朋友曾经捐出去的器官宿主。

不知道为什么，一旦分析了这个细节，就觉得心里五味杂陈，没法述说。

第二个故事，暗示着表面看似完美的背后说不定存在着多么可怕的黑暗。

祝美红生活富裕，开了个美轮美奂的猫舍咖啡馆和花店，因为惨遭不幸后无法行走，心理开始有了不同程度的扭曲，所以她爱打听各种邻居的八卦隐私，发现人性中的黑暗面，以挖苦他人和自己为乐。

她对生活是失去信心的，尽管小猫挽救了她，给了她活下去的热情。

在她心中，最完美的只有咖啡馆对面的书店老板沈东。

沈东长相温和，曾经的市高考状元，医科大的高材生，长得也“人畜无害”，温和有礼貌，经常给爱猫的左邻右舍送猫粮，显得性格温和又有爱心。

他成为毒舌祝美红的唯一心头好。

然后当美好的泡沫破灭，就看见了无尽的可怖黑暗。

谁又能想到看似爱护小动物的沈东根本不是什么完美青年，他实际上导致左邻右舍们猫咪丢失的罪魁祸首，看似文艺的书店下面有一个血腥至极的虐猫地下室。

沈东就是纯纯的心理变态。

虐猫不算，他还喜欢看猫主人得知猫惨遭杀害时的愤怒或伤心的表情，这才是他的“快乐源泉”。

所以作为加害人，他才会去跟丢失猫咪的主人们碰面，给她们送猫粮观察她们丢失猫咪并得知猫咪惨遭毒手之后的痛苦表情。

似乎连环杀人犯都是从虐杀小动物开始的，而且沈东还是学医的，拥有技术上的优势，如果他虐待小动物的行为没有被及时制止，谁都无法预测将来会发展成什么样。

第三个故事是关于亲情和友谊的。

老年人为了子女赚钱被迫当网红，真的是很心酸。

明明退休了想着可以安度晚年的，没想到为了子女创业把自己都搭进去了。

老年人当网红现在不算是什么新鲜事，这也算是一个与现实生活紧密相关的点了，然而网红背后付出的努力却是外人看不到的。

无助的外婆，当爱人出轨要怎么做闫妮在剧中一人分饰两角外婆、姨婆，这是很多有表演野心的女演员梦寐以求的角色，有极大的年龄跨度、分饰两角、单元剧的多故事情景设置，给予了演员极大的表演空间以及表现难度，演员需要凭借平生所学把控角色的外在形象与内在心理。

外婆之前在家里的时候，即使辛苦干活挣钱养家，也要天天被女儿埋怨没主见，说她就是因为什么都不拿主意导致自己人生不幸福，把自己人生不幸的锅全甩给了外婆。

而孙玉萍又因为中考前外孙女被烫伤了脖子留下大疤、考试发挥失常而一直心怀内疚。

因为女儿太强势，所以外婆看上去像是没主意，实际上善良和倔强才是她的底色。

姨婆和窦绮从陈同那里回来之后，也带回来了外婆的笔记本，笔记本里有一个惊天的大秘密。

外婆离家之前曾经有客人来访，这位客人就是当年害死外婆老公的肇事司机。

司机因为不堪忍受十几年的内心折磨，决定在追诉期过后跟受害人家属坦白。

当年，司机因为疲劳驾驶导致车祸，他发现同车的人除了外公还有另一个女性，再加上其他的蛛丝马迹，证明外公之前其实出轨了。

正因得知这个秘密，外婆才突发的心梗。

外婆离家出走可能不仅仅是家里不痛快想散心，也可能是因为家庭给她的伤害太大了，离开家就是逃离不堪的过往，想寻找新的世界。

真相是一把可怕的双刃剑，不知道真相的人拼了命地想知道真相，然而知道了真相的人明白无论怎么挣扎也改变不了命运的惨烈底色。

与外公有染的女人的女儿孙琴，正因知道母亲偷欢的真相后，受到了永久的创伤，她永远对恋人都疑神疑鬼的，最后导致自己婚姻的不幸福，内心空虚和无妄无法填满，只好借酒浇愁。

没想到借酒浇愁愁更愁，最后变成了一个酒鬼，也伤害了自己的小家庭，她只能离婚，自己的婚姻也惨烈收场，并给自己的女儿留下抹不掉的心理阴影。

外婆和出轨女方的爱人也是三十年后才知道已经死去的爱人出轨了，得知这个不幸的消息之后两人都疯魔了，毕竟死无对证，别人怎么说都不行。

这个迟到的消息让外婆的心情有了全然的改变。

在看到孙琴的女儿酗酒成了酒鬼，过着痛苦不堪的生活后，外婆不打算把丈夫出轨和死亡的真相向女儿和外孙女吐露，只能自己慢慢消化。

昔日爱人的出轨给外婆很大的打击，但是她又不能去找一个死了的人报仇，所以只能自己一个人逃离过往的生活，逃离自己的旧世界，去寻找新世界。

玫瑰之名的血腥爱情故事《外婆的新世界》里的爱情故事，多少带有着一丝奇情的成分：上一则出轨的故事里，当外婆告诉受害方家属其妻子的行径时，对方为了报复亡妻的出轨行为，甚至提出要与外婆搭伙过日子的荒唐建议，这一提议早在《花样年华》中就已有所表现。

同时，在另一则故事《玫瑰之名》中，陈同对爱的执念也是一片自我感动的谎言废墟。

陈同用自我感动和玫瑰浪漫的执着去包装粉饰了他跟海燕的爱情故事，整个故事都是从他的角度进行叙述的，我们并没听到海燕对于这些过往的任何意见。

但如果从海燕的角度想一想，说不定就很渗人，毕竟海燕在成为植物人之前从来没有说过想跟他在一起，难道成为了植物人就一定会改变心意吗？

如果陈同不是顶着耿乐那张脸，这个故事就是超级恐怖的血腥爱情故事。

但其实好看的脸更渗人，因为好看的脸让人更容易让人放松警惕，更容易上当。

就算海燕成为植物人之前的事情不提，就算之前陈同说过自己有过好几次跟女性想结婚的事情不提，就单说陈同把孙玉萍叫到家里来住，你想一个男人打着全世界最爱你的名声到处自我感动，然后把别的女人带回家里就在你跟前咿咿呀呀，你什么心情，海燕只是植物人她不是死了，她是有感觉的，那她的内心该怎么想，她曾经是一个多么要强的人，然后要三不五时地面对诸如此类的种种侮辱，或许真的生不如死吧。

如果她能动弹的话，她还会乖乖地呆在他身边吗？

只怕早就逃之夭夭了。

也可以从另外一人孙玉萍的角度去理解这个故事。

一个有了事实婚姻（根据他自己的叙述）的人把自己的事实和心理上的妻子通过文字叙述粉饰包装成为妹妹，引诱不明真相的女性来跟他共同分担这个照顾植物人妹妹的义务，还必须要对植物人现任（无行为能力人）千好百好。

上当的女性以为遇上了完美老头，拥有的是与年龄无关的浪漫，实际上只不过是白月光的替身。

但凡女人有点血性，这种事都不能忍吧，动辄因为海燕没被照顾好而大发脾气，那么在他心里到底谁更重要呢？

是海燕，还是孙玉萍？

不，都不是，只有他陈同自己的自私最重要，他谁都对不起，他只对得起自己的自私和自我感动。

玫瑰之名的故事，从来都不是什么感天动地的浪漫爱情故事，而是一个stalker几十年如一日绑走受害人的恐怖故事。

糖衣炮弹之下，不过是致命的毒药。

以玫瑰之名命名的毒药，也不过是让你死得更快一些。

外婆的旅程仍在继续，旅行之路不仅仅是外婆的救赎之路，她除了自我救赎，同时也拯救了其他人。

非常期待后面剧情的发展，也不知道外婆到底怎么样了。

每集主角几乎都是老幼病残妇，社会相对弱势群体的处境展示得很清楚。

如通过祝美红能看到残障人士生活中可能发生的不便利以及他们自己本身的纠结；通过杨柳能回答男性们关于女性在职场中为什么不反抗性骚扰的问题；通过袁辉能看到孩子对成长方向有迷茫时候家长的下意识反应；通过焦亚楠能看到女性遭遇家暴时对社会求援而因社会整体价值观念被忽视的无助。

还有更多不明显的相对弱势，学员和教练，员工对老板，老人与成年子女，剧里面表现得都很细腻，放大了很多生活中注意不到的地方。

但是搞什么开放式结局啊？

我就想看这卖米粉的跪倒在外婆面前痛哭流涕说对不起然后以死谢罪。

第七集这一单元有种港式恐怖片的感觉，让我想起了钱小豪的收山之作《僵尸》，在这里我更愿意称陈同为王主任，一个为满足自己变态心理，养活死人的资深精神病患者！

海燕强烈的表示过，她不喜欢王主任，也不会接受王主任！

所以当出国陈世美彻底抛弃海燕后，海燕宁可选择自杀也没有想过要和王主任在一起，所以得不到海燕爱情的王主任最后把海燕的躯体从医院偷了出来，开始了他养活死人的30年…… 得不到海燕爱情的王主任，只能占有海燕的一切，占有海燕生前的爱恨情仇，他用红油漆报复宿舍垃圾三人组，并不是想替海燕报仇，而是宿舍垃圾三人组对海燕的伤害，是海燕走上绝望的润滑剂，王主任没有得到海燕，她们垃圾组要付很大责任，其次找到出国渣男朋友要钱，有人觉得是因为海燕需要钱，其实是王主任想占有海燕曾经的爱情，那笔钱就是海燕曾经爱情的等价交换！

当占有了海燕仅有的恩怨后，王主任和海燕的行尸走肉举行了阴婚式的婚礼，这也是导游含蓄的表达，隐喻王主任开始占有海燕的躯体，海燕却不能做出任何抵抗，其中包括太多语言无法形容的事 ……长达30年……想想都觉得极其恐怖变态！

今天和朋友聊天，我们都谈起最近看的一部剧《外婆的新世界》。

她是陪妈妈一起看的。

她告诉我，她妈妈看完前两集就忍不住落泪了……“为家庭辛苦操劳大半生，有时候真想放弃一切，远走高飞……”我想，这是许多妈妈的心声吧。

在看这部剧的时候，我也想起自己的外婆。

似乎老一辈的女性为家庭牺牲自己，总是被当作一件“理所当然”的事。

外婆把自己的孩子养大，又把孩子的孩子也拉扯大。

然后，就这么看着儿孙们远走高飞，年迈的自己却独守一间老宅，很是落寞。

大多数的老年女性，就算身体硬朗，恐怕也不会像剧中的孙玉萍那样，来一场说走就走的旅行。

她们为子女牺牲惯了。

如果身体硬朗，她们也会自己找点活儿来干，为了让子女们少一些负担，她们不太可能出去玩。

我始终认为，她们的眼中只有家庭，她们是没有自我的。

但是，我错了。

外婆曾无意间，向我说出过她的心声：“如果我像你一样年轻，我想出去好好看看，好好闯荡一番。

”

她说这话时已经走不动路了，只能躺在轮椅上。

可当我和她聊起我的工作近况时，她和我说了这段话，眼中充满了热切的向往。

这时我才明白，原来外婆并非没有自我，她只是没有机会去实现自己的愿望罢了。

我看到有人吐槽剧中的旁白太过刻意。

起初我也这么认为。

但代入老年人视角后，我才明白这些旁白的意义。

旁白的本质是啥？

它本质上就是人物的内心独白，是人物想说又不好意思说的心里话。

就像第一集里，孙玉萍的女儿责怪她没有主见，不会教育孩子。

一个母亲为家庭牺牲一切，她已经尽力了，但还是不能让所有人满意，甚至还要被女儿责怪自己无能。

这种家庭成员之间的相互抱怨，在我们身边也时常发生。

可是，对孙玉萍而言，她内心肯定是委屈的。

当孙玉萍的外孙女说起“外婆一辈子燃烧自我，却不被理解”时，其实恰好戳中了老年人的心声。

是的，这些在年轻人看来莫名其妙，刻意煽情的话，对老年人来说，却是压抑许久的心声。

更何况，这些旁白还是由她的外孙女和旁人“替”她说出的。

在我看来，这些旁白的存在，填补了老年女性的“失声”状态。

所以，也就不难理解，为什么我和我的朋友在看这部剧时，虽然觉得剧情可圈可点，但不至于“热泪盈眶”，而她的母亲却能多次落泪的原因。

说到这里，我突然想起外婆刚刚学会用智能手机的时候。

那时她还学会了如何看公众号发布的文章和视频。

所以，有段时间她总是会频繁把她喜欢的，认为好的内容发给我看。

她曾发给我的那些文章和视频，和剧中的旁白很类似，都是些用过来人的口吻讲述的“人生感悟”。

我知道，这么说显得我很没有“良心”，但我起初确实觉得外婆发给我的那些东西有些啰嗦。

我认为那些文章和视频里讲的内容流于表面，且过于煽情，一度让我有些“尴尬”。

虽然我内心知道外婆发这些东西是为了我好，又或者只是想借此和我多交流，但我看着这些又实在不知如何回应……我记得有一次她发给我一篇文章，说写得真好，还发了个流泪的表情包。

当时我就在心里嘀咕，这不过是一些最浅显易懂的道理，到底哪里好？

又有什么好哭的呢？

直到我朋友的母亲因为剧中的几句旁白潸然落泪时，我才稍微理解外婆那时的心情。

也许，那些我们年轻人“看不上”的，对于老年人来说却“刚刚好”。

我们觉得莫名其妙的，她们却觉得说出了自己的心声。

有时候，直白一点，浅显一点，煽情一点，没什么不好。

因为她们那一代人，不缺少自我压抑，自我牺牲。

而深沉的命运，她们自己就经历过，所以没必要在影视作品里寻找“深刻”。

听一听这些简单的旁白也不错。

就像自家老人在你耳边絮絮叨叨，说起那些看似无用的车轱辘话。

但这些看似无用的话，对她们何尝不是一种难得的情绪释放？

所以，我建议将这部剧推荐给所有老年朋友观看，条件允许的话，子女一起陪同观看。

或许我们可以通过这部剧，了解她们被忽视的心里话。

就像现在我后悔没有多陪陪我的外婆，那些可能的交流，也全都止步于我的自以为是，我的不屑一顾。

只不过，我现在后悔也来不及了。

那时候我没能听见她未曾说出口的话——即便这些话听起来水平有限，过于浅显……然而重点并不在于她说了什么，而是让她知道，还有人愿意听她说。

如果你问我这部剧的旁白好不好，我会说“刚刚好”。

但是，如果是陪同老人观看的话，那它就“更好了”。

只可惜老年人不会主动刷网剧，玩豆瓣，如果老年人也会刷网剧，玩豆瓣，那这部剧的肯定会收获更多好评。

我很喜欢本剧的“单元剧”模式，几乎每一个单元都有当下热点话题的影子。

虽然有网友吐槽这部剧只是在堆砌热点元素，故事也流于表面，但我有不同意见。

我认为不仅当今女性的“失声”问题严重，老年女性的“失声”问题更加严重。

面对一个热点话题，几乎永远都是年轻网友在参与讨论。

就像第一集里的廖向梅杀人事件，我们可以从各个角度展开所谓“理性”“深刻”的解读与争论。

可是，只有老年人才会产生“这么可怜的孩子，我要怎么帮帮她呢？

”的朴素想法……这部剧为我们打开了一个非常新颖的视角，那就是“假如老年人碰上我们网上热议的那些问题，她们会如何看待？

如何应对呢？

”“这个女孩杀了人，但和她相处下来，我发现她本心不坏，那我就帮帮她呗”。

“闺蜜的儿子创业失败，我帮他拍短视频能火，还能当网红过把瘾，那我就帮他拍几个呗”。

“小猫这么可爱，居然有人虐猫，那我就帮忙抓一下虐猫的坏人呗”……

没有什么太复杂，迂回的剧情，我们看到的只是一位热心的老太太最朴素的爱心行动。

细细想来，老年人也确实是这样的。

她们不会想那么多，所以她们有时会好心办好事，有时也会好心办坏事。

这些啼笑皆非的行动，向我们呈现了老年人的真实样貌，帮助我们更好的理解老年人的内心世界。

另外，我想说闫妮饰演的外婆真的很成功，虽然本剧的妆效还有待提高，但闫妮的演技足以让我相信这是一位可爱的小老太太。

闫妮的角色塑造能力，果然还是很强的。

最后，感谢闫妮饰演的孙玉萍，让我回想起一些有关于外婆的往事。

希望孙玉萍后续的旅程平安愉快，也祝愿所有孙玉萍“们”都能身体健康，活出自我。