解构生活

总觉得在外人看上去完美的一对背后总会有些不为人知的煎熬和忍受吧威尔和丽芙就是这样比伊是丽芙和前夫的女儿有着怪异的行为和心理让丽芙为她操心不尽威尔其实是个内心很温暖和阳光的人可丽芙却几近是个抑郁病人需要用医生开的各种病方来维持自己世界的阳光她为女儿的健康成长而焦虑更关键的原因是她介意比伊不是威尔亲生的女儿她无法信任威尔能够全心地去爱这么一个不是亲生的行为怪异的女儿所以在她心中 威尔沉迷于工作没有时间照顾比伊正是这样的介意让威尔无法走入母女俩的生活在和丽芙的相处中感到距离和寒冷于是和丽芙一同见比伊的医生时他不会像丽芙一样担心，痛苦他更像一个局外人他会在窗外望着母女俩的纠缠然后开车离去 去沉迷他的工作所以他渴望爱情 渴望内心能够得到温暖 激起涟漪可威尔是渴望爱的 渴望给予丽芙和比伊真诚的爱的当威尔脱下毛衣给女儿当毛巾时连观者都觉得好温暖啊(难道是裘德洛太帅以至于太容易让人感到温暖??)其实是丽芙的介意 让威尔不能毫无顾忌地去爱因为介意会让人受伤 而受伤后就会自我保护 产生距离不明白威尔为什么会爱上阿米拉(虽然说茱丽叶·比诺是气质美女，可这部片里实在不够attractive啊)我只能理解他一颗冰冷的心想要寻找温暖 寻找爱情他以为他找到了可事实是他早已丢失了曾经的爱情我不相信他真的爱过不然他不会在阿米拉将照片还给她 真挚而卑微地恳求她时无动于衷恰恰是他自己的绝情让他反省到自己的错误和伤害吧他痛苦地告诉了丽芙发生的一切丽芙的所做挽救了一个孩子 让他重获新生可我想他也挽救了威尔 让他重获新生如果威尔没有出现在法庭上 如果威尔放弃了这个救赎自己心灵的机会我想他的世界会一直灰暗下去的他那颗曾经温暖，阳光的心怎么能一直生活在这样的阴影之中尽管威尔对丽芙，对阿米拉都有过伤害但我始终相信他的内心还是温暖的，火热的最后当丽芙终于将自己的怒火发泄出来要离开的时候威尔挽回这一切他向丽芙求婚了想到这不禁有些忍俊不禁男人们一定要把求婚这张王牌保留好了关键时候 它是会有起死回生的妙用的虽说modern时代的大女人们貌似对结婚不屑一顾同居的同居 先孕的先孕要结婚干嘛可我总觉得 女人对结婚始终是渴望的不是因为结婚是保障而是为那一个珍贵的承诺一份神圣的付出就像《色戒》中那颗鸽子蛋不管你是多么超凡脱俗 视钱财如粪土还是会被感动因为那不是轻易可以付出的不是人人都能拥有的我在想 要是我的爱人有了外遇我会原谅他么

家永远对你保持着这般姿态：伸展开臂弯，随时随地欢迎你，毫无顾忌地投入她无比温暖的怀抱中。

在家的怀中，还有什么不能袒露的呢？

这应该算部老电影了。

其实很难把它归到哪一类，可就是很喜欢。

没有那些大起大落的情节，不过生活点滴。

有些人觉得这部电影是导演的失败之作。

他们觉得太过冗杂。

可是它对几个中年人的生活的描写我觉得很成功。

威尔坦言他有犯罪欲望。

最后他也的确在道德上越了界。

这是男性都会有的欲望，而他也就这么遵守了自己心里的想法。

仅此而已。

可是我个人并不是很喜欢这个人物。

他一直在叫嚣着Liv和Bea把他关在了圈子之外。

但我不认为他有真心的去努力过。

或许他曾尝试着融入，我却一直认为他心里是暗自把其当做负担的。

不过借口。

孩子不是不懂的。

谁对他好，谁爱他。

他都明白的。

她也会抱怨“爸爸从来没来过。

”他也会对Will说“教练喜欢妈妈。

”她把电池藏着，又会不会只是一种想要被关注的举动，就像早期的鸣人般。

是，她心理有问题，但是我至始至终觉得，一直尽心尽力地照顾着Bea的只有Liv。

是的，Will爱她，可是从某方面来说，他也厌她。

Liv是个很有自知之明的女人。

她明白Will的努力，也明白Will没有责任全心全意的对待Bea。

所以她不怪他，她只是失声地告诉心理医生她希望Bea是Will的孩子。

记得有一个镜头，Bea把盘子摔碎了，Liv只是默默地忍受着Bea的责怪，自己在那里收拾着。

而当只有自己一人时，她把破碎的盘子从垃圾桶里捡出来在那里小心翼翼的拼着。

这个镜头是我一直无法忘怀的。

后来他帮着Will为那对母子开脱。

她一直很平静，或是努力平静。

可是当Will问到她问什么这样做的时候。

她崩溃了。

为什么。

因为她爱他，而他想要他们好。

所以她帮他。

而那个妓女虽然谈不上喜欢，我也无法喜欢。

可是她说的许多话是很现实地折射了生活中的无奈。

"50 pounds，you can do whatever you want. 。

”What is your name? ”"Except talk. ""动物们不说话，因为他们从不说谎。

"“你以为我喜欢穿着丁字裤到处晃来晃去么。

”她不想，但她只能这样。

她只能这样，所以她至少保留内心。

Breaking and Entering。

Miro破了道德与法律，可是最后看清了一切选择了新生。

那个妓女选择了开走车，可是在结局又将它还了回来。

Will讨厌那样张扬而扰人的舞曲，可是当又一次听到时却会心一笑。

电影里时时都在述说着这个观点。

——有破才有立。

电影的最后像是无奈的妥协。

Liv知道自己失去Will了，在从心理医生的治疗室里走出来的时候。

她就知道。

“我真的失去他了。

”什么时候我们失去了爱，只是因为习惯而在延续着。

可是我希望，对于Will来说，希望他能珍惜好身边的爱。

至少，保护好让他不要碎掉就好。

其实对于电影真正要表达的意思我还并未参透，也许还需要时间来揣摩。

英国病人里面的那个女主角出现在这里，并且流利的使用着有些蹩脚的英语属实有些吃惊。

似乎生活在这座城市的人们都有着自己的精神困扰，很多东西都生活在一团迷雾当中，让你深陷其中，不得其解。

那个不吃饭不睡觉的小女孩总是用自己特殊的方式来抗议着生活，带给家庭巨大的负担，但是母亲的不离不弃却让她的一切慢慢上轨道，即使她的妈妈承受着巨大的压力。

另一面也是一个妈妈，他们属于这个城市特殊的族群，他们来自第三世界国家的难民，他们为生活所迫，他们彼此相爱，妈妈用全力保护自己的儿子，降低他所受到的伤害这些也都仅仅是因为，她们是妈妈。

也许这就是电影所要表达的内容吧。

不同的人因为盗窃案而被联系在一起，恰恰两个家庭都是单亲妈妈和自己的孩子，她们在心里上有太多的契合点，即使生活的状态，社会阶级的界限那样的明晰。

不知道说了这么多究竟与电影有多少的关系。

也许一切仅仅只是因为妈妈的爱。

解构生活如同生活一样，终究回到原点上，或许还会有偏离的那一天。

其实它把生活解构的还是够真实的。

比如说不完美的家庭，比如说搞外遇的丈夫，比如说丈夫为保名誉而不愿向第二个女人伸出援手，比如说丈夫向明理的老婆坦白一切，比如说明理的老婆愿意帮助丈夫圆谎救那个孩子换来第二个女人的离开，比如说这个世界上就没有不会甘愿丈夫吃野草的老婆，所以在事后依然大闹一场，但是浪子回头金不换，比如最后的夫妻重归于好。

一切都象是在演一出生活。

还是挺真实的。

女猪脚 version：对簿公堂，糊涂女人协助“老公”为小三编造伪证；真情人间，脆弱母亲以宽广胸襟拯救情敌之子闺女自闭汉偷人飘摇家庭雪上加霜；瑞典村妇知书达理大爱托起两个家女人哟！

情敌当前，你选择用母性的悲悯冰释前嫌！

伦敦建筑民工之妻自述：面对如花似玉的异国裁缝小三，我如何用宽容打响婚姻保卫战英俊男友同居八年拒绝成婚，一朝出轨心扉终启爱侣好事将近男猪脚 version：偷腥路上的自我救赎：两个崇高女人让我回到真爱原点（两个崇高女人教会我什么叫做爱）重组家庭无故痛遭七年之痒，富足金领偷吃填补心灵饥荒建筑圈新贵自述坎坷心路：城市规划预留不出我内心的宁静港湾邂逅异国流离女：东欧的战争碎片治好英伦的虚无忧伤自驾名车坐等入室惯偷，他在追踪尽头爱上大盗之母女裁缝version：偷拍艳照挟持英伦情人为哪般，外来女替儿开罪不惜出卖色相美错：帅气多金的已婚情人竟是儿子偷盗赃物之主在亲情与法律之间摇摆的母亲哟，难料情人一家竟以德报怨谱写希望之歌母爱情欲法律共造三难困境，谎言讹诈哀求选择孰是孰非失足妇女version：深夜独自蹲守路虎的男人哟，对我百般挑逗毫不心动为哪般？

是基佬还是柳下惠：英站街女开走客人豪华越野，只为亲自求证冷淡真相风尘女的痴情回忆：我开走了他的车，却偷不走他的心少年惯偷version：能够跑酷的滨水广场：好心叔叔拯救了一个少年犯的未来女儿version：共同对抗黄色毛巾恐惧症的365个日日夜夜，是继父用双肩托起了我的太阳路人八卦version：惊天入室大劫案：真相背后是令人唏嘘的成人情爱PS：以后再写知音故事，这电影真是个好素材。

最重要的是，裘德洛真的好帅好帅好帅啊（花痴中）

这是一部让你始终在说话的电影。

随着每一段情节的发展，你会默默地说着，yes，yes，或者，oh no，Jesus，no。

如果任何一部英国电影一样，精密的台词，充满双关和思维的碰撞，听他们说话本身已经成就了一种艺术形式。

35分钟处家庭的争吵，男女主角间极力维护的一种家庭的平静和对女儿无尽的照顾所造成的厌倦终于从一道菜开始慢慢燃烧的时候，你会知道一切美国电影似乎总是对精巧的设计有种回避，如果这是对观众的领悟能力的一种主动的照顾的话，这就有点让人发火了。

我决定两个星期内不看任何美国电影，让这两周的生活，成为这部电影最后的桥段，慢慢去欣赏。

英国导演对于非核心因素对于观众的感官影响有着天生优秀的把握能力，他们的演员也似乎有着这样的才能去把每一处细节把握到极致。

在夫妇二人争吵的时候，女儿Bea神经质般不断的喃喃自语和窗外一只狐狸尖利的嘶叫让整个场景的感染力具有无比的穿刺能力，在你的耳朵和神经同时承受多种刺激的时候，你发现自己完全能够理解剧情所想要传达的一种信息。

那狐狸，如果破损的衣服、模型小人，Volvo轿车、笔记本电脑一样，在整部影片种扮演着一条暗暗的线索，那是不是响起的如果惊叫一般的尖啸，每次都让你在一瞬间歇斯底里，而又始终受制于情节而无法爆发，很多条这样的线索和刺激就像一杯层次丰富的烈性鸡尾酒，让你的这个体验从头到尾都非常立体和饱满，并且激烈，而其中发生的任何事情实质上都没有过于超现实，这些事情反而在一种写实并且谨小慎微的氛围中发展、冲突，这样和日常生活之间的比对形成的一种互相的映射又从另一个角度让你感受到了现实带来的压力和反讽，这样一来，这种强烈的感觉又增加了一重。

Rosemary suggested we should try this.Where?Rosemary, the therapist.The amazing stuff about the effect that food have on mood and brain.Rosemary?Whoa.Why every one take my saying a question?I am trying to hold this family together.Who are those mysterious people?I feel I am fool from your mouth that I rely on the sun box because that’s the only son that I can rely on in this house.Hey, Liv, Come on, Live, what are you talking about?Can we just try this? Try this like a family, for only a week?We can decide together.We can’t decide together if we don’t cook together, or talk together.Or do anything else.这是台词吗？

是吵架吗？

是诗。

－当然，也有戏剧和艺术，不但台词。

Will和Miro母子的第一次相遇，他和女儿、她和儿子，由于毛巾（不知道为什么英国人对毛巾简直有一种迷恋，详情见电影《银河系旅游指南》）而有了接触，两条故事线终于有了交错。

英国电影中的妓女永远有着哲学家的气质和先知般的洞察力，加上一点波希米亚人的生活态度，她们从来都是现实中男人的老师。

当然，还有Will在车里吵架时飞檐走壁的Miro，镜头从后座给出，把电影才能实现的一种构图创意发挥到了极致。

故事是无懈可击的，两条线的纠缠交错安排得几近完美，尤其是Will的家庭感情，几次走到绝境又峰回路转的跌宕安排，让整部片子的节奏始终激情但是扎实，慢热，但是热量充足。

整部电影的主线仍然是爱，但是几种不同性质的爱和爱的对象的不同早就了片子最基本的文学冲突，造就了这部片子的最大吸引力，极易引起共鸣。

英国似乎永远在三个问题上纠结不清，民族、对爱的渴望和家庭价值的沦丧。

但是回想一下，哪个国家不是如此？

但是能够做到如此集中的剖析的又有几个？

诚然，最后的结局是回归式的，它没有成就一个艺术发达的社会所能够承受的艺术享受和道德评判之间的那一点争执，个人认为是一种没有太大意义的怜悯，虽然成就了一个比较高的主题，但是牺牲了很大一部分的艺术。

当然，还有英国人的激情，永远把持不住而毁了一切，永远立刻悔过而极力弥补，永远追求自我和对别人的尊重，却又永远找不到那条细细的边界到底在哪里。

－Jude Law和萨拉热窝女性的对手戏最为引人注意。

但是这部电影中没有业余演员，每一个人都足够敬业并且精彩，我很满足。

Jude在《Closer》中扮演的是欲望的奴隶，没有什么好感，这部电影挽救了他，至少对我来说是这样，尽管这部电影中，他仍是奴隶，不过是爱的努力，这样就好原谅得多了。

事实上这个角色是唯一的弱者，如同生活中的男人，太多时候不过是长时间得依靠一些自以为是在支持着自己，给自己做不同事情的理由吧。

他从来不缺乏突然地去吻一个女人的激情，这颇让人回忆，自己也曾经年轻过。

欧洲似乎永远不缺乏优秀的女性演员，片中Mirsad的母亲是东欧移民，她们总是有着自己的一钟独特的方式在说英语，以及在英语国家生活。

她们总是过多地使用虚拟语气、过多地卷舌，永远用自己的语言节奏来说话，同时，她们在激动的时候，会立刻切换回自己的母语，用那些无比华丽的发音和繁复的嘴部动作来表达她们的愤怒和狂喜，她们是天才，当她们激动的时候，一个影星就产生了。

她们努力、勇敢、永远有着善良但叛逆的儿子。

这些儿子们永远身怀绝技、光彩夺目。

片中的Miro所从事的运动正是半年前我在很多班上给大家介绍过的一种新的运动叫做Urban Sliking，也叫做City Dash，运动者不借助任何交通工具，使用类似体操的技巧穿行于城市中的各种地形，哪怕从几层楼上跳下也没有问题，他们勇往直前，任何东西都不能阻挡。

但是这部电影中这项运动的渲染不是很够，不过由于不是重点，无伤大雅。

－片子里面有一些事情没有交代，妓女的下落，钢琴键盘的出现似乎都没有下文，不知道为什么。

也有一些冲突没有发展，比如在超市中购物时Miro正在上网，一旦碰面不知道会怎么样，这里导演已经比较有愿望去发生些什么了，画面的几次来回切换并没有产生什么后果，好在片子不缺情节，所以没有显得有明显的断裂。

－几个星期来唯一一个没有负担的下午，给了这部电影，对于我的生活来说也是一个break，而明天，又将重新enter我的生活，猛然发现电影的名字，“Breaking and Entering”。

心里一紧。

很小的时候我就特别喜欢伊万·麦克格雷格。

当时他有一个特别好的基友，毕竟是大不列颠的男人，一点也不意外。

他自己回忆说二人认识的时候都还藉藉无名，一次面试之前，两人在面试地点对面的酒吧遇见，因为伊万当时穿错了衣服，所以先后穿着这位基友的衣服去面试，结果都未成功，但却对彼此一见如故。

一见如故到什么地步，第二次见面就是伊万搬到了他家中两人成了室友关系。

当时他家中还有另一名室友，于是三人一起天天喝酒胡闹。

伊万和他后来很快功成名就，成为全世界瞩目的演员，这个人就是裘德·洛。

年轻时候的裘德·洛到底有多好看？

伊桑·霍克是这么说的。

娜塔莉·波特曼是这么说的。

小雀斑是这么说的然而老天是公平的，虽然你长得好看，但你是英国人，是英国人，你就需要在适当的时间谢顶。

不信再看看他们，小贝、抖森和郭达

于是如今的裘德·洛发福加谢顶，直逼小李子。

即便如此，迷恋裘德·洛的人依然很多，比如大导演安东尼·明格拉。

巅峰是《英国病人》，在1996年的奥斯卡同时拿下最佳影片和最佳导演。

十年之后拍了这部《解构生活》，用的是他最爱的男演员裘德·洛（合作四次）和最爱的女演员朱丽叶·比诺什（合作三次）。

讲的是一堆中年危机不痛不痒的生活琐碎。

当时戏份相当的女主角罗宾·怀特。

十二年前还是阿甘深爱的那个珍妮；

十二年后已经登顶美利坚的权力中心。

当时片中的男二号马丁·弗瑞曼，与裘德·洛饰演了同一个角色，福尔摩斯的华生。

不同的是一个是美国电影《大侦探福尔摩斯》，一个是英国剧集《神探夏洛克》，一个比一个火，但终究也只是把福尔摩斯推向C位的华生而已。

2年之后，美国剧集《福尔摩斯：基本演绎法》上线，在《神探夏洛克》等不到一丝进展的日子里，一年一季，口碑直线上扬一直到今年最终极已经破9.0.

男主角福尔摩斯的扮演者叫约翰尼·李·米勒，此君就是二十年前本就和裘德·洛住在一起的室友。

得遇伊万，被推荐一起演了丹尼·博伊尔的经典《猜火车》

兜兜转转说了许多，并没有讲到什么剧情，其实是觉得，生活就像一个破碎的圆，有时候破镜可以重圆，有时候不过一声叹息，当中意思，差不多就是这部《解构生活》所讲的事情了。

ENDDDDD

裘德·洛、茱丽叶·比诺什主演。

光看到这两个名字，就已经能够充分勾引我的观赏欲望了。

没办法，一个英国帅哥一个法国气质美女，又都是我喜欢的演技派。

想拍成烂片也难。

中文有两个译法，《非法入侵》，这是直译的，但总不禁让我第一时间联想到《黑客帝国》之类的美国高科技动作片。

另一个是比较主流的《解构生活》，我觉得也不是很搭。

翻译的确是门学问。

看完了想说的太多，却像片子里的大多数主角一样欲语还休。

很生活的片子，说了些平常人生活里的交往纠葛，说了些平常人的难念的经，说了些淹没在忧郁里的平常人的不平常。

没有绝对的好人和坏人，只有一群在生活中无奈的人，以及这些无奈的人所面对的问题。

生活其实很公平，一个50英镑买她任何东西但买不到她的talk的妓女，却比我们的忧郁帅哥看得更通透。

你甚至无法确定，谁更值得同情，更需要帮助。

如果不经历生活，你无法理解这些感情、生活里的困窘。

可是经历过的人，却也只能跟着主角一起充满挫折感和无力感，静等着事情的演变。

所幸的是，Jude帅哥虽忧郁，人生态度倒也积极，没有破罐破摔，没有躺倒不干，而是一直在向前走。

哪怕方向并不明确，仍然愿意去碰去撞，寻找解决的方法。

仍然真诚地说出实话，主动地承担后果。

不是每个人都敢去选择的，特别是根本不知道每根选择的绳子后面拉出来以后会是什么。

每个人的周围，都罩着一个属于自己的气泡。

气泡里很安全，是自己的底线，最最真的自己。

如果有人靠得太近我们就会开始不安，不自觉想要抵抗。

想要接纳一个人很难，如果真的让他break and enter，进入自己的气泡，需要天大的勇气和信任。

可能是彻底的温暖，也可能是彻底的灾难。

这人带来的伤害，我们没有任何抵抗的能力。

这时候，我们会怀疑，我是不是进入了他的气泡，还是和旁人一样只能在外边徘徊？

于是，需要确认，需要对等，需要人品。

每一段感情都冒险，能在感情中走远的人，或是无知，或是勇士。

所以，当你跨越了无知的阶段，如果还能去爱，便是真正的勇士。

明古拉可能是个不错的改编者，自己编故事就肯定不是专长。

Breaking & Entering里，明显感觉到他一百分努力的想编一个又感人又有深度的故事，结果是太多内容掺杂在一起揉和成了一滩烂泥。

可能是拍多了爱情史诗，这次导演想要以小见大，没有大场景，就是一个事件牵连两个家庭。

题目是一个入室盗窃的故事，底下暗喻这个事件同时也是breaking into了两个家庭的生活，一边是中产阶级中年感情危机，一边是外来移民有问题少年的单亲家庭（看看这么长的定语就可见明古拉的野心），一会儿要表现夫妻间的貌合神离，一会儿是父女母女母子的感情，一会儿是婚外恋，还要推动盗窃事件的发展，没有足够的篇幅铺垫和积累情绪，却又保留着明古拉史诗电影般的背景音乐，煽情十足，结果看来无比虚假。

我得说，片子唯一的亮点是比诺什扮演的母亲，一口波斯尼亚口音惟妙惟肖，全身上下没有散发一点比诺什的大明星风采（比起当初明古拉在冷山里为遮掩尼可光彩费脑经这次他算是省力了），将一个靠裁缝活过日子的难民形象刻画的十分到位。

然而这种刻画的优秀却反衬出剧情很多不让人信服的地方，我无论如何看不出来比诺什有什么吸引裘德罗的地方，明似乎也觉得铺垫这份感情有难度，于是，索性不铺垫了，基本上，就让裘一个突袭的kiss搞定大局（后面他也是一个kiss搞定了他老婆），然后是必不可少的一场带裸露场面的床戏，我比较受不了的是后面一场共浴的戏，同英国病人里的那场如出一辙，看到澡盆一出来的，我就默念：千万不要吵架，千万不要吵完再给个全裸起身的镜头。

很可惜，导演的想象力就是这么贫乏，唯一值得安慰的是比诺什起身的时候总算没有全裸---是半裸的。

最后说结尾，last ten minute，剧情急转直下：老公回心转意，夫妻和好，儿子逃脱牢狱之灾，。。。

明又大大宣称了一下：我是十足好莱坞的。

但是，他难道不知道现在好莱坞也不流行好莱坞结尾了么？！