冰冻之河

1.满街小偷.车随便就会被人开走.而且停车居然不锁,等别人偷.2.随便一陌生人就是个偷渡行业的,这地方,真可怕.3.多蠢的人才会用那么细的绳子拖车.4.小男生随便打个电话就可以诈骗,单纯的人真多.5.已经到加拿大了,还要交几万给猎头去美国?真当美国是仙境,中国人怎么这么蠢?(这是这电影最让我气愤的地方,加拿大都混不下去美国就可以,太丢人了)6.一次500,按电影里的频率,一周至少1000,一个月几千,这电影拍摄时间应该是经济危机以前,那时候买房不是零首付吗?怎么女华人还住拖车?即使是存钱,补洞也要节省,不怕冻死?7.夜晚,冰冻了河面,小BB在外面至少也半个小时,8成冻死,没冻死也急性肺炎可能肺水肿都有了,接下来呼吸衰竭.放车里居然一下醒过来?天方夜谭啊.8.怕别人知道是BB就放袋子里,不怕闷死?还没看完这电影,如果这些都是可能发生的,我只想大喊一声,他妈的你们都是蠢猪啊?

http://axinlove.com/2009/01/frozen-river/《Frozen River[冰冻之河]》各人应得by @xinl.ve 090127假如那个巴基斯坦小婴儿最后没有复活过来，情感上无法接受的我，是没有耐心和想法去再细细品味《Frozen River[冰冻之河]》，也不会去管Melissa Leo是不是因为出演本片的单亲母亲Ray Eddy，最后获得第81届奥斯卡最佳女主角的提名。

更不会在意的是，本片还是最佳原创剧本的提名。

可见，电影的结局并不是所谓的商业片的评判标准，是因为观众无法承受相应的伤害，必须让导演和编剧做出让步。

文化和相关知识的隔膜，不得不承认《Frozen River》的剧情走向，远非东方观众所能掌控。

于是，这样也好，把心交给导演去，不停地等他推开一扇门、一扇窗，让你看到这个动容的世界，看到困窘生活里的温情与精心设置的细节。

绝望的女性，或者是已经下定决心去做某件事情的女性，多么“可怕”。

可以让Ray Eddy克服曾经的恐惧，像发疯的母狮子一样要求自己的酬劳，也可以让Lila（Misty Upham饰）戴上可能使她晕车的眼镜，完成最后一票的买卖。

片中二人生活的艰难，需要养育孩子的辛苦，在这个春节去谈论仿佛不合适宜。

用他人的苦难来对比自己在温暖房间的惬意，也太不厚道，你可以认为她们都是在演戏，但越是不当真，其实让人越不心安，因为类似于Ray和Lila一样生活的人，无论是在加拿大，或是大陆都可能会存在。

《Frozen River》给人的惊喜在于，原本以为乏味并且过分的悲剧结局，最后都消弥无终。

一直大雪覆盖的场景，一直都平淡无奇的剧情，各人的努力与“做恶”，让观众慢慢掉进剧情中，开始为她们的命运心生期盼。

Ray只有四个月的监禁，Lila抱回自己的小孩，哥哥T.J.也只用向老妇人倒个歉就能解决盗用她人信用卡的问题，不得不感谢充满人情味的警察。

大人的偷渡、走私（为虎作伥的偷渡黑工），T.J.的欺诈，在只是为了生活的主旨下不得已的为之，最后Ray进了监狱，以这个集体最小的代价，完成一次重要生活轨迹的转变，各人得其所哉。

想想她们四个月后的未来，其实压力也不见得会小，懵懂无知的小弟弟Ricky应该永远快乐，圣诞节的愿望一直都会实现。

片尾曲：Frozen.River.LIMITED.DVDScr.XViD-BaLD

有时候去爬山，在岩石之间，总可以看到一些小树苗生长的期间。

有时会想，在那种几乎没有什么生长空间的地方，它们该怎样生长下去呢？

但它们的确又是在顽强而倔强地生长着，并不因为环境的恶劣就放弃那怕一丝一毫的希望。

这大抵就是生命的本质，只要能够活着，就要坚持下去。

《冰冻之河》里的人，就像那些生长在恶劣环境的小树苗，脆弱、卑微，但是又顽强地生长着。

在美国最繁华的城市纽约的外围，就在纽约的北部，加拿大魁北克省以南，圣劳伦斯河横亘在美加两国之间。

那块地域上，虽然离纽约并不远，但与纽约的光鲜相比，这里简直就是地狱。

寒冷、荒凉、了无生气。

而且在冬天，宽阔的圣劳伦斯河上的冰，都可以厚的连汽车都可以开上去。

也正是由于这个条件，留给了逃避海关的走私活动一条缝隙。

生活着这块荒凉土地上的印第安人莫霍克族人，就会利用这一条件，从加拿大往美国走私一些东西，更多的勾当就是帮助蛇头进行偷渡。

将一些向往西方美国生活的各色的人等，从加拿大托运到美国去，挣上一点辛苦钱。

《冰冻之河》所涉及的话题就是有关偷渡这一社会话题的。

一个美国白种女人，在圣诞节之前，其丈夫携带了家里所有的钱，跑路了，留下了一个15岁一个三岁的孩子。

而房租马上需要教，即便只有550美元，而这个贫困的母亲都已经付不起。

在冰天雪地之中，该生活下去，就成了最大的问题。

因为去寻找被自己丈夫抛下的汽车，她意外从事了帮助蛇头托运偷渡者的生意。

于是，一发不可收拾，一票接一票地干了下去。

这种灰色的生意，也使得她走上了一条法律的不归路。

而作为中国观众，感到真实而又荒谬的一点，就是这个贫困的美国母亲，以及与她搭档的那个莫霍克族印第安人所托运的偷渡者，基本上都是中国人。

中国人偷渡美国，这真的是一个很好玩的话题。

但故事并没有将主题放在这里，而是从帮助偷渡者托运的人身上入手，探讨的话题更深远一些，也更容易让美国观众接受一些。

美国贫困人的生存现状，加上印第安人群组的生活，还有偷渡的话题，在一部电影之中，交织在一起，面面俱到又不失深刻与感人，这部《冰冻之河》实在不该被人轻易地忘记。

但这的确又是一部很小众的片子，但因为女主角的精湛的表现，从而成为了奥斯卡最佳女配角的提名，还有其他一些奖项上的收获，还是让这部片子没有成为DVD那么简单，而是尽可能地影响了很多人。

就说女主角的扮演者梅丽莎·里奥，在电影节沉寂了多年之后，因为此片开始了演技的小井喷，在当年度获得了奥斯卡的影后的提名之后，不两年，就因为在《斗士》里的再次闪亮的表现，一举获得了奥斯卡最佳女配角的小金人，从而正式成为不可为人忽略的演技派演员。

其实，有关非法移民话题的佳片，除了这部《冰冻之河》，2007年度的《不速之客》也是一部不可多得的佳作。

而男主演理查·詹金斯也在当年获得了奥斯卡影帝的提名，而且相对于《冰冻之河》对于美国贫困人的生活聚焦过多之外，《不速之客》更多聚焦于非法移民这件事。

有兴趣的人，可以拿来一起相对着看看。

有关《不速之客》，我写的“我们一直在假装，假装很忙，假装在工作”：http://i.mtime.com/691139/blog/2837395/

边境是最神秘最危险的地方。

白桦的《蓝铃姑娘》已经描述了边境令人匪夷所思的图景，那里的古老王国和在风中死去的人的骨骸。

在加拿大与美国的边界有一条常年冰封的河，边境的人的生活是与世隔离的，充满了密林和荒原的气息。

走私贩和各种不法的勾当每天在此上演。

这部短小的纪录片式的的电影首先展现了冰封之地的紧张气氛，人与恶劣的生存环境抗争，在这种凌于法律之上的竞争中人们仍然有友谊、有宗教，尽管这些居民的圣诞节是不好过的，平安夜，人们还是要冒死求得生存的一丝从容。

女导演独特的视角塑造了两个素不相识的异国女人，两个母亲。

为了她和两个儿子的生活，被丈夫遗弃的Ray铤而走险，与印第安女人Laura合作干起了走私。

一辆酒红色的二手车穿梭在夜晚冰封的道路上，她们知道随时都会被追捕、锒铛入狱。

再一次逃避警察的过程中，Ray扔下偷渡夫妻的沉重包裹，到达目的地后才知道那里面装着他们的小孩。

冒着极端的危险，Ray原路返回寻找小孩，所幸孩子尚有一丝呼吸。

被生活遗弃的单身母亲们，同样是为了孩子，她们的艰辛不为人知。

果敢、冷静、坚持，在关键时候举起丈夫留下的那把手枪，Ray深陷的眼睛流下浑浊的泪，因为她的孩子正在家担惊受怕，她不能让他们担心受怕。

被婆婆夺走了孩子的Laura最终赚足钱买回了自己的骨肉，当她骄傲地抱起婴儿的时候，目光流露出与歹徒对峙的那份毫不畏惧。

生存的资格与做母亲的资格同时紧紧攫住这两个女人，女人之间难得的友谊丝毫不逊于世上的任何一种友谊，这正是该影片的意义，除了适者生存的自然法律之外，有一种人性的法律，让人们互相理解和信任，让迫不得已的冒险获得法律以外的人的尊严，让失魂落魄的Ray选择了代替Laura入狱，当她义无反顾地在深林中折回，我看到属于所有女人的母性之河正在地底深处流淌，至尊而不可侵犯，在两国边界永冻着。

http://blog.trivialfilm.com/2012/12/frozen-river24.htmlfrozen_river_xlg本片获得2008年第24届圣丹斯电影节评委会最佳影片。

电影讲述一个女人为赚钱参与走私的故事。

女主角丈夫离家出走，并带走了所有钱，这使得家里其他人生活很拮据。

女主角去寻找丈夫，丈夫没有找到却帮助一个印第安女人参与了一次走私。

看着家中的困难，女主角为了生计决定与印第安女人一起走私。

就这样，女主角赚来了钱，帮家里交上了各种费用，全家人都很开心。

但是，女主角运送偷渡者时，将一个婴儿丢弃，并险些冻死他，这使得两个人都很自责。

通过这件事，女主角发现印第安女人并不是很坏。

之后，女主角儿子不小心将房子烧坏，为了买房子，女主角决定做最后一次走私。

可是，最后一次运输很不顺利，他们先是与上家因为钱发生争执，然后车坏在冰冻之河，之后还被警察追捕。

最后，女主角为了印第安女人，自己坐牢让她去照顾自己的孩子们。

本片故事非常简单，也回归了传统的电影模式——讲故事。

电影通过女主角一家人的生活，表现了社会的残酷、无情以及人与人关系之间的冷漠，就如片中寒冷的天气一样——冻死人！

这就是电影主题，很大众化、很通俗的一个观点，所以我就不说了。

现在很大一部分电影不都是如此吗？

揭露一下现实世界的真实，表现一下生活的艰苦。

电影拍摄上很主流，符合好莱坞的一贯传统，借物喻人、借景抒怀，相当的模式化。

比如女主角的生活、对现实的低头，女人对孩子的特别关注，冰天雪地里的孩子，等等。

这样的表现方式，对阅片无数的我来说太中规中矩了，我对它的感觉只能用不功不过来形容，没有给我任何惊喜。

此外，影片剧情还有一点不太实际。

女主角认识印第安女人没多久，就愿意为她牺牲自己，这很不可信。

她怎么能轻易相信这个才认识几天的人？

如果印第安女人不去照顾自己的孩子呢？

这样的剧情真的很扯。

从我的角度来看，这完全是编导们编织的一个童话——它告诉人们冰冻之河虽然寒冷，但冰雪总有融化时。

好天真了啊！

演员方面很出彩。

女主角Melissa Leo的表演堪称完美，虽然角色只是一个普通的穷女人，但她演绎的真实生动，尤其是她将这个人物的凄凉、无助的内心诠释出来，让人印象深刻。

由此可见，好莱坞好演员数不胜数，只是缺少表现机会而已。

片中其他人表现一般，另一个女主角Misty Upham也是如此，她的表演给人感觉很生硬，仿佛不会演戏一般。

总结一下。

这是一部普普通通、模式化的好莱坞主流电影，虽然氛围营造出色、演员演技出彩，但大众化的情节还是难以让它成为佳片。

序列：0972Frozen.River.2008.BluRay.720p.x264.DTS-WiKi2012-12-07

最近看了《奧蘭多》，加上讀了幾頁《伍爾夫傳》，我仍堅定不是女權主義者，有時我愛看男人傳記冒險，飛天入地，倒霉透頂勝過女性，女性故事太脆弱，無論太夢幻，或太勇敢太真實都會令人無法全情投入，你總會聯想現實女性的處境，或者詬病導演太不把女人當回事。

《冰凍之河》的導演是位女性，她的冷靜理智在於，她沒有偏頗社會的任何一方造成對女性的弱勢地位的不公和譴責，她沒有站在女性特定而窄小立場上抒發太過風花雪月的悵惘悲涼，她用兩位女性主人公在貧瘠寒冷的猶他州冰河求生存的故事，引發的不僅僅是女人這容易狹隘感性的話題，卻是在美加邊境那一片“自由之州”蒙泰克，戰戰兢兢駕駛900美元的二手車開過冰河的人們。

求生的技能可能太簡單，不用太多的錢或汽油，只要學會隨身帶槍和單手倒車。

一個缺失男人的家庭里，等待母親RAY的決不僅僅是孩子的圣誕禮物，還要允諾這個家庭曾經的夢想，那廣告上的LIVE IN DREAM。

RAY的第一步，她明白自己不必找回丈夫，她自己可以繳電視收視費，是在慘淡 經營的生活面前仍可以給兒子一個不必煩惱的微笑。

RAY給LAILA創造了一個成為母親的機會，用爛俗了的話來說，她給了LAILA救贖。

LAILA生活在被遺棄的車房裡，孩子一出生就被剝去了做母親的權利，只有塞著高脂肪的薯片，跟有一搭沒一搭的人收一些中介費。

LAILA只有偷偷將錢放在婆婆的房門口，在趕開惡狗，從冰道上黯然回家。

生活給人們畫好了按圖索驥的命運怪圈，有邊境，有法律，有定時的賬單，也有明確數字的鈔票，生活的悖論在於它把你丟入冰河中，卻命令你不能用正常的方法上岸。

RAY只有鋌而走險，在後備箱里塞進一批又一批的偷渡客，一次次開車駛上冰河，一次次膽戰心驚地看見無聲刺目的警鈴。

看這部片的時候腦袋裡總想起《黑暗中的舞者》和《冰風暴》，同樣天寒地凍，同樣是母親，北歐的冷是簡約的色調，李安的冷是逐漸被凍結的虛妄生活，《冰凍之河》的冷雪已是泥漿在自然主義的主導下，人就這樣在兩重社會的撕扯中疲憊地進行一種生活，無論怎樣，圣誕快樂，這是RAY在蠻荒的生活面前，給出的令人敬佩的態度。

RAY不止一次想平靜地錄下手機鈴聲，然而輕快的回答根本說服不了她自己。

她對周遭，對世界的答覆必然要加上那幾句髒字，她不可能坦然，也無法卸下生活的重壓，勇氣不應該成為贊揚她的詞彙，只是在天地一色的自由州，取得生活的必備。

簡潔明晰的剪輯，似有似無的配樂，敘事和抒情并齊，96分鐘，構筑了不只一個世界。

《冰冻之河》：冰凉凉的微暖　　　　　　　　　　　(文：火神纪)　　失业，负资产，极度冰寒，毫无出路……　　作为一个单身母亲，她终究找到了一道通往圣灵之地的羊肠小径。

　　也许并不光荣；但是却无可非议。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。

题记。

　　梅丽莎·里奥(Melissa Leo)凭借这部电影摘取了“哥谭独立电影奖”(Gotham Independent Film Awards)最佳突破演员(Breakthrough Actor)，而这部电影也成功地登顶最佳影片(Best Feature)；在独立电影业界所受到的赞誉让它提名奥斯卡的最佳女主角(Actress)和最佳原创编剧(Original Screenplay)也就显得顺理成章了。

只是，既称黑马；从热门中杀出血路通往登顶处显然还是非常困难的，而无法登顶，也似乎就不再让人感觉意外了，毕竟在同类提名的阵容里，对手的强悍让它显得有些弱势。

　　这部电影总让我不自觉地想起2007年由莎拉·罗伯逊(Sarah Robertson)执导的美国纪录片《北极故事》(Arctic Tale)；当然，我知道，这是两部完全风马牛不相及的电影。

可是，在我看来，这两部电影的背景其实颇有点相似之处，所以我会把这两部电影放在一起对比。

　　《北极故事》讲的是北极熊的生活。

雌性北极熊和雄性北极熊交配之后怀上了小熊，公熊离开去寻找下一头正在发情的母熊，而已经怀孕的母熊则独自挖一个洞穴生下小熊，然后独自哺育小熊直至小熊能够在最恶劣的北极圈里独立生存。

单身母亲独力哺育后代，这在熊的世界里似乎是定律，没有任何一头公熊或者母熊会去怀疑这种传承千百年，流淌在它们血液里的定律。

　　然而，当我们看到一头小熊不幸夭折，熊妈妈守卫在它身边两天之后，无奈地带着它剩下的孩子渐渐远去的背景，我们多少会有些感伤。

当我们看到，一年不如一年的自然环境因为全球气候变暖而变得更加艰难；当我们看到熊妈妈带着它的孩子依旧惘然未知地前往它母亲曾经教导给它的那个世代的捕猎场，前往那个如今已经消失不见的冰层去捕捉那些已经不复存在永远也捉不到的海豹时，我们也会不禁潸然泪下——就算，这是在北极熊的世界里，就算在它们的那个世界里，这一切都是合情合理；可是这依旧无法阻挡我们汹涌而来的同情与怜悯。

　　在我看来，这样的一个看似悲情的故事除了“幼子夭折”之外，所有的一切似乎都重生在这部电影的人类世界里。

梅丽莎·里奥饰演的已经失业两年的单身母亲Ray带着那个嗜赌的丈夫留给她的一个破碎的房子，两个半小不大的孩子以及一堆债务独自离去，失业两年的Ray除了必须去偿还所有的债务，同时还必须想办法养活这两个孩子。

　　寒风呼啸，风雪飘零。

一年一度的圣诞节马上又要来临了。

给懵懂不识愁的小儿子送件他最喜欢的礼物，作为一个母亲来说一个最简单的愿望似乎在一夜之间成了一个艰难而不可能完成的任务。

当然，这还是其次；更沉重的一个问题是——他们将如何生活下去。

　　相对而言，Ray的生活似乎还要比这部电影里的另一位单身母亲显得更轻松一些。

米丝蒂·阿哈姆(Misty Upham)在这部电影里演绎的是一个印地安土著妇女Lila。

Ray至少还能跟自己的两个儿子生活在一起，而Lila却连跟自己的儿子见上一面都十分困难。

　　严重近视，让她失去了工作；为了给儿子一个好的生活环境，她进入加拿大境内运一些偷渡的华人和巴基斯坦人进入美国。

她只能等在夜里，隔着窗户偷偷地看着被自己的母亲带走的儿子；她只能在某个公众场合里偶遇自己的儿子，听着他的哭泣声黯然地独自离开——因为她是人贩子，因为她是被自己的族群唾弃的人，因为她是将要被美国政府驱逐出境的异族。

　　在某个偶然的机会下，两位单身母亲不期而遇。

为了生活，为了过上更好的生活，她们一起做起了运偷渡客的勾当。

幸运之神似乎也挺垂青这两个挺不幸的人，一次又一次，都挺顺利。

　　付清了房贷，和儿子们一起吃了一顿大餐，付清了有线电视的欠款，甚至买了一个新房子。

攒够了钱，能够让那个不在自己身边的儿子过上幸福的生活。

Ray和Lila都已经知足地准备洗手不干。

　　可是，当Ray发现，自己的房子被一次意外的小火灾给烧了一个窟窿；当Lila发现，自己攒的钱送过去却又被退了回来。

她们不得不再做一次。

　　这部电影的伟大之处在于，它捏到好处地利用了我们对于女主角的同情。

在社会的最底层生活，为了柴米油盐而努力奔波，为了自己的孩子而不惜铤而走险——正如孟子在《告子上》里说的：恻隐之心人皆有之；正是因为我们有着人皆有之的恻隐之心，所以她们在那么艰苦的环境中选择了一种也许并不值得称道的行径去养家糊口，也就不显得那么让人难以接受了。

　　看这部电影的时候，我们只会一味地去同情这两个可怜的单身母亲，而不会去想到法律对她们应该有的束缚。

或者说，在道义上我们会多少带着点谴责的味道来看这个故事；可是另一方面，对于弱者的同情以及对于艰苦生活的认知，还有对美好未来的渴望……所有的这一切会彻底地将所谓的道义彻底地埋掉。

　　所以只有到了电影的最后，我们看到Ray为了拯救Lila不被驱逐出去而自首，被警察捉捕之前，我们也许会想到她们的行为是法律所禁止的，可是我们对她们不会有半点苛责的愿望。

　　这是剧本的成功——因为它对于观众的心理揣摩得如此细密。

可是这样的一个剧本是不可能《米尔克》(Milk)、《机器人总动员》(Wall-E)、《无忧无虑》(Happy-Go-Lucky)以及《杀手没有假期》(In Bruges)的，非主流的价值取向可以用其它来弥补，道义的谴责虽说能用悲天悯人的同情心来说服观众，可是绝对说服不了奥斯卡。

因为作为一个电影的国际最大奖，一个奖项的评出对于整个电影业甚至全世界都会有一种导向作用的；如果仅仅只是同情，那没有问题，可是如果因为一部电影而被牵涉到了导向偷渡那就可轻可重了。

　　奥斯卡的选择显示出了它在价值取向上的慎重。

可以去肯定同性恋者的崛起，但是不能去同情偷渡从业者。

这不仅仅只是道义上的取向，法律所允许的才可能是合法的。

鼓吹不合法的偷渡，或者向不被法律所约束的同性恋人群伸出善意的双手，这样的选择其实并不会有太多的疑虑。

　　两位单身母亲的异军突起，不过只是一个善意的谎言而已；至少，对奥斯卡来说正是如此。

所以梅丽莎·里奥在最佳女主角上的落马也就不怎么让人意外了。

　　当然，你也许可以说，这部电影还是闪烁着人性之光的。

尤其是当那两个巴基斯坦人的孩子被落在了雪地里，Ray和Lila虽说已经拿到了所有的报酬却依旧义无反顾地回去寻找孩子并且最终让他得以平安回到父母亲身边；或者当她们的走私勾当终究东窗事发的时候，两个女人都愿意为对方去牺牲时所彰显出来的友谊之光。

　　也许，这就是为什么这部电影能够让我们感觉彻底的冰凉，而冰凉后面却能让我们感觉到些许的温暖。

电影最后的结局给我们虚妄了一个并不很现实的幸福，关于将来的美好假象；可是这却并不是这部电影带给我们仅有的那点温暖，前面所说的人性之光和友谊之光也是这点温暖的轻柔铺垫。

　　这部电影的镜头让人很不舒服，至少给我的感觉不是很舒服。

大量的近镜和无来由的推拉，显然，科特妮·亨特(Courtney Hunt)作为一个导演来说，她对镜头的驾驭能力还是稍显不足。

可是，作为编剧的科特妮却非常出色。

　　就这部电影来说，它并不是一个很温馨的故事，它甚至是一个让人挺压抑的故事，可是它对于观众的心理拿捏是非常准确无误的，所以纵然它的镜头给了我一种并不舒服的感觉，但是它却把我的情绪照顾得非常舒服。

起承转合，压抑之后的光明，冰凉之下的微暖——我们的确需要这样。

索尼经典(Sony Pictures Classics)的介入让这部电影成功地登录院线，哥谭奖和奥斯卡的肯定也让这部电影进一步地打进了国际市场，所有的这一切不正证明了——从独立电影走向商业电影，这部低成本的独立R级电影在这方面起了一个好头。

　　　　　　　　　　　2009-03-04；己丑牛年丙寅二月戊申初八；芳春节；插花节。

凌晨4:11。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Frozen River》　　■译名：《冰冻之河》　　■编导：科特妮·亨特(Courtney Hunt)　　■主演：梅丽莎·里奥(Melissa Leo)、米丝蒂·阿哈姆(Misty Upham)　　■类型：犯罪、剧情　　■片长：97 min　　■产地：美国　　■语言：英语、法语　　■色彩：彩色　　■混音：杜比数码环绕声　　■幅面：35毫米遮幅宽银幕系统　　■制作成本：$1,000,000　　■发行公司：A-Film Distribution　　■首映日期：2008年1月18日(美国)

这部小成本的独立影片，可以说是很成功的。

几名主要演员都演得好，开始部分觉得有些平淡枯燥了些，但越到后面，越有意思。

看惯大片的，或许一开始会不太适应，等看完全片后，就不会在意制作成本了。

IMDB.com里，我给这部电影评分是 8/10.

（芷宁协约2009年2月16日）在美国纽约州和加拿大魁北克省比邻的严寒贫瘠的土地上，两个遭遇困顿、举步维艰的单亲母亲深陷生活的泥沼，一如夹缝求生般的挣扎着生存，不为了自己，而是为了各自的孩子。

在搭档走私的过程中，这两个不同肤色、不同种族的女人，因为同一个身份——母亲，开始逐渐彼此理解、体谅，乃至关心，而这种理解体谅和关心毫无虚头八脑的煽情之嫌，而是踏实自然的人情流露。

一如在险恶环境下倔强生长的劲草，虽然际遇堪忧却依旧努力确认自己的存在，如果说贫穷有可能滋生犯罪的话，那么的确，这两个女人为了生存踏上了一条艰险的违法之路，但其间所流露的真实和感动却是可贵的，而这种可贵基于这两个底层女人的善良和坚强。

《冰冻之河（Frozen River）》这部独立制作影片可谓是三个女人的精彩，她们是导演科特妮·亨特、饰演两个孩子母亲Ray的梅丽莎·里奥和饰演土著女人Lila的Misty Upham。

作为科特妮·亨特自编自导的处女作，该片整体呈现或许尚不能称作上乘，部分剧情设置还稍欠稳妥和火候，但亨特此番所崭露的才华已叫人刮目相看，令影界对她的未来充满期待。

许是身为女性之故，亨特以女导演特有的细腻感性，准确地描摹了陷入困境的底层女人所具有的坚毅品格，并且通过对平民遭遇的表述，以冷寂却真挚的笔触点击了很多社会问题，可以说，该片没有华丽的外衣，只有挣扎的艰难生活。

亨特的故事设置的相对简单，但所涉及的社会话题却很敏感，如遭遇遗弃、年龄歧视、劳工保障、非法居留、偷渡走私、枪击欺诈等等，虽然触及点多而敏感，但全片不见丝毫尖锐的偏颇，取而代之地是一种清晰而中肯的态度，冷静细腻地讲述着发生在这片贫穷土地上的故事，以平实串联起一系列生存问题，却无任何以此为噱头的诱导企图，只是展开了生活在这里的人们的冬季片段，对女人面临困境时的勇气和胸怀给出了真切而动人的再现，不夸大，也不埋没。

片中女人Ray和Lila最初搭档时并不融洽，因为彼此不信任，关系的改善始于发现对方生活的不易和对孩子的责任，类似的境地让她们之间的隔膜开始消退。

或许，母爱是共通的，当Ray和Lila从雪地捡回袋子里的巴基斯坦婴孩，并想办法暖和，最终发现小生命还活着时，两位演员以真实、毫不做作的表演给出了那份感激和欣喜。

当遭遇险境时，底层的女人们也更容易以互助之心来共度难关，在被警察盯上后，已经跑出小屋的Ray又折了回去，因为她意识到，孩子尚小的非法居住者Lila更需要清白的留下来，于是她选择独自去承担所有的罪，并把自己的孩子们托付给Lila……女主角梅丽莎·里奥的表演功底深厚，以水过无痕、无表演痕迹的演出呈现出了这位不幸白人女性的境况、内心和品格。

丈夫滥赌，拿走了家中所有的钱并逃之夭夭，为了保住房子抚养孩子，只能在超市打零工的Ray开始铤而走险……影片伊始便以冷色调带出了人物的愁绪，镜头扫过积雪街头的车辆、户外简易的旋转木马、冬季天空中低沉灰白的阴云，继而聚焦在坐在户屋外汽车里抽烟的梅丽莎·里奥身上，那忘记寒冷裸露着的脚、疲惫的脸庞、微微蠕动的嘴唇、布满愁苦并干涩地眨着的眼睛，继而一串无声的泪滚落，干枯的手抹去了泪痕……梅丽莎·里奥仅仅以几个面部神情的变化便将观众带入了人物的生活氛围中。

在这里之所以着重提及梅丽莎·里奥的演技，一方面是她实在演技出众，且属于那类不炫技的内功厚实的演员，另一缘由是，在今年奥叔的女主提名名单上，因为某位著名女星的落选，一些容易激动的影迷对他们并不了解的演技派梅丽莎·里奥大肆非议，看到表演如此自然坦荡的演员被无端奚落，不由得心生不忍，在此也只能请那些激动者稍安毋躁，如果有时间也不妨安心欣赏一下梅丽莎的演技，论表演，她值得这个提名，评委会将其定为提名之一，多是为了提醒人们多关注些独立小制作。

片中那辆墨绿色的车穿过圣罗伦斯河冰冻河面的冷寂画面，奠定了该片的主要氛围，这组镜头总令人想起很多表述北美冬季生活的影片。

片尾，Ray的大儿子TJ（查利·麦克德莫特饰演）修好了门前的简易旋转木马，让弟弟以及Lila的小孩坐上去玩耍，旋转的木马、无邪的孩童、微笑着的Lila和TJ，此时吉他声渐起，仿佛欲言又止，终于，于影片结尾，在那片肃杀而寂寥的天空下，漾起了一丝温暖和期望的气息……http://nicolew.blog.hexun.com/29416591_d.html

这片子真是太标准的独立制作典范了。

很小的规模，很社会化的边缘题材，很有锐气，很有深度，情感强烈，同样，很居高临下，很冷峻，但缺乏一种大气。

这片子没有给我意外的惊喜，这是意料之中的事，当然它也没有让我失望。

被逼到生活边缘的单身母亲，为了孩子铤而走险走上了充满痛苦与危险的犯罪旅程。

这几乎是天生为独立制作准备的题材，很边缘，但是可以很全面的透视社会，可以很深入地剖析人性，它还有一个其他题材所不具备的优势，就是雄厚的情感基础。

饱尝艰辛的母亲，似乎想不感动你都难。

但导演似乎先把这些东西都抛在一边，专注于讲好这个故事。

影片的气氛营造明摆着花了导演很大心血。

贯穿始终的是一种强烈的凄厉，刺骨寒风阵阵刮过，只有摧毁没有怜悯；枯草簌簌天地一片茫茫，你只能孤独前行，却又不得不往前走，艰难地迈开步伐，这恰恰就是影片标题“Frozen River”的完美诠释。

在这种气氛之下，故事情节的展开就非常扎实了，可以看出导演在情节设置和结构编排上很有功夫，起承转合恰到好处得控制着观众的情绪，或者说，影片的起起落落恰恰吻合了观众的情绪曲线。

另外，影片在人物刻画上非常完美，成功地combine emotion with the story，这就要归功于Mellissa Leo的入魂表演。

你可以看出来她真的是在把全部的积累都喷发了出来，将自己的身体和灵魂全部投入在角色里，构成了一种强大的爆发力。

更加不容易的是Mellissa Leo在完全投入的情况下还知道怎么把情感的冲击力最大化，她很有层次地展现着角色的不同心理侧面，收放、开合非常精确又不露痕迹。

这真是情感与演技的完美结合——在保证角色完全丰满的情况下还能达到最大限度地可看性。

因此，影片表现出来就是用一波波的情节起伏和情感攻势摧毁你的心理防线，真的，你在每个情节关键点上都会感到紧张和心痛。

最后观众一定会抱着对主人公最大的同情和希望为这犯罪之旅提心吊胆，并衷心希望这犯罪之旅会有一个美好的结局（虽然明知道肯定不会）。

到这份上，观众的心灵不就干等着被影片折腾了么？

影片的目标也很明确：就是要折腾你的心，不折腾死你不算完！

然而所有独立佳作都会有的毛病在这部片子这儿也未能幸免——顾此失彼。

独立制作作品的野心感普遍很强，这片子的野心感就更强了，似乎这片子就是憋足了劲要shock你，为了打动观众而打动观众。

想到这儿就会为这部片子轻轻叹息了。

本来这片子“故事为重”的态度我相当欣赏，觉得这是一种相当高明的作法——在扎实的故事基础上的对社会的理性剖析或者感性哀叹都能极为深刻、水到渠成，但这部片子在讲完故事之后居然就不再走下去了。

明明有一种居高临下的态度，但最后却缺少一种“普世情怀”，真为它可惜。