两只老虎

“反倒我老想起年轻的时候，什么都没有，但却什么都不怕”《两只老虎》首映第一场就看了，说实话，没怎么看明白，比如为什么赵薇饰演的周原最后说的话会和开头余凯旋编的一模一样，为什么余凯璇最后要去废弃游泳池，为什么最后一个镜头是张成功出现在车里，等等等等。

所以我又买了一张票又看了一场，很遗憾，还是有地方不清楚。

回家之后我翻了许多大V的影评，大同小异，都是避轻就重的谈电影的意义，电影的镜头和演技，而作为最基本的电影故事，没见到几个特别出彩的分析。

总结筛选了几个不同的说法，最终我觉得还是“人格分裂”的解释比较合我心意。

《两只老虎》的内容很简单，也很俗套。

葛优扮演的富翁张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯璇绑架，在索要一百万赎金的时候发现张成功身边一个送赎金的朋友亲人都没有。

张成功提议赠予余凯璇二百万，作为交换，余凯璇要替张成功办三件事：一、见前女友周原（赵薇扮演），并问她对自己什么看法二、带自己见前战友范志刚（范伟扮演），并试图补偿当年的亏欠三，带一封信给自己父亲（闫妮回忆）根据本片导演李非讲述，《两只老虎》体现的是人的自我救赎和对他人的救赎。

救赎，这词听着就感觉电影立意很高。

张成功事业有成，外人看来的确非常成功，可他内心无比自我，自私，自卑，甚至想自杀。

余凯璇普通人，过的一般生活，可他遇到一个不普通的优秀女朋友，两个人没有逃离俗套的为钱分开，余凯璇为了证明自己，铤而走险绑架赚一百万。

所以张成功的三件事，代表了他的三种感情：爱情的自我、友情的自私、亲情的自卑。

导演想通过余凯璇帮张成功完成三件事情，来体现出两个人的互相救赎。

张成功解开心结看淡人生，余凯璇迷途知返能过则过。

初看电影，我其实并没有从第一个和第三个故事中感受到相对应的情绪。

更别提救赎。

第一个故事乔杉去替葛优去问赵薇问题，大量篇幅的乔杉和赵薇的互动对白，不知道是前边赵薇戏中戏山洞表演时候台词太过于勾魂，还是因为后边乔杉喝醉大冒险那段太无厘头反正我是没发现赵薇做了什么让葛优救赎了，宿醉，楼顶第一人称的大段台词，情节连贯性太差，思绪转折生硬。

我甚至恍惚以为赵薇和乔杉是一对了。

以至于后边乔杉回去复命时候胡乱改答案我以为是他不上心把赵薇的话都忘了，心里还责怪他办事不利。

葛优哭本来是情绪积累，水到渠成的表现，硬生生被乔杉的吊儿郎当回信破坏不少。

第三个故事就更梦幻了，去送信给父亲，搭茬的是张成功曾经的初恋闫妮，从闫妮一亮相下梯子的夸张妞胯，到晚霞色调滤镜特写，一下子就给人一种非常不真实的印象，第一遍看的时候我还以为闫妮是个和大潘一样的喜剧搞笑角色，一路疯疯颠颠，神经质一样，算了下时间和进度条，意识到可能留个张成功父亲张老爷子的镜头 不多了。

导致我有将近三分钟时间我在期待葛优父亲的形象，会在最后一件事上升华这种救赎感。

可惜，老爷子最后没有形象我理解导演想借闫妮塑造一个被多年感情“绑架”，困在一个山村的女孩角色，但我理解不良这个角色有什么必要，她不搞笑，她也不煽情，她没和张成功有对话也就谈不上救赎，她更没带给余凯璇带来影响，因为他忙着“做任务。

闫妮只是负责美。

这位痴情女可能会继续守一辈子，而观众和张成功都无法对其报以理解和同情。

我甚至觉得没有闫妮这个角色对影片一点都没影响，至今写信给乔杉，效果一样。

感谢闫妮给大家奉献一场非常精彩但无益于故事的演技。

在我看来也就第二个故事，张成功自己参与了，体会了，也解脱救赎了。

范伟范影帝不用靠眼神飙戏，寥寥几个字台词，催人泪下。

年轻的葛优，自私，算计，老战友借五千救命钱，他一句“我怕他还不上”，果然拒绝，哪怕自己随手一个大哥大就一万，哪怕后来战友瞎了。

时隔多年，再见老友。

葛优伪装自己，想要用金钱弥补自己心里的羞愧。

可范伟的一句“多吃点太瘦了”立马让葛优破功。

”钱不要了，我怕我还不上“直接噎到心窝的话，没有鸡汤道理，没有两人唏嘘寒暄，最廉价也最现实的话。

恰如其分迎合主题：人生就一个字，能过则过。

三个故事，一段主题。

能过则过，自我救赎。

如果用普通视角来看，电影拍的太碎了。

乔杉跑前跑后，通过一系列经历自我救赎，我信。

但葛优一没见到赵薇，二没见到闫妮，就一个战友范伟，立马就大彻大悟了，我是万万不信的。

如果换一种思路，如果，葛优和乔杉其实是一个人，那么是不是就有意思很多。

类似《搏击俱乐部》，一个人分裂出两个人格，一个是事业有成的张成功，一个是年轻莽撞的余凯璇。

甚至余凯璇就是张成功自己幻想出的一个人，他根本不存在，一切余凯璇遇到的，都是他自己想的。

从名字开始，便是细节。

张成功和余凯璇都属虎，相差两轮。

凯旋即是成功，名字一样，余，则是多余，一个人一个人格，张成功多了一个，即是多余的。

所以，故事，应该是张成功精神方面有了问题，不得不靠镇静药来调节。

他想逃避人生，他无法释怀年轻的自己，所以想出一个余凯璇。

第一件事情去找赵薇，其实就是葛优自己去的，赵薇说的话，也是开头那段，楼顶那场戏，赵薇大段独白，用的是第一人称”你“，而不是“他”，可见面前就是葛优，只是葛优内心不敢面对，借余凯璇来逃避现实，甚至那段乔杉回来写纸上编的话，都是葛优自己下意识渴望听到的。

所以电影最后，乔杉又找的

赵薇，赵薇说的话和乔杉编的一模一样，这根本就是葛优的幻想，他无比渴望从得到赵薇得到这样的回答，这是对自己麻痹也是救赎，能过则过，过不了就让生活欺骗自己。

第二件去陪着乔杉打大潘，其实就是葛优自己心里无法对父亲的释怀，父亲被扼杀梦想，几万首诗句一把火被人烧了，与乔杉被打天天读诗何等相似。

葛优童年不敢对父亲的死，一直在逃避，所以幻想出乔杉，幻想一个大潘形象，自己这次直接站出来打了十几个嘴巴子，这是解脱，这是救赎。

第三个故事，也是完全虚构，葛优已经将近六十，而是初恋如何能如闫妮一般漂亮年轻，都是葛优自己幻想罢了，他幻想自己的初恋会痴情守望自己而又过得洒脱，闫妮独自告别的一段梦幻镜头，也是葛优自己的内心世界，代表葛优自己对年轻时候的美好世界。

电影最后，葛优离开了那个绑架他的破旧游泳池，代表他终于冲破了自己内心的枷锁，离开牢笼，完成救赎。

八音盒，是传承，也是新生。

葛优把八音盒给了乔杉，于是乔杉和葛优合为一体，人格不再分离，开始新生。

其实我觉得还有个彩蛋。

大家发现没有，虽然葛优和赵薇的戏份不少，但两个人的感情，完全没有交代，为什么在一起，为什么分开。

而乔杉则说了自己和女友的事情。

乔杉回忆中，自己这么一个年轻小伙，女友比自己优秀太多，她送自己高级高尔夫球杆，嫌弃自己不努力，最后和一个有钱人走了而电影中，唯一一个打高尔夫的，是葛优，一眼认出球杆牌子的，也是葛优。

最后一个镜头，球杆，在车座后排葛优手里。

那么真相是，葛优就是乔杉，女友则是赵薇。

葛优太自我，赵薇不得不离开他，但在葛优内心则认为赵薇是嫌弃他没钱。

于是，乔杉这个虚构人物就有了女友离开的故事。

乔杉就是年轻的葛优，所以乔杉和赵薇猜拳总是输，年轻的乔杉和葛优猜拳也总是输。

当然，这只是我个人理解和猜测。

一个好的电影标志，就是能让不同的观众有自己不同的解读，而不是千篇一律的观后感。

在我看来，《两只老虎》值得细品，不能因为其他人的差评或者诋毁而泯灭自己的看法。

不放把《两只老虎》当成是姜文那种导演拍的，葛优也是汤师爷的人设。

多看一次，非常有意思，九大隐喻细节，等你挖掘。

低配绑匪遇上了极品人质，威逼不成，反被人质利诱，替人质办了三件事的荒诞喜剧。

——豆瓣这个介绍真是草率了。

说他是喜剧，多半是因为几位主演身上都有很深的喜剧烙印。

可是如果你看过葛优主演的《活着》，范伟的《不成问题的问题》…包括乔杉，中戏的科班出身，演小品都能把人演哭了。

你就会明白，这绝对不是一部荒诞喜剧。

影片讲的不是低配和极品，而是救赎。

当范伟演的盲人按摩师拍着葛优的背说着原谅的话，按摩床上的葛优泪流满面。

但是范伟拒绝了葛优的投资。

用了当年葛优拒绝帮助他的话，我怕还不起。

我们曾经亏欠过的人，会因为对方的原谅而内心解脱和释怀吗？

不可能的。

那些我们在成长过程中受过的伤，会因为一句抱歉而愈合吗？

不可能的。

导演拍的很克制，就像剧中台词，人生就是一个字“能过就过”。

我们曾经对一个人犯过的错已经无法弥补，但是不能一错再错。

我们遇到的每一个人，经历的每一件事，都是为了实现自我的救赎。

不养儿不知父母恩，知道的时候已经没有回报的机会了，只能是对我们孩子更好内心才会好过一些。

电影的名字《两只老虎》，全片贯穿着那首童谣：两只老虎跑的快，一只没有尾巴，一只没有耳朵，真奇怪！

成长的路上，谁都会受伤，但是我们还是要努力奔跑，假装坚强。

其实我们就是一只猫而已，用高冷的假象掩饰着柔软的内心。

剧中有个镜头，乔杉的车挡风玻璃被工地落下的砖头砸碎了，和葛优俩人要开车出去的时候，机器盖子上趴着两只猫。

我想也是暗含着这个寓意吧。

虽然你是一只奋力奔跑的老虎，但是对待身边的人也要像猫一样的温柔。

真的，这么深刻的话题有几位老戏骨的演绎，轻松而不荒诞。

走出影院，你会想打个电话或者微信留个言。

如果只有三个选择，你会打给谁呢？

人至中年，最无奈的一个发现，或许就是意识到自己并非一个绝对意义上的“好人”。

即使面对深爱自己的人，也会暴躁，也会多疑。

即使面对曾经帮助过我们的人，也会自私，也会冷漠。

出于种种原因，在走过的人生路上，很少有人能做到“问心无愧”。

成年人的心中，总有无法弥补的亏欠与遗憾。

这就是为什么我明明1分钟前还被剧情勾着笑弯了腰，下一秒看到电影中饰演盲人按摩师的范伟在一番卖力推拿后拍了拍老战友张成功的背，说了句“还是那么瘦”时，眼泪便夺眶而出。

范伟饰演的老战友范志刚如此宽厚仁义，面对葛优饰演的有愧于他的张成功，就像是长辈面对长大后回家认错的孩子，瞬间让我想起了父母和小时候犯错后的自己。

在电影《两只老虎》的故事中，范伟饰演的老战友当年帮助过张成功，后因伤复原，多年后为借钱做手术求助于张成功。

虽然张成功当时已经成功了，买个大哥大都能花一万多，却不舍得借5000块钱给昔日有恩于自己的战友，原因只是以为“怕他还不起”。

由于张成功当年的自私与吝啬，战友最终失明了。

多年以后，张成功良心发现想要弥补当年欠下的愧疚，眼盲心明的老战友经过一通颇具功力的拿、提、捏、揉后，淡淡地说：“其实看不见也挺好的，记住的永远是自己年轻时的样子……”听完战友的话，葛优饰演的张成功埋在按摩床洞里的脸憋得通红，大颗大颗夺眶而出的眼泪像射出的子弹，啪啪啪坠落而下……无需任何言语，便将人物心中无尽的愧疚与悔不当初表现得淋漓尽致。

在我眼中，这是《两只老虎》这部电影中最为精彩动人的一幕。

尽管笑点密集，但在我看来，很难把《两只老虎》单纯定义为一部喜剧片。

它更像是一部成人世界的黑色幽默，看似荒诞不经，实则充满了残酷与无奈。

“两只老虎，跑得快，一只没有耳朵，一只没有尾巴，真奇怪”——和很多童话一样，当我们小时候反复吟唱这首儿歌时，是体会不到歌词背后隐藏的诡异与残酷的。

影片中张成功和余凯旋这两位主人公也如同这首儿歌中各有残缺的老虎一样，捂着各自的伤口，疲于奔走，演绎着各自的悲喜人生。

影片的开篇，城中富豪张成功遭遇绑票，面对绑匪的“撕票”威胁，张成功淡定自若、视死如归，生生把赎金从100万“砍”到了200万，口中还振振有词：“太瞧不起我了，我的命就值100万？！

”——但加价的代价是，绑匪余凯旋要帮他办三件事。

无奈之下，乔杉饰演的绑匪余凯旋先是帮张成功去见了昔日旧情人，只为帮他讨个说法：“张成功在你眼里是个怎样的人？

”昔日恋人周原的决绝与控诉，让观众侧面了解到了张成功面对感情时的自私与多疑——“没有爱的能力，不相信任何人，最爱的只有他自己。

”急于完成任务的余凯旋怕张成功接受不了，只得把周原的答案包装润色一番，生搬硬套之下依然听得张成功涕泪横流。

现在回想，葛优饰演的张成功当时非常清楚那些撇脚的土味情话绝非出自周原之口，之所以痛哭流涕，或许和其后面对老战友的宽容所流下的泪水一样，更多是源于心中对周原无法弥补的亏欠。

而故事的最后，随着第三件任务的完成，我们才得知，少年时亲眼目睹父亲跳崖自杀的残酷经历，造就了他日后多疑、过度自我保护的性格缺陷，原来张成功之所以面对绑匪的威胁能表现得镇定自如、视死如归，是因为他早已准备自杀。

机缘巧合之下，张成功结识了余凯旋，多了实现三个遗愿的机会。

葛优颇具个人魅力的演绎，再加上范伟、赵薇、乔杉的精彩配合，《两只老虎》不乏亮点。

个人觉得如果故事的最后张成功没有回来，大概会是个更令人回味的结局。

成年人的世界总会有残缺与遗憾，或许这才是人生更真实的样子。

刚看过，不好看，开头五分钟我就感觉这个故事不自然很生硬。

俩人的对话毫无逻辑，余凯旋的脑袋里面都是棉花。

之后几个小故事也是没头没尾，看得我满脑袋问号。

赵薇的戏份让我尴尬癌犯了，乔杉的脸有点承担不起大荧幕，扇巴掌三人组最后的何解莫名其妙，葛大爷最后写信的时候明明准备自杀咋又不死了。

他为啥不自杀了，他发生了什么心里转变？

我懵逼了，小小的脑袋大大的问号。

这锅全是编剧导演背，葛大爷没毛病，故事烂的找补不回来。

我看着豆瓣满屏的好评一度陷入自我怀疑。

唉，心疼54块钱。

如何跨越人生的至暗时刻？

《两只老虎》这部电影，结构很简单。

它像一部文本很流畅的小说，你很轻松就可以读完。

但是它又会在你的心里留下一个逗号，等待你来填写下半句。

电影里，葛优扮演的成功人士张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯旋绑架之后，开启了一系列关于人生的自我救赎。

关于爱情、关于友情、关于亲情。

但是如果仅限于此，来自电影的讨论，似乎又显得狭窄和具象了一点。

我们不妨把它延伸开来：人生到底应该寻求怎样的意义呢？

郑重提醒，以下内容涉及严重剧透，欢迎观影后再阅读、讨论本文。

财经杂志封面人物张成功，觉得人生无望，准备自杀，结果被劫匪余凯旋从背后一杆击晕，实施绑架。

余凯旋，一个社会底层的青年。

他曾承诺女朋友，赚够一百万就结婚，结果还没等赚够钱，女朋友就跟上流社会人士跑了。

张成功和余凯旋，从本不相干的两条平行线，开始产生交集。

张成功，你说他很成功吗？

我想从世俗的物质层面来评判，答案是肯定的。

他开豪车，女演员作伴，穿西装三件套，高尔夫球技了得，他能从容地对绑匪提出要求，吃牛排，喝波尔多的红酒，抽雪茄。

穿着肥大运动服的余凯旋，在高级西餐厅窘态毕现，相较于一顿动辄四、五千的晚餐，泡面、二锅头和炸鸡排，才是他眼中的美味佳肴。

两相对比之下，即便握在余凯旋手里的，是一把顶级的高尔夫球杆，却也被他用来实施犯罪，而挥杆不中一颗球。

当电影里余凯旋对张成功说，自从绑架了他，各种开销剧增，快把自己绑破产了。

我忍不住笑了。

未来社会，不仅创业成本越来越高，连和上流社会打交道的成本，也止不住的往上走。

那句话怎么说来着？

圈子不同，不必强融。

纵然你是悍匪，那也不行，“弯道超车”的机会越来越稀缺。

凭借着张成功一心求死的轴劲儿，和余凯旋从头到脚散发的愣劲儿，俩人终于把绑票的筹码从一百万砍价到了两百万。

你没看错，张成功主动抬价，要付给余凯旋两百万。

但条件是，余凯旋得帮他办三件事。

有钱，真的可以为所欲为。

第一件事，张成功让余凯旋去问女演员周原怎么评价自己。

余凯旋见到了周原，两人一顿爆喝。

第二天清晨，周原说了一大堆口是心非的对张成功的评价。

余凯旋回来见到张成功，胡编乱造一通，给张成功竟然说得一阵痛哭流涕。

第一个段落里，最妙的是，有一段剧中剧、影中影的情节，把张成功和周原的关系、进展和结果，作了简单又明确的交代。

赵薇饰演的周原，正在进行一场古装戏的拍摄。

她念出的台词，平淡无奇。

当余凯旋找到周原，并告诉她，自己此行前来的目的后，周原再出现在片场，她深情脉脉地念白，眼眶里噙着眼泪，似是在演戏，又似是在诉说自己和张成功的爱恨情仇。

张成功走过半生，聪敏如他，又怎么会不知道周原的评价，是余凯旋善意的谎言呢？

电影的最后，周原又找到余凯旋，说自己之前的评价是骗人的，真正的评价竟如余凯旋一开始捏造的如出一辙。

当人和人之间的信任，甚如亲密的人之间的纯粹的信任，在张成功为代表的成功人士身上全然消失时，一个傻小子通过这样的方式来提醒他。

张成功到底是在哭，输了你赢了世界又何妨，还是哭自己早已被社会操练成草木皆兵的心呢？

第二件事，张成功要求余凯旋一起去见见自己的老友范志刚。

这位朋友，曾和他是战友。

张成功受欺负的时候，他挺身而出。

可当朋友眼睛受伤，向张成功借钱时，他心里盘算的是，朋友还不上钱怎么办。

对朋友而言，没有这笔钱，眼睛会瞎。

对张成功而言，这笔钱，还不如一个大哥大电话的价钱。

结果，当然是范志刚的眼睛瞎了。

后来，范师傅开了一家盲人按摩馆，娶妻生子，并以此度日。

张成功和余凯旋二人来到店里，佯装准备投资这位老友的店铺。

余凯旋变身老板，信口开河，张成功装成司机，一言不发。

朋友目盲而心不盲，他坚持要为两人按摩，试试服务再谈投资。

范师傅给余凯旋按摩，余凯旋疼痛难忍，大喊大叫。

而范师傅更是用了两份重的力气，为张成功按摩，张成功却忍住疼痛，一声不吭。

这两份重的力气，好像是范师傅在对当年的张成功说，臭小子，让你不借钱，我多使点劲，让你也受点疼。

不过啊，成功，也没什么关系，就受这点疼，就当你还了我的人情。

我现在过得也很自得其乐，你不必牵挂在心。

范师傅一边按摩着，一边话里有话的对张成功说，这么瘦，多吃点饭，颈椎不好，注意休息。

张成功默默垂泪。

小孙子给范师傅报告说，爷爷，那个爷爷哭了。

张成功因为自己年轻时候的算计，失去了一位挚友。

或许，也只有当一个人走过大半春秋过后，回首半生，方才明白，友情的可贵。

摘下墨镜的范师傅说，瞎的早，心里记住的都是自己年轻时候的样子，这样也挺好。

人，这一辈子，能还清的都不叫债，还不清的只有人情债。

第三件事，张成功请余凯旋给他父亲送一封信。

到了张成功家乡之后，余凯旋才明白，这封信根本就是送给他自己的。

在信里，张成功告诉余凯旋，自己本是去寻死的，结果遇到了余凯旋。

余凯旋就像年轻时候的自己，什么都没有，着急、迫切，渴望物质填满自己。

可当自己什么都有的时候，却又觉得一切都飘渺如烟。

张成功告诉余凯旋，八音盒里的《两只老虎》，是父亲留给他的慰藉。

电影的最后，他给余凯旋留下了起初承诺的两百万，对他来说，没有什么比打开心结与自己和解更重要的了。

张成功的父亲，早在张成功十五岁那年就跳崖自杀。

张成功亲眼所见这一切，打定主意，无论如何也要离开这里。

父亲的过早离世，让张成功背负了太多不安全感。

可能在之后的日子里，再也没有人能成为张成功的人生导师、精神领袖。

他只能靠自己的算计，一步一步突破阶层的枷锁。

通过闫妮扮演的初恋，介绍了张成功的少年时代。

也不难想象，如果张成功没有出走，留在了这里，会是怎样一番景象。

《两只老虎》只是一个精神符号，在这一辈子里，总会有一些人，给我们留下些什么。

我想，那一定是比财富和地位更重要的东西。

这部电影，我觉得有两个误解。

第一个误解是，这不是一部给年轻人看的电影。

豆瓣上对这部电影的评分，已经充分说明了年轻人并不买单。

几乎所有世代的年轻人，都在一往无前地向前冲，他们的身后本就没有太多包袱，不应有太多眷恋，也无须有什么人和物，值得驻足观赏。

外面的世界正精彩。

每一个时代的年轻人都渴望年少有为，却从没有哪一个时代像今天，让年轻人同时陷入深深地焦虑。

其实，又何必呢？

你有没有想过，人生最坏的结局，无外乎是大器晚成。

正如电影里的台词插科打诨：人生就是一个字，能过则过。

第二个误解是，它并没有坦诚地告诉观众，这是一部悲剧。

不管是早先的预告片，还是各路通稿宣传，都力图把《两只老虎》塑造成一部喜剧。

但我觉得这是对电影表达的误会。

它的内核，是不折不扣的悲剧。

一个五十七岁的成功人士、社会名流，在叔、父辈的年纪，却还找寻不着人生的意义，还不够悲伤吗？

一个走过半百年纪的人的心里，究竟能承载了多少亏欠，需要到面临被绑票这样巨大危机的时候，才能勇敢地面对内心，才敢试着与自己和解？

人生的意义到底是什么呢？

我们在这短短几十年里，需要找到一些自我认可的价值感。

它们超越商品的价格，超越别人的评论，甚至超越时间的阻碍，它应该是一套恒定的、自我融洽的价值取向。

它不会过早的出现，但年过半百还没有确定，的确也是一种悲哀。

我喜欢电影里，范志刚那一段的故事。

当大多数人都在拼命渴望宏大的人生故事，他却推掉了。

甘心情愿做一个nobody，也是一件很有意义的事。

认识世界，也要认识自己。

图片来自豆瓣网。

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剧本是好的剧本，演员是好的演员，拍出来却不尽人意。

影帝影后云集的，实际上没有太多飙演技的戏份，范伟这个角色演的好啊。

整个片子分了四个小部分，我眼里每个部分想教给 我们的是普希金的那首诗。

赵薇喜欢着葛优，一开始记恨在心中，他的眼里只有自己。

最后如何没有表达，但是言语从那么的锋利变得温柔下来，说明他也转变了，小混混也是在现实生活中底下了头，不管是甘愿还是不甘愿，终究认了命。

范伟啊，为他做了那么多，怕还不上不借钱，恨吗，恨过吧，现在能原谅吗，不知道，但是说了句还是那么瘦，知道了没去质问，没赶出去。

闫妮哪，抛下她走了，她好好的收藏他写的信。

没有跟着他走去找葛优。

他放弃了自杀，他也知道不该绑架。

感情不是除了爱就是恨，不说除了黑就是白，劝告的口吻又充斥着人情味来叙述坚强乐观的思想情绪，谁不曾被生活蒙蔽过呢?而人是个永远的矛盾体。

单一的因果线性结构，内容里面却又不太充分，整体性不足，转换性太差，没办法细致，深入的体会，想去咀嚼又觉得火候不到。

有不少冗杂的内容，也可能是我不够专业看不懂想表达的地方，剪辑/镜头运动营造节奏气氛感觉有些差强人意。

周五晚上八点五十的场次，影厅里没几个人。

大家集中在中间的一片区域，笑和哭都特别明显。

片子不长，讲的是乔杉饰演的绑匪余凯旋绑架了葛优饰演的富商张成功，没想到却被精明的富商轻松利诱，于是铁憨憨绑匪成为了人质的手下，答应替他做三件事。

三件事分成了三个小片段，说的是爱情、友情、亲情中的遗憾与和解，大概也是导演想要放进故事里让人咂摸的人间冷暖。

做只猫做只狗，不做情人

赵薇饰演的周原在戏中戏里有一段台词，“来生，不一定有来生，如果还有来生，我希望自己做一条狗，做一只鸟，做一片云，做一场雨，为你而叫，为你而鸣，为你轻拂，为你飘洒”，后来余凯旋在酒吧里念这段词，简单质朴，像背课文似的不带任何感情色彩，但却莫名地念进了人心里。

爱情里最大的遗憾莫过于相爱过最终变成陌生人。

起初我们热烈地相爱，用尽全力纠缠在一起，恨不能朝朝暮暮，后来又变成两条冷漠的平行线，不再相交，各自向前。

相爱过，一个“过”字，道出无尽心酸。

从无话不说到无话可说，承载最多美好的是爱，带来最深遗憾的也是爱。

如果能重来一次呢？

古巨基在《爱与诚》里唱，"别再做情人，做只猫做只狗不做情人 ，做只宠物至少可爱迷人，和你不瞅不睬最终只会成为敌人”。

天底下的感叹都是共通的。

是不是真的，做一只猫，做一只狗，做你身边习以为常的物事，就能够天长地久，不留遗憾了？

怕也不尽然。

故事的最后周原改口，说和张成功在一起的时光，是她记忆中最好的时光，说她永远爱他。

她最终还是肯定了他们的爱情，即便是有遗憾，也终是甘愿。

有朋自远方来，一笔勾销

因为想要弥补多年前对老战友的亏欠，张成功带着余凯旋去到了战友开的盲人按摩店。

战友婉拒了张成功的金钱投资，却在按摩的最后说了一句“多吃点，还是那么瘦”。

他没有接受张成功说对不起的华丽方式，但他传达给张成功一个朴素的信息：我不计较了。

片子里的张成功无言泪崩，片子外的观众也不自觉地跟着掉眼泪。

有时候和朋友的和解其实没有那么难，只是需要主动地迈出那一步。

常常觉得我们人很奇怪，容易为爱情低头，对朋友的歉疚却很难说出口。

觉得不好意思，觉得尴尬丢脸，觉得没事儿啊，过几天就好了吧，然后埋下一个结，根植在心里。

也许不痛不痒地将就了，也许哪一天突然爆发，也许就这样渐行渐远了。

多可惜。

那些微笑着站在我们身旁给予我们力量的朋友啊，长长的路我们要一起慢慢地走啊，深深的歉意我们可以浅浅地说，不要等到曲终人散场的时候才觉得那么遗憾。

他用背影告诉你，不必追

失去父亲的孩子，心里会有多难受？

片子里没有说，只是说了张成功自父亲离世后便再没有回去过，即便村里有他喜欢的姑娘。

我想他一定觉得天塌了，十几岁的少年余生再没有父亲相伴。

往后的几年都在努力把父亲从自己的生活中剥离，粘连着血肉，哪儿哪儿都疼，还要强忍着闷不吭声。

再往后的几十年，看到别家父慈子孝，又会有不知道多少绵密的针扎进他愈合不了的心口里。

他需要救援。

从十几岁到五十几岁，白云苍狗，父亲离世的遗憾却从未消减半分。

直到余凯旋在悬崖上迎风唱完《两只老虎》，张成功才算是真正地告别了父亲吧。

这是一场漫长的告别，但幸好，他完成了这场告别。

龙应台在《目送》里写道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你，不必追。

”这段话虽冷静残酷，还带着宿命和无奈感，但大略可以用来劝慰生离死别的遗憾吧。

整个影片是用荒诞的外壳包裹着治愈的内核，三个小故事都埋着一些引人感慨的点。

如果非要总结的话，想要说一句，人生苦短，别教遗憾太长。

编段谎言能让旧日情人落泪，扇上耳光能让昔日霸主认怂，投笔资金能让昨日战友原谅，唱首《两只老虎》能让远日父亲安息。

因绑架得以完成的“遗愿清单”，不知是因祸得福，还是巧借贼刃。

电影创意是好的，乍一看让人有兴趣点进来，但没动力看下去。

四段温情小故事（除了赵薇那段）单拿出来可看，揉在一起就危机四伏了，主要是太过破碎凌乱，废戏堆砌太多，导致观感难受不断快进。

从一开始整部电影的逻辑就不成立，电影没有解释为什么绑架犯愿意听从葛优的安排做事，而且还是做这些离谱的事，乔杉老实的人设根本站不住脚，让后面的故事都成了荒唐。

最想吐槽的是赵薇啊，首先是莫名其妙的戏中戏，尴尬得令人发指。

再来是两段告白式的怼脸拍，演技支棱不起这类镜头的考验从手机屏幕上看也是灾难，除了美貌能看其余真不好评价。

两只老虎 (2019)5.82019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 李非 / 葛优 乔杉

这几天看完《两只老虎》后，四个小部分里印象最深的竟然是闫妮饰演的张成功没成功时爱上的彩霞。

她是一个一生都沉浸在爱里的女人，是全片里最单纯可爱的角色。

就像她的名字彩霞一样，虽然活在老家的小村子里，但她的打扮和姿态可以看出她是一个对美有追求的女性。

余凯旋找到她时，她给了余凯旋一个白眼，轻飘飘的从梯子上下来。

第一个镜头就飘着一种“媚”态，马上就会吸引住你的眼球。

太美了，彩霞真的就像彩霞一样耀眼，一样光芒万丈。

张成功当兵前找了她，但她没去。

她说：“耽搁了⼀下，就耽误了⼀辈⼦。

”这句非常有份量的话她反而是用轻飘飘的语气说出来的。

这里其实我有被打动到，闫妮这段台词是有层次的，同样身为女性可以看到她洒脱中的无奈，语气是洒脱的，但眼神是无奈的。

这种无奈的神情很复杂，有对过去的可惜，后悔，曾经对未来的憧憬，可是一切就跟着画面中的光影一起无疾而终了。

虽然导演特意设计了一个很有笑点的梦幻滤镜让彩霞轻飘飘的讲述出这段尘封往事，但是一细品就很心疼她为爱做出的牺牲。

而且通过台词可以理解彩霞是一个理想主义者，张成功可不是那个能陪她做梦的人，两人性格不同也注定走不了很远。

所以她没去即是一个聪明的做法也是一个豁达的选择。

彩霞穿着红毛衣，能把摩托骑成哈雷。

我觉得至少她和张成功相爱时她的精神境界是要高过张成功的。

彩霞不爱成功吗？

我信她是爱成功的。

她还留着，也还记着成功写给她的信。

但是人在面对成长时要接受的就是「多留恋都不能回到从前，不愁眉苦脸，不让深爱的人挂念。

」这份洒脱可不是所有人都做得到的，彩霞可以。

我之所以会记住，会喜欢这个角色是因为我认为放手比相爱更需要勇气，闫妮演活了彩霞这种豁达洒脱的女性形象。

她不是怨妇，是分手了还能祝对方成功，祝对方幸福的人。

这个境界很多人做不到的。

表面上这是个张成功被绑架的故事，但其实故事中的角色都被绑架了，余凯旋和范志刚被金钱绑架，周原被身份绑架，只有彩霞没有。

彩霞是全片中最自由最乌托邦的一个角色，所有的美好都在她身上。

我觉得她真的是整部电影里最抓人眼球的角色，看着她你会觉得很放松。

而且闫妮的表演真的很好，她在悬崖上给余凯旋拍视频问要怎么拍，给别人也要拍自己也要摆好姿势，真的是特别热爱生活的人，能感受到她特别可爱和真诚。

闫妮真的越来越好，很多人喜欢她都是因为《武林外传》里那个叱咤同福客栈的佟掌柜，但她早就在一次又一次的转型中给了我们更多的惊喜。

我上一次对她角色印象深刻还是《罗曼蒂克消亡史》中的王妈，她把钥匙取出来，正坐到沙发上演出了一种体面的浪漫。

这次的彩霞又给我一种完全不同的感受，彩霞是在小村子里也要打扮好看，努力追求美好事物的接地气的浪漫。

真的，闫妮就是浪漫本人。

这样妩媚又浪漫的彩霞，谁能不爱呢？

2013年，冯小刚回归贺岁喜剧，为电影市场贡献了一部烂破天际的里程碑式作品《私人订制》。

旷别贺岁喜剧市场多年的冯小刚和沉寂已久的王朔一起成就了两人从影生涯的下限，以无聊的情节、毫无电影感的视听、小品化的叙事和一厢情愿的说教“创造”了当时华谊股票暴跌的“美谈”，也让贺岁喜剧刚刚回归市场就变成了哑火，之后几年也不曾出现拿得出手的贺岁喜剧。

别说贺岁喜剧了，大陆喜剧这几年都在经历着创作的瓶颈，《夏洛特烦恼》帮开心麻花打开了一片天地，结果被一部《李茶的姑妈》败掉所有人品，另一边，宁浩“疯狂”系列和徐峥“囧”系列的“徒子徒孙们”不断刷新下限，笑料不行玩结构，结构不行玩煽情，煽情不行讲道理上价值，结果搞得喜剧越来越不纯粹，而能力越不行的导演和编剧，还越喜欢卖弄情怀、感悟人生，最终搞出一个个四不像。

作为观众，我观看喜剧的最大目的是为了笑，你连让我笑都做不到还想让我哭？

让我感叹人生？

凭什么？

我的人生课需要你们来教？

总之呢，每年总有这么些能力不咋地的电影人以为自己拍的贺岁喜剧笑中带泪，前两年是《这就是命》、《摆渡人》等等奇葩，而今年，轮到了《两只老虎》。

在说《两只老虎》之前，不得不提一部叫做《命运速递》的电影，2015年的First影展三项提名、一个大奖，号称姜文非常喜欢，但是上映之后票房扑街口碑差劲，不过就是一部对于《疯狂的石头》进行劣质模仿的黑色喜剧，但是导演李非却被姜文相中做了《邪不压正》的编剧，还获得了和葛优、赵薇一起合作电影的机会。

对于姜文的审美，我并不做评价，毕竟个人非常喜欢《邪不压正》，但是就《命运速递》和这部《两只老虎》最后呈现出来的样子，我只能说，李非成功地诠释了什么叫“技不配位”，得到了一个顶配的阵容，结果做了一个“扶不起的阿斗”。

《两只老虎》是一部从创意、故事还是包装形式都毫无新意的电影，一次黑色犯罪喜剧和鸡汤温情电影的尴尬结合，一段96分钟看得人抓心挠肝的观影经历，甚至，它都不配被称为一部电影。

导演兼编剧的李非试图用一个黑色犯罪电影的外壳输出自己的人生感悟，以反类型的方式完成自我表达，但是却让影片的创作在各方面来说都是可怕的事故。

中国大陆的中年创作者非常奇怪，到了年龄就喜欢感时伤逝，就喜欢讲大道理，就喜欢玩煽情，以过来人的姿态强制观众接受洗脑，并且姿态上无比自恋，明明做得是类型片，最后硬是给整成一个个说讲味道极浓的劣质鸡汤，典型的中年油腻男子的气质，而本片导演李非则是在《两只老虎》中把这种气质推向了极致。

《两只老虎》拥有一个硬生生被割裂成两部分的剧本，第一个部分讲述的是一个智障绑架犯被绑架受害者耍得团团转的故事，第二个故事讲述的是一个男人完成人生心愿和另一个男人彼此救赎的故事，两个部分从头到尾都没有产生必要的逻辑联系，这也就是使得这部电影随时随地处于一种分裂的状态之中，导演一方面想要玩弄一些黑色喜剧的风格，另一方面又想为人师表说教煽情，最后都忘记了一个类型电影的基本是什么。

个人一直认为，一部好的喜剧，称职的喜剧一定是喜剧性大于意义的，价值输出不过是喜剧电影的附加品，也绝对不应该喧宾夺主，而《两只老虎》则恰恰相反，这是一部给人感觉导演就是为了说这个理儿才拍出来的电影，与其说是表演，其实不如说是一场春晚主旋律小品的串烧。

严格意义上来说，《两只老虎》根本就不是一部黑色喜剧，它甚至和黑色都不沾边，整部电影的绑架桥段就算删掉也完全不影响整个迂腐的故事的表达，个人看来，他本质上就是一部公路电影，一部老套的公路温情喜剧，空洞如韩寒的《后会无期》，却又想追求《绿皮书》或者《遗愿清单》那样的深刻，最后可想而知有多少人愿意买账了。

其实，大多数观众应该也都是被片中的绑架桥段“骗”到电影院的，但是看了之后会发现，除了开头30分钟和绑架有这么一些关系以外，影片之后的部分已经和绑架一点关系也没有了，明明整个故事中最值得表现的是绑架者和被绑架者之间的博弈、关系的递进以及主谓关系的不断交换，结果，毫无能力的编剧让影片从一开始就呈现出了一种被绑架者占领主动地位的姿态并且一种延续到了片尾。

《两只老虎》最让人质疑编剧能力的地方就是，影片应该是一个两个男人互相成全的故事，却被完全不尊重剧作逻辑的编剧给写成了一个成功者给一个失败者上的一课，葛优饰演的张成功提出条件让乔杉饰演的余凯旋完成自己的三个愿望，每一个愿望对应了自己人生之中的爱情、友情、亲情，听上去似乎是挺温情的，但是看了影片就知道这一切都是导演的自说自话，被自己伤透的女人依然爱自己，被自己冷漠对待的朋友没有怪罪自己，早已逝去的父亲也是对自己充满了父爱，看懂了吗？

张成功让余凯旋去做的事儿根本就不是为了救赎自己，而是在另一个人的心里给自己树碑立传，并且告诉余凯旋，成功人士就是这样，即使是一个人渣，依然被人爱被人原谅，最后还可以深藏功与名成全一个loser的人生。

更可怕的是，导演兼编剧的李非并没有把自己放在余凯旋的位子上，而是把自己放在了张成功的位子上，这也就是本片那种让人作恶的自恋的来源。

影片另一个当人崩溃的地方就是导演硬生生把一部电影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演员请就位》或者《我就是演员》中的那种固定场景舞台剧，在李非的电影世界里面，世界是平面的，影像是不需要细节的，故事是不需要画面的，演员的表演只需要念念台词就可以，尤其是赵薇天台上的那场戏和结尾餐厅的那场戏，和舞台剧中演员对着观众念独白毫无区别，配上了柔光造就的是年度华语电影最矫情的两大时刻。

整部电影，大家可以理解成是五个小品以及少数几个过场戏拼起来的，五个小品对应五个人，葛优、赵薇、潘斌龙、范伟以及闫妮，每个人和乔杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一场戏拍个十几分钟，一部电影就这么被轻轻松松糊弄过去了，简直和罗振宇的那些屁话一样，既无营养也无追求，除了骗你钱真的想不出别的目的。

其实就故事传达的情感来说，影片最接近阿帕图的那部《滑稽人物》，故事讲述的是一个得知自己将死的热门脱口秀演员对于自己人生遗憾的修补，整部电影以他和自己搭档之间发生的种种碰撞为主线，笑中带泪，剧作轻松自然，从头到尾没有说教却又让人感悟良多，堪称是温情小品的创作榜样，而《两只老虎》恰恰反映出的是一个中年导演不懂电影，不懂创作还要硬生生赶鸭子上架的尴尬，不会写人物于是把人物符号化，不会写情节于是把电影话剧化、小品化，用矫情的有台词回避现实的真实，一副文艺青年的姿态，却在每一个环节都流露出极大的心虚。

当然，影片除了那种被毫无才华的导演包装出来的、毫无前因后果的人生救赎，它还有具有着一种中小学生写作文时候的思路，那就是，不管文章写得多扯淡，点题就能加分。

所以，我们看到了影片中创作者是如何简单粗暴地诠释“两只老虎”的，两位男主角都属虎，张成功的父亲送过他一个放着“两只老虎”音乐的八音盒，影片最后张成功送给余凯旋一个放“两只老虎”音乐的八音盒，然后片尾曲叫《两只老虎》，影片中的配乐用到了《两只老虎》的片段，好的，没有了。

看到没有，明明整部电影就和《两只老虎》这首歌毫无关系，但是导演就是要一厢情愿地告诉大家，我这部电影，从头到尾没有离题，说实话，影片改名叫《两只蝴蝶》都可以，两个大男人都喜欢蝴蝶，八音盒放的是《两只蝴蝶》的音乐，多美好呀，“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰”，这特么就是在提醒年轻人们戒骄戒躁，踏实生活呀！

不过说到底，《两只老虎》最让人心痛的地方就是大制片商，优秀的演员，出色的班底集体为一名毫无才华的导演买单，观众只是浪费了96分钟的人生，而这群人，浪费了好几个月的时间就为了捧这么一个新导演，也别怪中国大陆烂片这么多年，大部分拍电影的人靠的不是实力，而是人脉和资源。

如果拍烂片可以被判刑的话，我希望李非这一类的导演被判无期徒刑，让他们停止对于电影艺术的伤害。

如果你们不爱电影，去干点别的好吗？