局内人

导演原来应该想写一个关于赎罪的故事，但这样的故事是不会有票房的，所以加入了商业的元素，警匪的斗智斗力，三个演技派的飙戏。

电影是好看了，但要讲的东西也弱化了。

片子最抢眼的是华盛顿和克里夫欧文的对手戏，镜头是华盛顿的多，演得也无懈可击，克里夫欧文也在不多的出场中有精彩的演出，镇定自如地抵挡住华盛顿的进攻。

但电影也暴露了很多商业片无法自圆其说的毛病，匪徒逃脱的方法并非无懈可击，毕竟大家都知道匪徒肯定就在人质中，华盛顿和匪首谈过话，知道匪首没有出来，难道没有想过进一步的搜查吗？

本文将不旨在解答片中各个细节问题为主，而是以探索其故事背景和一些隐藏的大局。

首先，请允许在正式提交本文内容前问几个问题来铺垫下本故事背景：1，本片编剧什么背景？

2，引用罗斯柴尔德的那句名言目的何在？

3，片名翻译该是如何？

4，时常穿插的“证人”审问是为什么铺垫？

5，那位老太为何不肯脱衣？

6，心脏病秃顶老头那段“偷祖母一个硬币”的寓意是什么？

7，那位银行家老头为何不摧毁392里面的证据？

8，播放阿尔巴尼总统Enver的演讲录音寓意为何？

9，让人质和绑匪都穿上类似的外套，以及让绑匪时不时混入各个人质群里有什么暗示含义？

10，人物被脸谱化。

那么就让我来一一解答，而本片中的大故事背景也将在我的解答中逐渐开朗。

时间在60多年前的二战，欧洲的犹太人大批遭到希特勒及纳粹德国的迫害，受到了几乎等同于灭族之灾的惨重与非人道的对待。

在这非常时期，一些人通过与纳粹德国的合作赚取了大量的犹太血钱。

战争结束后，其中一人带着这些钱跨洋到了美国纽约，建立了一个银行。

今天，这间银行遭遇了无数个劫匪的光顾，那段历史也将经受无数双眼睛的阅览。

以上就是那位银行家Case的个人简历。

我想，编剧Russell Gewirtz在写完这个故事后内心该是比较复杂的。

在他文采挥洒间，不但将他人恶孽得到清算的爽快凌厉描绘得惟妙惟肖，亦将自身罪与赎的矛盾刻画得惊心纠结。

作为一个犹太人，Gewirtz当然知晓自身民族遭受得灭顶之苦，也当然知晓一些投判的民族罪人的丑恶。

值得注意的是，克里夫绑匪头角色的姓就是编剧的名-Russell，这也是在暗示绑匪头子正是和他一样的犹太人。

罗斯柴尔德，一个古老的犹太家族，从血泪中累积资本。

又因纳粹的暴虐，将家产如血泪喷涌般输走。

其后，无数其他的犹太见机者又将罗斯柴尔德于其他国家的机构兼并。

这却如罗斯柴尔德家族自己所言：当街上撒上血泪之时，便是获取利益之刻。

也正如金发女所说，五百强企业的诞生似乎都是如此。

听着矛盾又讽刺。

知晓真相的人以为Case是个拿着血汗钱的伪君子，其实Case也不过是那群人中的一员。

他既不特殊，也不出众，只是做了许多像他那样的人共同做了的一个见机投机，见钱忘义的事罢了。

看到这，你觉得这个片名“Inside Man”该如何翻译？

我觉得编剧把一语双关玩得夯到天际。

翻译成“局内人”其实是错的。

什么是局内人？

一个棋局里的参与者，是局内人。

局内人的英文有个固定的词汇-“Insider”。

而Inside man的意思是线人。

线人不但是局内人，知情人，更是和其余看似在一块的人一道却扮演着不同面目之人。

看着是否有些熟悉？

是否有些像那些逃过了族群遭遇血腥屠戮却发着横财的人？

Inside是个介词，当然也有形容词的意思。

如果是说“线人”，Inside显然是形容词；如果是当做介词，那Inside就有“进入”的意思。

那这个Man该如何翻译呢？

Man不但有“男人”的意思，还有“人类”的意思。

我如果说它有“人性”的意思，那就有些勉强。

不过Inside Man确实也有“进入人自身”的含义，它会告诉你，人类到底是一种怎样的动物。

而人类的面目在那些证人审讯中又会被表现得生动起来。

当看到结局之后，不难发现“证人”中的一些证人其实就是劫匪，就是“罪人”。

可因为各种原因，他们即便遭受了审讯，却仍然安然逃脱了追捕。

再者，通过这些审讯，观众能发现不少极有暗示意义的话。

这些意义我会在余下几个提到的问题里慢慢解答。

比如就先从这个老太太开始谈。

当劫匪命令大家脱衣脱到内衣时，唯独有个不肯屈服的老太太。

这个老太太为何不愿意以脱保命？

短短几句交锋中其实有很多很有意思的话。

老太太首先用到了一个词：Mishegoyim。

这个词很难查，它不是英语，而是流传在德国一代的Yiddish。

这种语言广泛为曾居住在德国一代的犹太人所运用。

当然也有不少非犹太人会用到Yiddish。

那这位老太到底是不是犹太人呢？

下一句她又说道了“Go ahead, Make my day"。

此句最早出自谁人很难得知。

在电影历史上，是Clint Eastwood所说；而在犹太人的传统笑话中，也有此句出现。

根据这些推测，基本能断定这个老太是曾经亲身遭受过迫害。

当年被推送到集中营中的犹太人是必须经过脱衣消毒的。

这个老太曾遭受过如此屈辱，当然不愿意再来一次。

而影片这里也采取了较为缓和的剧情处理-绑匪并未为难这老太。

可见，这是对过去受过苦难的犹太人的仅存尊敬。

说完老太，再来说说那个秃头心脏病患者。

他讲了一个故事，他偷了他奶奶的一个硬币。

那个硬币就那么躺着，于是他就拿了。

他人生只这么“错”过一次。

对他而言，他顺手牵羊了一个硬币；而对某些人而言，他们则顺手牵羊了同胞的血汗。

银行家Case觉得他人生错的这么一次太过重大，于是往后他都在慢慢地赎罪。

那么问题来了，为何Case不销毁392中的证据？

时间又得往前推移个50,60年。

当年以色列建国后，四处派遣其特工满世界追杀纳粹的战争犯；而美国的CIA与情报机构一向是全世界最为出色的机构之一；美国的曼哈顿又满是那些从罗斯柴尔德家族遗骸上诞生的犹太金融家族。

那么试问，当Case拿着一大笔和纳粹有关的钱跑到曼哈顿建银行搞那么大时，你觉得他能逃过那些以色列人的眼睛？

美国情报人的眼睛？

犹太家族自己的信息网么？

不能。

而之所以不销毁，是因为Case与纳粹之间的纠葛将永远是他人手中握有的把柄。

而“他人”握着他的把柄是因为他手中足以支起一个银行的巨款。

甚至，Case在敛财时，其背后之人就已经开始计划这笔巨款。

正如罗斯柴尔德人所言：当街上撒上血泪之时，便是获取利益之刻。

在这重要的是利益。

说到这，我们来愉悦地想想为何一个阿尔巴尼亚已故总统的发言会被播放出来。

我觉得这里一段比较隐晦，我写几个可能：-暗示被审讯中的“证人”里有绑匪。

其中一个自称亚美尼亚的小伙子被审讯时被明确问道亚美尼亚与阿尔巴尼亚的区别。

这个小子说的含糊不清。

-那位总统是抗击纳粹的阿尔巴尼亚英雄，这里就暗示和增强本片与纳粹时代故事的联系。

-增强人物的脸谱化。

脸谱化是本片的一个特点，也是我最后的一个问题。

阿尔巴尼亚的女子目前在美国普遍被认为是娼妓，男的普遍被看做是盗匪，这是一个大众的负面形象效应。

本片出现的一个阿尔巴尼亚女子穿着暴露，说话轻浮，抽烟，及大量罚单，无非就是脸谱化了阿尔巴尼亚女的形象。

-对共产党的嘲讽。

因为阿尔巴尼亚女对那些宣传极为不屑。

再回到主要剧情里。

让人质和绑匪都穿上类似的外套，以及让绑匪时不时混入各个人质群里有什么暗示含义？

其实我用一句话就能概括：试想一下那些拿着生命钱的投机分子重新回到社会后做了什么？

他们混入了芸芸众生中，假装自己是和他人一样的清白，过着一样平凡（或许富有）的生活。

似乎一切都没发生过。

当然，说到底绑匪这么做也有一定的策略需要。

我这里不过是多猜测其策略背后影射的内容。

最后我来说说人物的脸谱化。

所谓脸谱化就是人物没有过多的细节描写和人性铺展，而是直接套用了一个形象，一个固定化思维下的形象：-那个阿尔巴尼亚妓女，之前说过了。

-黑人小孩玩弄暴力游戏，游戏里都是不守法的黑人。

这里映衬了黑人的一个负面形象。

-警察遭到12岁黑人小孩枪指。

这里警察自己也知道自己在种族歧视。

这里也映衬了黑人的一个负面形象。

-阿拉伯银行职员露出脸的那刻，一个特警直接惊呼“An Arab”，还特意提了提其身上的炸弹。

-大胸女说自己有女友后老黑警察脸上那冻僵的表情，这里涉及同性恋。

-一个有前科的男子直接被老黑警探带着有色眼镜质问。

这里是老黑在脸谱化他的审讯对象。

编剧创作了众多这类角色我用意我个人觉得是在制造一个烟雾弹。

他不能让这部片子中关于犹太人的部分过于突出，这样会让隐晦的部分过于明显（此处可能是我脑补），所以他捏造了各类形象的人物来混淆视线。

当然我还有另一层思路，最后结尾会提到。

好了，问题基本都说完，我来做个期中总结：这就是一部在讲犹太人如何复仇，同时也是在讲犹太人自身在堕落的一部矛盾剧。

在罪孽，赎罪，寻仇的循环中，黑人警探无意中堕入了一个与其无关却又相关的局。

我们再来看看。

最后五人车里有个老头戴着犹太人的Kipa帽子。

无论是其年龄，还是由其来问话都可看出他在团队中的形象至少不是底层，加之另一个头子克里夫的角色姓与本剧犹太编剧名一样，以此基本可以断定此次行动是一个犹太人策划的复仇行动。

所以本文开头我说是“无数”个劫匪，因为这是犹太人再向Case复仇。

更有趣的是，克里夫说自己不是“Martyr”，他只是为了钱。

Martyr在宗教（犹太教，基督教）中有不同的意思，但不管什么意思，它是一个宗教符号。

克里夫说自己不是Martyr自然是说自己的行为并未受到这个宗教的约束。

他是在说自己，也是暗指那些大发血财之人。

但是他与他们的区别就在与他后面说的那段话：如果你没法在照镜子时正视你自己，那你为了钱而做的那些行为便不值得。

尊敬（自我或他人给予）是人最终所能赢得的钱。

报应最终会来临，你躲藏得越久，你也越无力对抗清算。

克里夫能够自我消化他的“恶行”。

他清算了一个罪人的过去，也并没有杀伤人命。

他觉得他自己能面对自己。

可Case不能，为何最终Case的一个场景是在理发室里？

因为他试图在镜子前改变自己的样子-即，他没法接受镜子中的自己。

所以有人还会疑问为何绑匪们会知道Case的罪证？

因为这本就是一个复仇的行动，这些复仇的犹太人可不会凭空捏造。

所以别得罪犹太人。

最后我觉得：这个世间里，有人在清算过去，有人在沉沦过去，有人在忏悔过去。

那些脸谱化的人看似形象百千，其实也不过是这三种之一。

有人说，Spike Lee是纽约的城市诗人，我喜欢这个定义。

他镜头里的纽约，有独特的难以言表的味道，因着深入骨髓的熟稔，因着融入血脉的情感，信手拈来，已成诗篇。

见惯的银行抢匪劫持人质和警察打心理战的故事，被Lee拍出无限情趣来，每个配角都惊艳无比。

第一个释放的人质是个有心脏病的老头，兴奋地问警察我是不是会上电视啊，小人物的八卦和虚荣原来和年纪无关啊。

被找来听录音的阿尔巴尼亚女人徐娘半老，职业性风骚，拎来一纸袋停车罚单和警察交易，多年混迹底层江湖练就的精明干脆毫不含糊。

警察问黑人小孩看到抢匪怕不怕，小男孩面无表情地答，不怕，我生在布鲁克林啊。

这就是纽约啊，天龙八部一起混场子的纽约啊。

可惜的是，这部片子里Lee的企图心似乎大了点，后面又扯上了纳粹、战争财、赎罪感什么的，搞得抢匪头子的面目也糊涂起来。

其实以Lee的细心和出色节奏感，把单纯高智商罪犯和精干警察打心理战的故事讲好，已经够好看了。

现在这后半段，总感觉有点浪费了丹泽尔·华盛顿、克里夫·欧文和朱迪·福斯特这三个好演员。

影片一开始，是克里夫·欧文的面部特写，平静、有教养而且牛气烘烘。

以全世界最自负的口吻他说，“近日我做成了一单完美的银行劫案，而我之所以做，是因为我做得到”。

看到这里我不由得恶向胆边生，这家伙到底在那边瞎牛X什么呀？

于是呢这部片子，当然就不可避免地要继续看下去。

说的是纽约的一个晴朗上午，四名匪徒挟制了曼哈顿信托银行第32分行包括职员和顾客在内的五十名人质。

警方立即做出反应，派出谈判专家丹泽尔·华盛顿前往斡旋。

看到这里我几乎已经要开始失望了，因为同类电影在我心中已有《暗战》独步天下，刘德华和刘青云在那部片子里分别贡献了各自从影生涯中最精彩的表演。

然而好在导演斯派克·李并不仅仅满足于丢给我们一个兵匪斗智的故事，相反，他为这一事件引入了另一股势成犄角的力量——银行主人阿瑟·凯斯竭力保护他多年前埋藏在这间银行中的一桩不可告人的秘密，为此，他雇佣高级政治掮客朱迪·福斯特前去与劫匪做一笔交易。

你知道，看三个绝顶聪明的人物彼此斗法，是令人愉悦同时也相当费脑子的一件事儿。

然而我说这片子好，却在于它并不过分沉醉于这些聪明人聪明事，时不时它会长吁一口气，镜头一转带你去看众生相，那场面才真是要多有趣有多有趣。

好比说劫匪释放的第一个人质，有心脏病发作迹象的老爷爷。

可怜这位大爷老得连白头发都不剩几根了，但安全之后他的头一句话竟是“我会上电视吗”，语气好似小老鼠偷到油吃。

还有当警方窃听到的劫匪的语言连外语专家都搞不定的时候，他们只需用扩音器把它向围观的路人播放，立刻就会有某个建筑工人冒出来，说，“嘿，这是阿尔巴尼亚语，因为我前妻的父母……”。

喂，这样会不会太夸张？

然而说真的，为什么不？

这可是在纽约——每个人都是外国人，而且每个人都有一个前妻的纽约。

而那个前妻真妖冶，说话时带着斯拉夫人的风情和斯拉夫人的大舌音。

她为警方充当翻译，代价是替她注销满满一口袋违章停车罚单，以及吸烟的特权。

所有这些人，我是说徒然地尝试证明“没错我是一个裹头巾的锡克教徒但这并不意味着我随时会向路人甩手榴弹”的阿拉伯人；一直不停打暴力游戏电动的布鲁克林区小男孩；替有钱的混蛋工作于是可以心安理得刷他们的卡吃龙虾大餐的大胸妹；企图藏起一部手机求救但被劫匪识破并惨遭毒打的银行职员；等等等等，他们集合在一起，勾勒出我们这个世界的基本面貌——它追求秩序，因为只有在秩序中普通人才得以谋求利益的最大化；它有时温柔，或许只是出于对其自身一贯性粗糙的补偿；它一本正经，却不乏稀里糊涂的游戏感；然而这一切表象的底部，又始终潜伏着某种强烈的反讽和黯淡的滑稽。

但在另一个层面上，电影仍圆滑地保持了它的戏剧性，向我们揭示，世界自有其冷静、精确、丝丝入扣的一面。

劫匪们有备而来，践行“盗亦有道”的古训。

他们无视成捆的美钞，只开启了属于银行主人阿瑟·凯斯的第392号保险箱，拿走一个印有纳粹标记的文件袋，以及数十个饱满的黑丝绒锦囊（地球人都知道那里面是钻石），留给警方一枚卡地亚钻戒、一团皱巴巴的黄箭口香糖包装纸和一个“跟着钻戒走”的提示。

我们生活其中的这个世界曾经明目张胆的残忍和卑劣，而且在可以预想的将来也不会停止这一切。

但一个人如果曾出卖灵魂为这种残忍和卑劣效忠，那么“你越是是想逃避充满罪恶的过去，过去总有一天会追上来，让你自食其果。

这是不变的真理”。

影片将结束时，谈判专家丹泽尔·华盛顿向那位道貌岸然的银行家阿瑟·凯斯出示了被后者深藏多年的罪证——那枚卡地亚钻戒——用他的中指。

要知道，一根中指即使套着钻戒也是一根中指。

2007-7-12

我的微信公号：逍遥兽

开始时的音乐显得很另类,很酷.情节不算紧张和突兀,从中间夹杂的事后审问镜头,基本可以猜出结局是怎样的了.唯一想不通的就是他们会怎样把东西带出去呢?结局是有点意外,但导演处理得太直白,有点失望.而朱迪-福斯特扮演的角色到底是什么回事呢,没有看懂,难道这就是大牌?又是一部表现人性光辉的电影,连抢匪都那么有良知.同时也告诉人们,一定不要做对不起良心的事啊,否则事后做得再多也是无法补救的.还有,要像"越狱"里的Scofield一样,凡事一定要做好充分的计划和准备.抢银行的电影已经很多了,还能拍出新意,不错!

阴差阳错的看了这部电影，本来是想看阿尔帕西诺和拉塞尔克劳的局内人的，看了半天没看到阿尔帕的影子，于是上豆瓣来查了查，原来是丹泽尔和克里夫欧文，难怪这黑人演员这么熟悉呢，因为看简介里没介绍他，所以一直不敢认。

抢劫银行，难道是警匪片，带着很多疑问看下去，因为没有道理这只是一场警匪片而已，慢慢地看出了蹊跷，当所有人都穿上一样的服装的时候，我就想到了他们的脱身之计，于是慢慢验证了自己的猜想，也猜到了那杀人是模拟，但殴打却是实在的。

科技再先进也无法参透人心，而慈善夜掩盖不了罪恶的本性，不过我们需要的是知道真相，并宽恕那些应该被宽恕的人。

有几点不太明白的地方，一是挖地洞的用处；二是费雪最终还是以权谋私了？

微信公众号：shenshike-HK （心是主人身是客）＝＝劫银行，高智犯罪片，而且，匪方总魔高一丈。

影片化了不少笔墨，刻划匪领道尔顿盗亦有道的风度：1. 他不杀人，既便人质公然欺骗他；2. 他精心挑选抢劫的对象是罪有应得；3. 他对小孩说：我要告诉你爸爸，不要让你玩这样的游戏(那游戏杀人放火可以加分)；4. 他对探长弗雷泽说：金钱买不到爱情。

然后，他在弗雷泽口袋里塞进一点心意以让弗雷泽坚固一下爱情^_^；5. 他留下一粒卡地亚的巨钻，让公义伸张。

或许，智有不逮；或许，因为洞悉道尔顿的侠盗气质，有点惺惺相惜，探长弗雷泽也未能算尽全力。

不义之财，取之何妨？

反正最后的输家只有一个：银行主阿瑟。

电影不停出现反复盘问的镜头：共有多少名劫匪？

被盘问的证人口径全部一致：四个。

此答案牢牢地盘踞在脑子里，以致我一直想不通匪领道尔顿怎么蒙混得过盘问，因为他的声音可被探长弗雷泽认出来，直到最后真相大白。

劫匪人数，确实是个关键。

最后，又要点评一下中文释名，我看见的几个译名：《局内人》、《局中人》、《内部人士》，都会误导人。

看了电影，明白内容，我认为还是老老实实，用《里面的人》比较精确。

信还没信，达还没达，就非要雅了，如若只强调雅，不理会有没有译准，否则就不吸引眼球，那干脆译作《内人》好了，每个字多对应呀？

哈哈。

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影片开始就非常强烈的斯派克.李的风格，开场音乐是印度音乐，让我几乎怀疑下载的影片声道作坏了。

克里夫.欧文的开场描述充满了悬疑，你知道整片故事就是要来给你诠释他的话的，但是到了影片一大半的时候，你都还没有建立起关联。

影片从抢银行开始，节奏也很明快，但是不同于一般的警匪动作片，本片对人物哪怕是很小的配角的刻画也非常写实，每个人都着墨不多，但是刻画鲜明，它并不是通过一个小对话和表情来刻画，每个人物在几个重要场景的表现中都展现出不同的性格复杂性。

这种刻画让我觉得有一丝凉意，这种凉意来自于镜头的近乎冷酷的冷静。

没有表现出对人质的同情，也没有表现表现出对抢匪的憎恶，也没有表现出对警察的尊敬。

丹泽.华盛顿饰演的警察正在接受腐败调查，因为管事的警官休假才临时被顶替上，这里面的刻画让人想起了《训练日》，你几乎分不清楚这会是一个好警察还是坏警察，但你能够感受这是个职业警察。

职业的意思是说，他们任何时候对待什么场景都感觉司空见惯，从不大惊小怪，这同样让人感觉到一丝凉意，他们好像就是在为了薪水工作而已，救人抓罪犯只是为了工作。

两个黑人警察一搭一档对每个出来的人质都进行猛烈质问和“诱供”，心理素质差一点的肯定要招了他们的道说错话，虽然这些都是警察通用的套路，但是影片如此大篇幅地刻画这种“冷酷”传达出一种黑色的现实感。

而在回答劫匪电话智力问答之后一帮警察还喋喋不休地讨论智力题的刻画更让人对劫匪的捉摸不透和警察的“缺乏责任心”感到担心和压抑。

这一感觉知道朱迪.福斯特出场，才发生扭转，对于如何打破僵局，观众很大程度度把希望寄托在她身上，可是很快，这种希望就破灭了，她的戏份很少，她的出现也早就在克里夫.欧文的预料当中，并很快就把她给打发了。

直道丹泽.华盛顿进入银行查看人质的时候，有一个镜头的表现转变了之前对他的随性的刻画——他对着人质凝重地说“我发誓，要把你们救出去，全部救出去”影片中另外一个有意思的刻画是黑人小孩的PSP游戏的刻画，被劫持的小孩坐在金库里的一大包美金上面玩PSP，然后劫匪头子克里夫.欧文进来给他送批萨吃，顺便拿起他的游戏机，此时画面全屏进入游戏画面，游戏是著名的《罪恶生涯》，欧文问小孩游戏怎么玩，小孩说靠干坏事赢取积分，还说像你这样抢银行的一定可以获得很高积分，欧文说，要找你父亲谈谈关于这个游戏的事情。

这个小孩的另外一个镜头是在黑人警官录口供的时候，反差很大，一副“流氓会武术谁都挡不住”的架势，自称一点不怕，因为自己来自布鲁克林（黑人犯罪街区）。

随着谜底的一步步揭开，整个事件被彻底颠覆，正与邪，忏悔和救赎，自我与社会责任，有所为有所不为，这些温暖在整部黑色影片的结尾逐步显露，让人有一种在阴霾中压抑了一整天忽然拨云见日的感觉。

整部影片是一次很美妙的享受，节奏并不明快，但一直很紧张，动作并不火爆，但给你一种压迫感，导演的功力和影星的演技融合的很完美，是近期一步难的的好片。

注：连续两天看克里夫.欧文的两部影片，越来越喜欢这位亚瑟王了。

Spike Lee 大多数的电影，真正的主角是纽约这个城市。

“Do the Right Thing" 和 "The Summer of Sam" 之所以耐人寻味，多是因为 Spike 谙熟纽约市特有的风土氛围，娓娓道来，将一个大城的街道气味，以及它面临的各种问题（特别是种族方面的：黑人犹太人意大利裔爱尔兰裔等等），细致地而又不教科书化地写给我们看。

Spike从这一点上来说，是一位纽约的城市诗人，正如Jarmusch 之于 Memphis 或New Orleans, 或 Rohmer 之于Paris。

而当Spike偏离这个主题的时候，如 "Malcolm X" 或 "Bamboozled"， 就表现出他作为一位导演的局限性。

"Inside Man" 是一个擦边球；在情节化还是氛围化上面，Spike 采取了骑墙政策。

像"The Summer of Sam"写系列杀人案一样，这里写一桩银行劫案，乃是醉翁之意不在酒；观众玩味的更多的是一个城市的警方以及其他势力如何缓慢而有力地开动其庞大机器来应对这样一个突发事件，特别是这机器下的个人如何在各自私人生活的磕磕绊绊下，和所在的具体城市的这样一个“边界条件”下，做出反应。

纽约的感觉，也就在其中了。

这令人想起关于纽约警方应对地铁劫持实践的经典电影，"The Taking of Pelham One Two Three"， 或者"French Connections I" 的前半部。

"Inside Man"后面的令人失望，我以为除了情节构造上的草率之外，更多的是它甚至不能继续开头的精微的城市氛围酿造。

“骑墙”没有问题；但至少一方面的努力应该是成功的，这电影才有看头。

一个完美的银行抢劫案,幕后策划者是这部片最大的赢家.这部片唯一不好就是最不好的就是它拍得跟美国连续剧一样的拖沓.没有太大的高潮,当然,最后所关注的社会问题使本片在主题上上了另外一个领域,其实,抢劫案可以缩短到一个小时,后面的事再缩到半个小时多一点，这样会更好,而且,高潮弄得更像高潮,这部电影也就成经典了.高智商方面它还是表现得不错的