回到三国

“一个屡战屡败，又能屡败屡战的人，忍耐力和心计都非同小可”--港版乱炖土味三国，穿越打雷山洞，携带讯号手机，遇诸葛刘关张，有借鉴寻秦记的套路，但演员不是平民相就是些二货，那些已经很三流的港风港语，挪到古代，听起来愈加四流了布景又那么简陋粗糙，看TVB那些纵横多路现代戏的熟悉演员，换上古装衣服，扮起三国戏，好像过家家一样博望坡，刘琮避险，都是旧谈，加一些寻辨奸细，决敌将恩仇之类的支线，多了一个可有可无的韩军师叛乱搅局把携民渡江，长坂坡，拍成那样，张飞喝断长板桥特效，做的跟哄小孩子玩似的，这样粗糙的画面居然是这个年代拍出来的，比几十年前拍的都要差多了摄影棚里好意思拍到赤壁大战，穿插人物滥改一通，用旁白配音草草结束，再可有可无的安排穿越回来，通剧毫无亮点，滥自涉水三国题材，TVB实在是老迈腐旧，基本是被时代淘汰了

最最受不了的就是香港人的”造神“行为，将林峰饰演的诸葛亮塑造成一个圣人，穿越过去的司马云信各方面衬托他的机智、仁义，片中对诸葛亮对付周瑜的原因是这般解释：1，周瑜暗算他小弟司马云信，诸葛亮对周瑜生气了（只是生气）；2，周瑜透露消息，将诸葛夫妇困于山上，黄月英病入膏肓，险些不智，直到这个时候诸葛亮总算生气、开始担心周瑜会不会再暗算他，好一个仁心军师！

3，但是诸葛亮还是不想对付周瑜，这时司马云信出来了，给他讲了个青蛙背蝎、死在池中的故事，告诉他周瑜本性蛇蝎心肠，终于让诸葛亮定决心搞他了谋士的工作本就是帮主公出谋划策，手段难免不光彩，这个编剧却把他夸成圣人对于女性的态度也是。

刘备对侍女桑柔态度便可一窥，一旦桑柔不听安排便立刻变脸，小乔无理取闹要求查桑柔时刘皇叔也不反对，反而同意帮忙；几个女性，黄月英敬夫守礼、小乔刁蛮无理、蔡夫人阴险狡诈原创人物桑柔、范根还好，但韩良就太无必要，把主角活动范围缩至刘备谋士团里，格局太小。

中、后剧情越来越随便，木流牛马在赤壁时就出现了，牛舌的机关也不见了，黄月英会番文，教诸葛亮马其顿方针、木牛流马也是因此得来，未免太假。

明明可以用手机咨询妹妹，偏要自己想计谋到头痛也无计可施至于场景、特效、道具寒酸，我都懒的吐槽了。

当然前期功课还是不错的，熊猫古代叫法，埋引线较同类国产剧高出许多，人物心理用现代人心理重新诠释不少，韩良的“停一停，想一想，稳当多了”的梗也很搞笑糟心的结局，司马云信回三国都干了什么，死在终点线上的结局也是，难道是剧本被砍编剧的报复心理？

因为优酷老也不更新TVB ，于是到存片里一顿翻箱倒柜，挖出了这部2012年的穿越剧《回到三国》。

人们总是津津乐道时空话题，古今中外概莫能外。

孔子叹，逝者如斯夫，不舍昼夜。

哲学家赫拉克利特说，"人不能两次踏进同一条河流"。

西方翻着花样拍着与此有关的电影，有直接穿的，如《回到未来》；有N次重来的，如《明日边缘》；有在高维度旁观的，如《星际穿越》。

中国则孜孜不倦地播着各种穿越剧，《寻秦记》让古天乐大红大紫，《步步惊心》令刘诗诗一跃成为一线女星（霹雳虎则因此剧事业爱情迎来第二春）。

高科技让三维空间不再成为难以到达的彼岸，可是对于时间这个维度，我们似乎总是束手无策——“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。

我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去”（朱自清）。

我们只能惆怅地唱着《时间都去哪了》，喟叹一去不回头的时光和生命。

于是，我们在影视剧、文学作品里完成不可能的任务——我们在时间的长河里逆流而上，与古代风流人物恳谈切磋；我们让人生一遍遍NG，修正出一个最完美的版本；我们探头窥视将来，满足自己对高级社会的好奇，书写对未来文明的畅想。

《回到三国》就是第一种（终于绕回来了，有种主角第五集出现的赶脚。。。

）当我们读着桃园结义、三顾茅庐、孙刘结盟、草船借箭、火烧赤壁的时候，是不是也很向往能亲眼见证这传奇的一幕幕？

《回到三国》就帮大家圆了这个梦，你不但能见证，而且能掺和，历史的军功章里还有你的一半。

《回到三国》选角还是不错的，林峰版的诸葛亮、李国麟的刘备、罗乐林的曹操、蒋志光的荀彧，都和想象中的历史角色很贴，演得也很严肃。

虽然有点脸谱化，不过这个缺陷是娘胎里带来的，因为《三国演义》就有这个毛病了，人物都和剪纸一样是二维的。

唯一让人不爽的是周瑜和小乔的角色设定，虽然剧本可能是按着三国演义的路子来设计的，有意抬亮贬瑜，但是把周瑜安排成这么一个气量狭小、阴狠毒辣的二流谋士，说小乔患有不分场合又闹又作的公主病，这样真的好吗？

吴宇森版《赤壁》里，可是搬出了男神女神梁朝伟和林志玲来演绎这对吴国璧人、神雕侠侣的（不过，志玲姐姐对着马讲的那句甜酥嗲糯的神台词“萌萌，站起来”也确实有点过了，此处有偷笑）赤壁之战时，周瑜才34岁，就已经担任孙刘联军总指挥，“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，这是何等风采？

据易中天先生说，历史上周瑜气量是非常大的，《三国志》对他的评价是“性度恢廓”，刘备也承认他“器量颇大”，蒋干夸他“雅量高致”。

对三国群英神往膜拜的偶，必须为颜值智商情商三高的周瑜正名。

穿越戏虽然很讨巧，但是要写好却很花心思。

首先，穿越的时间点很重要，穿越过去要有舞台，有作为，有发挥，于是，《寻秦记》选的是秦一统天下之前的战国，项少龙在各个国家蹦跶，还助嬴政登基建立伟业。

或者要有强烈的戏剧冲突，《步步惊心》张晓穿回去的时候，康熙的两个儿子、四阿哥胤禛和八阿哥胤禩正在进行激烈的皇权争夺战，其他阿哥也各自站队一片厮杀混战。

《回到三国》更接近前一种。

其次，穿越的人物很重要。

戏好不好看，这是成败关键。

这个人物要有一技之长要有头脑，才能在或乱世或宫斗的恶劣环境中生存，并寻找机会发达。

这个人物更要有性格，才能让整部戏鲜活起来。

这一点上，《回到三国》做得很好，这部戏最大的亮点就是对男主司马信（马国明饰演）性格的塑造。

从一个以坑蒙拐骗“港男十八式”为座右铭、只会和狐朋狗友打游戏机的市井小混混，到一个把餐饮连锁开遍全港的成功企业家；从一个游戏人间换女人如换衣服的浮夸浪子，到一个痴等几十年的绝世好男人。

司马信在三国探险的2年彻彻底底改造了他。

这和司马信结识的人、混的圈子很有关系，刘关张是仁义忠勇的活招牌，《回到三国》花了浓重笔墨描绘的诸葛亮，更是气度恢弘，豁达淡泊，真正的大将之风，智者典范。

近朱者赤，司马信想不成长都很难。

《回到三国》的更高明之处在于，借司马信这样一个现代人物，来展示古代和现代文化的对话和撞击。

诸葛刘关张等教给司马信仁义礼智信等传统道德，教给他责任、底线、信念，司马信则教会他们灵活变通，他的地痞哲学、心理学、博弈论，帮诸葛亮打开了思路，冲破了桎梏。

两种文化孰高孰低，剧组并没有给出明确定论，然而观众却在观剧的过程中，陷入了沉思，我们的现代文化真的进步了吗？

就像司马信对女主桑柔先后两次阐述的现代感情观，第一次的“自由恋爱”说，打动了桑柔，而第二次司马信支支吾吾说，我们的时代，喜欢了这个可以很快不喜欢，喜欢这个的同时还可以喜欢另一个……他自己都没有底气，桑柔含着眼泪说，我们喜欢的，就认定了，就是一生一世。

我们进步了吗？

我们更幸福了吗？

我们是遗失了，还是得到了？

穿越戏若能启发我们进行这样的思索，便达到了更高的境界。

说到桑柔，很有意思的是，本来该剧的小乔是当反面角色塑造的，一出场跟着老公去刘备地盘派米的小乔，嫌老百姓穷脏，两只手指捏着米袋远远一扔。

之后的剧情，更是多次拿小乔和诸葛亮的老婆黄月英做对比，黄月英为夫君设计木牛流马辅他作战，小乔却在给周瑜设计披风；黄月英温柔体贴识大体，小乔却各种作各种任性发脾气。

然而，你会发现，所谓的好女人，却并不可爱，很闷，很寡淡。

黄月英还堪忍受，至少知书达理，还有内涵和思想。

桑柔就更典型了，太为别人着想太善解人意太听话顺从太无私奉献，好到没味道。

相形之下，小乔却很生动，真性情真脾气，颇合现代人的口味，还有，设计披风怎么了，不要歧视服装设计师。

剧组当初在设计剧情和角色的时候，肯定没想到会有这反效果吧。

因为之前关注过这部戏的筹备情况，加上是港版穿越剧，以为会比较有质量一些，看了几集之后发现马国明挺可爱的，以前对他无感，但这部戏的前半部分让我开始待见他了；剧情嘛就看看好了，我只能说我期望值高了；另外TVB的古装历史剧绝大多数没有雷人造型，不会出现内地古装剧的泡面头、朋克头，不会让古人穿现代人的背心裤衩，服装虽没有很考究但也中规中矩。

还有最致命的就是HK地方太小，拍大场景的时候真的显得太弱，做特效也做的很皮毛，当然这跟投入有关，也有精良的作品是在内地拍的，场景上选择的余地就大很多了

的确虎头蛇尾！！

明明可以扩到40集的，结果就这么草草了事了！！

为神马那道光不吸桑柔！！

不是猪都给吸走了么！！

连诸葛亮都不交代了好么！！

一起看夕阳是最后一幕吗次凹！！

我最爱的范根就索性打个招呼沦为路人了！！

云信一等等一辈子也没等到！！

要不要这么苦逼！！

编剧是学鸟雄么！！

尼玛最后直接把他编死了！！

最后的桑柔是回光返照吧！！

岂可修！！

第二部？？

第二部你们是想开个新主角吧啊喂！！

真心期待这TVB这部穿越题材，本以为借这部剧可以让我回到儿时电视机旁满心期待的守望场景，可当看了第一集就已经让我对其大大失望，蹩脚的主题，内容低俗肤浅，甚至连笑料都是那么的变扭，仿佛是一群无聊的人有意弄个让人真心不想笑得笑话出来，尤其那个做作的港男十八式，我只能说极度无语，把一些原本就不流行的”流行词“加入里面，完全让人没有过多的心思去觉得新鲜，仿佛寻秦记的经典已经成为过去，再也是不是现在的TVB可以随意穿越的。

现在看了觉得这部剧还真的是不能同寻秦记相提并论。

那部剧里无论是内容、音乐、场景、演员都堪称经典而让人记忆犹新。

里面的的宣萱、滕丽明个个都是非常丰满的人物设定。

里面每个演员都是那么的让人喜欢，仿佛在里面无论你是神马背景的人都可以找到自己喜欢的人物。

实则精彩。

而这部的剧情真的是有些无法接受，让我满心期待的回到三国原来是这么的烂，哎，虽然不好，但还是会看，希望后面能够有让人觉得还是TVB在拍的剧集，如果说这个剧打多少分，我只能说我现在连打分的激情都没有，算了冲林峰给2分，马国明在里面被里面被这个人员给毁了呀，在ONCALL里面是多么的好。

杨怡还不错就是气场还是没有宣萱他们那么强。

期待下部：金枝欲孽。

16集终得见孙权，16集之前全是鸡肋，初步入精彩，便给了了结。

结局不知所谓，主要体现了诸葛夫妇感情如何深厚，周瑜如何擅妒。

这部戏虎头蛇尾，感觉前面的剧本跟后面的剧本不是一个人写的。

1.前面的剧情推进与司马信妹妹的短信穿插得很妙，编剧有巧思。

2.林峯演技很好，演出了诸葛亮儒雅睿智，国士无双的气质，尤其最后一场赤壁之战“借东风”的戏，出神入化，那一刻觉得林峯就是诸葛亮。

3.结局有三个问题：△马国明饰演的司马云信回到现代之后的戏跟前面的剧情基本割裂，没有呼应。

如果用几个镜头把刘备诸葛亮等人之后一路奋战，最后形成三国鼎立局面的过程，和司马云信独自在现代奋斗的镜头互相穿插，效果更好。

△格局太小，最后司马云信的余生里面只剩爱情，只念桑柔，再没有提过这段历史。

△好的故事最后都是留下省略号的，让人感觉未完待续、浮想联翩……而《回到三国》结束在司马云信心脏病发再也见不到桑柔的剧情，给这个故事画上了一个句号，戛然而止，断了观众的念想，可惜了。

马国明演的是个小猥琐自私的追星族啊！！！

比起寻秦记的项少龙弱爆了啊！！

话说林峰才是男一号吧？

是有多捧他啊，主题曲片尾曲都是他。。

都是他。。。。

小时候，我就崇拜诸葛亮，大概是因为小人书和评书，还有李法曾版的《诸葛亮》，让我异常崇拜。

duobo.cc 全集观看 李法曾版的诸葛亮，夫人黄月英，很老很丑