广岛别恋

女主怎么会找这么丑的。。。

诹访敦彦的巫术：对于《广岛之恋》的仪式性翻拍是影像招魂术的一种。严格的形式以及声音，片段的断续重复令影片成为监视器，工作台上的raw material，以一种次真实的状态构成一种触发器，直到Beatrice Dalle说出“我拍不下去了”，以及拍摄在几近结尾处的中止，它是一部关于“闪现”与“附体”的影片，拟像如何在模仿的“镜像”下自我建构，脱离指称，一个亚洲导演在2000s之后的广岛无需也无法复制阿兰雷内，结尾，Betrice在这座空无的原爆遗址中时隐时现，用“广岛”与“内维尔”指称对方身体在这里被空间的主导与暧昧性禅意代替，“人”最终在画面中消失，一如王家卫或安东尼奥尼。

无感

#A+#妙极了。原作于我就已经是关于“共情”的故事，这部则在重读文本的基础上将“共情”继续推广至更大的维度-一则是时间与空间，也即个人与“人类”：对广岛之恋的重新演绎类比当代人对待历史的回想与感受，现在的我们还能感受到四十年代人们的感受吗？不身处本国历史的人还能感受到当时人们的感受吗？无法入戏即是当今一代人的“失语”，正如History中缺席的“i”也即“我”，或许是对这种与历史记忆共情能力消退的担忧；二则是语言与沟通，而在结尾个人与个人间的隔阂最终被共享的沉默遮盖变得若隐若现，或许是件可以庆幸的事情。我也认为介乎搬演、纪录和虚构之间的形式恰恰是本部影片所需要的-只有这样“中介”的方式才暗示这样对历史的失语和人与人的隔阂并不是特定的场景而是普遍的现象，并在结尾留下了共情的希望。

和《广岛之恋》《迷离劫》一样好。

Béatrice Dalle怎麼看起來跟吸了毒一樣⋯

只有摄影。

再来一次，但是一切都已不同...再来一次。再来一次：即使一切都已不同。因为一切都已不同。再来一次，再来一次，一切将会不同。这既是忠诚的要求：亲密，只有在最大的分离中才成为可能。

C，啊……呃……我是不是不该在还没看过广岛之恋的情况下看此片？

法国女明星.....

记忆

女主真的是天生好演员

阿萨亚斯终于不再孤单，因为诹访敦彦恰是他「同父异母」的兄弟。我们在大岛渚的《青春残酷物语》里讲过法国新浪潮与日本新浪潮之间的同构性。作为新浪潮之子，当然不能与新浪潮之父长相一致。因此无论怎样重拍「History」最终得出的「story」都是不重复的。不是《美好时代》不能复制，而是作为主体性的「Human」不同了。不管是演员还是导演都历经了一次大换血，就连电影的名字也有了一字之差。从一体两面的角度来看，作为主体性的「我」填补了一种叙事视角的空白。即，把被抹去的个体叙事「i」重新放回「H story」这套宏大叙事里去。因此雷乃的《广岛之恋》是访问历史的客人，而诹访的《广岛别恋》则是从历史里走出来的主体。正所谓失之毫厘，谬以千里。作为《五月之后》出生的一代，诹访也像他的兄弟一样强调父与子的不一样。

#TGHFF54#

4.9 有些人是擅长，有些人是天才

与阿巴斯献给威尼斯60周年的短评有异曲同工之妙：与《广岛之恋》做“对位”的现代诠释以及将摄制过程与戏里戏外生活展现出来的“后设”技法。

恕我难以接受

本片是否重构解构广岛之恋，不太重要。毕竟只是浮于最表层的文本借用了广岛之恋。其核心概念，镜头都无法与广岛之恋联系在一起。概念做了一次跨越，从无法共情广岛之恋到只维持最表面最当下的人类之间的互相理解（语言隔阂并不完全隔离人物之间的交流，当下快乐，后来的分离），核心概念可理解为展示共情的微妙机制，即兴的，当下的，同一个空间的，情绪涌现的共情。至于其比较刻意做的叙事形式反而显得有点蹩脚。过于强调导演也无法共情广岛之恋/核爆的部分，但实际上关注女主就可知道导演的一个状态了，无需太花过多笔墨。无非是想说离开片场后，共情得以在两个陌生人之间骤现。最后的分离，看似与广岛之恋的分离有异曲同工，但前者是无根无留恋地离开，后者则是因痛逃避罢了。其他做得比较好是镜头视点比较统一地关注女主的状态。

不同于正常的“翻拍”，诹访敦彦试图把《广岛之恋》中的情绪彻底引进现实中来。

#TheCinematheque 35mm胶片放映