1923第二季

Alex和Spencer有一个的死是必然，伟大的爱情必须要以悲结尾。

Alex的一路经历了几乎纯粹的善和几乎纯粹的恶。

不论是善还是恶都舍弃了人性本有的多元，而在剧中简化为了单纯的一面。

从最开始闺蜜毫无保留的相助，或许我们都期待闺蜜的“背刺”，但她尽自己所能帮Alex弄到了通向丈夫的船票；到达美利坚后一生娇贵的日不落千金也第一次被当做难民对待，象征着高雅纯洁的白袜第一次染上污泥；火车站售票员超出本职的提醒到火车上的流氓，再到好心的英国夫妇，那双白袜早已破旧不堪。

这一路来只有那个母亲能给予她善意又能偷她的工钱。

最后Alex也成为了一个母亲，她的选择是失去双手双脚和孩子还是活着。

可这对Alex来说根本就不是一个选择题。

双脚是通向自由的钥匙，第一季她经历了逃婚，被疯狂的大象攻击，和Spencer在无人知晓的岛上做爱，在汪洋中等待死神。

她永远不能失去追逐这一切的权力。

因为她战胜了世俗的眼光，战胜了自然的选择，战胜了死亡。

孩子是她和Spencer一切的证明，也是她坚持到蒙大拿的唯一粮食。

第二季她经历了陌生人的无情侮辱，盗贼不留情的暴力，困在冰天雪地与尸体共处的绝望。

但这一路不论别人如何质疑她的husband在哪，她都没有失去对Spencer的信念。

因为那早已不是对另一个人的渴望，不是对男人力量的保护。

是她心底唯一的纯净之地。

而对Spencer的爱尽尽是支撑她走完这段冒险的一部分。

当你用世俗的目光去看Alex和Spencer这一线，你就成了他们这一路上没有姓名的旁人。

Spencer和Alex到蒙大拿后的剧情是浪漫主义给现实主义的一拳。

这一拳打碎了现实主义者的自我保护，把他们从蒙大拿打到了南美洲开酒馆，留下的只有他们的混血儿。

若流星会说话

不晓得是不是当地的习惯，几个印第人聊天会印地语和英语切换对话。

和黄石相比较，给了我很多很惊讶的认识，《黄石》里几乎不会让我有惊讶的感觉，不论是派别冲突，杀人，政治，危机处理几乎过渡都觉得很平顺。

而1923里，强制驯化的印第安学校，躲避狮群，海上求生，无麻醉开颅（钻头骨时怕骨头碎片掉到脑子里，末了插根导流管我好担心空气把灰尘或细菌带进脑子里去），异族结婚有罪，流浪罪，一些可能是时代差异性带来的惊叹，一些是主角光环带来的震撼，有一点小时候看安徒生童话历险记那种感觉了。

哦还有，上世纪30年代，埃及、意大利、美国的城市化、工业化程度也非常让人大开眼界，期间也想过电视剧美化程度的大小，但是转念一想，民国的法租界也是相当繁华啊。

还有就是，知道当时日不落和阿美丽肯影响很大，但是在意大利碰到个当地人都能英语交流，真的那么夸张吗？

如果艾莉老实待在英国不冒险行动，那么斯宾塞会照常在她怀孕六个月时回到牧场，照常三枪崩死老仇家结束战争，然后回头去英国接人。

或者艾莉在好人夫妇家里等到春天，带着孩子再一起去蒙大拿。

也许就能母子平安，孩子也不早产更健康，芝加哥好人夫妇也不会因艾莉而死。

然而转头一想，这是开了上帝视角，代入角色艾莉一个英国上流社会温室花朵在决心出发时也不可能知道去美国会如此置性命于死地，正如好人夫妇开车出发时也不知道会半途冻毙，只知会有困难，但为爱而无畏，而为爱而无畏，以爱之名勇敢冒险，正是艾莉（以及好人夫妇）最闪光的特质，最受观众喜爱的特质。

又想：如果真的母子平安阖家欢大结局，回到牧场后的艾莉和斯宾瑟也无法再有像非洲样的浪漫冒险日子了，无战争则日复一日养牛种地，有战争则担惊受怕，遭受伊丽莎白所遭受的，两人相识一年，正热恋上头自然可以为爱而无畏，但被繁复劳动，远离现代文明和科技的牧场生活消磨后呢？

会不会相看两厌，七年之痒，那估计得进入金牌调解之类节目的范畴。

这么看来，艾莉一死反而还造了神，斯宾塞终生不再娶，年老后死在艾莉墓旁，回忆永不褪色，永远记住正青春时最耀眼的模样，在天堂的舞厅和艾莉重逢，极致的浪漫，极致的缅怀。

总归，想给谢里丹寄点土特产，别tm让我在沈阳看见你，没你好果汁吃

是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集？

有知道的么？

求告知是一周才更新一是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一集么？

有知道的么？

求告知是一周才更新一么么？

有知道的么？

求告知么么

看完1923确实很多意难平的地方，结尾明显赶工的痕迹，很多人物草草下线，如果能做成三季就好了，印第安这条完全独立的故事线，神父这个角色塑造的挺有意思，其他人或多或少有点偏执狂，他们会困在自己的信息茧房里面，去看待这个世界周围的事物，变成了刻板印象，对于警长而言，所有印第安人都是未开化的猿人，白人才代表文明代表秩序代表正义，所以他对于杀害印第安儿童没有丝毫愧疚，而神父相比于一些白人至上者，他其实更开化了，作为一个有信仰的人，他有着自己的道德观世界观，印第安女孩犯了罪，所以需要被制裁，但一路人跟着警长办案，其实自己也化身成了罪人，不能杀人的他杀了人， 不能进酒吧进了， 一次次越线行为，让他的信仰崩塌了，他为了信仰为了正义去抓捕印第安女孩，但是这条路确让他深陷罪恶，所以他崩溃了，他杀了警长 神父，幻想自己以上帝的视角去看待这个世界，宗教信仰让他可以接纳不同肤色和人种，把他们当人看待，所以当他杀人的时候，他会有罪恶感，当他想杀印第安女孩的时候，他还试图让女孩忏悔自己的罪过，拯救她的灵魂，作为一个神的代理人，他自始至终都以为站在神的视野去普度众生，但他又何尝不是困在自己的信息茧房里面，只有作为真正开“上帝视野”的观众，我们才知道印第安女孩的反抗才是更正义的一方 艾利克斯的下线单看1923这部剧确实很难接受，但结合三部曲来看，其实合理很多，斯宾塞和艾利克斯，其实是同一种人，一个想逃离家族联姻，追求爱情，斯宾塞在外流浪何尝不是逃避，但是当家族面临危险的时候，他还是会愿意为了家族回去，他从一开始就不想要过农场主的人生，就像黄石里的小儿子一样，都想去追寻自己的人生，但家族的情感还是把他拉了回去，艾利克斯的牺牲也让他再没有理由去追寻自己的人生，他的人生已经和这片土地埋下了很深的羁绊，他这辈子再也不会离开了，这也是为什么正剧黄石里面老达顿会对这片土地有这么深的执念，因为脚下这片土地正是一代一代人的牺牲才换来的，而一代代人的牺牲唤醒了下一代人对于这片土地的深刻情感，让每一个想要逃离这片土地的人，他们最终都履行了自己的使命

一口气看完1923第二季，各种信息堆砌在脑海里。

有种过瘾的极致感，但是不光是感官刺激之下的，还有更深的认知层面，让人反复清算的极致。

第二季继续呈现20世纪上半叶美国社会的分裂。

不同阶层，人种，文化的分裂。

在这样的背景之下不同的同盟如何建立又如何瓦解似乎都是合理的。

神父三人组的瓦解，Banner和Whitfield本就畸形的同盟关系的瓦解。

英国人三人组同盟的建立也是可以理解的，他们三人代表的文化性格与美国社会是分裂的。

但是同时剧中各类同盟的建立和瓦解又是极具张力的，它致力展示的是从建立到瓦解的过程，无论是大的同盟还是小的同盟，无论是主动还是被动的瓦解。

小的同盟甚至可以是一对夫妻，Jack和Elizabeth，Spencer和Alex，Spencer和意大利男孩的短暂同盟。

这部剧极致就极致在同盟的瓦解必须用鲜血完成。

Spencer和意大利男孩分别，等待男孩的死亡是可预测的，Alex和Jack的死亡，两个小家庭的瓦解，神父杀了法警，Banner逃亡的致命后果。

似乎只能用鲜血代表与同盟割裂的决心。

在这样的大语境之下，我格外触动的是神父、Alex和Banner三个人的线。

印第安女孩把火扔到神父脸上，如果遗憾没有地狱，那我就亲手以地狱之火处决你，和第一季杀修女的高潮重合了：“要知道杀你的是这片土地，要知道我即这片土地”。

Alex的故事线第一季我基本会跳过，滥俗爱情故事不用太多。

脱离了Spencer的她反而越发凸显了其性格，倔强，骄傲，不服输，英国人的高姿态感一点一点全显现了出来，这条线的冒险一点一点引人入胜。

最后是Banner。

一个毫无疑问的悲剧性人物。

他的故事线体现了一种极其深刻的主体间性。

他通过建构对Whitfield的认知彻底地认识了自己，甚至在他与妻子的对话中我们能感觉他通过对自己的认识与最初在波特兰当船工的自己对望了。

可是发现，过去的自己和现在的自己一样面目全非，改变太晚，代价太大。

他刚刚为保护Jacob开出一枪就在混乱之中被Jacob阵营击杀，镜头转换间连哀叹声都显得多余。

资本化和现代化已经彻底改变了弱肉强食的意义，或早或晚人们终于明白。

但是对我来说第二季还产生了一点其他的影响。

它激起了一点我的审美反思。

我为什么要欣赏电视剧集作品？

我追求的是什么？

感官的刺激吗？

货架上各色的快复仇爽文还不够多吗？

在多媒体如此发达的现在的世界的我们对新鲜感的追求和那些有钱有势渴求新鲜体验的资产阶级新贵有什么区别？

我们失去了对好故事的原则，还以为在推动新的叙事模式，但越来越空虚越来越难以被满足，所以回到搭建好故事“准则”的时期。

这一点是我甚至感觉有点被这部剧呼唤了。

大象无情地掀翻了我的吉普，在非洲的树上叹息着未婚妻的悲哀，我依然固执地俯瞰失望的狮群，用美丽的猎枪写下：相信未来。

当我的船长化为深秋的露水，当我的船只依偎在幽灵船的情怀，我依然固执地用凝霜的猎枪，在凄凉的船底上写下：相信未来。

我要用手指那漫天飞舞的雪花，我要用手掌托起那希望的火苗，摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆，用孩子的笔体写下：相信未来。

朋友，坚定地相信未来吧，相信只要删掉最后一集，就有战胜死亡的年轻，相信未来，热爱生命。

1，我的Alex啊，太惨了😭😭😭2，那个惠特菲尔德渲染了那么久，结果刚见男主就没了？

合适吗？

以上都是只是槽点，认真的说这个剧本绝对是有硬伤的，虎头蛇尾都不够形容，虎头蚯蚓尾！

1，黑妹那条线基本和主线剧情毫无关联，她连一个达顿都没碰到过，和主角一家可以说毫无瓜葛。

你编剧为了啥就硬把她塞进来？

第一次见到多线叙事最后的交集和彩蛋一样的，就是追捕她的女警碰巧碰到了斯宾塞。

最搞笑地是还吐槽了一句：这荒原上可没有巧合

这不编剧为了让两条线有那么一点点关系强行制造的巧合？

2，还是黑妹那条，最后的结局简直就是讽刺！

一场莫名其妙的审判成了这一路追杀、牺牲的结局？

这一路的颠沛流离法官连了解都懒得了解一下？

造成这一切的只是因为神父神经质般的坏和警长空洞而又莫名其妙的坏？

这差劲的结局使得黑妹的一切都坠向了虚无，她这一路上的抗争，无论是父亲的死亡，表亲的死亡，爱人的死亡都没有任何意义，而真正有意义的反而是接手这个案子的警长，到底是个什么样子的人。

3，同样虚无的还有Alex这一路的艰辛，经历了那么多，结果倒在了黎明前的最后一刻。

4，还有杰克，越是宣扬斯宾塞的勇猛越是衬托他的无能，全家人都盼着远在天边的斯宾塞回来拯救一切，却无视近在眼前的杰克。

哪怕他是个废物也是你们的家人啊，而且为了这个家可以说是任劳任怨。

这么好的人存在的目的似乎就是编剧用来衬托斯宾塞一般，用完之后直接毫无意义的丢在了蒙大拿的冬天中。

5，惠特菲尔德的妓女就像黑妹一样和主线毫无关联，就是一个纯纯工具用来体现惠特菲尔德的变态残忍，结果还被斯宾塞见面杀了。

唯一的正向作用可能就是让班纳的转变合理一点了吧。

骂了这么多为什么依然给这剧打了五星，也许就是斯宾塞和亚历克斯的故事实在太耀眼了，正是因为这俩人塑造的太好了，结局才更让人恨的牙痒痒。

当然班纳也是全局少数几个立起来的人物了。

最后，吐槽爽了，咱能不能重拍最后一集啊。

我重拍啊权游最后一季的愿望都没有这个热切。

在我 班扬·史塔克见证下的婚姻迎来这样一个结局合适吗。

我波顿爵士死也就算了，毕竟死的蛮壮烈的😂。

Alex值得一个奇迹吧，咱要改的不多，把Alex的手脚色调调浅一点行不行啊😭😭😭

两季下来，万万没想到班纳这个人物竟然是塑造得最饱满丰富的。

第一季刚开始，这个牧羊人看上去是个邋里邋遢的无赖，贪婪、不守规矩。

之后死里逃生杀回去报复，这次冲突让班纳和雅各布的形象彻底立住——雅各布是狮子，班纳是鬣狗，虽然鬣狗不如狮子厉害，但随时准备趁狮子不备发起进攻，对狮子而言是个相当棘手的威胁。

之后班纳在全军覆没后到银行家那里寻求帮助，也证明了这条鬣狗的顽强。

而接下来的戏码，开始让班纳这个人物的饱满度开始大大超过雅各布的正面主角。

通过与银行家的接触，班纳亲身感受到了传统野外游牧生活与现代舒适城市生活的巨大差异，而更巨大的冲击来自银行家给他画出的另一张大饼：完成巨大的阶级跃迁，从为了温饱与他人撕咬拼命，变为积累世代不竭的家族财富。

这是班纳这种阶级的人做梦都想不到的东西。

如果说《1923》这部剧有意识地向观众展示了现代化过程给当时的美国人带来的生活与观念变化，那么这部剧中对这一变化有最深感知的就是班纳。

一方面班纳是入局最深者，另一方面班纳是在这个过程中经历跨度最大的人。

当雅各布还在那儿诧异为什么拴马桩不见了，卡拉还在那儿抱怨为什么不买洗衣机和冰箱，班纳已经在城里喝着红酒唱着歌，和两个妓女抱成一团——班纳已经在享受“上流社会”的奢靡生活以及现代消费主义带来的无边快乐了。

更重要的是，班纳作为旁观者，亲眼见证了银行家如何发现黄石公园的巨大旅游商机，并且旁听了银行家招商引资的全过程。

一个大半辈子牧羊为生的农夫，终于领略到了现代商业文明的“高端”玩法。

班纳的欲望被空前激发，与此同时在面对银行家时也感到了自己的无知和渺小。

另一方面，班纳也开始意识到了自己与银行家的根本区别。

班纳代表的是传统世界里的普通人，不管有多凶狠有多坏，他人对他而言，要么是家人朋友，要么是敌人，他的目的就是争夺更多的钱财和物资。

而银行家则不同，银行家追寻权力本身带来的快感，他人对他而言，都是工具和手段。

这也造成了班纳与银行家在对待妓女态度上的差异。

同为恶人，班纳只知道满足自己的基本欲望，理解不了银行家为什么要反复折磨妓女至死。

雅各布代表了坚守传统道义的人，班纳是出于贪婪而破坏传统道义的人，两人虽然截然相反，却都是活在旧世界的人。

而银行家则不同，他超越了传统道义，他代表的是现代社会善恶谱系。

身在局中的牧羊人班纳，显然没有足够的反思能力来洞察这些东西。

但他是剧中最深切感受到那个庞大的现代系统轰然降临的人，这种巨大的压迫感让他隐约感到不安，所以第二季越到后面，班纳做事的时候越显得犹豫和担忧。

这也让这个人物的层次感更加丰富。

说完班纳，说说雅各布等正面主角。

两季下来，雅各布和卡拉这对夫妇的人物塑造，基本上就完成于第一季的前半部分，之后几乎没有什么进一步的深化。

原因很简单，从第一季后半部分开始，主要的“行动”都由反派（银行家、班纳）来完成，他们相当有计划地推进各种事务。

且他们所做的各种事都与核心冲突密切相关：安插眼线、击破敌方核心成员、积极进行商业项目开发，等等。

而主角这一方面呢？

只有一个字：等。

等斯宾塞回来。

等待的过程中顺便被迫处理一些难题。

人物的塑造需要事关核心冲突的重要情节来推动。

由于从第一季中途就设定了必须等斯宾塞回来后，主角方才能在核心冲突上有所作为，而斯宾塞堪比八十一难的漫长归途，导致了主角方在情节上长时间的停滞感，或者说游离在核心冲突之外，进而导致雅各布、卡拉等人物虽然戏份仍然很多，但人物深度的开发上远远落后于班纳。

除了人物塑造上的失衡感，另一个更为恶劣的影响是：对核心冲突期待的消磨乃至落空。

从第一季卡拉给斯宾塞寄出那封召唤信开始，观众的最大期待就是斯宾塞回来开战复仇。

但由于中间剧情拖得太长了，而且主要矛盾其实已经不再是与班纳的枪战，而是如何与更大的boss，也就是银行家进行周旋。

所以斯宾塞回来后收拾班纳，已经不再是最要紧的事情，观众都知道收拾完班纳后如何与银行家斗智斗勇才是接下来的重头戏。

（当然，如果铺垫了半天银行家的商业规划，结果最后只要解决了班纳这个黑手套，银行家的威胁就解除了，那我只能说编剧真牛。

）如果斯宾塞在第一季末或第二季初回来与班纳开战，那么观众还可以爽到。

但现在的情况是剧情拖得太长，从那封信到斯宾塞到家，憋了整整一季半，这个时候就算来一次枪战，真的能爽到吗？

说到底，《1923》虽然在表演、服化道、配乐、镜头等各方面都属顶级，但剧本真的太拉胯了。

大结局后更新补充：1.班纳反派一旦良心回归必死，算是电视剧常见套路。

班纳的死安排得还算合格，总之还是那句话：这个人物是不断有发展的，在对世界的认识更新后，对银行家和雅各布的认知也产生了新的变化，改变了自己的立场，让妻儿去一个新的地方以干干净净的身份重启人生，自己赴死，颇有过去香港黑帮片的味道。

说实话《1923》的主线部分如果在剧情和气韵上能赶上老港片，就算成功了，可惜没有。

2.银行家和雅各布死得草率，编剧急于把故事线收束掉。

我和银行家一样，低估了斯宾塞的主角光环。

（原来雅各布苦等斯宾塞，是为了让他回来给大家加光环buff。

）太猛了，主角团以几个人的代价，就换来了反派几十人的团灭。

直接开启神剧模式，谁受得了。

两季时间铺垫了那么多商业远见和融资计划，本来在一般的火并之外已经架构起了传统世界和现代化之间的冲突，结果最后还是砰砰砰一顿乱杀就行。

这就是雅各布塑造不如班纳的地方。

班纳是真正遭遇了冲突和撕裂，面对很多无奈和身不由己，这样的人物才意味深长有看头。

雅各布呢？

就是单纯的“我不听我不听”，我要保住神圣家业，简单粗暴。

以金庸武侠为例，乔峰一直痛苦于自己的身份危机，杨过一直纠结于父仇和大义，令狐冲生性逍遥却一直受着师恩和爱情的羁绊，这些冲突和张力才让人物和故事有趣。

3.斯宾塞和Alex斯宾塞和Alex的故事还是很感人的。

不过还是可以拿金庸武侠对比，看看《1923》在主角人物塑造上的功力不足之处。

同为“战神”，乔峰如前所说，痛苦于自己的身份危机，并且这个身份危机构成了整个故事的核心冲突，带动了大部分主线剧情的发生。

而斯宾塞呢？

这个人物唯一的内在危机就是战争阴影，但两季故事看下来，战争阴影对剧情唯一的影响就是把斯宾塞弄到了非洲，好安排他的奥德赛之旅。

而这个牵动蒙大拿线核心冲突的关键人物，却长期耽搁在路上。

相当于天龙八部里把乔峰的身世问题讲完以后，就开始和阿朱塞上牛羊，其他人就干等着，中间为了水剧情，就让段誉把自己的妹妹搞怀孕一下，少林寺处理一下某个僧人的伤势，诸如此类，等到小说结尾，乔峰才终于现身少林寺，来一场少林寺大战，小说终。

而Alex呢？

不是不能死，但死得莫名其妙。

比如阿朱的死，是与核心冲突紧密相连的。

Alex呢？

冒了一场毫无必要的险，把自己的作死了。

哪些冒险是可以接受的？

1.浪子式的冒险：斯宾塞在战争后陷入迷失，把自己放逐于非洲草原；2.有一个明确且紧迫的目标，比如急着回家保护家人，不得不冒险；3.意外之险。

Alex和英国夫妇的死不属于以上任何一种，不紧迫也不意外，纯属没险硬冒，没苦硬吃。

当然，Alex的其他部分我很喜欢，入境检查那部分很生动地反映了当时美国的傲慢。

彼时美国把移民禁令扩展至全球大多数国家，认为外来者会“腐蚀”美国民众。

Alex作为英国贵族，原本是极少数不会受到歧视的人员之一，却不得不和全世界大多数移民一样遭受这场羞辱，戏剧张力拉满。

4.伊丽莎白和卡拉结尾处伊丽莎白打点行装与卡拉在门口告别，两季以来脸上第一次显现出独立镇静的气息，有一种“娜拉出走”的觉醒感，是本剧给我留下极深印象的场景之一。

在第一季开头，卡拉就告诉伊丽莎白，你不是嫁给杰克，而是嫁给这片农场。

这句话的潜台词是说：你要改变自己，你不仅要做杰克的妻子，还要成为一个事先被定义好的“达顿”。

但伊丽莎白从未真正接受这个观点。

她只是为了爱情和婚姻选择了承受艰辛危险农场生活，而不是像卡拉那样将农场生活视为自己命运的一部分。

这也是为什么卡拉和雅各布的洗脑工作虽然看上去有时候能起效果，但最终起决定作用的永远是怀孕这件事。

直到杰克死了，伊丽莎白终于“业障”消除，重新面对自己内心的真实想法，出走已是必然。

卡拉显然明白这一切。

一方面，她要承受白发人送黑发人的痛苦；另一方面，她还要眼看着伊丽莎白也离她而去。

她很清楚伊丽莎白正在奔向自我实现的旅程，因此再结良缘、开启新的人生已是必然，她无权阻止这一切的发生，再去做洗脑工作就显得不体面了。

而她这一生最看重的东西之一就是体面，为了体面，所有痛苦都可以隐忍，打落牙齿往肚子里吞。

所以，这是伊丽莎白令人欣慰的新生时刻。

却也是卡拉的极度悲怆时刻。

两张面庞，一个年轻靓丽、朝气蓬勃，另一个则如同荒原上经历了无数风霜的岩石一样，被皱纹侵蚀得面目全非。

对比何其强烈。

卡拉一直试图让伊丽莎白学会牺牲自我适应农场，这正是她自己一生的写照。

恶劣的气候、不便利也不舒适的生活环境、处处面临野兽和恶人的攻击、每天担惊受怕、随时准备迎接亲人的尸体，这就是卡拉的一生。

为了家族自我牺牲还是选择自我实现？

这是这部剧里属于卡拉和伊丽莎白之间的张力。

5.印第安线印第安线算是这部剧的一个独立单元，完成度还不错，和主线一样，结局收得仓促了点。

印第安女孩最出彩的部分，还是在第一季里，第二季主要就是一个逃亡过程。

女警官英姿飒爽，可惜她的主要作用就是做一个有良心的辅助角色，要是能更多展开就好了。

等了两年，终于完结了，看到结尾也意识到黄石宇宙彻底结束了第一季的超高的电影工业水准，三条空间线并行，叙事十分宏大，让我想起来 《巴比伦柏林》 的企图构建宏大世界观的野心，这让我对第二季充满了期待，以为三条线最后能完美地交织一块，可惜还是和《黄石》一样烂尾了（比黄石好些），当然受到了《黄石》烂尾的影响，《1923》在观众期待度上以及经费支持上或许降低了后半部分alex以及善良夫妇被剧情杀，很不是滋味，alex也是最大的意难平，我看很多网友再喷谢里丹的烂尾编剧特性，不过alex最后的慷慨直视死亡也让我想到了《1883 》里那位姐姐（旁白，忘记姓名了）的结尾。

班纳也是让我有点出乎意料，但是回想起来班纳的心理变化也是很河里的，可能是当你不接近极恶（whitfield），不会意识到自己内心的魔鬼。

班纳最后的死也是赎罪了吧最后一集显然转折的有些快，想匆匆收尾，可能是经费、收视率等原因导致，但是最后spencer复仇的干净利落，让我又想到了谢里丹编剧的 《边境杀手》，不拖泥带水，让我也有些沸腾。

结尾spencer和alex在“天堂舞会”上见面，也算是一种HE，或许能让受伤过多的观众达到一种释怀。

P.S.：最近受到了影响开始写起了评论，也不是说写给谁看，当然有人点赞评论我会很开心；主要是希望能让评论像我对配乐的理解一样 浓缩成影片的灵魂、内容的trigger，以至于我能够回想起看过的影片。

黄石宇宙中如果要推荐一部正传剧集，那我必然会推荐并且只看《1883》，看完后让美好弥留在对西部荒野无尽的遐想中。

很想再写多一点，明明在看的时候一堆思绪涌现，但是不管这么多了，现在有点晚了，明天早上还要去剪头发，希望能做个有关西部的梦

Alexandra是这部剧中的白月光，相信也是所有喜欢这部美剧的男人新中的白月光。

她的一生就像夏花，就像流星，灿烂夺目、美丽耀眼。

但她逝去的刹那，就如流星粉身碎骨异常惨烈，成了整部剧中最让人耿耿于怀的意难平。

相信这也是《1923》第二季评分只有8.7分的原因。

其实，刚看完整部剧的时候，我也大骂导演，是不是把Alexandra的结局写的太惨了？！

是不是剧情太不合理了？！

但情绪归情绪，Alexandra惨烈的结局却是符合其人物个性的。

从异国他乡的非洲抛下和她已经订婚的未婚夫，和斯宾塞在众目睽睽之下，私奔的那一刻起，她一生的结局似乎就已经确定了。

所以等不到斯宾塞去找她，她就逃离了伦敦，不远万里，远跨大洋的去美国。

所以她等不到春天，就执意在暴风雪的天气去找他。

就像飞蛾扑火，就像整个黄石系列里的所有女主那样，个性鲜明，活的热烈，死的惨烈。

只不过这一路走来，所有的悲惨让喜欢她的人心痛又为她不甘。

从一开始搭乘的小铁船被幽灵船撞翻开始，两人就像在一个游戏里面，被设置了重重关卡，需要一路打怪冲破阻挠，才能到达目的地。

从海上漂流九死一生，到游船上，被前未婚夫寻仇，两人被迫分开，还好那时不管生死，最起码还有两个相爱的人在一起。

真正的磨难始于她独自踏上美国的那一刻。

这部剧里，导演把美国，把西部，塑造成了一个仿佛被恶魔诅咒的炼狱。

怀有身孕的贵族小姐，在入关时，脱光衣服，像牲口一样被里里外外，让人检查了一个遍，让她彻底丢掉了贵族小姐的尊严。

在车站的厕所里，被小偷抢走了钱包。

在列车上，为了填饱肚子，她当上了服务员，然而恶魔是不打算放过她的，她被一个表面上衣冠楚楚的男人百般刁难猥亵，甚至侵犯了她！

这个男人就像对美国的隐喻，表面上衣冠楚楚，富有但是无耻，就是流氓 小偷 强盗！

幸亏她碰上了一对好心的夫妇，他们是她的救星，却也把她彻底带入了深渊。

在明明知道天气恶劣，甚至有暴雪的情况下，两人在没有准备足够的油、食物、御寒衣服下，竟然带着Alexandra去“冒险”，当然这冒险对他们来说更像是一场刺激的旅行。

相信这也是被广大观众最为诟病的情节，而且他们三个在下着暴雪的加油站已经得到警告的情况下，竟然还会继续前行！！！

而且没有做更多的准备！

知道导演想让Alexandra去死，难道就不能设置一个他们行驶在路上，被一头横穿公路的鹿撞翻的情节吗？

这样不是更合情合理吗？

还好，她见到了斯宾塞！

宁愿去死，也不愿截肢，也不愿苟活，倒是符合她的个性。

不过，结尾又出现的字幕，说斯宾塞又和一个寡妇好上了，是几个意思？

有必要吗？

难道Alexandra的飞蛾扑火，就换不来斯宾塞的从一而终吗？

意难平！

真的是意难平！