战·争

【电影《Warfare》（战·争）——无意义】今天看了这部2025年4月在美国上映的电影。

开场10分钟之内，我一直在感受、或者说等待、甚至可以说是寻找一个答案：他们这支海豹突击队到底是为了什么来到这栋房子？

（我指的是非常具体的目的）......但是直到电影结束我也没有感受到、等到、找到这个答案。

因此，我这篇影评的主题就是“无意义”。

其中一位导演雷·门多萨是前海豹突击队队员，他的亲身战斗经历成为本片“身临其境压抑感”的核心基石。

他不仅参与了编剧，还将战术细节、士兵互动和战场心理融入叙事，并且这个“叙事”完全是“去英雄化”的，士兵们真实得就像是笨蛋，因此我们看到士兵间的战术手势、对突发危机的本能反应等，会让我们觉得自己也在战斗现场。

就连等待医疗护送车的那6分钟，一分钟一分钟地数过来，都没打折扣地一起陪他们度过。

可是即便如此，即便我以一个“现场角色”的身份来感知这95分钟，也会觉得一切都无意义。

本片通过线性叙事从头到尾真实地呈现士兵执行任务的场景，可是我们会发现这个任务似乎缺乏明确的战略目标，士兵们的每次努力就像是“西西弗斯式”的循环，且士兵们的每个行动似乎都没有所谓信念、使命等的支撑，甚至也不为了赚钱，充满了荒诞感，尽管本片并非喜剧片也无意要表达黑色幽默。

你看着他们全神贯注地观察敌方行动，看着他们与扑面而来的枪子儿做斗争，看着他们被炸成断臂残肢血流如注，看着他们条件反射般地履行着“不能丢三落四”的军规（比如，非要返回爆炸现场去捡回自己的锤子）......你会觉得他们这帮人连被洗脑、被PUA都算不上，因为他们似乎只是被训练出了上战场的各种肌肉记忆。

就本片这95分钟全程他们所干的事儿，你甚至看不出来，他们干成了又能怎样，没干成又能怎样？

浓缩成两个字：图啥？

就像是被他们强行征用了房子的主人最后对着血淋淋的断壁残垣发出的那一声：Why？

看完电影，你觉得这些士兵有什么深刻的心理活动吗？

没有！

我们只看到了直白的生理表现，如颤抖的手，空洞的眼神。

甚至连一开始他们围观穿得又少又露的一群美女跳舞时的状态，我也只看到了生理活动。

这是战争对人性的异化吗？

你看到过敌人的正脸吗？

也没有！

敌方似乎只有身影、脚步声和他们射出来的子弹以及扔过来的炮弹，从未露脸。

这让海豹突击队士兵们的任何射击和对抗都失去了具体的道德支点和目的性，这进一步强化了整件事的无意义感。

由此，战争的荒诞性从个体体验上升至系统批判。

士兵的“无意义”行动成为对现代战争本质的隐喻：在政治利益与军事机器的碾压下，个体的挣扎与牺牲不过是庞大系统中微不足道的消耗品。

这种表达不仅挑战了传统战争片的美学范式，也迫使观众直面“战争是否值得存在”的终极追问。

即便我们知道伊拉克战争公开的起心动念所谓“生化武器威胁”只是一个幌子，而真实目的只是...... 我想起了俄乌战争中，一位俄罗斯士兵和一位乌克兰士兵在肉搏，这名乌军士兵死亡前对俄军士兵表示，他想自己一个人静静地待一会儿。

“你是世界上最好的战士，请让我安静地死去”。

——这一切，有意义吗？

《 战争》（Warfare，2025）确实是一部以真实感著称的现代战争片，它没有走“无敌英雄”的套路，而是聚焦于战场上的残酷、士兵的恐惧以及战术困境。

为什么这部电影显得真实？

装备与战术的细节影片中的海豹突击队虽然装备精良，但面对人数占优的敌军时，仍然陷入苦战。

电影没有神话美军的战斗力，而是展现了即使是最精锐的部队，在孤立无援的情况下也会陷入绝境。

士兵的恐惧与人性刻画 ◦ 不同于“抗日神剧”或某些好莱坞大片里的“超级士兵”，这部电影里的角色会害怕、会犹豫、会犯错。

他们不是战争机器，而是有血有肉的人，面对死亡时的恐惧和挣扎被真实呈现。

敌军的威胁感。

很多战争片会把敌方塑造成“炮灰”，但《战争》里的敌军战术合理、攻势凶猛，让观众感受到真正的压迫感，而不是单方面的屠杀。

类似真实风格的战争片推荐如果你喜欢这种“不神话军队、不美化战争”的硬核风格，可以试试以下几部：《黑鹰坠落》（2001）——美军在摩加迪沙的真实惨败，战术细节极强。

《孤独的幸存者》（2013）——海豹突击队敌后作战，同样展现孤立无援的绝望。

《血战钢锯岭》（2016）——二战战场上的真实恐惧，主角并非“超人”。

《炼狱》（1998，俄罗斯）——车臣战争，堪称最血腥写实的巷战电影。

《 战争》的成功在于它没有把美军塑造成“无敌之师”，而是展现了现代战争的真实面貌——再精锐的部队也会陷入困境，再先进的装备也无法完全消除恐惧。

如果你喜欢这种风格，可以继续探索更冷门但同样真实的战争片，比如前面提到的《血战摩苏尔》或《山2》。

有一半的时间的时间在听伤员哼吟。。。

啊啊啊啊，helpppppppppp！

救命！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

有一半的时间的时间在听伤员哼吟。。。

有一半的时间的时间在听伤员哼吟。。。

有一半的时间的时间在听伤员哼吟。。。

有一半的时间的时间在听伤员哼吟。。。

有一半的时间的时间在听伤员哼吟。。。

有一半的时间的时间在听伤员哼吟。。。

有一半的时间的时间在听伤员哼吟。。。

作为亚历克斯·加兰继《美国内战》后的又一战争题材力作，《战·争》以近乎窒息的真实感，撕开了现代战争华丽叙事下的血肉模糊。

这部由加兰与伊拉克战争老兵雷·门多萨联合执导的作品，以2006年拉马迪战役为背景，讲述了一支海豹突击队在敌众我寡的绝境中死守哨站的故事。

影片不仅延续了加兰一贯的哲学思辨风格，更因门多萨的亲身经历而迸发出惊人的纪实力量

真实与虚构的边界坍塌影片改编自门多萨的真实作战经历。

作为前海豹突击队通讯官，他曾在拉马迪战役中直面战友阵亡的创伤。

这种创伤被不加修饰地搬上银幕：哨站内逼仄的空间、手雷爆炸后的耳鸣声、伤员垂死的喘息，共同编织成一场生理与心理的双重绞杀。

片中一场门多萨救助战友的戏份，因过度真实而让他当场崩溃痛哭——这种“自我解剖”式的创作，让影片超越了传统战争片的英雄叙事，直指战争对人性的摧残

技术暴力与人性微光加兰的导演风格在此片中展现出惊人的克制。

他摒弃了《湮灭》的科幻隐喻与《机械姬》的赛博哲思，转而用手持镜头与自然光效构建出纪录片般的临场感。

当敌军如潮水般涌来时，镜头始终聚焦于士兵颤抖的手指、干裂的嘴唇，以及无线电中逐渐绝望的求援声。

这种“去宏大化”的处理，恰恰揭示了现代战争的荒诞本质：所谓战术与荣耀，在生存本能面前不堪一击当代价值观的镜像投射在反战已成为政治正确的当下，《战·争》的深刻性在于其拒绝简单的道德批判。

影片通过哨站暴露的细节（如美军粗暴闯入民宅触发敌意）暗示战争的暴力，却又以士兵间舍命相护的情谊展现人性的复杂。

这种矛盾性恰是当代战争的缩影：个体在暴力中既是加害者，也是受害者。

很久没有看到如此真实的战争电影，它不提供答案，只留下痛感——而这或许正是对战争最诚实的回应

我就想问问美国陆战队，还是海豹突击队：你们晚上进这家的人家，在人家临街的墙上开个这么明显的洞，然后这家人家一整天不出门，是不是很可疑？

被抵抗组织发现，是不是一点都不冤？

被IED袭击后，拖队友伤躯回去就一个通信兵。。

帮队友打吗啡，针头还拿反了。。。

真无语。

这还特么的是真人真事。。。

个人觉得战争场面拍的很真实，但也很无聊，作为剧情电影不合格，作为伪纪录片差不多。

另外，很不理解为了撤出一个伤员，整个团队人员都前出到战车旁边，结果被人一锅端了，这个战术指挥很可笑。

要掩护撤出伤员，其他人员是要占据一定制高点和交通要点，做好火力压制准备，而不是一窝蜂跟着出去。

一家之言，浅谈而已。

我就没看过这么味同嚼蜡的电影，在这个导演之前我最烦的是伯格曼，事实证明伯格曼是举重若轻，他是纯肚子里没货。

咱们这个时代算是都赶上了。

过去一段时间，最烂的电影是没有思想，后来最烂的电影是只有思想，再后来的电影是讲不清楚思想，再后来是反复的重复同一思想。

现在的电影可是活出新时代了，不只是没有思想，什么都没有。

nothing，空即是色。

导演，你是不是不知道现在世界上都在发生什么事？

俄乌战争、巴以冲突、胡赛袭击美国航母、印巴刚刚空战、缅甸………每个人都有手机、每个人都有网络。

互联网上充斥着各种真实战场的个体述说和集体影像。

我可以看到乌克兰士兵害怕被炮击，撤离到布拉德利，却被无人机打穿了装甲车，逃出来的人被无人机挨个点名杀死。

我也可以看到北约士兵被埋伏的敌方特种兵吓得四散奔逃，但还是被追上打死。

眼看着鲜血冒出来，人呻吟两下没有声音。

我可以看到俄罗斯受伤士兵开枪自杀。

我可以看到巴勒斯坦的幼儿被炸的脸部是一个凹下去的洞。

我关注的一个参加俄军的中国博主说，他刚上战场就被炮弹弹片击伤，队友护送他回急救站的时候，遭遇了敌军的炮机，他让队友扔下自己，宁可死也不要再跑了。

他拍下了自己坐在树下看着满天落下的白磷弹的画面。

我还看到一个美国参战士兵跪在镜头前慢慢死去的表情。

我也看到俄罗斯和乌克兰的老百姓在自家的地下室，靠着仅有的燃炉取暖，孩子们脸上全是恐惧，妈妈面部满是麻木。

然后你花钱拍了个这？

导演上一部美国内战就采用了新闻摄影的镜头和剪辑方式，当时非常契合主角的职业。

也因为这个操蛋的时代，电影人不敢去讨论任何议题，所以我理解导演受到的限制。

到这部电影算是开票了，和限制没关系，就是导演纯纯没见过世面。

哪怕刷一刷短视频都不至于拍出这么个玩意。

“讲述密闭空间里士兵的心理恐惧”……不是，哥。

作为电影人，你TM没看过以色列电影《波弗特》吗？

人家讲得比你好得多得多。

那可是柏林电影节获奖电影！

你都没听过吗？

好，过于小众。

诺兰的《敦刻尔克》你总看过吧。

你是出于什么心理和认知会认为观众喜欢这个玩意？

整部影片5分之4都在表现几个士兵的恐惧和不知所措，重点是5分之4。

一点事都没有，大部分的镜头演员都是空置的。

眼神空洞，面无表情，不知所措。

我知道现实是什么样的，但电影不是家庭录影，不然我们为什么要剪掉那些无用的信息？

导演根本不知道自己在干什么。

他没有运用好演员也没有运用好调度、声音、镜头。

他就像一个战地记者一样，临时起意去拍摄这个虚假战争的每个角落，给出大量的无用信息。

我曾看过美国独立战地记者跟随俄军进攻马里乌波尔。

镜头里的敌人始终没出现过，但是一花一草都有不同的意味。

一堆散落的垃圾和一捧扬起的尘土都赋予了新的意义，因为那！

是！

现！

实！

而你这是人为制作的！

需要你来赋予意义！

你的工作就是这个！

如果你拒绝赋予意义，你可以不要干这份工作！

3星，这部电影好坏参半，说它好吧，这是一部比较还原真实情况的类纪实电影，是真人真事改编的，没有神剧情没有乱煽情，贵在真实。

说它坏吧，整个影片故事就是一个流水账，一条线走到完简直一部学生作品，无翻转无穿插无人物交代无跌宕起伏，连执行的任务和目的都是个没头没脑的糊涂账。

剧中美国大兵的表现也比较拉垮，但其实想想就是这么回事， 看结尾的照片就知道了，多半美军都是新移民，有色人种。

当兵是生活所迫，上战场也是迫不得已，没啥保家卫国开疆拓土的雄心壮志，能放放空枪执行任务就不错了。

战斗场面很火爆但很多缺乏真实感，个个背重机枪机动射击，真实战斗不是步枪机动战斗吗，干嘛那么多人扛重机枪，所有火力都是没有目标乱打乱射，人头随便高高抬起不会中枪，人一趴下子弹就会打到墙脚下，没有一个是有确定性目标的开火射击镜头，更关键的是，除了预埋炸弹炸死一名炸伤两名美军，双方没有一颗子弹命中目标，不管美军还是伊拉克武装，最后全部人员完好无损无人伤亡，还有一个错误镜头，第一次来了一辆装甲车被炸时，旁边有另一辆装甲车在巷子转角，是一起来的吗？

是的话为什么不及时补充火力并帮组撤退？

让这帮人又退回去？

然后后面支援的小队轻松徒步来到被困楼房，为什么前面几个全副武装的又不能徒步撤退呢？

看起来美军好像基本没有突围能力，任何情况下只知道呼叫空军火力支援和装甲车救援，真实的美军真有那么差劲吗？

另外，第一次救援装甲车到达倒计时太啰嗦了吧！

我突然想起了张子豪，一个rapper，他的一首歌名字叫做一般的一天。

当然了，他那个是自己的故事，属于生活化的内容。

而在战争背景下，我看到这群人的颤栗，也突然想用一般的一天来形容他们的这场经历。

只有看完了才明白为啥大家都说好，但我一定要在不看大家的评论之前，先说说自己为什么觉得这个电影好。

因为它真实，真实得有些荒诞。

真实，不是它能百分之百还原所有细节，而是它能参透这场战争的那个小的事件中所有人的情绪，人们在这些情绪背后的感情流动，人们对于自己身处这个世界的位置的思考。

或许这个很小的武装冲突事件，对于这场战争，对于这两个国家而言，其重要程度微乎其微，但通过这个电影，我们能够知道战争对人性、对人的影响，甚至能感受到战争以外的人类的通性。

好的电影真的能够细节拉满，并且我们发现这个电影本身就是一场战争中的某细节。

这个电影的厉害之处，在于看完之后仍然能够回味到某些瞬间，后劲儿很大。

我最先回忆起的一个细节是，传递矿泉水儿，很搞笑的很美国化，很西方的一个玩笑，很少年的一个玩笑，一个大兵把矿泉水儿喝完，示意另外一个他的搭档是否要喝一点儿，那位表示肯定之后，他把嘴里的水吐到瓶子里，两人相视一笑。

这个玩笑很成功。

还有开头那一幕，在动感的音乐和颇具挑逗性的舞蹈面前，大家围着屏幕在那里嬉笑。

这个画面很有标签化的意味，制造了一个基本的调子，让人似乎觉得这就是一个像以往我们通常看到过的美国大兵的电影一样。

而其实不然，导演用另外一个视角很真实的演绎了人类在艰苦卓绝、生死交汇的一刹那所表现出的绝望，所表现出的狼狈、淡定、癫狂、绝望等等，这些都超脱不了人的身体和思想的限制。

非常残酷的事实是，没有超人，没有从天而降的救世主，只有在战争中的可怜的个体。

有的人被击垮了，有的人挺住了，有的人无所事事，有的人沉默着……所以我觉得这是一部非常旗帜鲜明的反战题材的电影，当美国大兵撤走之后，在废墟中走出的提着枪的本地居民，他们缓缓的探出身子，走到街道中央，没有正脸儿，只有轮廓画面，没有庆祝，只是平静地走了出来。

这一幕，是对战争无声的控诉，所有人都不应该经受这一切，不仅是本地居民不应该受到莫名其妙的轰炸和伤害，也是恐怖分子不应该被洗脑抛妻弃子亡命天涯，同时也是美国大兵不应该远赴异乡参与这场不必要的争斗。

每个人都不应该经受这些，可是他们却身处其中，命运的齿轮滚滚向前，碾压着脆弱的个体。

人类文明是一台绞肉机，从来都是。

只要是地球上的生物，就有争斗，没有任何一个生命个体能够逃脱太阳东升西落所引发的生命周期波动，没有任何一个生命个体能够跳脱出种族和他的群体对他的影响。

从原始社会，生命需要能量，能量需要夺取，到如今，演绎出了以经济和政治为主体的无尽的争斗，我们从来如此，我们活着，变着法儿的活着，我们奔赴死亡，也变着法儿的互相伤害。

当然会有更好的方式，最佳的相处模式，有无数仁人志士站出来大声呼吁他们所畅想的美好未来，或许有人会听，那他们就是同频道，但即便某些党派和宗教内部也有冲突，不是么？

因为所有的生命周期都是有差异的，任何一个生命个体的物质和能量形式，它所处的空间和时间维度，与其他个体不可能完全一致，这就是一切差异、争斗、矛盾的根源。

这样的话，人们所聚拢而为的群体，他们的文明和智慧形态怎么可能同频道？

但即便战争和冲突，利益的争夺、群体的执念等等是必然的，我们也从来没有否定过日子确实挺好玩儿的，本身活着就很有趣。

特别是在共同经历过些事情之后，很多人的关系会非常亲密，突然之间，他们的情感连接就变得不一样了，他们本身对待万事万物的态度也不一样了。

在结尾中，故地重游的那群大兵们，脸上的笑容，他们的拥抱，足以能说明活着和生活、生命的意义。

希望当年那些在美国人撤走之后提着枪出现在巷子里的人们，也能像大兵们一样，嘻嘻哈哈，笑笑闹闹，大家围坐在一起吃点好的。