异形：夺命舰

就像影片某个冷笑话（尽管跟后面的地狱梗一比并不出色）的官方中字，夺命舰中的彩蛋之多堪称“海量”。

无论是承上启下的时间线坐标，旧日飞船的故地重游，仿生人阴谋和觉醒的支线主题（同时增加剧本深度和悬念的好方法！

），主角配角异形们的死法，乃至某些极其醒目的画面构图和招牌台词等等，甚至不需要像我一样是这个系列多铁的粉，但凡你不走神地看过几部，都能一眼认出这里那里都是致敬环节。

话虽如此，我可不打算写一篇“盘点异形的100个彩蛋”之类的文章，我想说的是，尽管电影尽力把情怀做足做满，可每当那些彩蛋亮相，并没有给我这个30年老粉的情绪造成多少冲击。

这完全是因为，电影的其余部分，实在，太刺激了！

以至于找彩蛋这种小事——即便数量再密集、致敬再到位——至少在第一遍看时根本排不上号。

这电影狠狠地把时下那些不断拿彩蛋典故戏仿桥段老人面孔才能维持观众情绪的二流货色，狠狠踩进烂泥里还用鞋底暴力抹掉它们脸上的每一滴粉底液。

在不到2小时里，我不得不集中精力，全神贯注在这个赛博宇宙的空间站飞船冒险求生。

它给我带来的沉浸感有多强，对身为观众的我理智剥夺有多强烈呢？

这么说吧，尽管入场前看了一堆抱脸虫coser，前半小时我却几乎忘记了这是一部异形电影，任由一行傻大胆们穿行在幽深暗影的未知之境，把我带向任意方向，每个方向都是我愿意前往的。

整个电影变奏了该系列原初的恐怖基调，以一种灾难片式的毁灭气氛笼罩全场，时刻用一个倒计时来提醒主角和我们的方式简单有效地促成了惊悚感，让人全程提心吊胆。

它的审美也异常老派，从开头几分钟就惟妙惟肖地复刻了70-80年代的太空歌剧恐怖美学（简直是在打《普罗米修斯》和《契约》的脸），还大致上采用了《异形1》的剧本结构，三分之一的探索冒险，三分之一的恐慌逃生，三分之一的英勇对抗。

最后部分的连场追杀伏击硬抗决死，一面复原该系列封闭空间脱困的固定模板，一面接轨上《碟中谍》式玩命动作片的设计，几乎是马不停蹄的厮杀和救援，我实在不敢打包票有哪个导演能处理得更扣人心弦。

其中有一个在太空环境高度合理的惊险花招，以前从未有科幻片这么大规模展示过。

空间站坠毁的场景杂糅壮观与惨烈，是我见识中银幕上最美的太空场景之一。

《夺命舰》是我今年目前在影院看到的最接近完美的爆米花电影，是真正可以称赞一个镜头都不多的那种顶级商业片。

归根到底，它向我们展示，一个塞满了彩蛋的系列电影续作，可以不是那种把情怀大旗一举就敷衍了事的玩意，依然可以是一个每个环节都注入新意、质优量足的绝好手艺。

它立场坚定地重申了彩蛋的存在价值：一方面尽可以大张旗鼓填饱塞满，一方面又乖乖退回它们应该有的位置，只是作为正片的调剂而毫不喧宾夺主。

把《夺命舰》所有彩蛋都去掉，它获得的（至少是我的）喝彩一点也不会比现在少。

看完这部电影的第一感觉就像是吃了一年的残根剩饭，上天终于恩赐了一个汉堡包。

同学们，一场可以让你彻底忘却当下烦恼，完全沉浸式的观影体验，跟随惊心动魄的视听震撼，将生活的一切屁事抛诸脑后，富有极强的感染力，在当下靠解梦送外卖制造噱头的奇诡市场能看到这部电影，还要啥自行车啊，这还能给差评，实在令人费解，只能说各花入各眼吧。

因工作原因只能挑晚上的热门场次，好家伙开场前就捏了一把冷汗，小屁孩、手机党和剧透党齐聚一堂，叽叽喳喳，好不欢乐，想着可能又是一场灾难性的观影体验。

随着剧情的推进，终于等到老大登场的时候，全场鸦雀无声，大家都看进去了，旁边的大姐也收起了手机，不断地发出卧槽和惊呼，旁边的大哥一个劲的直呼牛B, 不得不说治奇葩还得靠制作精良的恐怖片。

我记得很久之前和朋友聊天，笑谈起年轻的时候真的很文艺青年（爱装B），对一部本就娱乐先行的商业片各种可笑的挑刺和吐槽（因此错过了很多纯粹的快乐），那时候深觉一定得多看具有B范的文艺片才能养肥脑袋瓜子这块贫瘠的土地。

人到中年完全改变了这种观念，也渐渐失去了这份热情，活着就已经够累人了，特么还要我费脑费精力的看部费解的文艺片，实在没有这种闲情逸致。

说真的人类编故事的能力已经就那样了，翻来覆去万变不离其宗，特别是这种爆米花电影，能还算有逻辑有头有尾的讲个故事就已经不错了，难不成还期待这种类型的电影能斩获最佳编剧？

大家去电影院，说白了要不就是异形迷，要不就是闲着无聊或是累死累活一天后想要刺激放松一下，爽就完事了，何必计较那么多？！

重点是这片里的直观镜头真的挺给力，对当年契约的“删减”至今我还耿耿于怀，在未分级的国内电影市场能看到这等镜头，也算是活久见了。

这部续作灵泛的点在于不是那种没啥新意强说愁式的利用情怀作为卖点，而是很自然地衔接和融入。

一开始的色调和镜头设计，甚至刮怀旧风的道具模型，就有种复古的味道扑面而来，立马能感受到老版的情怀（抓脸寄生破肚，过来人基本都能猜到）。

我个人觉得这部不怎么恶心，虽然也有一些比较血腥的场面，但屏住呼吸出其不意的惊悚成分居多，看到老大露出狰狞的表情甚至觉得挺酷。

距离第一部的标杆之作晃眼间居然快半个世纪了，依旧记得当年带给我的震撼，“异形”永不过时，雷公似乎也找到了个靠谱的接班人。

除了节奏把握得当，不怎么拖泥带水，娱乐性完全达标之外，不得不说这片最出挑的还是延续了过往英勇的女性作战力量，魅力值爆表，选角也很成功，女主的外貌就很讨喜，连连想起西格妮·韦弗更，战斗值拉满，救伙伴救仿生人，斗完小BOSS，斗大BOSS，最后还得斗"畸形"(不如原型），一条龙服务，屡试不爽的置于死地而后生，还是挺热血的。

看完回来睡不着，爬起来不知不觉写了这么多，其实这片没啥特别好说的，说多了都是废话，果断地去电影院看就行了，想必会成为你今年最难忘最值回票价的一段观影经历。

【包含全部剧透】首先，我们一起来看一下《夺命舰》的大致剧情：（时间线发生在《异形1》至《异形2》之间，以人类殖民星球上的某一个劳工女孩（女主）的视角开启的全新故事。

）女主结束一天枯燥沉重的奴役工作后，带着弟弟安迪前往劳动局。

按她的计划，她已攒够工时可以离开这个殖民星球。

通过谈话我们会看到安迪有一点呆滞木纳，果不其然，借助路上熊孩子的欺负我们可以得知，安迪是一个老式AI，甚至有点故障导致他憨厚的反应模式。

回到劳动局，都说了这里是奴役工作，女主果然被告知目标工时（毫无理由地）翻倍，她无法通过合法路径离开星球。

在这个令人失望的时候，女主的暧昧对象男主发来短信，邀请女主到秘密基地见面。

【女主初出场虽然给出了无父无母在“公司”进行派遣实为近似奴隶的劳役生活这种典到刻板的设定，但从她拉扯着“傻”弟弟隐忍地攒工时进行跨星球迁徙可以得出人物设计还是比较智慧隐忍、冷静客观。

可惜全片主角团15-18岁的年龄层决定了他们的智商上限并贯穿始终。

另外就是，这里的“公司”真的，“黑”得太直白了，好直给。

】女主来到基地，主角团悉数出场，包括：暧昧对象男主（都说了是青春片）（相对理智、属于小队队长角色）、男主发小（冲动无脑角色，由于曾经AI权衡利弊下牺牲三人救了更多矿工的矿区事故中母亲在遇难三人中而对AI产生仇恨）、华裔女孩（技能角色，负责开飞船。

虽然16岁，但是中国女孩开飞船可能就比较合理了。

编剧可能也是动脑了）男主妹妹（早恋并怀孕，并且渣男是somebody不重要主要就是为了怀孕抄一下异形系列经典剧情，并且还要女主帮忙瞒着哥哥，都什么世纪了还在搞父权价值我真的醉了）【就是虽然故事背景在一个近未来近荒土社会，但是主角们都保持着21世纪青春校园的傻白甜价值观，比如AI仇恨、比如早恋早孕，就很离谱。

异形世界从此被青春疼痛文学污染。

】几个“聪明”的小脑瓜一商量，得出计划：借助安迪AI身份，正好能连接上太空中的废弃飞船，他们潜入偷几个休眠仓，然后就可以跑到某个目的地星球逃离这个殖民星球。

【太青春校园了，这是什么强行降智前言不搭后语的剧情推进啊？？？

5个teenage虽然被奴役但是天然会开飞船并且已有一艘可以正常上天的飞船？

这是什么社会金融体系什么知识教育体系。

上外太空的废弃太空站偷休眠仓，没有资讯检索没有设备定位没有图纸模型就靠小嘴一吧唧，比去自家菜地挖五根萝卜还理所当然。

这才刚开场20分钟。

然后女主和安迪还要搞一出：安迪是女主爸从垃圾场捡的虽是旧型号但是已输入唯一指令就是要守护女主这种老套到放进古偶都会被拒签的人物关系。

然后强行人物冲突：主角团要利用安迪当AI钥匙打开太空站权限（什么安保系统？

）然后因为新家园不欢迎生化人所以安迪不能一起去，留在旧星球安迪无人照顾很快就会报废，所以这是一个纯消耗安迪的计划。

然后女主同意了。

别急，后面女主就会反悔。

绝了这脑子这逻辑。

】总之华裔女孩扳手一推大家就一起上天了，随便看到一个废弃太空站就对接上去了，背景环境还加了一个这里过一会有太空陨石带撞击风险，属于强行加危机但后面反正可有可无。

两个男孩+安迪进入太空站，果然顺利进入。

然后很果然地找到5个休眠仓，美中不足休眠仓的冷冻剂不足，男主提议深入找找备用冷冻剂，于是3人继续闯入实验区，遇到了《异形1》初代AI被撕碎散落在地。

【对啊这里就是《异形1》的太空站大剌剌飘在太空谁都能进来啊。

总之初代AI剩半截在地上不足以让这几个teenage产生任何危机意识，就硬要进实验室。

】女主远程智囊，让他们取出初代AI的芯片装安迪身上这样他们就能获得出入实验室的权限了。

然后就进实验室了，然后就误触机关开始打印异形胚胎。

【没想到吧在初代太空站团灭、废弃170年的过程中，实验室说慢不慢已经研制出异形胚胎打印机这种完全颠覆系列时间线设定的科技、后面连异形病毒都研发出来我怀疑是旧《异形》抄不够就到《生化危机》顺手牵羊科技树乱点；说快不快太空站里这么多日新月异的科技进展星球、联邦毫无知觉。

绝了】总之安迪装了新芯片当机升级，另一边抱卵虫胚胎打印孵化，一起紧张地同步进行，果不其然俩男的和孵出来的抱卵虫打起来了。

【场面堪比在厨房抓逃出过的螃蟹，为照顾俩美式男高，严重削弱了异形战力，令人心寒】就这么硬打了3分钟，安迪升级上线，变成了冷血睿智安迪，成功打开实验室门，（并且突然知道了很多背景信息）。

华裔女孩和女主也从飞船里赶来支援（男主妹妹在孕吐没下来），实验室门一开，抱卵虫顺利抄袭，不是，顺利扑倒中国女孩，经典绕颈深喉产卵桥段来了。

几人面面相觑，这时初代AI上线【没想到吧半截躯体硬挺170年】继续给众人补充背景（因为逻辑上主角团对这一切毫不知晓）总之结论是，初代AI通过给安迪升级给它新指令：带异形病毒回公司，然后通过安迪告知众人：华裔女孩没救了【但不明示他们被产卵这件事】他们需要带上异形病毒上飞船，然后公司飞船会自动识别异形病毒启动自动驾驶带他们去母星球【什么鬼天降剧情编剧给我死】。

但teenage们突然狗血上身，发小斥责安迪生化人本性就是爱牺牲人类，女主也觉得安迪升级后变冷血了，总之众人听话只听自己愿意听的，剩下的信息当没听到，就是不愿放弃华裔女孩并且大胆睿智地提出电一下抱卵虫就能把抱卵虫拔出来这种天真烂漫的计谋【这是对异形战力赤裸裸的贬低，《异形1》全员白死了】然后真的把异形拔出来了，然后华裔女孩一醒来就狂奔回飞船，然后一回到飞船华裔女孩就开始发病并且非常搞笑地还要拿手持X光灯给自己照一下胸口，好告诉怀孕的妹妹以及观众，异形马上要破胸了。

然后就破胸了。

【绝了。

幽默极了。

】紧追而来的发小也目睹惨案现场，发小、妹妹和华裔女孩（尸体）以及破胸后的小小异形（失踪）在慌乱中误踩油门飞船绕太空站一圈撞上太空站后门【不要笑，真的】。

小队从这里物理分成两组，继续剧情。

【很绝的剧情设计】回到男主女主安迪这边，他们需要去取异形病毒，并且在安迪的口述培训下，通过不说话降低温度的方式来通过异形巢穴【这里我怀疑在抄盗墓笔记，异形被矮化成洞穴蝙蝠，但比厨房螃蟹好一点点】总之这边就是取病毒的剧情，铺垫了一下打了病毒的小白鼠会提高生命力（升级）但实则过一会就会爆体进化成融合异形，当然主角们没有看到这里【他们总是接受信息接收一半，也不动动脑子，反正只信自己想信的。

真的很teenage。

服了】【由于异形太弱场面甚至不惊险不刺激】闪回飞船那边，妹妹从昏迷中醒来，她在恐慌中一边找哥哥顺便打个电话（呼叫机）然后对面不是正在安静过关卡吗，就吵醒异形，就强行危机一波【但很弱智】。

然后遇到发小，俩人一起走，发小看到路边一只超巨大异形本着要为华裔女孩报仇和手贱的原则，拿电棍电异形【异形历史上就没有受过这种屈辱】果然看似电到异形实则捅伤异形后被异形流出的腐蚀性体液直接腐蚀穿了挂了【无语。

】然后妹妹吓得狂奔，就一路奔到和男主女主一门之隔的地方。

【无语。

】然后门开不了，男主让安迪开门，安迪示意妹妹斜后方那只异形在等，开门大家一起完蛋，所以没开门，所以妹妹被异形抓走了，所以男主女主彻底和安迪闹翻觉得OMG安迪你变了你变得冷血无情变成了我们不认识的模样。

【真的很teenage。

服了】然后继续推进任务，找到病毒，然后路过人肉巢穴【小bug。

170年了这些人肉孵化器合理吗？

人肉孵化器和前面胚胎打印不矛盾吗。

嘈多无口。

】然后居然又看到妹妹了，妹妹没死！

甚至可以说无伤（但我们都知道肚子里肯定是有了），然后毫无阻碍地救下妹妹（就是从墙上取下来那么毫无阻碍），然后带病毒回飞船。

路上看妹妹好像快要撑不住哥哥犹豫了一下要不要把病毒给妹妹注射上【仿佛这是什么回蓝针。

幽默极了。

】被女主制止（都说是病毒了还能上赶着自己打？

）。

没打，但异形杀过来了，男主为了救女主被刺穿，死了。

然后女主和妹妹逃到电梯口准备回飞船逃跑，顺便路上把安迪的芯片换回旧芯片。

但都说异形杀回来了，所以换回旧芯片的安迪果然拖了一下异形给女主和妹妹争取时间上了电梯。

电梯上了一半女主决定回去救安迪，于是让妹妹带着病毒回飞船先走（这个片子里空间物理很波动，我看那电梯一秒几十米的速度，但女主半路回去是爬梯子回去的，这个时间正经异形应该已经绕太空站穿梭三圈了。

但。

算了。

）然后下一秒女主就回去救安迪了，并且用枪扫射一波异形，并且利用失重搞了一个悬浮硫酸空间（异形体液）【可能是全片唯一一个创新桥段，有点抄《偷天换日》红外线激光的意思。

但毫无难度地通关了。

历代异形死亡人员真的应该反省一下自己和teenage的战力差距。

】总之女主带着安迪回到飞船，妹妹也果然没有被初代AI蛊惑，没有自顾自地跑路【但为了撑一下自己给自己打了病毒【无语。

】然后女主告诉安迪去他妈的规矩我们一起去目的地星球吧，然后设定飞船航线，走喽。

（背景空间站（和初代AI和一船异形）被前文交代的陨石带撞毁）就在大家美美躺休眠仓准备睡一觉到目的地的时候，先躺进去的妹妹果然！

噗噗吐血，女主赶紧拉开休眠仓一看，god，妹妹肚子这么大要生了，然后就生了，一个胎生异形，大概有足球大，噗就窜出来了，场面一度很混乱，女主徒手扯断脐带，足球异形噗呲连同腐蚀性体液蚀穿地板就滚到飞船下层去了，顺便把飞船什么部件给搞坏了【这里太混乱大概就是这么个意思吧】然后女主就赶紧去下层检查，然后画面又切回妹妹，然后不知怎么的，足球异形长成2米8的巨汉【这里我怀疑在抄哪吒，你知道碳基生物硅基生物都不带这样成长的】然后给了360度的巨汉身体展示（就是很直白的密恐）然后应该是咬死了妹妹【这里太混乱大概就是这么个意思吧】然后女主又回到休眠仓看到了这一幕，然后她俩（女主和异形）就追打着到飞船下层了，然后女主穿上太空服，扳东南西北四个扳手（也不知道谁设计的），释放下层舱体把巨汉异形给排到外太空去了，然后女主靠一根绳又爬回飞船了【这里分别抄了《地心引力》和《异形：逆种》】女主把被异形弄坏的安迪放入休眠仓（还记得人家是生化人吗？

还记得初代AI躺地上170年没坏吗），录音记录，然后也去休眠仓睡了。

就这么多。

没有彩蛋。

其次，是我对《夺命舰》的评价。

我对《异形》系列是有着浓厚的主观喜爱的。

虽然《异形1》原本也只是一部一发完的小成本电影，但是随着这部电影开启了异形宇宙带来了丰富的科幻想象、人文探索、与哲学思辨。

以异形完整庞大的生物学演化体系，给了众多科幻片非常严峻的世界观架构，更不用说异形的视觉设计中包含的性别隐喻、对父权、女权的思考。

以女主Ripley为代表的人类阵营的刻画，既有关于人类存亡的无畏的英雄主义，也有对生物、生命的悲悯的母性视角，甚至在群像刻画中包含社会体系下的人性争斗，作为系列剧，虽然在故事线上众多经手导演给出了不同的拓展，但是总体上，都是非常合格甚至是极为优秀的剧情片。

在AI生化人这条线上，不仅仅顺时间线上的历代AI在精彩的悬疑反转的剧情中展现出对人工智能的身份的思考、对种族身份的思考，前传《普罗米修斯》中大卫对“造物”与“生物”的思考更是直接拔高了《异形》系列的思辨深度。

《异形》IP下的众多优秀的科幻元素与文化价值，到了《夺命舰》成为一部青春闹剧，一部只剩模仿前作经典桥段，抄的不伦不类，通篇人设紊乱、战力乱点、社会学科没有一科棺材板盖得住的烂片，我的失望我的愤怒就描述这么多吧。

以上就是我本次观影的全部感想。

如果说《异形》系列前作（尤其普罗米修斯和契约）可以概括为：《带着科学家老公和生化人助手，追寻物种起源——精英理想、科技哲学，及与伟伦工业的博弈》。

那么这一部就很不一样，可以理解成本文标题所示。

其实看到影片开头，我就已经感觉和以往的异形不同：场景暗无天日、尘土飞扬、污浊拥挤，大型重工业机械在工人间穿梭，和《流浪地球》第一部很像，都是工业废土末世风格。

让我一下想到“赛博朋克”：高科技，低生活。

连昔日高大上的伟伦工业，也变成了贫民区混乱街道上的一个小窗口，令人难以置信。

电影看完，我妈妈也笑道：不就几个小屁孩，还会开飞船！

我说：那是采矿船啦，他们是矿工当然会开。

《异形：夺命舰》的不同之处就在于平民视角、贫乏世界、惺惺相惜与微小心愿，这些构成了伟伦工业的另一面，更重要的是凡人乃至荧幕前每一位观众的真实世界。

首先，这些主角不是经验丰富志向“远大”的科学家和船长，而只是不堪公司压榨（不满延迟retire）的中青年，没有严格计划，打着嘴仗，一拍即合。

他们潜入公司空间站不是作死小年轻的探险，也不是满怀好奇与激动的科考，而是盗取休眠仓前往一个宜居的星球过日子。

在阳光短暂地照在女主脸上的时候，我突然理解那种“冒着未知风险出来但这一刻不亏”的感情……其次，他们的行动都还算情急之下充分合理，尽管以亲情友情为导向，但都没有特别降智，反而能让人理解普通人亲缘友缘的逻辑。

女主Rain爸爸捡回来的残次生化人Andy就被他灌输“一切以Rain为先”的指令，回归了对机器人的经典要求，他说的冷笑话我居然听懂了，莫名其妙地笑了几下，结果冷笑话家风最后变成救命关键，很精巧很伐木累的设定。

Kay怀了渣男的孩子，但两位女性好友手拉手憧憬“往事暗沉不可追，来路光明灿烂”，让人感动。

而且这个孕妇战斗力很强，虽然最后用错误的方法试图保住孩子。

据说泰勒是Kay哥哥，在快要撤退的时候他听见点声音毫不犹豫回去找妹妹，居然还救活了。

以及嘴贱小哥比约恩，虽然有点不靠谱但也在异形孵化体前面救了女主。

Andy的变化非常重要，他由于接入老生化人的芯片而升级迭代，变成了自己向往的、女主一行人更需要的聪明冷静有更高权限的生化人，从语气到走姿颇似大卫。

减少了“人性”后，他也很自然地接近更高级别的人工智能，即老生化人和伟伦公司。

其实《普罗米修斯》和《异形：契约》突出了三方博弈：人，代表偶然、脆弱、不确定性、人性感情、好奇与求知欲，追求真理；生化人及其背后的伟伦公司，代表更快更高更强，追求利益；异形：代表无差别的原始丛林法则，追求繁殖。

工程师太bug了，可能追求完美的子民吧，暂且不讨论。

这三方互相制约与刺激发展，都体现了最好最高但不同角度的理想。

《普罗米修斯》和《契约》，尤其后者那令人绝望而恐怖的结局，是公司和异形的胜利。

《普罗米修斯》中女主为了保存队友生命而要求撤退，结果伟伦老登说：你的信仰呢？

你的理想呢？

你去世的父亲和爱人怎么说？

结果女主破防了，她刚剖腹产生完异形章鱼仍哭着忍痛穿上连体服出外勤，我特别能理解她那时决绝的心情，这就是追求真理的悲壮。

但这一部Rain不买账，她和朋友是想过日子的矿工，根本不听老生化人的科研那一套。

当老生化人讲起伟伦工业的壮举，背景音乐出现《普罗米修斯》的变奏，但随即监控里复活的小鼠就被破体了，说明“进化成更好的抗病人类”是谎言，也是资本帝国拿人当矿的野心。

老生化人模组让Andy更新迭代，却教他舍卒保车，Rain很哀恸地说：Andy你还在吗？

老生化人给Andy输入新的指令“一切以公司的试验品为先”，还让Kay设定自动巡航带着样品赶快返回矿星——要真那样的话不难想下一部会拍点啥了。

但Kay不按照Rain或老生化人的指示做，而是执拗地等待Rain和Andy，Rain也机智地调换了Andy的模组，并重设了采矿船的目的地。

于是他们不忘“过有阳光的日子”的初衷，前往新家园。

Rain见到人类脸庞的孩子还动了恻隐之心。

而且他们在废弃空间站里行动的时候，丝毫不知异形的存在，从初遇、收集信息到采取相应的对策，是一套完整而合理的过程。

他们利用地形和武器也是基于自己的能力，比如用那个自动瞄准的机枪是现学的，卸下采矿船的货仓，Rain并不熟悉操作，是看贴在墙上脏脏破破的说明现学现手动操作的。

总之，以Rain为首的年轻人完全以自己的意愿、见识、经验和能力为基础而行动，具有真实性，时时牵动同为普通人的观众的心。

最后，影片用晶体管朋克和美式复古风格回溯或展现伟伦工业的另一面：重工业、环境污染、发展中星球、未知的疾病与死亡。

电影开头老式计算机的滴滴声和电流的嗡嗡声很自然地接续了异形第一部，对于地下城式的贫民窟矿区生活，《契约》开头那种艺术的、哲学的、极简清洁冷峻的风格与其是“未来”，不如说是“另一面”，它皆是建立在Rain这样的底层工人超时超负荷工作和Andy这样的残次品销毁迭代的基础上。

而残次姐弟的逃亡也改变不了什么，只是平民局部的抗争和胜利。

老生化人以及管理矿区的生化人很像Moss，相信“要想让人类变得理智是个奢望”，在铁轨问题上他们永远会牺牲少部分来保存大部分，这也是资本全球化和工业帝国扩张的逻辑。

我们小小的打工人不是没有大局意识和奉献精神，而是不想被纯纯欺骗和利用，就像骗他们黑水能帮助人类更好进化一样。

于是Rain只能拯救伙伴，带着重新“变傻”的弟弟，乘着自己的钢铁工船做一次微小的逃逸，虽然前路未知。

引用一则我很喜欢的短评结束我的感想，来自豆友@Xieirse：8.5/10，异形老粉相当满意，真《异形1.5：罗马异形建城记》。

未成年人别看，内地版应该没删减。

硬要说的话大概有一个指向英文名（Alien：Romulus）典故的镜头有可能被轻微抽帧，但我能看到的画面也已经太过炸裂。

作为外传这一部在情节创新和拓展世界观上的野心不大，黑水设定其实大卫已经在《异形：契约》里解释过了，这部对黑水的展示以及高潮展示的那个异形，其实我大概能预料到。

但也有亮眼的创意。

新作最大的惊喜反而是对异形宇宙政治经济学细节即公司意图的进一步描绘：这不正是马斯克心心念念的美好未来吗？

《普罗米修斯》以后老雷太执着于形而上抽象思辨，反而是拉美裔导演解读并进一步呈现出斯科特本人其实已经意识到但未更进一步描绘的潜在维度：永远警惕资本主义超人为了推动再生产画的大饼，帝国创立者都喝狼奶长大。

首发于公众号“影探”作者：女神的秋裤作为异形粉，探长对《异形：夺命舰》是很满意的。

四个字评价就是：原汁原味。

没有多少创新，没有什么反转，也没有什么深度，它就是一部纯正的异形电影。

不管是世界观、镜头美学还是配乐，都继承了系列的精髓。

和《异形1》一样，就是一部纯粹复古的惊悚片。

在影院，会有很奇妙的感官体验：惊险、刺激。

而且内地版就是原版，一刀未剪，一刀未动。

这也是很难得的。

影片片尾没有彩蛋，但片中却满是彩蛋，如果你是老粉，一定能看出来，也一定能感受到这些彩蛋和梗的趣味。

探长四刷后给你带来彩蛋和梗全解析，帮助你更加科学优雅地欣赏这部电影。

*注1：以下内容含剧透！

*注2：影片全片都是特殊画幅1.9：1，建议去看IMAX版本，画幅更多，也更明亮*【异形：夺命舰】彩蛋＆梗全解析>>>>时间线《异形：夺命舰》是一部相对独立的电影。

即使你没有看过前作，直接去看也是没问题的，而如果你看过前作，你就会有更深的理解，发现更多乐趣。

如果想做功课，看之前先看下《普罗米修斯》和《异形1》就足够了。

《异形：夺命舰》故事发生在《异形1》（1979）和《异形2》（1986）之间。

片头显示器显示是2142年。

此时的蕾普莉（异形正传四部曲女主）还在太空沉睡，漂浮。

《异形：夺命舰》故事发生的37年后，她和猫咪琼斯才被搜救队找到并苏醒。

《异形1》1979>>>>异形形态如果没看过这个系列，需要简单了解一下异形的形态。

大体上可以分为4个形态：异形卵（egg）-抱脸虫（face hugger）-破胸体（chestburster）-成体（adult）。

其实异形有很多种形态，但影片没有展现，比如直接是从实验室里的抱脸虫开始。

实际上抱脸虫是由卵中生出，寻找生命体寄生。

抱脸后麻痹宿主，将寄生体植入宿主体内。

随后成为破胸体，从宿主（人类）胸腔破胸而出。

它生长速度极快，脱壳后几小时就可以成长为潜行体，最后成为成体异形（还包括异形战士，异形女王等）。

《异形：夺命舰》>>>>异形美学影片开头是“老妈”系统唤醒飞船。

一系列的空镜，包括飞船的布景——复古的屏幕、显示器、按钮以及服装，还有灯光色彩等等都完美延续了《异形1》的美学特征。

《异形：夺命舰》画面风格黑暗、神秘、肮脏、阴冷，既科幻又复古。

将观众瞬间带入到异形的世界里。

《异形1》1979这种美学风格就是雷德利·斯科特（原作导演，本片制片人）通过《异形》和《银翼杀手》（1982）所构建的，以黑色为主色调的未来世界。

黑色的主色，表达了对未来世界的反乌托邦悲观情绪。

《异形：夺命舰》在此基础上，增加了红色色调，让影片充满危险和紧张的气氛。

《银翼杀手》1982

《异形：夺命舰》预告本片导演费德·阿尔瓦雷兹，为了保持影片在视觉上和美学上和异形系列一脉相承。

专门找来了《异形2》《异形3》《异形4》的特效小组成员，来帮助完成生物造型、布景、以及微缩模型的设计制作及后期工作。

《异形：夺命舰》幕后>>>>诺斯都罗莫斯号残骸影片开头是维兰德（Wayland）公司的飞船，罗穆路斯号去回收《异形1》中货船诺斯都罗莫斯号（Nostromo）的残骸（被雷普莉炸了）。

可以看到太空中漂浮着的，诺斯都罗莫斯号的飞船logo。

《异形1》1979这也说明《异形1》中诺斯都罗莫斯号原本的任务本就不是送货，而是去搜索和寻回异形样本。

这也是公司秘密安排生化人艾仕作为科学官参与任务的原因。

维兰德公司也全程都知道诺斯都罗莫斯号上发生了什么。

取回样本后，罗穆路斯号就开始直接做实验。

随后，导致整个太空站荒废。

《异形1》1979>>>>维兰德公司刚进入罗穆路斯号时，出现了维兰德公司的logo和广告语：“建设美好世界”。

《异形2》1986维兰德公司全称为“维兰德-汤谷公司（Weyland-Yutani.Corp）”。

它是异形系列中的超级大公司，也构建了异形的世界观。

维兰德公司由彼得·维拉德在2012年创立，业务涉及能源、武器、矿产、生物等等。

它们开发出了经典的脉冲枪M41A，以及后来我们熟知的生化人，并开始外星殖民。

维兰德公司的宣传语是“建造更好的世界”。

但在异形世界中，世界并没有变得更好。

几乎所有人都在为维兰德公司打工。

到处都是维兰德公司的殖民地，维兰德公司在不停的压榨甚至欺骗员工。

《异形：夺命舰》搭建的实景除了庞大的殖民和矿产业务，维兰德公司的核心目的其实是探究终极问题的答案：我们是谁？

我们从哪里来？

我们要到哪里去？

自维兰德公司发现异形和“造物主”的存在后，研究异形和寻找造物主就成为他们最重要的秘密目标。

为此，它们不惜牺牲普通人的生命。

《普罗米修斯》2012

《异形：契约》2017中的彼得·维兰德>>>>气候恶劣的殖民星球被维兰德殖民的星球常气候恶劣，常年大风大雨，不见天日。

那是因为维兰德修建了大量的设备，改造了星球的空气，使人类得以呼吸。

但相应的，改造空气的机器会产生大量水气，进而改变星球的气候。

人类可以呼吸的代价，就是狂风暴雨、遮天蔽日。

《异形：夺命舰》

《异形2》1986在《异形：夺命舰》中可以看到霓虹灯牌子的“酒吧”（Bar）。

这种酒吧在《异形2》中也出现过，这大概是维兰德殖民地常有的休闲场所。

《异形：夺命舰》

《异形2》1986>>>>喝水鸟（幸运鸟）女主和安迪吃饭时，桌子上出现了异形系列中标志性的喝水鸟（drinking bird，又称幸运鸟）。

喝水鸟首次在《异形1》中出现，是一个桌面摆件，它会无休止地做喝水的动作，从而得名。

从此它就在多部异形电影中出现。

《异形1》1979

《异形3》1992

《异形：契约》2017它代表了在维兰德公司统治下的世界，人们都像喝水鸟一样，无休无止地，像奴隶一样地工作。

片中的女主和它一样，永远都完成不了的工时，意味着她永远都不会自由。

她永远都只能做维兰德公司的奴隶。

《异形：夺命舰》>>>>片名的含义影片副标题是“罗穆路斯（Romulus）”。

这个名称其实是空间站的一个区域，另一个姊妹区名为雷穆斯（Remus）。

罗穆路斯和雷姆斯这两个名称取自古罗马神话。

在神话中，罗穆路斯和雷姆斯是一对双生子，由一头母狼养大（雷老爷子《异星灾变》也借鉴了这个故事），他们后来成为罗马市的奠基人。

片中的门上也出现了古老的罗马雕塑图案。

“他们的父亲是战神玛尔斯，母亲是女祭司雷亚·西尔维。

战神玛尔斯强奸了女祭司，使得女祭司生下两个强壮的孩子，罗穆路斯和雷姆斯。

兄弟俩自幼被抛弃野外，由一只母狼饲养长大。

后来，兄弟两人成为罗马市的奠基人。

”取这个名字也足见维兰德公司的野心，他们想靠异形建立一个新的帝国。

预告

意大利古城伊特鲁里亚雕塑，时间可追溯到公元前5世纪。

图源worldhistory.org飞船的命名延续了系列用古代神话中的角色和地点来命名的惯例。

比如普罗米修斯号（Prometheus）命名自古希腊神话中的泰坦普罗米修斯；动画剧集《异形：隔离》（2019）中飞船安妮斯朵拉号（Anesidora，潘多拉的另一个名字）以及阿波罗号（Apollo）分别命名自罗马女神和罗马太阳神；

《普罗米修斯》2012《异形2》（1986）中的小行星阿克隆（Acheron，LV426）命名自古希腊中的地狱之河，冥河；

《异形1》1979

《异形2》1986《异形4》（1997）中的太空船奥瑞戈号（Auriga）取自古希腊中的英雄厄里克托尼俄斯（Erichthonius）。

《异形4》1997>>>>法国马赛大瘟疫的隐喻太空站出现了维兰德公司logo，旁边还出现了描述法国“马赛大瘟疫”（鼠疫）的油画。

马赛大瘟疫是18世纪初欧洲最严重的瘟疫之一，而这场瘟疫是场“人祸”。

因为最先发病的人出现在前往马赛的商船里，随即病毒在船上疯狂传播，船员大量死亡。

当商船到达马赛后，港口下令隔离，但有权势的富商因为货物积压有损利益而拒绝隔离。

病毒商船被强制取消隔离后，潘多拉魔盒彻底打开。

马赛大瘟疫爆发，造成约10万人丧生，横尸遍野。

人类不是愚蠢，而是基因里的自私难以压抑。

view of the town hall during the plague of 1720。

图源platformspace.net“马赛大瘟疫”的爆发，和异形系列的故事毫无二致，都是“人祸”。

《异形1》就是因为船员不遵守隔离规定，将异形带到了飞船上。

同样在《异形：夺命舰》中也出现了这样无视隔离规定造成惨剧的段落。

《异形1》1979影片还局部一个特写，是一个婴儿俯趴在已经死去的母亲胸脯上，仍然在吸食死去母亲的奶水。

这一幕也对应了影片结尾，怪兽宝宝并不是在吃掉它的“母亲”，而是在吸奶。

直至把母亲吸干，悲惨且病态。

view of the town hall during the plague of 1720。

局部>>>>《异形1》中被蕾普莉杀死的异形生化人重启后，我们看到一只异形尸体挂在天花板。

异形尸体上还保留着一个钩子。

这个异形正是《异形1》片尾，被蕾普莉射中（钩子一模一样），然后被丢弃在太空的那只。

显然，之后在太空中它还活着，并登录了维兰德公司的飞船。

《异形1》1979>>>>大量致敬影片第三幕，女主在电梯里拿着枪大战异形的段落，是在致敬《异形2》。

《异形：夺命舰》

《异形2》1986片中武器一直显示剩余弹药，是在致敬《异形2》中屠杀异形的机枪。

这是《异形2》经典的一幕。

屠杀异形，却不见异形，只看不断减少的弹药量，就能想象异形的数量和战况的激烈。

简单，巧妙。

《异形：夺命舰》

《异形2》1986异形对女主的贴脸杀也是致敬《异形3》中的名场面：

《异形：夺命舰》

《异形3》1992>>>>复活的生化人出现半截生化人，已经是异形系列的固定项目了：

《异形1》1979

《异形2》1986

《普罗米修斯》2012将生化人“复活”来获取信息也不是第一次。

《异形1》中蕾普莉复活了生化人艾仕（Ash）；《异形3》中蕾普莉复活了生化人主教（Bishop）。

《异形1》1979

《异形3》1992《异形：夺命舰》中的生化人虽然和《异形1》中的艾仕一模一样，但他并不是艾仕（Ash）。

他应该是和艾仕同一型号量产的生化人。

而艾仕（Ash）已经在第一部中被烧成灰烬（Ash）。

饰演艾仕的演员已经在2020年去世，《异形：夺命舰》中他的镜头为CGI。

《异形1》1979>>>>人造人当人造人安迪被称作“假人”的时候，安迪说“我更喜欢被叫做人造人”。

这句是《异形2》中生化人主教的台词。

《异形2》1986>>>>升级的生化人片中生化人安迪在升级后，权限、智力、体能都大幅提升。

但有一项被严重削弱，那就是他的人性。

升级后的安迪更加理性，时刻都在计算，在权衡，更像一个没有感情的机器。

拔下芯片后，他又变回了那个笨笨傻傻但重感情的弟弟。

这说明，越早版本的生化人，越像人，越有人性。

但版本更高的生化人，虽然更加高级高效精进，更加理性，但也更像机器。

更加像人类的奴隶和维兰德公司的傀儡。

《异形：夺命舰》这一点早在《异形：契约》中，生化人华特就对更早版本的大卫说过“你太像人类了”。

而大卫回道“但他们剥夺了你创造的能力”。

这说明人类作为生化人的造物主，最开始是想创造出像自己的生化人。

但作为造物主的人类，虽然给了生化人生命，但逐渐剥夺了生化人的人性和自我意识。

剥夺了他们的灵魂。

在人类眼中，生化人永远都是低贱低等的，甚至算不上生命。

《异形：契约》2017这也解释了为什么在《普罗米修斯》中，当维兰德（维兰德公司创始人）最终找到工程师，质问他为什么创造人类，又为什么要消灭人类时。

工程师根本没有回答，而是一巴掌把维兰德扇死。

因为对于工程师来说，人类只不过是被他赋予生命的、低等、低贱的东西。

根本不配站在他面前，问这样的问题。

《普罗米修斯》2012>>>>蓝色激光膜片尾安迪在走廊里下蹲感受蓝色激光的镜头，是在致敬《异形1》。

这层蓝光的作用，是用来感知和警戒外界物体的入侵，从而让异形卵苏醒。

走廊里有蓝光，也就意味着这里有大量的异形卵。

《异形：夺命舰》

《异形1》1979在《异形1》故事版中，队员肯是滑进了一个长长的通道后，跌破一层膜状物才发现了异形卵。

这一段有很强的性暗示，长长的通道暗指阴道，这层膜暗指处女膜，异形卵也就相当于卵子。

人类掉入其中，被抱脸虫抱脸寄生，进而产生新的物种，其实就是一个受精的过程。

但受限于当时的技术，并不能创造出这样的生物膜。

而团队在偶然间发现，演唱会的蓝色激光射灯的光，再加上一些烟雾就可以制造出类似的效果。

于是他们直接从隔壁“谁人乐队”借来了蓝色激光灯来完成了这一幕。

《异形1》故事版

《异形1》幕后异形“作茧成蛹”的茧的形态是第一次在系列中出现：

《异形：夺命舰》>>>>性隐喻在《异形：夺命舰》中也有很强的性隐喻。

让人讨厌的比恩在走廊里发现了墙上的异形茧，这个巢的外形很像女性的阴部。

然后他拿着电棍往里一顿猛戳，结果异形茧喷出腐蚀性液体。

这个电棍象征着男性的阳具，这个段落的意味就不再深入解读了，意会吧。

《异形：夺命舰》异形创作之初就带有性元素和生殖崇拜。

异形的设计者是瑞士超现实主义艺术家H.R.吉格尔，他的作品风格一直带有很强的性隐喻、死亡以及宗教意味。

异形长长的头部灵感就是男性的部位（从嘴部往后开会无法直视），口中突出的长棍意味更明显。

再加上阴郁可怖的黑色，外露的骨骼和器官，影史上最著名的完美有机体就此诞生。

异形一生只做两件事，生存和生殖。

了解了这一点，你就会发现这个系列中很多镜头突然有了别样的意义。

异形的头从嘴部向尾部看的话，一目了然

《异形：夺命舰》>>>>完美有机体《异形1》中，生化人艾仕首次称异形为“完美有机体”（The Perfect Organism）。

《异形：夺命舰》中，被复活的生化人鲁克，顶着同样的脸，再次说出这句话。

《异形1》1979>>>>普罗米修斯和黑水在实验室中，全息影像出现了“黑水”，生化人鲁克还提到“普罗米修斯文件”，这都是《普罗米修斯》的故事。

生化人鲁克有“普罗米修斯文件”，也说明《普罗米修斯》中的大卫将他的研究成果，成功传回了维拉德公司。

黑水是一种神奇的“生命之水”，它如同生命之源，可以创造出新的物种。

《普罗米修斯》2012在《普罗米修斯》中，一位工程师，在地球上喝下黑水，随后身体溶解入河流，用自己的身体孕育出了人类。

他就像普罗米修斯一样，为人类，也为地球上的生命带来火种。

《普罗米修斯》2012神秘的黑水可以说是“神之水”。

它不仅可以创造生命，还可以作为武器分解生命体。

生化人鲁克就是一直在研究黑水，进而研制出可以修复生命体的合成剂。

但还是驾驭不了造物主的黑水的副作用——和生命体融合，产生新的物种，也就是最后的巨人宝宝。

《异形：夺命舰》>>>>离她远点，贱货！

生化人安迪在打爆异形后说“离她远点，贱货！

”。

这句是《异形2》中蕾普莉的经典台词。

《异形2》1986女主最后在低温时艰难地穿上太空服，这和《异形1》如出一辙。

《异形1》1979>>>>异形宝宝最后生产出的怪物宝宝，外观上很像工程师和《异形4》中异形宝宝的结合体。

但实际上，它是在胎儿阶段，受到生化人鲁克改造的黑水的影响，人类DNA和“改造黑水”融合发生变化而产生的“新的物种”。

它的官方名字为offspring（后代）。

根据offspring的形态看，“改造黑水”明显含有异形基因（后背特征）以及工程师基因（头圆眼大且高大），同时结合了人类DNA。

所以它兼有人类+异形+工程师的特征。

最后的怪物宝宝不是CGI，而是由演员罗伯特·勃洛克茨基饰演。

罗伯特于2000年出生于罗马尼亚，身高足有2.3米。

体态和身高都异于常人。

罗伯特·勃洛克茨基结尾女主利用异形血将飞船融出窟窿，利用真空将异形吸入太空的桥段。

直接就是《异形4》的翻版。

《异形4》1997影片最后女主留录音说“我是唯一的生还者”，同样是在致敬蕾普莉的经典台词：

《异形1》1979>>>>结语《异形：夺命舰》格局不大且保守，回归了《异形1》那种简单纯粹的惊悚片模式。

实际上《异形：夺命舰》和《星球大战：原力觉醒》一样。

《星球大战：原力觉醒》是照着《星球大战：新希望》的套路，旧瓶装新酒。

《异形：夺命舰》则是把异形之前的经典套路，一个个都致（抄）敬（袭）了一遍。

优点是正统，缺点是无创新。

作为异形粉，看到《异形：夺命舰》能够拍出原来的味道，虽然失望但也很满足了。

因为已经很难看到雷公亲自指导的异形了，他本人更倾向于拍摄类似《银翼杀手》生化人的故事。

他想拍得有哲理和深刻一些。

简单粗暴的惊悚片，就留给年轻导演们吧。

希望雷公能给我们带来更多精彩作品。

西格妮·韦弗和雷德利·斯科特，1979文/女神的秋裤2024.8.17/青岛喜欢就点击有用吧谢谢！

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1大家好，我是小美，我从小到大都是一个兢兢业业的社畜，俗称天命打工人，在真·暗无天日的世界没日没夜工作，只想着攒足棺材本后能买套度假圣地的大house嘬着气泡水摸着小猫咪在躺椅上看海。

度假圣地那张宣传海报贴在我家墙上已经快要褪色了，上面的宣传语几乎已经刻进了我的心里：「度假人的圣地，打工者的天堂」

但是，但是，但是，公司出台政策，要延迟退休年龄。

五年前，当我怀着满腔希望来到民政局登记退休时，他们告诉我要再干足干满1800天，今天，当我拿着1800天全勤的记录再次来此时，他们又告诉我：「亲，不好意思呢，从去年开始，2110年后出生的人，还要再大干1800天哦」那一瞬间，我的天塌了。

2失魂落魄的我只有一个名叫大强的黑人奴隶陪伴，大强是个生化人，已经非常老旧，是我亡父留给我唯一的玩物。

大强木讷，自卑，唯一有用的功能是讲冷笑话，可以说是聊天冷场圣手，有他在身旁，城市的热岛效应都被缓解了几分。

当然，他不知道我一直打算赚够钱就跑去养老的计划里从来不包含他，因为度假圣地严禁畜养黑奴，身为黑奴标准款的大强一过去就会被拆解销毁。

就在我沮丧的时候，龙套A给我发了个消息，说他们找到了可以偷渡到度假圣地的法子，公司旧基地里有几张度假圣地的通行证，而大强身为黑奴，可以带着我们从黑奴维修管道进入旧基地，对于公司承诺已然死心的我决定孤注一掷，带着大强加入了龙套A，龙套B，会讲中文的龙套C和怀孕的龙套D四个人组织的这场疯狂行动。

是万恶的资本逼迫我走上了这条路。

3公司基地旧址外面写了个大大的「拆」字，据说三天后这里就会被拆迁队推平了，不过没关系，我们不会用那么久。

事情一切顺利，在大强的带领下，我们几个人深入了公司基地旧址，找到了通行证，但是在深入基地的过程中，我们发觉这个基地被遗弃的真相似乎并不简单，仿佛有一个令人疯狂的破坏神，屠戮尽了整个基地的人。

果不其然，阴影中出现了经典的抱脸怪。

会讲中文的龙套C成了第一个受害者，被扼住了命运的咽喉，看来虽然嘴中能念叨几句中文，但终究不是广东人，不然给你连皮带骨头都吞下去。

怀孕的龙套D看到会讲中文的龙套C胸部有奇怪生物后竟然依旧抱着大叫而不是躲开，大概真的一孕傻三年，每日恐婚恐育+1。

恐怖片标准二傻子龙套B不出所料地也被干掉。

怀孕的龙套D当着龙套A的面被干掉，考虑到异形的性隐喻，这也未尝不是一种当面NTR呢。

一片慌乱之中，我们远远听到了拆迁大队的声音，不知为何，本来三天后的拆迁行动马上就要来临，如果我们不尽快逃走，那会和这个基地一起被推平。

4这个时候，一向自卑胆小的黑奴大强突然挺起了胸膛，我们看向这个平日名不见经传的黑人有何高论，他说，他在这个基地白人生化人的帮助下升级了系统，现在已经是比肩铁血战士的超强战力，而升级大强的第一目标是取回基地里生死人肉白骨的怎么看都很可疑的异形神药，这是基地之人研究异形的成果。

但这个时候，我还在懊恼于大强升级后丢掉了讲冷笑话技能这件事 。

升级大强带着我们取走了基地里怎么看都很可疑的异形神药，撤退的途中遇到了异形，升级大强用极为睿智的眼光看向了我们，我们本以为他必有高见，没想到他一脸严肃声音浑厚地说：「跑！

」。

出于对女性的尊重，我们决定让龙套A送死换回怀孕的龙套D，以显示咱们剧组的人性关怀，然后怀孕的龙套D不出所料地注射了怎么看都很可疑的异形神药。

我和升级大强被逼入绝境，升级大强被一个巴掌掀翻在地，说时迟那时快，我趁他病要他命，在升级大强颤抖失禁时把它回退到了冷笑话版本。

「大强，给我讲个笑话吧」「1 2 4 8 16 ། – _ – ། 64，请问被大脸遮住的数字是多少？

」我熟悉的冷笑话大强回来了。

5冷笑话大强问我：「小美，这么多异形，怎么打？

」

我举起枪：「你知道老娘之前攒工时，开的是什么吗？

」大强：「拖拉机？

铲车？

」我：「不是」大强：「机甲？

刚大木？

」

我：「不是」大强：「那开的是什么？

」我：「老娘平时给人代刷日常，开的自然是挂啊！

」

一只异形冲了过来，我举起枪一按扳机，枪头被拉到了异形身上。

「这叫自瞄」一只异形左右扭头奔了过来，我的子弹却弹无虚发倾洒到了头部「这叫锁头」「小美，子弹快打光了」大强好心提醒但是我手上的枪还是火光不断。

「这叫无限火力」无数的异形前赴后继，枪再快也杀不过来，只见我打了个响指，一个电梯从天而降，异形死伤惨重。

「这叫一键清屏」「美姐牛逼！

」大强开始为我疯狂打call。

我们安全走到了出口，活了下来，又拿到了度假圣地的通行证，我的心情还是挺开心的。

直到我看见了怀孕的龙套D诞下了一个怪物。

6异形：怪异之形，爬行之物，其体黝黑，血若强酸。

而我面前的这个高大，怪异的人，不能叫做异形了，应该叫做异人。

而其正在吮吸身下的母乳，让我想到了会讲中文的龙套C提到过的一部作品：《异人之下》建议和《妈妈》里的女鬼凑成一对

大强又又被一巴掌掀翻在地，然而我面对这个异人，脸上却毫无惧色，这个异人带着戏谑的神色看着我，仿佛把我当做了一个任人宰割的猎物。

「你是不是耳朵不太好啊？

」我冲着它大声喊。

只见压路机的大轮子瞬间碾过面前的异人，我一个滑铲带着晕倒的大强躲了过去。

...两天后，我拿着两张通往度假圣地的通行证，带着我的黑奴大强上了绿皮车。

大强：「可是小美，度假圣地不会欢迎像我这样的黑奴吧？

」我：「不用担心，这部电影里你黑化后，已经被洗白了哦」大强：「这，也是冷笑话吗？

」我：「不好笑吗」

放在昌盛了半世纪不止的系列大家庭里，《异形：夺命舰》相对破落的门面似乎颇要「夺命」，不仅头一回没有明星阵容，而且主要角色全都是些年轻男女。

虽说跟《异形》同时爆火的西格妮·韦弗，此前让人记住的「无非」是《安妮·霍尔》的六秒亮相，但在电影里年近三十，身居高职，似乎能给这种渡劫逃生式恐怖片，以及这个野心巨大的系列开篇，多提供一些信服度和吸引力。

毕竟今时不同往日，青少年扎堆的恐怖片，确实量产了过多降智操作，而《饥饿游戏》《移动迷宫》《分歧者》等等系列大片早已成为雷声大雨点小的乏味标示，不怪观众提前缩脚。

因此在最开头，要先肯定《夺命舰》争气地击碎了这些刻板印象，而且顺利破亿。

也就是说，要惊吓，要抗衡，要突破，要深度，是多是少不论，反正它都能够给到。

而我们知道，风格各异的四部正传、两部前传，在这些维度上的落脚，会随着电影重点与导演志趣在动态交叉，而成品因人而异的高下判断，恰恰关乎这些内容与观众的即时期待、影史的经典判断。

《异形》系列极为有趣的一点，就在于它可以信马由缰，有牌面，但没有出牌规章。

你没有办法，更没有必要勒令它必须是怎样的。

它本质上，是个分好类别的盲盒，该有的有，不该有的，要凭个人喜好拉或踩。

电影开分时，烂番茄的83%，IMDb的7.5，MTC的64，很能说明问题。

对《夺命舰》而言，不用沉陷在小年轻的无脑级别，其实已经值得无脑冲。

不说是否悲哀，但是在恐怖片赛道上，内地暑假档乃至全年范畴，这部电影已经算是相当抗打。

看这个系列的作品，意味着对狰狞怪物的期许。

异形可怕而恶心的形象，从产出到死亡，始终是感官刺激的来源。

它的降生、潜伏、聚拢、袭击、杀戮，是明面上要走的必经之路，而每一部怪物的规模、速度的迅疾、进化的形态、遭遇的对手，则会在故事中调配出不一样的刺激。

《夺命舰》的惊吓性可谓充足。

细致特效一如既往地体现了工业实力对观众沉浸观感的拿捏，这点毋庸赘言。

值得多说两句的是音效，《屏住呼吸》系列的导演费德·阿尔瓦雷兹，显然有在沿用自身经验，并结合《寂静之地》等电影的形式，让生化人安迪带队穿越满是抱脸虫的舱室时化繁为简，从大银幕到观众席，通过声音的消弭来形成在场的闭环。

相比其他场景配乐或声响予人震荡的通感，这里显然别有意趣。

至于惊吓，剩下的还是看嗜血程度。

《夺命舰》虽然满是少男少女，但是很「可贵」地，没有心慈手软。

一方面，自从登上舰船之后，人与怪物之间的遭遇战贯穿始终。

观众在密集的跳跃式惊吓之中，就跟片中人物那样，难以获取绝对安全的宽裕时间，来放松片刻神经。

由始至终，没有掉线。

人为划出一定的安全空间，再出其不意地摧毁，这是主创乐此不疲的功课，也终究成就了电影最让人为之疯狂的末段，即在相对的风平浪静间，理应能在冬眠舱里得救的凯，直接生出掺杂人类基因的新型异形，通过超越预期的凶残与放飞，把电影往惊悚高处再送一层。

就像是《异形》，当女主蕾普莉以为安然无恙的时候，不料异形跟着她进了救生舱。

又像是《异形2》，当女主蕾普莉以为虎口脱险的时候，不料异形母后跟着她来到登陆船。

还像是《异形4》，当女主蕾普莉以为全身而退的时候，不料异形「孩子」跟着她来到飞船……

《异形》说是类型片的套路模式，没有问题，说是《夺命舰》在通过既定模式做出致敬，也没有问题。

它本来就顺接《异形》时间线，后推二十年，让那只被蕾普莉弄出机舱、漂流太空的异形，再次因为维兰德公司的贪婪，成为大规模杀戮的怪物。

那嗜血的另一方面，则要提及电影依照前作的成功模式，继续炮制人类死亡的奇观化展示。

而且，「嘴贱的人不得好死」，这样一条金规玉律，除却《异形4》的约勒，在《夺命舰》里得到系列性的贯彻。

于是，比约恩活活被异形的强酸烫坏、烧死及至炸裂，是板上钉钉的惨死范例。

其他人类与生化人，还有异形，肢体断裂、穿胸溅血、爆头留浆等等，则是常规操作。

可以看到，带有致敬意思的《夺命舰》，有重走当年路的劲头。

最相像的，自然是开天辟地的《异形》。

两部电影，都有血拼到底的大女主，都有一支伤亡惨重的小团队，都有生化人，都有毫无经验的厮杀、捍卫，都有最后归于未知的远航。

在这样一个运转模式下，新任女主蕾恩实际上跟蕾普莉一样，具有强烈的工具性。

这里说的工具性，除却需要承载观众视角，活到最后，还有这样一个人物成为英雄的价值。

很显然，女性身份在当年男性英雄充斥银幕的背景里，新鲜，而且令人振奋。

直到如今，哪怕女性英雄剧增，在数量上还是远远落后，关乎女性主义的内涵，始终可以挤出。

何况她们本身，不仅体现了力与美，而且体现了过人的智谋。

比如这次，通过关闭重力，在失重环境下对抗异形大军，既显得聪明，也贡献了电影视效章节的华彩一段。

从《异形》到《夺命舰》，还有一个变化，那就是软色情的削弱。

当年选择女性，选择西格妮·韦弗，除了创新需求，也是有意满足占据多数的科幻片、恐怖片男性观众。

到最后一段，她穿着超低内裤，预示一切归于平静的时候，突然出现异形的手，具有戏剧性反差惊吓之余，自然也有挑逗性的表演。

一路到《异形4》，法国导演让-皮埃尔·热内让这具女性身体在比对其他怪诞的失败试验品时，完成了某种激进的进阶表达。

再到前传两部，男性身体比重的提升多少有了一些与时俱进的消解。

再到《夺命舰》，年龄的下降，或者说定级上更多的商业考量，摆脱了一定的消费属性，但与此同时，它针对女性，放大了一些身体表达。

在《异形3》，为了杀灭腹中的异形母后幼体，蕾普莉不惜跳进熔炉，成就一段英雄传奇。

但即便如此，受到当年克隆技术启发的《异形4》，让她「复活」成带有异形基因的克隆人蕾普莉八号。

从被动担任的「受孕者」，变成「杂交」后代，代际关系的颠覆，是对人性、兽性的一道冲击。

自己成了自己最嫌厌的敌人，对敌人群体有着天性上的亲近甚或体恤，而自己又成了自己希望成为的更强大个体，那么，杀死自己就成了一个格外可悲的动作。

尤其是最末，混杂异形与自己基因所产出的后代长出了眼睛，杀死生理母亲异形母后之余，又无力地见证了精神母亲蕾普莉对自己不得已的含泪扼杀。

这一幕成为经典，理所当然。

《异形4》《夺命舰》最后的叠加高潮，有在仿照《异形4》，虽然还比不过，就像整部电影，在延续《异形》的模式，但更想成就《异形2》狂轰滥炸的如虹气势，其实不是纯以哲思取胜。

然而这并不代表它缺乏相关表达。

比起两代之间的伦理探讨，《夺命舰》偏向于对分娩动作的探究。

它有更直观的分娩镜头，哪怕是比约恩死前所面对的异形形态，实际上都是一个母体的表达，更不用说最后凯真的有在生产。

往常从宿主胸口或从背后破出的异形，这次直接动用了分娩的形式，达到了电影的骇人效果，也让他们与它的对抗，充斥怪诞的道德雷区。

女性在《异形》系列里，被换着方式探索身体话题。

对自我的掌控，由他人的剥削，连带着黏黏糊糊的后代伦理，构成苍茫宇宙里的另一种苍茫。

而片名「Alien: Romulus」就跟《普罗米修斯》一样藏有讯息。

夺命舰名为罗慕路斯号，片中还出现了雷慕斯号。

罗慕路斯是雷慕斯的孪生兄弟，罗马就是由他创造。

被父亲的兄弟阿姆利乌斯逼迫为女祭司的拉维尼亚，遭遇战神玛尔斯强暴，生下这对双胞胎。

阿姆利乌斯起了杀心，她的仆人不忍，就把他们放入篮中，逐水而下，后被母狼收养，另一说法是与母狼同被唤作「lupa」的妓女。

至于「母狼乳婴」，则是罗马城至今的标示。

母狼乳婴权力的争夺，对女性身体的侵犯，对母体的吸吮与依附，被异族抚育，开创新天地等等情节，都可以在《夺命舰》乃至《异形》系列里找到对应的譬喻或关联。

此外，正传里相对模糊的殖民惨状，在后面的电影里渐渐有了直接展现。

几个年轻人在污糟混乱的环境里，同样饱受资本与人性的消费和伤害，前去「夺命舰」，可谓某种逼上梁山。

比起后知后觉是公司在草菅人命的蕾普莉，他们甚至有着更早的反抗意识。

又因此，比约恩他们对生化人安迪视若工具乃至弃如敝履的轻视，又让受害者成为某种意义上的加害者，这多少增加了一点对人性的讽刺。

身体寓言叠合奴役现状，是《星球大战》《神盾局特工》等等牵涉太空的各种故事所热衷表达的警醒。

《夺命舰》比之前面三部长片，再浅，也是有的。

而无论如何，这都是一道护身符。

（原载于虹膜公众号）

经历了《契约》灾难性的表现之后，新的《异形》对于系列老粉丝来说真的是非常惊喜，抛开了前两作晦涩又没有表达清晰的哲学思辨，这部新作将更多的精力注入到曾经熟悉的密室猎杀逃生配方。

简单，纯粹，却又是粉丝影迷们梦寐以求的回归。

相较于吃力不讨好的前作，复古又不失现代的场景塑造把前作和新千年的世界观很好的结合在了一起，阴暗狭长又杀机四伏的空间站通道更是把观众重新拉回到了45年前第一次在银幕上见到这只怪物的恐怖氛围。

影片大量使用了真实道具和布景，费德·阿尔瓦雷兹对于原作的尊重程度甚至在某种程度上比系列的始作俑者雷导更高。

让我在观影时开玩笑地感叹雷德利斯科特在拍所谓的前传时究竟懂不懂异形 ( 不禁 也让我想起了这么多年他和影迷编剧之间对于银翼杀手主角 Deckard是否是个合成人的争论，这也是他的老传统了）。

本片英文名来自于古罗马开国皇帝罗慕路斯Romulus，相传在建立罗马城邦后他亲手杀掉了自己的亲兄弟雷慕斯Remus。

Romulus和Remus不仅是剧情发生地Renaissance复兴空间站的两个模块，更是隐含了电影中那些对于兄弟姐妹亲情责任的探讨，从生化人Andy和女主Rain之间的互动与人物成长就能看出导演的用意。

更加延伸一些，这个标题也在一定程度上暗示这部电影在风格上是1979《异形》的精神兄弟篇。

而且，Romulus这个单词有7个字母，也侧面说明这是异形系列的第七部正传银幕作品（异形大战铁血战士除外）

再说个有意思的细节:片中一闪而过的一副油画， 是法国画家 米歇尔·塞尔创作于1720年，现藏于马赛美术馆的《 马赛维尔酒店 1720 年瘟疫Vue de l'hôtel de ville de Marseille pendant le peste de 》，很多观众以为这是和罗慕路斯成王的故事有关，但其实这幅作品暗示了异形如同瘟疫一般爆发后主角团一行的命运。

这部电影又是费德·阿尔瓦雷兹一次以小博大的成功尝试，8000万美元的预算所营造的视觉效果和观影体验都远超《普罗米修斯》和《契约》，当然相比而言更合理的人物塑造和情节安排功不可没，影片在开场埋下的种种伏笔随着剧情的推进都一一收回（沙马兰你TM好好学学！

新片《圈套》拍了什么玩意儿），影片中每个高潮段落都非常有创意的与异形本身的生态设定和宇宙太空的背景有机结合，这个功底从费德的银幕处女座《不要呼吸》就能窥见一二。

虽然少不了类型电影“强制降智”的桥段来推进剧情，尤其电影中两处主角团一行的骚操作让我血压爆表，但是一想到前两作从头蠢到尾的那种理塘般的纯真，这些都是可以谅解的，毕竟顺风顺水的话这部电影也没得啥看了。

费德·阿尔瓦雷兹再一次证明了呈现室内逃杀的戏码他依旧是T0，而这也是希望异形原汁原味回归的影迷们最需要看到的。

当然让老影迷最大呼过瘾的就是其中对于异形系列的种种致敬， 费德·阿尔瓦雷兹也承认了他从老四部曲里吸取了相当多的灵感。

观影结束后趁着记忆还新鲜赶快罗列一下：电影开头的20世纪Logo淡出时的音效和《异形3》是一样的，标题和第一部标题的变换方式也一样

最开始吃饭的场景背后有个喝水小鸟，是第一部里出现的一个道具，在《契约》里也作为彩蛋出现

片中空间站里生化人科学家Rook的形象就是第一部中扮演生化人Ash的伊安·霍姆，甚至情节安排上也差不多，老爷子已经于2020年去世，一路走好！

说到剧情，这部电影基本上致敬了初代《异形》的框架，而很多镜头和台词都能在前四部中找到原型。

影片中的生化人Andy说过一句“ I prefer the term artificial person”来自于1986年《异形2》中由兰斯·亨利克森饰演的生化人Bishop的台词。

Andy的另一句台词“Get away from her, you bitch” 相信只要看过异形系列的影迷都知道女英雄Ripley在《异形2》里的这句经典台词了吧

剧情中出现的黑水储存罐全息影像更是将《普罗米修斯》和异形正史连接到了一起

电影中很多的镜头运用也是直接致敬了异形一到三，其中最熟悉的包括这个异形贴脸就是《异形3》中的经典镜头

最后大决战和《异形4》的展开几乎一样

早在电影开拍前，很多人就发现了这个隐藏在开拍首日媒体照里的彩蛋，背景中那个紧急通讯电话并不来自于异形的电影作品，而是2014年上市的游戏《异形：隔离》中主角的存档点，这个道具在电影中也有相当大的作用，可以说导演真的是非常雨露均沾了

能想到的就这么多了，如果还有还有其它的欢迎讨论

《异形：夺命舰》吸取乳汁的新型异形引起了大家的热议，之前和大家一起盘点了异形宇宙的所有异形品种，今天和大家一起回顾下《异形》全系列完整时间线！

38亿年前，一群被后世称为“工程师”的高度文明的外星人来到了远古时期的地球。

他们的目的是通过实验的方式在这个宇宙中创造新生命，于是一名“工程师”喝下了被称为“黑水”的有生物活性的有机化合物。

“工程师”的身体随即被分解，遗留在地球的有机化合物成为了远古地球生命的起源。

之后“工程师”多次造访地球，观察地球生命的诞生，直到智慧生命人类的出现。

“工程师”教授人类语言和知识，如今苏美尔、古埃及、古巴比伦等古老文明都有留下“工程师”与人类接触的记录。

直到2089年，考古学家肖恩博士和她的丈夫哈洛威在苏格兰的斯凯岛考古时找到了一个古代洞穴壁画。

壁画内容是动物与人类在膜拜一个巨大人型生物，而巨大人型生物指引的方向则是一个特殊星系的位置。

而这处遗迹记录的其实就是“工程师”和古人类接触时，以二维星群坐标系的方式向人类展示自己母星在银河系中的位置。

通过过往的考古发现，肖恩博士觉得这个坐标系是真实的，她坚信人类不是这个宇宙中唯一的智慧生物，并且给将影响之后异形宇宙未来走向的维兰德公司的创始人维兰德 留言阐述了自己对探索人类起源，寻找生命意义的一系列想法，肖恩博士希望维兰德可以资助自己前往探索那颗遥远的星球！

2090年，肖恩博士成功说服了年迈的维兰德。

维兰德不顾公司董事会反对，正式开启普罗米修斯计划。

维兰德将举公司之力全力开发宇宙探险计划，并且在年底让肖恩博士夫妇为首的探险队登上普罗米修斯号，根据星图指引 预计航行2年时间，最终抵达目标星球：223号星球。

而在整个航行过程中，探险队成员全部处于休眠状态，由维兰德公司的仿生人大卫进行导航，保证两年的航行不会出现任何差错。

2092年底，普罗米修斯号按原定计划顺利抵达223号星球。

他们在这里发现了“工程师”留下的形似甜甜圈的大型飞船，并在其中发现了“黑水”和一个正在休眠的“工程师”。

普罗米修斯号的结局是肖恩博士成为唯一幸存者，最终她带着仿生人大卫的残骸，启动“工程师”的另一艘甜甜圈飞船前往他们的母星。

但是之后的航行，肖恩博士需要大卫的帮助，于是在航行过程中大卫被修复。

2095年，甜甜圈飞船抵达“工程师”的母星。

但是仿生人大卫却没有唤醒处于休眠中的肖恩博士，而是撒下大量“黑水”，直接造成了“工程师”母星的生物大灭绝。

大卫对创造了自己的人类的造物主的文明充满了好奇，在这里建立了实验室，通过“黑水”和各种生物进行实验，甚至杀害了肖恩博士，将她作为自己的实验对象，最终成功研发出了异形卵！

2104年，一艘名为契约号的殖民飞船载着15名船员、2000名殖民者以及1000多个活体胚胎前往目标星球。

途中收到了一个距离较近的星球传来的讯息，而这条讯息的内容居然是肖恩博士在哼唱歌曲。

于是飞船改变航线，而契约号登陆的星球其实就是仿生人大卫所在的星球。

在这里，契约号有船员被“黑水” 与星球上的真菌结合成的寄生孢子感染，以“破脊者”的形态冲破人类背部，成长为名为新变体的全新异形。

仿生人大卫还利用船员作为实验品，利用自己研发的异形卵，通过抱脸虫感染船员。

最后甚至将女科学家丹尼尔变成了异形女王的宿主。

而大卫最终控制了契约号，继续朝着目标星球航行！

2122年，一艘名为诺斯特罗莫号的拖运飞船在返航途中，一段求救信号将船员们从休眠中唤醒，于是他们降落在一颗名为426号的星球上。

在这里，船员们见到了“工程师”的甜甜圈飞船，并在飞船内部发现了成千上万颗异形卵，其中一名船员被抱脸虫感染，随船仿生人艾什为了完成维兰德公司秘密交给他的将异形运回公司的“937号特别指令”，直接导致了飞船上除了异形系列的大女主雷普利外的船员全部丧生。

最终雷普利启动了诺斯特罗莫号飞船的自毁程序，将异形扔进外太空，自己则登上了飞船救生舱进入了休眠状态。

2142年，维兰德公司打捞诺斯特罗莫号的飞船残骸，成功回收了化成陨石的异形。

而仿生人艾什最终还是间接完成了为公司将异形运回公司的任务。

维兰德公司在一座空间站的罗穆路斯和雷穆斯实验室开始研究“黑水”和异形，《异形：夺命舰》的故事由此展开！

至于异形宇宙中那个打开潘多拉之盒 并影响着整个异形宇宙走向的维兰德公司则要从他的创始人维兰德说起：1990年，公司的创始人彼得·维兰德在印度出生。

2012年，维兰德在旧金山正式成立了维兰德公司。

公司靠着太阳能起家，之后业务逐渐壮大起来，扩展至能源、基因工程、军事、仿生学、外星殖民等众多领域。

2023年，维兰德在公开演讲中，首次对外公布了公司的仿生人计划。

2025年，维兰德公司制造出了第一代仿生人，起名为大卫。

2091年，公司董事会对外公布公司的创始人维兰德去世。

其实维兰德暗中搭上了普罗米修斯号，为的就是找到创造了人类的“工程师”，探寻长生不老之术。

但是最终等待着维兰德的结局却是 被“工程师” 一巴掌了结了生命。

2098年，普罗米修斯计划失败的消息泄露，直接导致公司股价大跌。

而在董事会对普罗米修斯展开调查过程中，人类第一次知道了整个宇宙中存在着另一种智慧生命。

2099年，维兰德公司收购了同样在仿生人技术领域极为先进的汤谷株式会社，成为维兰德·汤谷集团。

2100年，公司推出全新的仿生人型号，成功挽回了公司股价。

并对外宣布人类前往火星的太空移民计划，并计划带领人类走出太阳系。

而此时独自在“工程师”母星研究“黑水”的仿生人大卫其实已经和公司取得了联系，他将异形的讯息传回公司，开始一步步远程控制诱导公司，让公司不惜一切代价都要获取异形样本，以此研发生物武器来增强自己在宇宙中的力量！

2120年，随着公司契约号的太空计划再次失败，公司将主业转向了太空资源采掘。

而且公司还成功通过法律来规定任何商业飞船都必须配备一名仿生人的规定，而这也为《异形》中的仿生人艾什秘密为公司执行运回异形的任务埋下了伏笔！

2127年，维兰德家族已经逐渐失去了对公司的控制权。

但是随着迈克尔·维兰德的出生，从小展现出超越常人的天赋，成年后更是为维兰德家族重新拿回了对公司的控制权，甚至还加深与军方的项目合作。

2160年，公司将《异形》中那颗布满成千上万颗异形卵的426号星球买了下来，随即开始大气层改造，并向这颗星球派遣了超过70名工程师。

但是 很快426号星球和公司中断了联络，于是公司派出了殖民地陆战队前往426号星球调查，而在随行队伍中，还有他们从外太空解救回来的异形系列大女主雷普利。

但是这一次雷普利要面对的可不止一只异形，而且更恐怖的是智商远超普通异形的异形女王登场。

最终只有雷普利等少数几个幸存者搭乘逃生舱成功逃出，但是一只躲藏在阴影中的抱脸虫居然破坏了雷普利的休眠仓，在她体内植入了一颗异形女王的胚胎！

2179年，雷普利乘坐的逃生舱坠毁在一个专门关押超雄重刑犯的161号星球。

那只在雷普利体内植入了异形女王胚胎的抱脸虫又感染了一只监狱中的宠物狗，从宠物狗体内孵化出了一种灵活小巧的异形新品种：信使异形。

当雷普利体内存在异形女王胚胎的讯息传回公司。

如今公司的话事人 迈克尔·维兰德亲临现场，他希望得到异形女王。

但是最终雷普利带着异形女王胚胎跳入了161号监狱的高温熔炉。

不过公司此行也不是完全没有收获，他们至少提取到了雷普利的血液样本。

而这也为200年后克隆雷普利埋下了伏笔。

2194年，随着迈克尔·维兰德去世，再加上公司面临一系列外星殖民的相关诉讼，公司开始走向没落。

2235年，漫长的诉讼终于有了结果，公司将面临巨额赔偿，董事会不得不出售股权。

最终沃尔玛集团收购了公司60%的股权，合并重组核心资产，并入了沃尔玛的生物科技公司：联合军事系统。

2379年，时隔200年，联合军事系统终于成功利用雷普利的血液样本克隆出了雷普利8号，而一并克隆出来的还有异形女王克隆体。

雷普利8号因为异形女王胚胎的影响战斗力大增，血液如同异形一样具有腐蚀性，甚至可以和异形沟通。

而异形女王克隆体则因为携带了人类基因，以胎生的方式诞下了一种结合了人类和异形基因的全新生命：新生体。

新生体一出生就一巴掌秒掉了诞下自己的异形女王克隆体，转而将雷普利8号认作妈妈！

不过最终，雷普利8号利用自己具有腐蚀性的血液在飞船上开了个口子，将新生体扔进了太空。

而雷普利8号的飞船则迫降到了最近的星球，而这里其实就是人类的故乡：地球！

Did you hear about the claustrophobic astronaut? He needed space.双关梗Space: 空间/太空I just spent my full share on a belt that won't fit. Huge waste/waist.谐音梗waste/waistMaybe it's because I'm on this seafood diet. I see food, I eat it.谐音梗seafood diet/see food I e(at i)t 括号里面的有失读现象Andy说去了Yvaga以后想买一匹马并起名叫Randy，应该是个谐音梗。

Rain and Andy在口语中快读时，and的d音失读，听起来接近Randy。

弟弟畅想着和姐姐在Yvaga一起快乐生活。

不知道这算不算joke🥹Why did the blind man fall down the well?Because he didn’t see that well.双关梗Well: 井/好Why don't monsters eat clowns? Because they taste funny.双关梗Funny: 有趣/怪异（不好吃）I don't understand cloning at all. That makes two of us.双关梗That makes two of us：我同意/那样克隆了我们两个人（感谢下方评论提醒）I read a great book about zero gravity. I just couldn't put it down.双关梗I just couldn't put it down: 失重/太好看