逃脱

【采访一】不要变得过于老练：《逃脱》演员具教焕[인터뷰] 너무 노련해지지 말기로 하자, <탈주> 배우 구교환 2024-07-02 原文：http://m.cine21.com/news/view/?mag_id=105395*GPT机翻+整理语句，如有错误请指出人名翻译统一리현상 > 李现想（又译李贤相）임규남 > 林逵南（又译林奎南）当一个人试图接近，而另一个人想要逃离时，谁会更加孤独？

在电影《逃脱》中，占据有利上风地位的无疑是国家保卫部军官李现想（具教焕饰）。

尽管他表现出可怕的执着，最终却也是个令人怜悯的可悲之人。

早在电影《釜山行2：半岛》（2020）中，具教焕就曾诠释过反乌托邦的末世疯狂，而在这次的角色中，他同样用微妙的手法深入人物内心，暗示观众去关注他隐藏的伤痕。

观众反复想象着这个神秘人物的过往——他出身显赫家庭，雇佣逵南的父亲为司机，曾在俄罗斯留学并主修钢琴，期间还与某位年轻男子建立了深厚关系，除此之外皆谜团重重。

回顾具教焕的演员生涯，他多次饰演追逐者的角色。

他在《釜山行2：半岛》中饰演的徐大尉，以及《王国：北方的阿信》里追捕阿信的角色阿伊达干，都类似于阻挡主角的反派角色。

在《杀死福顺》中，他化身为出人意料的宿敌韩熙成，威胁福顺；在《D.P. 逃兵追缉令》中，他饰演追捕逃兵的韩浩烈；在《寄生兽：灰色部队》中，他饰演为亲人复仇而奋力追踪的薛强祐。

这些追踪者的角色清晰地展示了具教焕在现代类型片中是不可或缺的存在，也揭示了他每次都怀揣某种强烈执念而深入角色的共性。

简单而言，他是一位在典型与非典型角色间巧妙游走的演员，不仅是类型片的忠实一员，更是一位能随时将自己独特风格融入其中的独行者。

可以预见，《逃脱》将成为清晰刻画具教焕特色的作品。

正如电影《逃脱》从开始到终点展现出截然不同的色调，未来的具教焕亦令人难以预测。

凭借《寻找国王》《复活男》《暴雪》等忙碌的后续计划，他还积极表示自己将于下半年开始拍摄首部长篇电影。

Q：李忠弼导演表示，追逐者李现想这一角色是因为遇到了演员，剧本才变得更加立体。

能谈谈你赋予角色色彩的过程吗？

A：原本的现想已经很酷了，可以说是一种古典优雅的酷感。

就像《终结者》里的机器人T-1000一样，是一个让人感到「能战胜这个人吗？

」这种恐惧的追逐者角色。

后来，在李忠弼导演以他的视角解读了我之后，角色多了一些变化。

这个过程中，我希望自己能表现得更加干练。

沉溺于自己情绪中的反派很容易显得让人不舒服。

而《逃脱》是一部以悬疑为重心的电影，我的角色要明确地追击逵南，所以我尽量避免表现出垂影自怜或故作致命姿态的感觉。

然而，在试映会那天，我觉得自己似乎还是流露出了一丝致命的假装气息（笑）。

Q：说到「强大的反派」，不禁让人想起《釜山行2：半岛》中的徐大尉，不过越看这部电影反而让人联想到拍短片时期的具教焕。

或许是因为电影意外触及了青春的主题，而你之前短片中的青年们往往是内心与行为不一致而格格不入的局外人。

李现想虽然是一个非常具有类型化的角色设计，但最终却很好地融入了具教焕的角色体系之中。

A：这正是我最想与李忠弼导演合作的原因之一。

因为他不仅认识《釜山行2：半岛》中的具教焕，更了解我在首部作品《孩子们》（2008）中的样子。

我们最初在2009年的独立电影论坛上结识，从那时起我就有了一种期待，觉得作为导演的他可以为我这幅「材料」加入文字无法解释的东西。

这种情况总会出现吧，心里会有一种感觉，仿佛「如果是这个人，就能发现我真正的样子」。

Q：李忠弼和具教焕的关系是如何发展的？

A：严格来说，我们的关系还挺奇妙的。

认识了很久，但也算不上特别亲密的朋友，还一起玩过《实况足球》。

真正聊上话是在电影《Missing：消失的女人们》试映会后的聚餐上。

夜渐深的某一刻，眼神忽然对上，气氛自然而然地变成了「要不我们一起单独出去？

」的样子。

于是一起去吃排骨汤，喝酒聊到天亮。

当时我正忙着写商业电影的剧本，而李忠弼导演很感谢地抛出了几个非常本质的问题，比如「你现在写这个剧本，目的是什么？

」那天晚上，李忠弼导演就像《逃脱》中逵南记忆里的现想——那个「钢琴哥」一样充满了活力和感染力。

在我眼里，《逃脱》中的李现想一角曾经就是像李忠弼导演那样的人，直到被自己所设的某堵墙困住。

Q：是否有哪个场景让你特别满意，觉得导演独特的视角精准捕捉到了具教焕的特质？

A：我非常喜欢现想一个在森林里的场景。

当手下们向逵南和他的同伙开枪时，他一个人坐在车里，带着点神经质地小声说了句「吵死了」。

那一刻让我想起了电影《梦中的简》中的简，有种非常符合我对角色表现的喜好。

明明是自己下的命令，却被自己折磨得难受，这样一种内心情绪不自觉流露出来的瞬间。

导演想把角色这种锋利的瞬间捕捉在镜头里，剪辑时也坚持保留下来，我非常感谢他。

男人的手在述说着什么Q：这是一部不常见的、没有前情交代的电影，取而代之的是角色当下的细节。

李现想这个角色似乎是通过「手」的动作来展现的，从射击到弹钢琴甚至变魔术。

A：可以说，如果只看李现想的话，《逃脱》是一部展现各种握紧的手的电影。

Q：刚才你提到现想是被自己所设的墙困住的人。

从这个角度来看，弹钢琴的时间对他来说意味着什么？

尤其是现想演奏的是充满激情的拉赫玛尼诺夫。

A：如果说逵南的行动是奔跑，那么现想的行动或许就是弹钢琴。

在钢琴前可能对现想来说是一种逃离的过程。

毕竟，这个人也需要某种像「逃脱」般的情绪宣泄。

现想的关键词就是节奏感。

不仅是在弹钢琴时，在洞穴搜寻时，他也会倾听水滴的节奏从而判断对方的位置。

他是一个像节拍器一样行动的人，总是紧盯着对方的位置。

Q：逵南最初逃跑被发现后，现想带着陷入困境的逵南返回，却突然在半路上表演手帕魔术，这个场景是如何诞生的？

A：魔术场景既是现想和逵南之间的破冰时刻，也可以说是帮助观众理解两人关系的破冰之举。

但更重要的核心在于，现想其实很高兴再次遇见逵南，这一点让我很喜欢。

虽然突然表演魔术的炫尚看上去有些怪异，但我觉得这完全是一种表达喜爱的方式。

对现想来说，这是他鼓起勇气向逵南传递一个信号：他就是过去的那个「钢琴哥」。

Q：突然有点淡淡的伤感。

A：即使在电影表面上没有强调，但对我来说那些信号很重要。

（笑）我们来谈谈另一个宇宙吧。

《逃脱》中有很多被丢弃的镜头，因为剧组在最终结果出来之前自由地交换了很多想法。

看了最终剪辑后，我觉得导演巧妙地雕刻了现想。

在田野里，逵南假装被枪击倒下的场景中，还有一个镜头是现想发现本以为死去的逵南却站起来逃跑，就不自觉地笑了。

不知道应不应该为他的幸存而感到高兴，我尽量隐藏自己的情绪，微微一笑，但从电影的整体结构来看，那时现想的情感和状态是不能暴露的。

所以导演准确地剪辑并展示了在那个时刻应该展示的内容。

Q：下令开枪，但实际上不希望他死。

这有点像《魅影缝匠》（Phantom Thread）的关系，不是吗？

A：是！

那是我非常喜欢的电影！

Q：惩罚和爱憎的代码奇妙交织的感情线，这便是我们跟随现想这个人物的原因。

在前面还突出了他涂唇膏这样的细节。

A：涂唇膏的场景有点像是李现想的Vlog吧？

（笑）从角色一致性的角度来看，关注外貌很重要。

从他努力维持外表的行为中，可以看出他不想让别人知道内心。

他不想让别人看到他的不安和恐惧。

他是一个不断为自己构建层层隔阂的人，躲藏在唇膏、发蜡、护手霜和香水背后。

而且，涂得越多可能就越把自己困住。

这不仅仅是为了美的需要。

Q：宋江所演绎的男性角色，其实原本设定是女性角色，让人猜测在李现想曾在俄罗斯是否和他有过恋人关系。

对此粉丝的反应是爆炸性的。

A：在俄罗斯，现想显然受到那个人的巨大影响和启发。

现想可能不想让他看到自己在北韩的样子，甚至感到尴尬羞耻。

谈到《逃脱》中的关系，我听了很多遍Davichi的歌曲《두사랑》（Two Lovers）。

我的理解是，无论性别如何，我喜欢那种在激烈对抗和冷漠评价中突然嘭的一下点燃起爱的关系。

Q：追逐者的宿命是总想着要追的人。

在《逃脱》中，与具教焕演对手戏的李帝勋是什么样的存在？

A：无论扮演什么角色，我总是记住一件事，我认为对手也反映了我的表演。

那个人的演技或那个人的感情也是我的。

在《逃脱》这样简单的结构中，这种力量更能发挥作用。

我认为李帝勋先生也在为我的角色做贡献。

同样，我也希望我的表演能给李帝勋先生带来帮助。

与对手戏演员的合作,即使不一起登场，也经常会觉得互相「配合」。

所以，当李帝勋演员第一次把我叫作对手时，我感到喜悦，我也能成为你的镜子。

成为镜像并不容易。

我们一起共同创造Q：在记者会上你提到，现想在追踪逵南时展现了非凡的听力，「在非常渴望的时候潜力才会被激发出来」。

在人类具教焕的生活中也有过这样的时刻吗？

A：几乎每一刻都是如此，因为我是那种很容易流露真情实感的人？

所以我真的会努力去想好事。

我会尝试从每个人和每项工作中找到各自的优点并喜欢上它们。

即使有时候这可能是在欺骗自己的大脑，但坚持下去就会变成真的。

记住两件事：让好事变得更好，让自己相信自己的想法。

这是我在短片《人情味 李孝利》中说的「我来听」的真实感受。

Q：自从短片《为什么独立电影导演不给DVD》（2013）让具教焕正式走进独立电影圈，已经过去10多年了。

你从独立电影的标志性人物发展到商业电影的主角，最近你有回顾过自己走过的这段路吗？

A：从2009年的《兄妹之家》 (남매의 집)开始，真的很奇怪，感觉自己一点都没有改变。

就像时间线一直在延续？

我不常回顾过去，只是一个镜头一个镜头地向前走。

感觉自己一直在不断地找工作、辞职、换工作……（笑）从某种角度看，生活的时间似乎很混乱。

很难用简单的语言表达。

也许我自己也在警惕不要过于圆滑和老练。

希望今后的作品选择和工作方向能继续保持这种状态。

不想有意识地去建立什么。

现在还想保持一点不那么老练的状态。

Q：尽管如此，不知不觉中积累的时间会不会有成效呢。

A：（指着桌上贴满作品咖啡车贴纸的保温杯）就是这个！

最近我沉迷于装饰保温杯。

唯一的遗憾是开始得太晚了。

如果能把之前作品的贴纸也收集起来贴上就好了。

虽然有点谨慎，但最近我才开始觉得演员成了我的「职业」。

能够更细致地关注工作过程中的小事，这种微小的余裕让我非常高兴。

Q：那么，最近作为演员具教焕，有什么新发现吗？

A：能看到人们，可以更近距离地观察到制作人员的面孔。

一定要说最近感受到的话，是在拍摄时环顾四周，发现在我的视野中，所有工作人员的脸没有一个是重叠的。

这是为什么呢？

因为他们都在看着我们，他们都找到了能够确保自己视野的位置，所以所有的脸都紧密地但不重叠地展现出来。

这真是令人感动。

就像在婚礼上微调位置和角度以确保所有人的脸都能出现在照片中一样。

最近演戏并不觉得孤独，感谢这种踏实的感觉。

我们一起共同创造。

Q：下半年你将开启首部长片导演作品的拍摄。

自《釜山行2:半岛》以来，作为演员你度过了一段明确选择和专注的时间。

现在是新篇章吗？

A：在专注的过程中，我有一个坚定的愿望，那就是与观众亲近。

《釜山行2:半岛》对我来说是一个宣言。

我们想要与某人亲近，最好的方法就是一起度过时间，经常见面，一起吃饭，一起做一些事情。

所以我不断演戏。

亲近之后，我会更想让他们了解我的品味。

带着这样的心情，我邀请大家来看我的导演作品。

我的目标始终是观众。

Q：所以我们（观众）终于足够亲近，以至于可以敞开你的心房了？

A：是的。

之前我们玩得很开心，一起跳迪斯科，玩旋转木马，然后去速食店Lotteria吃汉堡，现在就是「你要来我家玩吗？

」的阶段。

导演的作品就像是我在家的房间。

当然，我到处讲下半年导演作品计划还有一个原因，因为如果不说出来，我可能不会按时完成。

Q：你计划同时担任导演和主演吗？

A：是的。

而且对手演员会是让人惊讶的人物。

苍井优？

不，正在挑选类似于中山美穗影响力的演员。

不是大电影，只是一个关于成年人的小小爱情故事。

Q：看你的出演作品和未来计划列表，直到明年你都会忙得不可开交。

现在你和文佳煐正在拍摄一部爱情电影（编者注：指韩版《后来的我们》）。

A：所以我现在一天只吃一顿。

因为这部作品涵盖了从青春期到成年期的内容，所以需要管理。

（笑）我现在一个人在努力成为迷你版梁朝伟，不知道能不能成功……啊，如果这么比较的话，我的风格中总有林青霞的影子，李现想其实更像《东方不败》中的林青霞。

【采访二】《逃脱》演员具教焕：我的优点是不自知自己的缺点，缺点是不自知自己的优点[인터뷰] <탈주> 구교환 배우 “나의 강점은 약점을 모른다는 거고, 약점은 강점을 모른다는 것이다”2024-06-28 原文：https://m.blog.naver.com/cine_play/223494149628*GPT机翻+整理语句，如有错误请指出最近受到无数作品邀约的潜力演员具教焕将以电影《逃脱》回归。

他选择《逃脱》的理由是李现想是「第一张面孔和最后一张面孔迥然不同的立体人物」，这个情感波动剧烈的角色引起了具教焕的好奇心。

继《釜山行2：半岛》、《摩加迪沙》、电视剧《王国：北方的阿信》和《D.P. 逃兵追缉令》之后，教焕通过此次的《逃脱》完成了（超越时代的）军事题材五部曲。

他所扮演的个个都是完全不同的角色，「军人」这个职业仅仅是环绕着人物的外在因素，重要的是「人」的本身。

与具教焕会面，听他谈谈《逃脱》中的角色李现想的故事。

Q：《逃脱》因是你和演员李帝勋共同合作的第一部作品而备受关注，我很好奇你们一起合作的感受。

A：（编者注：李帝勋在2021年青龙电影奖的舞台上向具教焕公开「示爱」）帝勋说看了我的作品后想和我一起合作拍戏，但我其实是看了帝勋的作品后学习了很多电影知识。

因此，我对帝勋有一种内在的亲密感。

原本以为我是孤独一人的，结果确认了彼此的心意，但一开始还需要一些亲近的过程。

不过，我们从拍摄的第一场开始就没有陌生感。

现想和逵南在车里第一次见面——他们在过去曾有过一段友谊，但这一点需要在没有闪回的情况下透过台词告诉观众。

我们在演出这个场景时毫无困难。

那时我坐在车后座，动作指导让我的上半身向驾驶座倾斜，然后再向后倾斜，如此反复，这样就展现了一种关系。

现想有时试图营造上下等级关系，有时想开玩笑恶作剧。

即使我做些开玩笑的举动也完全不感到陌生，非常自然，好像我们已经一起演过两三部作品、拍了二三十场戏后再见面的感觉。

Q：李帝勋和演员具教焕一起合作感到非常满意，也向作为导演的具教焕表示愿意再次合作。

不过目前好像还未得到回应呢。

A：我听说了。

谢谢！

我会认真考虑的。

（笑）

Q：你应该接到了很多作品邀约，选择作品时主要考虑的因素是什么？

A：对，确实有很多。

如果一直有在关注我的话，你应该知道对我来讲，戏份并不是最重要的。

选择的标准有很多，有时是因为导演。

如果是因为导演，即使我无法完全理解剧本，即使其中的情感不够有说服力，我也相信这位导演能制造出充分的动机。

另外，如果电影中有我喜欢的歌曲，我也可能会选择。

即使剧本只吸引了我一点点，我也会心动。

有时我会信任对手戏的演员，就像现在《逃脱》的情况一样，我选择是因为李帝勋演员和李忠弼导演。

还有一个原因是剧本中，李现想是第一张面孔和最后一张面孔迥然不同的人物。

现想一开始是伪装的魄力和气势，但当到后半部时他便会露出真实的面孔。

我对这样的样子非常好奇，我也想展现这样的面孔。

Q：正如您所说，现想在剧中开始和结尾的面孔不同，而且情感在剧情中不断波动。

您是如何展现这种情感变化的呢？

A：这部分是由李忠弼导演安排的，有时则是和李帝勋有关，帝勋看我的眼神改变时，这种情况也会发生。

演技真的是很神奇的东西，因为帝勋可以影响我的情感，而我也可以影响帝勋的情感。

如果我面无表情，但帝勋的情绪改变了，那么我的表情也会改变。

在下一个镜头中突然有一把枪出现在我面前，那么我的表情可能会变得更加恐惧。

所以我觉得拍电影非常有趣。

在影像方面我觉得单靠自己无法产生这种能量。

虽然有些事情我必须独立完成，但太多的事情我无法单枪匹马应对。

Q：其实，现想作为战士的经历塑造了他的性格。

关于这样的角色和情感变化，听说李忠弼导演每天都会长篇大论地写下来分享。

你和李忠弼导演的合作是怎样的呢？

A：李忠弼导演是这部电影的头号粉丝，太酷了。

他不断为这部电影构建着看不见摸不着的设定，比任何人都更热爱这些角色。

能感受到这种热情，我觉得棒极了。

Q：在塑造角色时，您认为最重要的是什么？

A：在演绎现想时,我认为最重要的是没有必要在每个场景都保持连贯性。

现想处于非常复杂的情况中，一开始他真的很想抓住逵南，但是在这个过程中内心状态一直是动摇的。

有时非常想抓到，有时则可能会故意放手。

如果现想一直保持最初的心态，恐怕我不会接下这个角色出演，不会选择这个剧本吧。

Q：现想会涂润唇膏和护手霜滋润皮肤。

当看到这部分剧本时，您认为这一部分揭示了角色的哪些方面？

又是如何进行演绎的呢？

A：我有这种感觉，表面上可能会认为他只是在打理外表，像是使用发蜡整理头发、穿夹克、戴着劳力士手表。

但我认为现想就隐藏在那背后，试图用外表来掩饰心中的不安。

Q：逵南和现想面对面的场景很多。

一些观众将逵南与现想之间的关系用酷儿叙事进行解释，这是有意为之，还是与此无关？

A：每个人的感受都是不同的，我只是以这种方式诠释出来。

现想一开始以极其强烈的形象登场，但实际上解开这一切的是逵南。

当逵南面前，他最接近最初弹钢琴时的模样。

现想最爱的不就是钢琴吗？

现想之所以执着于逵南，是因为逵南脱北的话，现想所做的一切都会被否定。

中后期不是会有很多提示嘛，现想对同僚的军人说「你好像不适合当军人，证明你现在的选择是正确的。

」虽然不完全准确，但大致是这样的话，其实现想这句话是对自己说的。

现想在强迫别人做自己做不到的事情，这就是他一直躲在幕后的原因。

最后到达军事分界线的时候，现想对逵南说「去吧，去尽情地失败吧」，这是他长久以来的第一句真心话。

以更广泛意义的视角来看会更好，当然，你的这种观点也很有趣，但我只是简单地梳理一下。

鲜于民是现想留在俄罗斯的梦境，就像一个幽灵一样。

实际上，他可能是一个遥远无法触及的物理存在，也可能不是。

因此现在的现想就像鬼魂，非常羞耻和难堪。

逵南是自己必须除掉的对象，但同时也是他当前需要追求的梦想。

这样的观点让故事更加丰富。

Q：听说你通常在片场扮演气氛制造者的角色。

很好奇这次片场的气氛如何。

A：我经常开玩笑，我的性格特质就是幽默，没有比幽默更能缓解彼此的了。

即使搞笑并没有很必要，我也会在现场开很多无聊的玩笑，只要不影响注意力。

我和导演也经常开玩笑，帝勋也很喜欢。

我相信幽默的力量。

Q：你之前在《摩加迪沙》中扮演过北韩参赞泰俊基，在电视剧《D.P. 逃兵追缉令》中扮演过士兵，在这部电影中再次扮演北韩军官，我很好奇您是如何表达相似角色的不同之处。

A：军人只是一份工作。

实际上，我从未刻意去扮演军人这一身份。

我在《釜山行2：半岛》中饰演的男人为了见到他人而走向疯狂，《D.P.》中的年轻人对为什么要做这件事感到不满，《逃脱》中的现想则是被困在系统/体制中的男人。

我不把它当做是一种职业。

我把《摩加迪沙》视为一个逃脱的故事，而这个名为泰俊基的人物非常有趣。

对我来说，军人只是围绕着他的一个元素，我对他的内在自我和人性感到好奇。

Q：你在《摩加迪沙》中的角色泰俊基是讲北韩话的，你以前的经验对完成《逃脱》这个项目有帮助吗？

A：没有，是新学的。

我经常被问到这个问题，但其实对我没有影响，之前的老作品不会影响我。

我不太在意这些。

教我北韩话的老师是其他人，人物的情绪也完全不同。

泰俊基有着坚定的内心，是非常直率的角色；现想则是曲线，有点变化。

而且我不认为北韩话有固定的节奏感和准则，这让我感到更自在一点。

虽然一直接受老师的指导并进行对话，但更重要的是我自己能否灵活地表达感情。

Q：这部电影中最令人难忘的场景是什么？

A：我喜欢逵南在星空下奔跑的场景。

逵南用尽全力奔跑，星星仿佛从夜空中坠落。

这很有趣很酷，我可以感觉到能量从四面八方源源不断涌入。

当一个人热情地热爱某件事时，我就会觉得非常有吸引力。

逵南就是这样的。

看着逵南奔跑，我感到很高兴。

Q：很多人都喜欢你，我想知道你认为作为演员的优点和缺点是什么？

A：我的优点是不自知自己的缺点，缺点是不自知自己的优点。

因为我就是标准本身，我在向观众传达我最喜欢的事物。

我真的很重视观众，对我来说第一要务始终是观众，我想向观众传达我最喜欢的地方，我希望他们能从中获得乐趣。

导演电影时也是如此。

当电影被制作出来时是我的作品，一旦公开就变成了观众的。

Q：你经常和李玉燮导演一起拍电影，我很好奇作为导演拍电影的过程是否也对作为演员的身份有帮助。

A：不，这对我没有影响。

因为每个导演的世界观不同，品味不同，喜欢的风格也不同。

对我来说也是如此。

所以这更有趣，每次都是新的，感觉就像我每次都在换工作。

Q：去年接受采访时，您曾表示正在准备执导作品。

能否期待具教焕导演更多的公开活动呢？

A：我只是在做一直在做的事情，继续导演。

这不是什么伟大的事情，只是我本所做的事情。

听上去似乎有点任重道远，因为你突然觉得我在做一件大事，但我一直在导演，我总是希望人们多看我的电影。

我目前正在准备我作为导演的第一部故事片，现仍处于场景修订阶段。

Q：您认为电影观众和制作人为什么对演员具教焕如此着迷？

A：问了这么多相关话题，看来我是无法回避了。

也许我的喜好会显露出来。

对我来说，现场表演非常有趣和愉快，即使你拍了一张照片，也会显示出一个人是多么喜欢那个空间。

还有，从我的表演中，也许能看出我有多么享受在片场的感觉？

Q：演员具教焕和演员李帝勋一样被称为影迷。

我很好奇电影对于演员具教焕来说意味着什么。

A：电影吗？

希望电影不只是达成目的的一种手段。

希望人们观影时不是试图从电影中得到一些东西，而是能享受电影本身。

希望电影不要给我带来压力。

而且我不是影迷（小声），我连《教父》都没看过，错过了时机。

我真的很喜欢《笑傲江湖2东方不败》（1992）。

也不是所有电影我都爱，但我绝对喜欢我喜欢的电影。

人们总是说我是狂热影迷，每当这时我就说我没看过《教父》（笑）保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的电影中我最喜欢《私恋失调》（Punch Drunk Love）（2002），我也喜欢《魅影缝匠》（Phantom Thread）（2017）。

Q：最后，您有什么想对《逃脱》的潜在观众说的吗？

A：我希望观众们度过愉快的时光，如果他们觉得有趣就更好了。

对我来说，乐趣是第一位的。

只有有趣，才能接着谈论自己的感想。

希望观众们度过一段非常愉快的时光，也期待听到后续的感想。

因为短视频介绍，找到《逃脱》看了一遍，感觉没有上世纪同类型的脱狱电影精彩，故事的设定太过牵强，除了主角很帅，反派似乎很有故事，其他的都是为了黑朝鲜而拍。

主角每天晚上睡大通铺，半夜偷偷摸摸去挖地道，去野外数地雷，这种行为持续了很久，也许人和人不一样，朝鲜士兵都睡得很沉，反正只有一个同样想逃的士兵发现了。

这个是士兵家里三口人，妈妈带着妹妹通过蛇头去了韩国，这样背景的士兵怎么可能驻守边境，除非是刚刚发生政府还没有得到消息。

反派的塑造很有型，设定为高官二代，有留学背景，擅长钢琴，回国后做师团长女婿（这里的翻译是日韩的叫法，朝鲜应该市长），所以看来反派家庭应该也不是特别高贵，毕竟做师长女婿，应该是高攀，那么社会上最大就是市长儿子，考虑到先军政治，地位比女方要低一些。

因为带着儿子一起看，所以有点提心吊胆，很明显反派有同性恋倾向，就怕出现什么不雅镜头，还好导演比较克制，就是用镜头明示给观众，反派有问题。

这一段反而拍得很好，给反派对男主手下留情有了解释，也给了对自由自在生活求之不得的苦恼。

片中出现的流民队伍全副武装，主动向正规军开枪并且全身而退，好像游击队一样，牢房中出现的青年也没有用了下文，按理说围魏救赵，直接去拘留所救人比较合理，估计是经费不足没拍。

朝鲜作为军事强国（亚洲怪物房个个能打）国境内怎么会有土匪流寇，如果有早都崩溃了。

韩国导演拍朝鲜多数是为了黑而黑，朝鲜到底怎么样他们也不清楚。

反正怎么拍，对面也不看，也不会抗议，最多飘过来几个垃圾气球。

朝鲜上世纪九十年代前是老百姓生活水平挺高，后来不行了，加之研发核武器，被逼的搞苦难行军，全国上下吃了不少苦，对国际社会也越来越封闭，除了粮食援助、燃料援助，其他的一概不要，国内到底什么样大家都不清楚，只能糊里糊涂的瞎猜，这给了韩国导演很大的发挥空间，各种奇思妙想层出不穷。

《逃脱》大概受了朝鲜逃兵事件企发，拍的内容就是向往韩国生活的朝鲜士兵历经千辛万苦的逃脱过程，相比《亡命天涯》等片，开头拍的不错，带着猎奇心理看很有意思，雨中动员捉逃兵和拘留所带走烦人两场戏拍的很有张力，可惜虎头蛇尾，紧接着就是枪声大作下的逃亡。

导演似乎也没有特别好的办法让每一场戏环环相扣，总感觉节奏上差一点。

《逃脱》核心讲述朝鲜没自由、没人权、没机会，韩国反而什么都有，属于典型的意识形态产物，不知道拍摄的时候有没有得到政府或军方支持，结尾男主申请到中青年创业贷款挺魔幻，一年的时间能不能融入韩国社会都两说，更别说背景是没受过太高教育，当了十年兵，短时间在资本主义社会混的风生水起。

罹难士兵的家人在韩国生活过得也不错，看衣着打扮和住所，似乎衣食无忧。

这样拍也是可以理解的，毕竟要向朝鲜同胞宣传韩国制度优越性，造成一种只要脱北向南，生活立马原地起飞的广告效应。

实际上韩国也不是那么好混的，近些年韩国年轻人移民的数量居高不下，如果生活轻松谁愿意背井离乡呢？

PS：南北朝鲜统一看起来遥遥无期了，原本朝鲜很乐观，美国佬一出事，考虑武力统一几天的事，后来是韩国欣欣然，朝鲜经济崩溃在即，到时候箪食壶浆以迎王师，安顿好难民就行。

结果一拖七十年，如今朝鲜没有奔溃，韩国无力北上，形成个死局，双方的年轻人越来越隔阂，将来就算有机会两国百姓也未必愿意一锅吃饭。

今天抽空看了这部韩国电影，中规中矩的商业片，这部电影给人最深的印象就是主角光环太多了。

前面那么多子弹都没打中就不说了。

第一个光环，戒备森严的边境，圭南经常半夜溜出去查探逃路线，甚至在眼皮子底下挖出了一个小地道，然而，这一切只有一个人察觉到。

第二个光环，即将被定罪时，多年不见的好友，出面将他救出，甚至给他安排了一份不错的工作。

第三个光环，在铺满地雷逃跑，甚至还有一颗地雷在身边被射出的子弹引爆，居然毫发无损。

第四个光环，圭南带着一个伤员居然逃出了围捕？

反派出动这么多人，居然不带一条狗？

第五个光环，掉入淤泥里不能动弹，沉了下去了，离树枝还差不多有一米距离，最后居然抓到了。

只能说圭南的成功，都是靠主角光环和运气。

有的人在执着的走向自己的乌托邦有的人却怯懦的把手揣进了口袋有的人拼命的要越过三八线有的人却只能回忆过去的罗曼蒂克有的人在为了几公里的路途狂奔有的人却缄默脑袋中最真实的画面有的人即使跌入泥淖也要伸手抓到最后的救命稻草有的人却在互相吹捧中麻痹自己有的人、有的人在路上，孑然而立彷徨、绝望、窒息、畏缩真正能站在台上的英雄也不过寥寥只身独往的路不过是没办法回头感叹什么疯狂，感叹什么热血脸上的波澜不惊不过是乌托邦幻灭后的死寂地上流淌的热血也会失温消亡

朝鲜士兵想尽办法要逃到韩国去。

用了10年做的计划，被他的室友偷跑了走了，就因为他想跟他一块跑，他没带他。

影片有点太假，三辆车追人，车追不上跑的人，这么多子弹打不着这个两个人。

几百人在树林里拿了枪追他俩都已经看到了，也能最终逃脱？

把韩国描绘的很美好，当然这是韩国拍的片子。

不建议看原片

韩国一直没有放弃“脱北”这个主题，今年就已经上映两部，第一部是《路基完》，第二部就是《逃脱》。

众所周知！

现在半岛关系比较紧张，南北两边在宣传的时候肯定都会互黑。

时政问题就先不讨论了！

只说说这部剧吧！

其剧情深度、逻辑构建以及主题挖掘上都显得力不从心。

逃亡与追击的戏码紧张刺激，从圭南的艰难逃亡到贤尚的紧追不舍，每一个镜头都充满了紧迫感。

演员的演技就不用说了，但这些也未能掩盖影片在剧情设计上存在的漏洞和逻辑上的不足。

在看这部片的时候，我一直再想：圭南是想自己规划未来，而在北边，他这样的出身是看不到自己的前景的，朝鲜真的是根据人的出身等级决定未来吗？

朝鲜的军官是那样的吗？

即便他们的战士都营养不良了，即便他们敬爱的最高司令官同志命令：“让我们的军人尽量吃肉”！

他们也认为应该“让领导（他们自己）先吃”。

要是真是这样，那我也跑！

另外，影片也有很多地方交代不清，比客串的宋江，饰演的这个角色（剧情并未提及姓名）和贤尚曾经是不是恋人关系！

他们到底在“俄国”发生了什么。

在圭南和东赫逃亡的路上，两人遇到的那一群无家可归的人，最后放了一枪帮他们吸引了追兵后，就没影了。

再看俩人逃亡时意外回到部队的那一刻，东赫突然从山上滚下来，那么巧就掉在曾经的军营里，身边排队齐步走的人看见他掉下来，居然一点反映都没有，然后圭南突然出现，把帽子扣在了东赫的头上！

即便在圭南与贤尚两人的终极对决时，也只是过于注重动作场面的刺激，而在影片的逻辑构建上也存在不少问题，某些情节的转折显得突兀且缺乏说服力，显得只是想为了黑而黑。

《逃脱》试图通过圭南和贤尚的对抗探讨人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻，但这一主题的挖掘却显得浅尝辄止，也使得影片在思想深度上大打折扣，成为了一部国家对抗下的政治抹黑宣传片。

不推荐，非常不推荐；逻辑不够，剧情也是政治互殴。

我很喜欢李帝勋的《模范出租车》《信号》，我觉得这部电影有点消费名气了。

带上小墨镜，开启主角光环了解一点点国际邻居的同学都知道，朝鲜和韩国非常不对付。

这部剧男主是朝鲜军人，他想逃离军队，逃到韩国。

为什么呢？

两种说辞。。。

男主说辞

BGM说辞这个BGM说辞，我很怀疑，是不是在故意抹黑，看韩综里的脱北者，也是在拼尽全力生活。

韩国的黑暗？

就保证各位幸福了？

欢迎再看一下剧情细节，萍水相逢，持枪的那群人，连名字也没有，救了男主他们；就像剧情的小坎坷。

不理解她们存在的意义，为了枪战而枪战如果孩子没有闹出声响，她们不会差点被发现，男主不用吸引火力，她们也不用吸引火力解救男主。

所以让男主差点被发现的是那群人，解救男主的也是那群人。

枪哪里来的？

明明都看到有人跑过去了，还是因为几声枪响，就调转了方向，放过了男主。

男二愤怒如果要讲追求自由和梦想，大可以是其他背景话题，非要拽上政治吗？

最后抵达也是破破烂烂抵达。

可能是我看得太浅显吧

下一步，韩国

命运是不公的吗？

这部电影如同在讲一个故事，农场主家养了一群狗，其中够群里的大狗听说外边的世界是自由的、富足的，不用每天在带个狗绳了。

于是，大狗就想脱离主人，离家出走。

这个计划被二狗发现了，二狗也觉得主人家不自由，也想逃离主人。

没想到二狗的行为被黑狗发现了，并报告给了主人。

主人说，那我不能不管啊，主人来到狗圈一查，发现这大狗是自己竟然是小时候养的最听话的一条狗了，于是给了大狗机会和舞台，准备带在身边培养。

可大狗现在就想逃离主任家，想往野外的自由自在的生活。

并且大狗趁主人不注意偷偷的放掉了被主人关押在花狗看守着的二狗，于是二狗一路坑蒙拐骗，各种伪装，准备逃离主人家的时候，被主人带领的其它猎犬发现了。

主人，毫不犹豫的干掉了二狗，同时，也提醒大狗，主人生气了。

后果很严重。

大狗最后的呼就，其实就是大狗的想象，当他踩上地雷的那一刻，他已经死亡了，下面的部分不过是大狗被炸死后做的美梦。

同事也是另外的一个主人，以自由、富有，给对面的狗设置的陷阱。

情节方面逃兵这一路巧合无数，换一般人不知道死多少次，装大官儿的演技爆棚，就能唬住卫兵还能唬住警察局长，出门遇到醉鬼军官，被围追声东击西居然两拨人都逃掉了，然后救人家老弟的事儿就彻底忘了，小弟腿中枪逃一路命硬的离谱。

演技方面就看基情多角恋了，军官大渣男，见人就抱，脸贴贴，对怀孕老婆视而不见，心里只有俄国同学、家仆奶狗、副官忠犬，还是钢琴哥哥。。。

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《逃脱》无疑是一部引人深思的作品。

这部影片不仅以其紧张的剧情和精彩的演绎吸引了观众的眼球，更在深层次上探讨了人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻。

一、主题：自由与束缚的双重奏《逃脱》以一名朝鲜士兵圭南的逃亡之路为主线，构建了一个充满张力与冲突的故事框架。

影片通过圭南的奋力逃脱与朝鲜保卫部军官贤尚的坚决追捕，展现了在极端环境下人性的光辉与阴暗。

自由，这一人类永恒的追求，在影片中成为了推动情节发展的核心动力。

圭南为了追寻自由与希望，不惜一切代价奔向非武装地带，而贤尚则代表着国家机器对个体自由的压制与束缚。

两者之间的较量，不仅是体力的比拼，更是信念与意志的碰撞。

影片的另一重主题是关于身份与归属的探讨。

圭南作为一名朝鲜士兵，他的逃亡行为在官方眼中是叛国，而在许多观众看来则是对自由的勇敢追求。

这种身份认同的模糊性，使得影片具有了更广泛的社会意义和人性深度。

贤尚作为追捕者，同样面临着内心的挣扎与拷问，他的忠诚与信仰在面对圭南的坚定与执着时，显得如此脆弱与无力。

二、人物塑造：多维度的情感与人性《逃脱》的成功，很大程度上得益于其深刻的人物塑造。

圭南，作为影片的主人公，他的形象并非单一而扁平。

他既有对自由的无限向往，也有对未知世界的恐惧与不安。

在逃亡的过程中，他经历了从犹豫到坚定、从孤独到团结的心路历程，展现了人性的复杂与多面。

李帝勋的精湛演技，将圭南内心的矛盾与挣扎演绎得淋漓尽致，让观众能够深切感受到他的痛苦与希望。

贤尚，作为影片中的反派角色，却并非脸谱化的恶人。

他有自己的信仰与坚持，对国家的忠诚使他甘愿成为追捕圭南的工具。

然而，在追捕的过程中，他也逐渐开始质疑自己的行为与选择。

具教焕通过细腻的表演，赋予了贤尚这个角色更多的情感层次与人性温度，使得观众在憎恨他的同时，也不免对其产生一丝同情与理解。

三、叙事手法：紧张刺激与情感共鸣并重《逃脱》在叙事手法上同样值得称道。

影片采用了快节奏、高强度的剪辑方式，将圭南的逃亡之路与贤尚的追捕行动交织在一起，营造出一种紧张刺激的氛围。

同时，影片也不忘在紧张的情节中穿插细腻的情感描写，使得观众在紧张之余，也能感受到人物内心的波动与变化。

影片中的逃脱与追逐场景设计巧妙，不仅展现了双方的体力与智慧较量，也寓意着人性中自由与束缚的斗争。

那些被铁丝网割裂的土地、那些惊心动魄的追逐与反追逐，都成为了影片不可或缺的视觉元素与情感载体。

不足之处：尽管主要角色如圭南和贤尚的塑造较为立体，但部分配角显得较为单薄，一些情节转折略显突兀，逻辑上的衔接不够紧密自然，情感表达略显生硬，结局处理略显仓促。

在现实生活中，我们同样面临着自由与责任的抉择。

如何在追求自由的同时不损害他人的利益？

如何在承担责任的同时不失去自我？

这些问题都是值得我们深思的。

《逃脱》通过其独特的叙事与人物塑造，为我们提供了一个审视自我、反思社会的视角。

观影之后，我们或许能够更加清晰地认识到自由与责任的真正含义，更加珍惜那些来之不易的自由时光。