又是充满希望的一天

2024.07.07，中国电影资料馆江南分馆。

——感觉是近几年来还算不错的国产影片，和《我不是药神》相似，都意在反映社会现实，只是前者还要更魔幻、更荒诞、更复杂、更尖锐。

导演的野心很大，讨论的问题很多：平台算法、系统优化、家庭分工、代际矛盾、疫情时代的集体记忆……稍显庞杂和凌乱，但也许生活本身即是这般矛盾密布。

影片里网红音乐的运用很惊艳，《不如跳舞》的背景音下，镜子里映出男主悲哀而狂乱的笑来，我印象深刻；广场上拍摄的那段长镜头也相当不错，一切皆是迷幻的紫红色调，音与像皆是主角内心情感的外化。

而乐声强强弱弱、反复几次，让我不禁联想到《奥本海默》里，那些跺脚与鼓掌的镜头。

不满之处大概在于最后字幕打出的结局，短短几行字就给了前面整整两个小时的矛盾一个体面的收尾，明明现实还没有发生任何改变：无数的中年人还囿于就业难题，被撞的外卖小哥还在ICU里长睡不醒，更多的外卖小哥则仍在路上，疲于奔命。

映后访谈的时候导演谈到，他不想在电影里体现自己的教育感，只想要一种思想的交换。

他说得对。

中国现实主义电影需要懂得沉默的导演。

这部片子做得已经算好，但“人就像橘子”那几句台词依然显得有些煽情。

其实从我的视角来看，结局停在夜色里，那辆贴着“又是充满希望的一天”标语的公交车驶走，就已经足够。

后面男主家庭二胎的剧情，我理解成一种新生的象征，也许也是导演自己价值观的体现吧（抑或是过审的要求），他依然在通过这部电影表达一种向上的选择。

只是，又有多少人还能有继续向上的勇气呢？

又还有多少充满希望的日子呢？

对我而言，选择努力生活也只是因为惧怕放弃的痛苦，而依然在向前跋涉而已。

这个时代里的希望，是一种和吊在驴子眼前的胡萝卜一样，太过虚渺的东西。

近几年来现象级的中国现实主义电影，好像也都是这样。

它们最大的优点就在于呈现了社会真实，能在影厅的黑暗中短暂地打动观众；而最大的缺憾也在于它们的前半部分过于真实，导致结尾处一切伟光正的美好泡泡和滤镜在这份真实面前都太过容易被戳破。

以及，更悲哀的是，我们的社会现实导致了坐在这黑暗中的每个人，所被它唤起的感情，都可以是截然不同、乃至于带着某种“阶级性”的。

像我观影的时候就在想：我此刻的悲悯和同情是否也是一种幸运与傲慢呢？

就如《了不起的盖茨比》开头那句经典的教诲也可以被解读成一种中产阶级的傲慢一般。

我从未真正走近过外卖员的生活。

他们大概也根本就不需要“会有充满希望的一天”这样的安慰。

于是我想评价这部电影，最后也只剩一声叹息。

毕竟再优秀的导演，也解决不了这些属于生活、属于历史的难题。

“你说我们来这城市十多年了，不干活不工作怎么能活下去呢，现在还需要我们提供证明…”骑手公司驳回了骑手的理赔申请，理由是资料不足，需要本人去办理。

——重伤仍旧躺在病床上的人去现场本人办理，这和证明“我爸是我爸”有什么区别男人总会把自己的错误和悲惨归结到女人身上，拿女人和孩子撒气，他们只会欺负弱者。

女人为家庭为社会的付出和贡献在他们眼里永远一文不值。

我们都是被算法困住但仍要艰难前行的人。

算法不会去反思，只能继续裹挟着别人。

“谨以此片献给为生活奔波的我们”“又是充满希望的一天”以及真诚讨厌这些高高在上又虚伪又恶毒又无耻的人，你以为你现在为所欲为周边什么都影响不到你，这只是迟早的事。

虽然很能理解“危力”这个人设，但他真的是我讨厌的那种男人，好像自己自己做的工作和本人多么伟大，自以为是，“还生爸爸气呢”这种话真的很恶心，以及道歉一点也不真诚，“行了？

”他们根本没有觉得自己的问题。

他们永远不能正视自己的自卑。

很喜欢的一部电影。

讲述普通人的生活，危机四伏，麻烦不断，而不管如何糟心，日子还是要继续。

健康码，行程码，核酸检测，戴口罩，疫情时期的那些特殊记忆，被这部电影唤醒。

肾结石，用喝水和运动加速它的滑落；裁员，被优化，拼命投简历找工作；想换的车终究成了泡影，被撞的人也被拔了管子；冲着妻子和女儿吼叫，是一个男人最狼狈也最无力的时刻；昔日看不上眼的大学同学，终究要奉承着陪他和他的客户喝酒，哪怕为此磕掉一颗牙……中年男人的焦虑与不堪，也在影片中真实又粗砺地呈现。

最初吸引我看这部电影的是郭柯宇这个名字。

还记得好多年前看她主演的电影《红樱桃》，牢牢记住了她那双会说话的大眼睛，却忘了电影讲的是什么故事。

在这部电影里，她演活了一个勤劳卑微的打工人，一个辛酸艰苦的外卖员的妻子。

深感不公的带泪的控诉，低声下气的卑微的借钱，选择让老公离去的无奈与悲怆，看得人心痛又无能为力。

不同于《逆行人生》的柳暗花明，这部影片告诉我们，真实人生哪来那么多励志传奇。

普通人的日子，就是才过了这个坎，又要迎接另一个麻烦，或者各种烦心事如一团乱麻一般绞在一起，你只能耐下心来一根线一根线地慢慢捋，竭尽全力地把它们逐一理顺。

不管怎样，让我们都给自己打打气——明天又是充满希望的一天。

这样，才有力气去面对那些麻烦与挑战，努力过好这一生。

“你不能把橘子吃完皮一扔就算了。

人不是橘子！

”

同样是平台程序员和外卖员的关联故事，《又是充满希望的一天》太有胆识太敢拍了！

它不是把快递员的苦难以“每个人都不容易”一化了之，而是直接指摘平台算法，发出草根生命尊严与权益谁来保障的质问。

外卖员为什么车祸多？

那是因为困在优化线路的算法和奖惩制度里。

他们不得不与时间赛跑，不得不违规操作，才能不被平台淘汰。

说到底还是规则把人当成了大数据而不是活生生的人。

然而他们出了事（车祸、电动车爆炸），也得不到应有的保障。

因为平台不买五险一金，没有合同约束。

不只是外卖员，为城市化建设做出贡献的外来打工人也难逃卑命。

这不是苦难buff叠加而是残酷的现实。

单是把制度的缺陷性说出来拍出来，就很不容易。

用16mm胶片的颗粒感纪录生活，或者说就是不加粉饰的生活片，真正的现实主义。

说它写实，体现在演员全素颜，点名杭州城(互联网之城)，大量自然光，大量生活化场景和环境音。

包括疫情时代的测核～酸健～康码被记录重现。

肾衰竭，肾结石，是导演在暗示男人的“生命动力”没了，顶梁柱倒下了。

大厂裁人，情绪焦虑，家庭冲突，一系列蝴蝶效应构成了当下时代的一个缩影。

中产返贫发现了自己陷入了与快递员相同的生活困境，继而感同身受发现“算法”的可怖，从良知出发抵制工作。

从这个角度来说，就是抵抗算法的第一步。

开场交代较为缓慢，可以压下时长。

从车祸开始，矛盾对立起来，逐渐好看起来。

宋宁峰夫妇和郭柯宇谈判戏甚是精彩。

人行道上，旁边是人流车流。

他们站在各自的立场唇枪舌剑互不谦让。

中产的冷漠与人道，草根的绝望与善良，既有本能自保的利己主义，也有良知未泯的人情味。

去粉饰的现场开战给我带来100%的真实触动。

你没法去站队，因为每个人都有自己的苦衷和理由。

泥潭里的焦虑挣扎体现得淋漓尽致。

好久不见的郭柯宇眼睛里总含着泪水，在情感饱和度的射程内做到了情绪的各种拉伸，悲苦，委屈，困惑，无助，质朴而动人。

好想去抱抱她安慰她。

没有大明星，没有爽文体，没有消费苦难，有的是困在算法里的人的卑贱与无助，良知与觉醒。

从内心来说希望院线多给排片，给敢说真话的电影一点拍下去的勇气。

也给打工人一点重拾希望拥有再次出发的勇气。

昨天去百老汇MOMA看了《又是充满希望的一天》这部电影，也全程参与了映后的交流活动，这一部到目前为止，可以说是我今年观影体验最为深刻的国产电影。

它把“外卖骑手困在系统里”的故事拍出了更为复杂的面向。

在展现“底层家庭的挣扎”同时，也展现了我们所不愿面对的“中产家庭的脆弱”，现在说说我最朴素的感受吧。

首先骑手陈金鹏在影片中是面目模糊的存在。

我们看不到他的表情，只能看到他撞向镜头，倒在血泊里，躺在病床上，完全沉默，丧失行动。

这是我们在社会新闻中常常看到的：外卖骑手被困在算法系统里，成为某种静态的存在。

新闻往往止步于此，而在现实主义影片中，他的妻子徐晓霞登场了——影片中唯一一个自始至终捍卫着骑手尊严的人，她激愤地质问主人公：“难道我老公去找这个死吗?”让我们进一步地追问骑手交通事故新闻频出背后的原因。

“他们难道去找这个死吗？

”

郭柯宇饰演的骑手妻子徐晓霞，演得非常动人。

跟男主危力在医院对峙时，那种委屈、无助又带着点倔强的表情，令人心疼其次镜头对准了中产家庭，花大篇幅展现了男主危力所面临的多重道德困境。

第一重，在骑手没有交保险而自己又被单位裁员的情况下，他不愿为骑手家庭分担巨额的医疗费和误工费；第二重，他自知车祸发生时自己在打电话，并且没有减速的次要责任，尽管面上极力掩饰，内心却难辞其咎；第三重，自己身为外卖公司的程序员，亲身参与了压缩送单时间的决策过程，并为之设计了一套“科技带来便利”的精美话术。

然而终于被命运的回旋镖击中，亲眼见证了“超时送单不合理奖惩制度”的惨烈后果。

程序员的道德困境：化身系统压缩骑手的生存空间，还是站在骑手一边控诉不合理的技术巨头看到这里，我们才意识到，这些外卖骑手全副武装地穿梭在城市之间，用身体所能承受的极限构筑起一座弹性的城市基础设施网络。

在他撞向男主的车玻璃之前，我们想象不到这弹性的基础设施网络背后的一个个节点是他们脆弱的生命，而这张网络的张力已接近极值，在某个偶然的瞬间就会局部撕裂，使一个骑手家庭遭受毁灭性的打击。

为了达成送单的时间标准，骑手不得不改变自己非机动车的最高配速作为观影者的我们，所处的社会位置也许跟危力更为接近。

因为骑手们大多是无暇走进电影院消费的。

在我们看完电影之后，回到现实生活的节奏里，是否能够更多地看到穿着骑手制服，清洁工制服，保安制服的一个个人，剥离开职业身份，尊重这些具体的人？

影片中我印象深刻很深刻的部分，是男主危力被裁员后，在城市中漫无目的行走的镜头。

从前的生活太安全了，他坐在自己的驾驶座上，几乎看不到也感受不到其他人。

当他发现自己也同样不安全的时候，他走在街上，才会发现那些外卖骑手本质上跟他是一样的，有自己的生存焦虑，也有自己想要守护的人。

也要同样扎进片尾的大雨里，奔向某个更温暖的目的地。

男主危力被裁员后，被迫成为城市漫游者，看到了很多从前看不到的东西最后提一嘴，大家感兴趣的可以去参加映后活动。

这次当代MOMA的映后氛围非常好，让我又一次相信电影除却艺术的标签以外，它的本质是公共性的，能让志同道合的，关注相似领域的人聚在一起。

下一场在中央美术学院，9月25号18：30-21：30。

一部现实题材的现实主义风格的电影，与《逆行人生》有所不同的是本片跳脱了单一叙事主体的局限性，这部电影立意新颖，另寻一种独特的视角巧牵出外卖员的生存困境这一社会议题，由危力这一中产阶级“外卖software公司高管”作为切口，进入大数据时代“算法”不近人情的极端压榨劳动人民的鲜血和生命价值，奖惩机制的不公平其背后的真相则是资本的贪婪和欲望。

这部电影采用16mm胶片拍摄，我第一眼还以为后期仿的胶片调色，每个镜头中的空间令人感到逼仄、些许的压抑，手持摄影长镜头带来的呼吸感增强了观众的临场感体验，导演很喜欢用小景深过肩镜头去拍摄人物对话、表情，突出了人物也放佛是我们在偷偷的窥视，这一效果在当事人们在大街上争吵的那一场戏更明显，周围是驻足片刻看热闹的人。

还有电影中对镜子的运用，呈现出角色形象的多面性和内心歧义，突出典型环境中的典型人物，出了车祸、被裁员、喝醉酒时的失衡镜头，整片的立意、想法不错但导演个人色彩太过浓重，欲盖弥彰，适得其反。

之前上映的时候就看着感觉口碑不错但排片超少没机会看，最近看到得了金鸡奖，终于想起来看看。

没想到豆瓣评分这么低，虽然我看的时候没有很明显的感觉，但看了一些短评觉得大家说的一些缺陷也确实存在。

有些细碎场景比如那个莫名其妙的蒋总，也许是为了侧面中年人的难处，但确实好像没有必要很多余而且很乱第一遍看会比较“入戏”，我感受到的就是强烈的“资本主义真的是要不得”😑感觉片名是一种反讽每个人都被推着走，每个人都身不由己，还有一些人沉浸在资本编织的梦里，被资本抛弃了都还以为自己是资本的自己人，依然话里话外都站在资本的角度，这又何尝不是一种洗脑和伪自愿呢。

在被迫遵守资本的游戏规则中一点一点迷失迷茫陷落认同（因为不“认同”就无法在游戏规则里杀出重围），无知无觉变成资本的帮凶。

即使短暂杀出重围，也不代表你成功了，在你能被替代时，资本就会用糖衣炮弹将你弃之敝履。

你以为你阉割掉自己阉割掉良心能成为资本的自己人，但你永远只是资本的棋子。

而且这个车祸对错能怎么判定呢，又是一个平台搞事然后美美隐身把矛盾全推到员工（骑手/外卖/司机）和顾客之间的故事也拍到了一些家庭分工之间的问题，我觉得也还算自然吧，看的时候没觉得突兀，因为这个人设回到家里这些问题会自然而然发生结尾段有些潦草，还有最后这个B超确实有什么意义，为了响应号召吗？

虽然后面紧接着是沈均怡一个人靠在医院长椅上长叹，好像没有那种二胎开启了新生活的意图但这个二胎真是画蛇添足（还是为了表示祸不双行一波三折😅）那个莫名其妙的蒋总和律师都好幻视黄晓明哦哈哈哈哈

🎬 《又是充满希望的一天》一场车祸映射到现实生活，一条马路隔绝真理与人情，两种境遇反射出残酷现实。

在同步释出的定档海报中，以一条护栏为界，让两侧的人形成鲜明对比。

一侧是骑着非机动车的人群，大城市的生存艰难和无情竞争，让他们无暇顾及周围各种环境，每个人都在忙忙碌碌的奔向前方；另一侧则是为车祸纠纷争吵的四人，他们看似已经站在了光明的一旁，可内心却被这场飞来横祸纠缠不休。

海报中央的“谁在创造价值”几个字，更像是一种莫大的讽刺：是手握重权的高管？

还是奔波劳动的外卖员？

他们都不过是被算法掌控的打工人而已。

在这场车祸中，所有人都是困在算法里的受害者。

影片以最真实的故事，反映了当今社会现实。

更是运用生活化的叙事手法，让大众关注到更多社会现状：外卖员的安全、小人物的生存、贫穷与疾病、夫妻之间的相处。

无论是中产阶级还是底层人群，都在十分努力的生活着每一天。

可这些看似阳光美好的小日子，只要一次变故便会骤然间崩塌，而危机似乎就在你我身边潜伏……每个人的生活都隐藏在平凡之下，而看不见的暗流涌动则无处不在。

那些用力活着的人，又是否能迎来充满希望的一天？

又是充满希望的一天 (2023)6.92023 / 中国大陆 / 剧情 / 刘泰风 / 宋宁峰 张歆艺

影片特别真实特别生活化，缓缓道来却没有隔壁那种报流水账的枯燥感。

每一处可能因为夸张的戏剧冲突而引起现实派观众尴尬的地方都被导演一一选择了最正常可能也是最平淡的打法，我很喜欢这种正常感，不仅仅是喜欢正常本身，更喜欢在正常之下，似乎压抑着创作者随时会爆发出来的非正常表达。

果然，在见面这场戏里，骑手老婆有句台词特别突兀“他是为谁而闯的红灯？

”，矛头直指这个社会的本源逻辑，思路清晰得不像一个没文化的外乡人。

这时候我就会觉得，创作者哪怕牺牲真实感，也要把这个问题甩在所有人面前，掷地有声。

同样的手法，创作者用了近两个小时的篇幅告诉观众这是一部非常生活化的电影，完了临了，画风突变来了一段意识流，这真是无所不用其极地在提醒观众，他就是为了这口醋包了这顿饺子，这段我只能称其为国服耐审王！

就为这通表达的爆发力，也要给五星好评。

　　很现实主义的电影，看的很累。

　　外卖员和外卖公司，普通老百姓和公司高官。

　　看完之后更多的无奈和痛苦，影片里每个人都在拼命生存。

　　男主危力，提出压缩快递送餐时间，哪怕生病也在努力的工作，一直接电话，而也是因为工作让他开车分神撞到了外卖员。

　　而外卖员他为了赶时间 而闯了红灯。

　　一场意外，两个家庭的悲剧。

　　危力有五险一金，他可以照常生活，不去看被车撞到外卖员。

　　而外卖员则一无所有，他和妻子努力的在大城市生活下去，可一无所有，没有保险，没有户籍，连孩子都被迫成为留守儿童。

　　两方本就是不对等的博弈。

　　危力可以面对这交警给出的处理结果，轻飘飘的高高在上的表示不想担责，要求行政复议。

　　而外卖员的妻子则是痛苦的，她无能为力 受伤的丈夫躺在医院里，每一天都要钱，拿命换钱 ，却无法拿钱卖命。

　　外卖员只有三元的意外险，还是需要扣工资自己交，还需要本人办理。

　　而躺在病床上，插着各种管子维持生命的外卖骑手，怎么可能自己办理。

　　外卖员是闯了红灯，可逼着外卖员闯红灯的是危力，是他优化算法，优化路线。

　　而他的优化方案里，没有红灯时间，没有等电梯的时间。

　　在他眼里外卖员只是一个数据，他不关心其他，他只想保住工作，带出业绩。

　　外卖员有错，可是他自己想犯错的吗？

　　危力没有错，可他真的没有错吗？

　　痛苦围绕这不幸的两家人。

　　危力被优化了。

　　他一下子从高高在上跌落在地上，摔得清醒了，他终于意识到自己和其他人普通人没有什么区别。

　　可他依然可以说出来:“人人都缴纳五险一金公司还能不能活”　　他依然认为自己是公司高官，藐视着只是想让爱人活下去的外卖员妻子，他漠视着除了他之外的一切。

　　他认为他是对的。

　　他和伤者的律师起争执，他不理解他妻子给钱安抚受害者妻子的事情。

　　而被优化之后，找工作被灌酒，被忽视，被外卖员家属缠上，和家人吵架。

　　都成为一座一座压死他的稻草。

　　他逐渐失去那层高高在上的伪装，开始直面生活。

　　他开始思考，最后说出来人不是橘子这种话。

　　电影中重伤的外卖员最后因为没钱拔管了，就这样死了。

　　外卖员妻子在律师的帮助下起诉外卖公司，可和她相依为命的爱人回不来了。

　　危力找到了新工作，妻子也有了二胎。

　　现实中有几个外卖员有五险一金？

　　现实中有几个外卖员找得到律师，能起诉外卖公司？

　　中年危机，外卖算法，电影想表达的太过于沉重。

　　可却没有提出解决办法。

　　资本依然高高在上。

　　外卖员依然闯着红灯，依然用命换钱，。

　　　　可在国内能看见这样一部电影，拍摄描写现实生活中的冲突，阶级的对立，有想法，有深度，也算不容易。