杏运

苦得要死，今年看过最痛苦的一部片。真实故事改编，12岁被母亲逼迫卖淫，16岁染上毒瘾，19岁好不容易遇到佛祖警官，生活好像好了起来。后面遇到新冠，与佛祖警官断联，复吸后信仰崩塌。如果说《大象席地而坐》是向外输出情绪，这部就是极致向内压抑情绪，源源不断的痛苦向内。河合优实真的很有未来，很牛的同龄人。

7

善良的人捅出去的刀子都是朝着自己的

太多稻草落在同一只🐫身上了

像一部纪实文学，无论是出于真正的善意还是另有所图，多多罗都是这群瘾君子的救世主，无非是将他们从泥淖拉进满是陷阱的丛林，但对于天空中的观察者而言，多多罗终是一位放陷阱的猎人。

看过~

女神

姑娘，你可以拿影后了。杏最后一段演出。看的太揪心了。然后就跳过了那段剧情。

开篇便陷入自证陷阱：莫名其妙的场景符号摆设（有序的垃圾袋）、生硬刻意的人设及转折（母亲突兀的发难、pc突兀的同情心泛滥）诸如此类，所有人物的情感体现微乎其微，流水账般的叙事远不及同类型港片的棱角分明。

毁灭是写在开头的 没有惊喜的明线女主 暗线佛祖（佛祖真的是一个很优秀的演员！） 所谓黑白正恶互为表里

电影的动人来自于真实，取材事件的真实、人性的真实、与河合优实表演的真实。原生家庭天崩开局，在文化教育、个人性情、健康条件和社交能力都呈现出明显短板的情况下，那么一丁点儿的「好运」，还是无法填补命运之刃扎下的千疮百孔。苦难、私欲、奉献与道德瑕疵，这些人性里的偶然与复杂，不该被简单粗暴地贴上性别标签去解读。总是差一口气的入江悠，在这部作品中对镜头语言的诠释，与在剪辑层面的取舍，都远好于以往。

這種絶望到看不到一絲希望的電影，究竟有什麼好拍的？重點是，竟然還能入選旬報十佳。

杏有两次走出去的机会，第一次被疫情打断，第二次还是毁于原生家庭，原来“杏运”不是“幸运”，而是杏无法摆脱的命运。看着一个人逐渐恢复生命力再死去是什么滋味，现实世界黑暗多了。

剧本设计性太强吧，即便是真实事件也大可不必drama化，就她妈一次一次叫她“妈妈”我真的会谢，致郁系数虽然高也是靠卖惨，核心在于主角真的让人喜爱不起来。

结局扑街，导演你有多厌世

主观有限的苦难接力

我宣布2024为「河合優実の元年」。

在哪里可以看这篇报道？我们的《从家里被偷走的孩子》也可以拍成电影上映吗？估计不行吧。太黑暗了，这个现实。

看这样悲情又无奈的片子，想不出比“人间不值”更多的词

3+，这是一个让人始终揪心又有所期望的故事，期望的不只是少女的命运，更是电影本身对故事对人物的期待和反思。影片前段讲拯救，后段讲阻碍。疫情是阻碍，大环境的影响。警察和记者因为事件也成了阻碍，甚至小孩的出现一点程度上也是……后段有些塞内容，散乱之外，连对核心的拷问也限于表面问题。