杨贵妃秘史

■ 片名：杨贵妃秘史（30集） ■ 导演：尤小刚 ■ 编剧：张建伟 ■ 主演：殷桃、黄秋、王洛勇、叶璇 ■ 上映时间：2010年4月27日（湖南卫视） ■ 读家：白小顶 ■ 推荐指数：★★☆☆☆☆ ■ 一句话评论：以正名的名义对历史人物颠覆，其实也是对历史的亵渎，这可不是秘史，而是不责任的胡来。

对于历史人物，史书上记录的是正史，民间流传的是野史，前者是传奇宫史，粉饰伪善；后者是猎奇故事，鲜活好看，其实都不是太真实的。

而秘史应该算夹在这两者中间，时而有正经的大事，又有不为人知的秘密，像杨贵妃这种颇受争议的女子，正好是秘史最佳的话题。

作为尤小刚“秘史”系列的第六部，《杨贵妃秘史》试图改变以往帝王将相主导的叙述方式，从一个女人的角度，演绎杨贵妃的前生今世，尤其是改变“红颜薄命”或“红颜祸水”的教科式论断，颇有替贵妃翻案的味道。

故事直接选择了李隆基在开创开元盛世后，厌政荒政，内心空虚，喜好艺术的状况，寥寥数笔，就把背景点透，不过遗憾的是，开篇就是贵妃回忆往昔的场面，交代了其东渡日本的命运，让整个故事的最大悬念过早推出。

这个杨贵妃不管从形象还是性格都颠覆了我们的认知。

殷桃也许更适合扮演削瘦的西施，我实在看不出她与“珠圆玉润”有什么关系，而这个贵妃的出身更是如“大长今”般的凄惨，父母双亡，养母虐待，很早就和闺蜜谢阿蛮打拼生活，在这样的环境中，她“出淤泥而不染”，被塑造成一个善良聪慧，知书达理，重感情，有孝心、天生丽质难自弃的好女子。

可以说杨玉环的出现，既是自身国色天香、蕙质兰心的关系，再加上懂一点音乐，会一点舞蹈，正是顺势而为，填补皇帝情感空白期的需要。

我可以习惯混血的唐玄宗，瘦身的杨贵妃，猥琐的李白，我可以容忍粗糙的道具和二流的装扮，我可以接受贵妃未死的说法，但是我没有办法承受任意编撰，随意改编，并美名曰之“与时俱进”。

幼年的阿奴和玉环肆无忌惮的谈论男人，寿王如《格林童话》般用试戴玉镯子找灰姑娘，本该惠妃去世后才出现的杨玉环竟早早就与玄宗相遇，四处为家的李白处处多情，到处留情，清高孤傲的梅妃成了心机很重的女子，杨贵妃更可以周旋在皇子寿王、诗仙李白、玄宗皇帝之间……，情节错乱和关系纠结，我全当了没理由的穿越。

而李白大呼“我买不起房，还买不起酒吗”，李隆基爆出“我们正处于蜜月期”的话语，口无遮拦的阿奴能说出“裸奔”，高力士又惊呼“穿帮”，这些现代气息过于浓厚的台词，则让人哭笑不得。

与时俱进并不是靠雷人台词制造话题，靠多角恋爱引发关注，靠颠覆情节吸引眼球，打着让剧情好看的目的，全然不顾历史人物的年代顺序、语境特征和性格特点，是正名，还是混淆？

与其这样煞费苦心，还不如直接编成一个公司年轻貌美的女职员与遭遇中年危机的董事长冲破世俗在一起的故事，或者干脆就像《武林外传》那样彻底放下姿态，何必要强贴在杨贵妃的身上呢。

以正名的名义对历史人物颠覆，其实也是一种对历史的亵渎，这可不是秘史，而是不责任的胡来。

杨贵妃的一生，是最大的洗具，也是最大的杯具。

其实说到底，这个唐朝的秘史故事，就是一个女子的情感史，让她一个人承担唐朝走向衰落的罪名确实不妥，但是也不能为了一个人而把一段历史统统打乱。

和很多历史题材一样，《杨贵妃秘史》明明可以用山珍野味，认真烹饪成让人回味的浓汤，却弄点干瘪野菜，整成了方便面，满足观众充饥，忘记了营养和美味。

杨贵妃的“穿越”更有看头湖南卫视正在热播的殷桃主演的《杨贵妃秘史》看了几集后感觉十分震惊，当然震惊按照某些人嘲讽的说法就是“雷人”，颠覆了历史。

然而，从中能看到不一样的杨贵妃何尝不是今人的创新呢？

既然该剧标榜“秘史”，那些隐秘的东西就不可能人人知晓，必定要和“正史”有区别，这就给了导演和编剧更大的自由发挥的空间。

这样一来，《杨贵妃秘史》给我的感觉就很“穿越”，虽不是现代人回到古代，却是以今人的思维方式、价值取向去度量古人。

今天评价一个历史人物，除了那些古板的老学究外，不再像过去一样站在阶级立场非白即黑。

正如《杨贵妃秘史》中开篇名义说：不知道历史怎样评说，我只是一个女孩，一个女人。

作为历史上“四大美人”之首的杨玉华，她的故事最浪漫最传奇，“穿越”这样一个名女人绝对能抓人眼球。

加上著名导演尤小刚就是一个炮制“秘史剧”的能手，2003年以来，指导作品《孝庄秘史》掀起了古装剧的新风潮，之后《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《康熙秘史》、《前清秘史》等剧的问世更把“秘史剧”演变得成熟。

好题材加上名导演，《杨贵妃秘史》就很有看头。

湖南卫视翻拍过不少经典，如《丑女无敌》、《流星雨》听说还有《还珠格格》，虽然人们对这些“山寨”作品褒贬不一，但依然不减其关注度。

可能源于芒果台的“山寨”不全是怀旧，而加入了很多现代元素，要是跟以前的一样还有什么看头，大家直接淘旧碟看吧。

殷桃版的杨贵妃注定和林芳兵版的杨贵妃、冯宝宝版的杨贵妃不一样。

史实说唐朝以胖为美，环肥燕瘦，可现在的人就是以瘦为美，认为天下就没有一个美丽的胖子，大家自虐般减肥，要是再拿胖说事就太跟不上潮流，于是瘦版杨贵妃更让人心潮澎湃。

说到杨贵妃胖好还是瘦好，不得不点评下剧中人的形象。

女主角殷桃虽然有纤细的杨柳腰，但还算丰满；是上镜的小脸，但脸颊上有肉很饱满，不是只剩骨头的锥子脸、克夫相，精湛的演技彰显了“后宫佳丽三千人，三千宠爱于一身”的气场。

自诩属于“外貌协会”的人恐怕看了第一集就会被剧中人迷住，追着看后面的人物出场。

演李隆基的黄秋生曾上榜香港十大气质美男子，欧式的面容即使年纪大了也风采依旧；《蜗居》中经典“小三”形象的海藻变成了玥儿的母亲乐奴，从海藻的水性杨花变成了乐奴的忠贞不渝，出场没多长时间却给人留下深刻的印象；杨玉环她爹是“乐仙”杨玄珪，谢君豪饰演的颓废老帅哥戏码颇有艺术家的风范；那些被奸人陷害的将军们一出场，就让人屏住呼吸，太帅鸟！

按古人说法这应该是玉树临风、貌比潘安吧，百度了一下，龙武大将军陈玄礼是新晋小生雷牧演的，大将高仙芝是韩国TAKE组合成员李承铉演的。

就连大反派李静忠已经把他鼻子弄上大黑痣也丑不到哪里去。

李白远看还行，镜头一拉近怎么有那么多褶子啊，当时七八岁杨玥儿可是叫他“太白哥哥”啊，从演员身上感受不到李白的大文人气息、诗仙的飘逸，分明是一介武夫。

原来演李白的是有着“百老汇华裔第一人”之称的王洛勇，1958年生人，按照实际年龄当时的玥儿可以叫他爷爷而不是哥哥，不过五十多岁的人了这样的扮相算是年轻了。

值得一提的是杨玥儿，萝莉控们可千万别错过，剧中的这个小女孩实在太乖巧可爱了。

《杨贵妃秘史》一改过去强加杨贵妃罪过，把她从一个祸国殃民的女人，塑造成为一个心地善良、忠于爱情、深明大义，既有内在高尚品格，又有外在美丽的形象。

其实这样的形象更加人性化，更符合今人的价值观，那些带着有色眼镜贬低杨玉华的史料也未必属实，“红颜祸水”也不过是男权的臆断罢了。

正如鲁迅先生在《且介亭杂文•阿金》中所言：“我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军可保隋，也不相信妲己亡殷，杨贵妃乱唐等古老话。

我认为在男权社会里，女人绝不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负，但向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。

”要是鲁迅活到今天或许会赞扬《杨贵妃秘史》主创人员是“有出息的男人”，写“秘史剧”不同于写历史，艺术想象，虚构是必不可少的，剧中的主题也应是不仅在当时人们称颂的积极进步的思想，而且对于今天的生活也有着温故知新的借鉴作用，给杨贵妃翻案是有必要的。

固然，唐明皇晚年有倦政之意，贪图享乐，荒废朝政，拒绝忠谏，但他毕竟把唐朝推向兴盛的顶点“开元盛世”，从《杨贵妃秘史》来看，盛唐转衰并不是杨贵妃的过错，相反杨贵妃“三千宠爱于一身”，在皇帝面前说话最管用，她是贤妃却说唐明皇去奸用贤，继续励精图治。

可以说《杨贵妃秘史》虽然借助标榜娱乐至死的湖南卫视的平台，说表达的思想却相当主旋律。

尽管有不少观众批评《杨贵妃秘史》的台词设计太现代、剧情相当的雷人。

本着“雷雷更健康”的娱乐精神，我觉得那些不合时宜的台词说出口相当幽默，如阿蛮小小年纪心里就想着找个男人来依靠，看到大帅哥高仙芝的到来，就觉得是个好男人要把握机会，千方百计的言语挑逗，可惜将军不睬她。

七八岁的小女孩对大人说出那番暧昧的话，让人忍俊不禁。

抛弃那些呆板的历史教条吧，茶余饭后盘盘这位“史上最烂漫传奇女人”的是非，不看剧也许无法想象她居然与李白都有一腿。

晚上在家无聊，不妨遥控器按到湖南卫视，看《杨贵妃秘史》找找乐子打发时间。

某些人把此劇說的一文不值，我不這樣認為。

1.首先，本來這就是一部改變著，誰不知道正史裏面寫的內容啊，出入大了，大家大可以把它當一部普通電視劇來看，何必非要和你所知道的歷史牽連在一起，然後再來這裡批判？！

2.去除電視劇中的背景不說，還是一部令人感動的電視。

總比那些看溺了的清宮劇，穿越劇來的有意思。

一個個的，都好像自己有多動歷史一樣，說什麼此劇太‘雷’！

所謂的雷不就是和正史不一樣么，你非要這麼較真么？

3.所以嘛，看也看得。

別太認識，裏面的有些東西還是不錯的，歷史劇又不是歷史課，這麼嚴肅幹嘛？

李隆基第一次看到杨玉环那次，在一个酒楼下，他微服私访出宫，碰到谢阿蛮和杨玉环在一个小房间里。

一个跳舞，一个吹箫。

只见我们的四大美人之首，倾国倾城的舞蹈家音乐家——瘦骨伶仃的路人甲杨玉环同志在那里抓着一个劣质琵琶做少儿体操，往左举一下，往右举一下，原地转个圈，眼睛往上看。

这就是盛唐时反弹琵琶的舞蹈家啊，这就是以后跳羽衣霓衫曲的那人啊，这就是我们风流华贵倾国倾城的大唐贵妃啊于是，我们的大唐天子李隆基就惊呆了，痴呆了，发呆了——只听那一句话穿越耳膜而来，打在我的心上：啊！

真美啊！

（美啊美啊啊啊啊为加强效果，特加入回声，谢谢。

）噗好欢乐。

既然选角失误，其他的都不用说了，神仙也救不活了。

汉皇重色思倾国， 御宇多年求不得。

杨家有女初长成， 养在深闺人未识。

天生丽质难自弃， 一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生， 六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池， 温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力， 始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇， 芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起， 从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇， 春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人， 三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜， 玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土， 可怜光彩生门户。

遂令天下父母心， 不重生男重生女。

骊宫高处入青云， 仙乐风飘处处闻。

缓歌谩舞凝丝竹， 尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来， 惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生， 千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止， 西出都门百余里。

六军不发无奈何， 宛转蛾眉马前死。

花钿委地无人收， 翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得， 回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索， 云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行， 旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青， 圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色， 夜雨闻铃肠断声。

天旋地转回龙驭， 到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中， 不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣， 东望都门信马归。

归来池苑皆依旧， 太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉， 对此如何不泪垂。

春风桃李花开日， 秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草， 落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新， 椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然， 孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜， 耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重， 翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年， 魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客， 能以精诚致魂魄。

为感君王辗转思， 遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电， 升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉， 两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山， 山在虚无缥渺间。

楼阁玲珑五云起， 其中绰约多仙子。

中有一人字太真， 雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃， 转教小玉报双成。

闻道汉家天子使， 九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊， 珠箔银屏迤逦开。

云鬓半偏新睡觉， 花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飘举， 犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干， 梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王， 一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝， 蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处， 不见长安见尘雾。

惟将旧物表深情， 钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇， 钗擘黄金合分钿。

但教心似金钿坚， 天上人间会相见。

临别殷勤重寄词， 词中有誓两心知。

七月七日长生殿， 夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟， 在地愿为连理枝。

天长地久有时尽， 此恨绵绵无绝期。

我真的是一个字一个字默下来的

从3月份开始期待的一个是《三国》一个是《杨贵妃秘史》，高希希虽然不是大场面大动作导演但是90多集的电视剧也可以赢得一些人的敬意，尤小刚是靠《孝庄秘史》把自己的牌子给打响的，一连串的秘史系列想想也差不到哪里去。

对于大唐风月史N多人好奇，冲着色彩鲜明的衣服舞蹈和琵琶箫声，我也是非常非常愿意期待着仔细的看。

结果就是，终于记不清到底看到20还是16集，对于这帮乱搞男女的钟情演法实在崩溃的不行，到了杨贵妃读着《清平乐三篇》的时候，嘴型对不上牙齿不健全声音引起一身鸡皮疙瘩，还是不能再看了，实在是小的心里承受能力不太好，《孝庄秘史》那点好印象还是继续辉煌在我的心里不要被这类下三滥破坏了。

现代人追求有争议，可是这部大戏确实是一边倒的趋势前行着，且不说与《三国》PK, 也不说《三国》照《三国演义》差去多少，就是单单从自身质量来言，杨大姐也是底层的底层，电视剧中的鼠辈的鼠辈了。

对于电视剧，我不了解规则，也没办法在这里说的貌似很有理，讲两句掏心窝的话，尤小刚怎么就砸了自己的招牌呢，拍的顺序颠倒不说，龙套比群众还不专业，布景更不用说了，李白的三首大作挂在楼上，怎一个丑字了得。

我非常愤恨的怨恨编剧，这是什么个鬼剧情？

如果杨玉环是个忠贞女子，被李隆基抢了的时候就抹脖子了，历史记载与寿王5年的婚姻是很美满的。

《孝庄秘史》是秘史，但是大部分还是忠于历史，只有民间传说的部分演的确切有其事，孝庄也是个好女人，忠烈的很，有苦就往肚子里憋，旁边有个被自己爱着的儿子，还有个爱着自己的好朋友，爱着自己的大王爷，这种处处有真情，为了真情遵从的道德让人心生好感而顿感佩服。

好家伙《杨贵妃秘史》也是秘史，完全是年份不依，主次不分，虎头蛇尾，讲个故事完全讲不明白，李白明明就是进了宫才见到杨玉环才因酒而爱，非要弄到一个大雪山上去提前相认，让杨大婶一咬牙爱了3个男人。

而且这3个男人都是这么经典，一个是夫君，一个是儿时相好，一个是长大后的权威，杨大嫂是怎么选择的呢？

抛弃自己的夫君那是必然的了，如果她抛弃的坦荡荡，谁敢说她半句，唐朝的女儿风世界都知道，移情别恋被更大的官抢跑了也就那样了，谁能说半句。

这可好，把杨大嫂塑造成一个受了婆家欺负和折磨的人，然后改嫁的时候还要内心苦苦挣扎个3集，让我看的一边吐一边骂，这不是给婊子立牌坊，您当观众是傻子呢？

杨大嫂哪里受什么苦了？

顶个脸盆那就苦了？

被打了一个巴掌就成了出轨的缘由了？

出轨和乱伦是大家都知道的事实，非要曲解成这个样子，然后还要加上一段和李白的疯狂热恋，这又是何苦呢？

除却永远的毁了杨玉环这个美艳的形象，真是看不出有什么别的用意。

杨玉环好酒且好色，风韵又香艳，这种美人我们是允许她被自己的公公抢走的，我们也是愿意相信她在后一段感情中是有真情的，这种尤物放荡不羁就放荡不羁好了，凭什么非要给她竖起一个忠义的女人传统的女人不易的女人这个彻头彻尾假的要命的名号呢？

编剧的失败导致再怎么导也是白扯。

况且导的节奏三心二意，前后不搭，都20多集了，杨玉环才刚刚入宫，这是要拍个50集吗？

和李三郎的情深我没看出来，和李白的眉来眼去我是看出来了，可是李白这个形象是彻底的被毁了，我每每看到有这个虚影的出现都假装他不是诗仙李白。

杨玉环成了一个虚伪的人，成了一个明明下三滥非要装好人的人，成了一个万人咒骂毫无同情的人。

殷桃的尖下巴，演杨玉环没问题，可是嘴巴又是怎么回事？

朋友说或许是上火了？

到了后期我的注意力都投放在这个上了火的嘴巴上，就像黑洞一样吸引着我的猜测，再无心思看这部烂的彻底的电视剧了。

多么失败的电视剧阿，多么让人惊叹的失败阿，平淡就平淡吧，还庸俗，庸俗就庸俗吧，还混乱，混乱就混乱吧，还装天真，装天真就装天真吧，还真龌龊，真龌龊就真龌龊吧，还竖起大作名号....或许这就是这样一个时代，拍出一个好的电视剧往往不是每个人都能干出来的事，时间不等人，没有好的剧本就硬来吧，如果不能名垂千古，就让我也遗臭万年。

这是扭曲中的变态，变态中的极品，极品中的祸害，祸害中的无可奈何，我只好继续等着，在重温了《三国演义》《新白娘子传奇》《京华烟云》等等等等的好电视剧之后，继续等待，或者不等了，如此奸贼人人得以灭之共愤

容颜如水，为谁而流淌女人如花，一生一绽放开对了时光，那些疼爱能否抵挡，开错了土壤就让脸颊像桃花一样花还没谢，天涯各一方爱是种温度，越冷越烫两个思念，用一轮月光如果时光倒着流淌你是否愿错过他的胸膛那些耳边的细语温柔的不能忘留到了现在断肠如果青春再次开放你是否像飞蛾遇见火光有幸陪着你心跳那醉人的痴狂让今生舍不得收场

第一个站出来支持殷桃的是导演尤小刚，他说“胖瘦不是问题，我看中的殷桃的邻家女孩气质”。

这话说出来，真不知道是该嘲笑尤导是真诚的无知还是该鄙视他虚伪的狡辩，杨贵妃那微胖的身材，沉淀的岂止是简单的一层脂肪？

那丰腴的脂肪象征的一个王朝的富足，是汉唐盛世成熟到糜烂的印证，那是一个可以跑死三匹马来给一个女人送荔枝的时代，历朝历代的女人有哪个能像杨贵妃这样侍宠而娇？

而殷桃那精瘦板板身材，向来是用来表现革命时代缺衣少食的恶劣环境和强大坚忍的战士精神的。

《杨贵妃秘史》发布会上，殷桃最后出场，倒是没穿军装，而是一身红色小礼服，表现了她想雍容华贵的努力。

黄秋生先生很绅士的想拉她的手站到前台，虽然整个形象还是很洋气，唐明皇那种怜香惜玉的多情还是有的，他没料到殷桃一扭身，有理有节地让开了，中间足有两个人的距离，最后还是导演站在中间填补空缺。

文艺兵殷桃小姐自始至终微笑着，中央台新闻联播播报员的那种微笑，严肃、大气，透着国威。

换上军装，她还能说出“感天动地铸忠诚”之类的台词。

虽然殷桃也放出话来说“不要怀疑我的千娇百媚”，这还真是让人怀疑。

不过，一个文艺兵，是个跟她师姐闫妮一样靠谱的女演员，再困难的任务也会咬牙也会完成。

我们要相信殷桃，她一定会学跳杨贵妃醉酒，学会抛媚眼子，跳一曲的“霓裳羽衣舞”，差不多就行了，对一个电视剧太较真，就跟“网友”一样荒诞了。

看这个故事，总会让我们联想起《戏说乾隆》﹑《三国演义》、《武则天》等类似电视连续剧。

这样的一个剧集名字是“戏说”的最好的一种表达，其一是将古代知名大美女的名字摆在最前面，其二是将史改为“秘”的。

“秘”字很妙，妙就妙在它的模糊性。

“秘史”是秘密的，既然是秘密的就是只有少数人才能挖掘得到，譬如编剧和导演。

既然是“秘史”就有许多和史实不合之处，所以处理起来可以更加不用太多考究。

其实一部连续剧的名字是相当重要的，这能让人第一时间选择观看或者换台。

或许这部电视剧应该算一部唐玄宗野史，但如果叫《唐玄宗野史》是难登大雅之堂的，于是有了这样一个名字。

“密”字还会包含香艳、隐情之类的联想，并且由此可以吸引大部分的观众们，这是一种很隐性的“植入广告”。

笔者在这里，不得不夸下尤小刚导演。

这部剧集说的是一名知性女性杨玉环，崇拜暗恋上李白，又因为在音乐上的共同爱好对李三郎(其实是玄宗李隆基)时也逐渐萌生情愫的故事。

将历史电视剧演变成男女暧昧的连续画面，这是内地古装电视市场一招惯有招数。

说句实话，我们大陆的现代偶像剧根本难敌台湾的《流星花园》等类似剧集，于是很多电视业界人士摊出了“历史牌”。

这是用老壶装新酒的做法，我们为有这种扬长避短的想法的尤小刚鼓掌一下吧。

我们看下演员，女主角殷桃扮演杨玉环总有很多争议。

其实笔者认为，谁来演，都一样有争议，问题就在于这个“一骑红尘妃子笑”的颠倒众生媚态十足的胖女人很难演。

六年前，《大唐芙蓉园》里的范冰冰美得太远，性感得尤其现代。

七年前，《大唐歌飞》里的王璐瑶则太呆板。

殷桃在笔者看来问题不大，和大众的审美没有太大的距离，在这部连续剧里她显示了自己锻炼出来的舞蹈功底。

而且，从尤小刚当初选角色的“邻家女孩”定位来看，似乎没有什么大的问题存在。

殷桃在表演上把古代女子由羡慕男子才华而心生爱恋的单纯心态淋漓尽致的表达出来。

而黄秋生版的唐玄宗也比较客观的体现出大唐时代下的一代君王。

很多观众或许也会对一个香港演员参与大陆剧集，特别是是大陆古装历史剧甚为不解。

第一点或许是觉得香港演员未必能了解很多我们古代的历史事件，对能否真正进入角色提一个很大的问号。

第二点或许是我们惯性上对黄秋生本身的表演特点有不一样的看法，毕竟他极少演出古装戏，所以会打上另一个问号。

不过，通过他的演出，笔者看到了一个不一样且具有个人特色的唐玄宗。

这个留着两撇小胡子的唐玄宗举重若轻，以轻描淡写的态度应对万事万物，黄秋生自然游弋于内敛和外放之间，也同样存活于天子的大气魄和臣民的小情怀之间。

这部剧中，还有金巧巧和同样来自香港的叶璇。

她们的表演在笔者看来，则显得过于形式化，形象不够鲜活，不过她们两者的缺点却不尽相同。

金巧巧的表演逊色在于她过于讨巧，将固定的表演模式植入人物之中，僵化了个体的特质，而凸现了共性。

而叶璇则缺少了特定情境下，特定历史时代下的人物共性。

唐代的女性言行举止怎么看怎么不像，这和演员本色过于现代感，而在前期准备中把握不了关键的“魂”有关。

但不管怎么说，《杨贵妃秘史》揭开了一幅历史画卷，它用现代的手法一定程度上表达了一个中国历史上繁盛的一个时代，在演员选择上也体现了融合的狂欢主义。

那个殷桃丑的要死 居然找她演四大美女之首 ， 找谁演都比她演的好。

说什么以前的女人有什么三从四德 全是狗P。

还有那个唐玄宗真恶心 连自己的儿子的女人都要抢 就算自己是皇帝那又能怎么样啊