三张面孔

追求自由的女性走下车徒步离开了山沟，等待着和残疾公牛配种的奶牛被车子运送进了山沟。结尾的这一幕有点意思。

欣赏不了

我居然因为难看到忘记标记

帕纳西的出租车其实一直没看完。这部好歹开始有了调度和设计，女演员和导演下乡给群众送温暖，反映伊朗农村女性的奋斗问题，伊朗现实主义质感的公路片，喜欢结尾那个定住的长镜头。群演的融合度和自然度不如拉扎罗。整体看出导演有水准，这般自然而后面全是设计的电影是一定水准上的，但意思不太了已经

破落保守包裹的愚昧和可笑，对比被囚禁于此的女性试图脱离枷锁的走投无路，坦率地展现封建与开明的界限。帕纳西是脊梁，他架起摄影机不畏强权 孜孜不倦记录着社会顽疾，将自身处境夹杂进叙事情节中，倾诉无奈与抗议。有着引人入胜的开篇，却逐步陷入乏善可陈的行为艺术里，立意先行，精彩不足。

太不让人入戏了

假发老司机，把德黑兰出租换成SUV后，开到大不里士山区，在勉强沟通的土耳其/阿塞拜疆语区，也就懒得再玩伪纪录了，而是用剧情化甚至悬疑剧的方式，做出一部公路电影。其间当然少不了他一贯的对电影语言的探索，对从自身困境出发的政治议题的敲打，以及《越位》开始的直白女性关怀。

L'hommage explicite à Kiarostami, du champ-contre champ au sein d'1 habitacle au paysage sinueux de la campagne iranienne en passant par la mise en abyme de la situation docu-fictionnelle. Les conditions sociales se voient ainsi voilées derrière 1 archaïsme religieux

2.5 #西安卢米埃尔影城亚洲影展#有几个镜头还挺好，但还是弥补不了多余的。有些固定镜头看的可头疼了，导演想让我代入，可我只想向前。全片下来只感到做的太细，很空洞，形式大于内容的女权本身

奇妙的电影体验，在看似纪录片的一幕幕平铺直叙中，导演的叙事能力跃然纸上。影片巧妙的设计往返的情节路线，让相遇的人和事都有二次甚至多次交代，使得人物构建逐步深入，也使得这个落后村落的故事具有强大的流动性和可读性。墓坑中的老妪亮起的那盏灯，滔滔不绝的村民交付的包皮信物，拦路的断腿种牛与纷至沓来的配种车队…所有的呼应让观者在折返途中感受寓意深长。出入村落的山路转弯隔绝着愚昧迷信歧视，那里看不到对面的喇叭回响仿佛穿越着时空和文明。正是在此处最后一幕，绵长深邃，此岸的破碎到彼岸的阳光，等待是漫长艰辛却又振奋希冀的过程。比起印度载歌载舞的社会揭露，这样严肃不讨喜的庖丁解牛，显然更有力量！

至少比某大牌当着拆腻死面赞颂伊朗没有文化审查好

2.5#开头还是非常稳定，直到后面陆陆续续崩塌。披着悬疑的外衣，描述的却是世间百态。乡村的恬静自然，美而“哀伤”。哀的是体制，伤的是人民。封闭的族群，人性的虚伪，受到限制下交出的答卷，并不甚好。仿若伊朗社会的投影，批判有余，其韵不深。“包皮”一点令我发笑...

Jafar Panahi 1

21/8/17

洪尚秀喝着酒公园散着步就把片子拍完了，帕纳西开着车聊着天也就把片拍完了。不过这一步的结构还是挺巧妙的，在那样一个男权社会里，淳朴和野蛮也就是一线之间。

阿巴斯致敬合集+强行塞入情节剧。看到五十分钟两女主撕逼的时候，实在是到了难以忍受的尽头，但还是强行看完了。怪不得给“最佳编剧”呵，花这些力气营造出的“纪录-剧情片”虚实交叉感和所谓的社会性，在前几部都还算自洽，至此则给人一种套路和做作感。至少是我看过的帕纳西电影里最差的一部，但也不得不说这种拍法本身下限又很高，再讨厌也只能好评。

#BIFF# 除了开头的视频录像和Telegram、以及Jafari和帕纳西母亲电话里怀疑他是否去拍电影了的meta指涉外，整部电影更多体现了帕纳西受阿巴斯影响程度之深（或者说，帕纳西的确是好弟子）：从问路到公路上的镜头位置，在乡村戏剧性的设置，以及那些道德故事式的探讨，都非常阿巴斯。

#Cannes18#因为认识一个伊朗人，是法哈蒂的助理，和片中女主可能属于同类社会地位背景，有聊过几次她对伊朗的现状的看法。本人对伊朗电影的了解属于空白，连法哈蒂的片都没看过。唯一一部就是出租车司机，对于伊朗更加是有些带着猎奇角度去看待，不得不说，这部很对我的点。蛮好看的。

一贯的导演亲自出镜，熟悉的出租车，导演特有的电影语言和小聪明，从悬疑到纪录，温情有之。整体触动不大。

伪纪录片式的拍法 尤其贯穿全片的行车镜头 车前玻璃成为电影镜头（元电影）；结尾车玻璃被打碎（留白）也即是镜头的破碎，完成现实与电影的间离，甚妙。