以爱之茗

看完理解了《逐梦演艺圈》报名戛纳，毕竟这片子都能进三大，万一毕志飞真的走了狗屎运呢。

快速扫了一遍，感觉就是一个很普通的爱情故事，虽然没啥高分，倒还不至于2分，我觉得5、6分的水平还是有的，假如女主不是黑人，而是一个中国的农村菇凉，或者外国人换成白人菇凉，我敢说绝对不止现在的分数。所以，本质上就是种族骑士。

3星给努力学中文的所有非华裔演员！！其他的，太烂了

74th Berlinale | 豆瓣审核不要太好笑，我说了个strangle有必要删评论了吗？中文有一天全变成拼音缩写和emoji一定有你们一份功劳 | 原评论大致内容：灾难般的烂。羡慕不懂中文的观众，可以试图通过阅读字幕从那些看似高深莫测其实狗屁不通的句子里面找出点东西来。整个电影从最初的剧本到最后的执行完全立不住，人物行为动机没有逻辑而且颠三倒四——这些远不止是“直把高雄作广州”的问题。诚如其他评论所言，这部电影被拍出来不是问题，有问题的是选它进主竞赛的人。

小孩不一定是爱情的证明，很多不幸的人也生小孩的，其实很多时候没有人能分得清清感这东西，那不是解剖学概念里的组织和细胞，而是一种流动在身体内的鲜活的东西，或者发生过的，或者永远不曾存在。

其實不只是不同地區口音的問題，單拎出最後一段吳可熙一長串近乎「上價值」的輸出觀感上也非常不適。跨文化的過程，戲劇好像劇組的投射。導演與不同語言的演員之間的互動交流以及他對文化的理解決定了電影最終停在了哪裡⋯⋯

把叙述的主体交给了外来的非洲女性，作为影片客体的中国人看这部电影的时候必然会有不舒适的。最后吃饭的那场系太舞台剧了，一定程度上解释了为什么这个电影的一切那么符号化，哪怕是女主我们终究也没搞清楚她是怎样的人。但比较讨厌的地方在于，里面很多刻板印象是来自于台湾人的，台湾文化部也是电影的出资方之一，很怀疑政治影响了表达。

太可怕了，black和tea还能这么拆开来磕吗，故事背景是广州然后所有人都台湾腔？太机车了！

灯光、画面不错。但烂成这样真的没想到。各种烂，对白烂，人物关系烂，置景烂。真的是没想到……导演就此片在找救赎的姿态明显顺带想提出……的歧视问题，但完全没处理好。整个儒教世界都是歧视之王，儒教在，就不会灭，没什么太多好说的。出影院的时候和前排的一个dame聊天，她表示女主片中原籍所在地她十分了解，可女主呈现的（文化）思考方式像飘在云中，不存在于任何一个文化。我说这片不属于任何一个文化，完全扯淡，假……架空。我也没好意思说我还认识参与此片的人…………

要知道，影节选出多么惊艳的大片儿都不是什么加分项，一年出厂的电影就那么多，世界是个巨大的草台班子，矬子里拔高个谁不会。实在不行你就在中不溜的里面凑合凑合。但你要选出一个难看到底的脚底板，到真成一桩稀奇事儿。简单来说，就是审美垃圾，专业度全无，再选10个好的也救不回来，这木桶一下就只剩个脚底板了。以及投资人：你这个钱丢水泡儿里算了，何必拿到三大这丢人现眼呢

织女跳脚的作品未必是好作品，但一定是五星的作品。

@Berlinale2024 结尾的后括号试图为之前所有的失真抛出一个解释，但同时也可以是轻易的excuse。如果全部是想象的话，那幻灭如何成立呢？原评：一部懂汉语的人都无法下咽的电影，很难得知是什么让导演即使无法在大陆拍摄，也要坚持在台湾搭建这个无法让人投注一点信任的情境：广东人全部由操着地道台湾腔的台湾演员扮演，非职业演员展示出学生作业水平以下的生硬表演；街道的中国性由东方主义生成，即不顾死活地挂满几排红灯笼。除此之外无法揭露再多一点的城市空间，因为景别再大就会露怯，于是电影的空间逻辑走的是《家有儿女》式的电视情景剧，来回来去就是几个房间。最后一句话送给全体男导演，不要硬塞没头没尾的女同情节（《空房间里的女人》后再次），起不到任何作用除了令人反感。

C｜难怪是今年柏林主竞赛骂声最大、争议最多的年度国际“华语”烂片，非亚的爱情、广州的题材、台湾的取景、跨文化的融合，结果整出一个这么四不像的爆雷剧本，台词对白真的是可以让人翻白眼到笑出声的程度，全然没有一点老广的那种真实的洒脱气韵不说，反倒充斥着小里小气的拘谨和过度刻意刻板的做作，另外请不要再自作聪明地阴阳怪气我们的一带一路了谢谢。

比较少见看到一部台词96%都是废话的电影

不看也罢

#Berlinale74 Competition 我好像挑不出什么毛病，但就是觉得奇怪，广州城也不应该有这么多巧克力和机车腔啊...

切入角度不错，主线基本环环对应，辅助人物也有出彩的小细节。但是主线我不欣赏：背景在广州，演员全是台湾口音，现场看完有好多欧洲人都以为拍的是台湾/两个在广州的非洲人对话非要是蹩脚的中文不说法语，很不写实/女主对茶叶只会说好香，对好看的东西只会说好漂亮，和她对茶那么热爱的人设严重不符/2023年了，大陆的广播节目还在播团结就是力量？

对影片差评的大中华区读者反而呈现出一种狭隘的「民族主义」，当然全员台湾人冒充广州和分分秒秒出戏的口音都让中华区观众肌体不适，但是这种浓郁的法式情感主题，跨越时空寻找意义的风格不就是被很多法迷所追捧的，说到底还是一种迷惑的「异域情调」对电影本身的喧宾夺主，大中华观众实在也是无理取闹了。

台词差到像chatgpt写的，缝合怪

#2024Berlinale# 真是不知道怎么骂了。只能说当我听到世界首映后全场响起的掌声，那种惊悚和恐惧甚至直接盖过了我对这部片子的厌恶。这种阴间视角居然还能有如此多的附庸，不仅让我感到诧异世界真的这么看中国吗？对中国的地理、社会、性别、家庭、政治全方面无差别儿戏处理，像一个刚来中国1个月的导演写的讨厌中国的日记，台词剧本如学生作业般局促。我从来不是什么“小粉红”，但这种电影真是从身份和道德价值层面在否定和“侮辱”，我想应该没有国人会说喜欢这部电影吧（单纯说表达方式和呈现结果，不是电影语言层面比如唯一可能算是亮点的结尾）📽️