窗台上的男人

弟弟和弟妹专心的找的鹅卵石的时候，弟妹想看一枚钻石被弟弟给制止了。

反复回去看那颗钻石的长相，其实很有特点的，中间是抛光的，周围凹凸有致。

然后再看最后弟弟向弟妹求婚时候给出来的那个特写，也是这样的特质。

所以说啊，这家伙顺手牵羊了一颗钻石。

当时看到弟妹那么兴奋的要看这枚戒指的时候就坚定了我回头去看之前场景的想法....你发现了嘛？

受贿赂的人那么多，被冤枉的人在他们面前是手无寸铁的下等人。

牛逼的人注定逍遥法外，或许我有些消极，但除了你的亲人谁又会去在你被冤枉的时候，相信你，和你一起去反抗呢？

什么叫社会？

成人的世界？

不就什么叫看脸色行事和败坏道德，践踏规则法律吧！

这样才是生活，这是常见的现象，从古至今，他们有权、钱！

对不起？

我们就是霸主，你们无法反抗！

哦？

sorry!Fuck you!头破血流！

如果没有看过塞缪尔·杰克逊和凯文·史派西合作的《王牌对王牌》，那么这部片子可以评价为题材新颖、剧情紧凑，打个4星也说得过去。

偏偏不巧的是前两天刚好看了《王牌》，再看这个窗台上的男人，怎么看都是一盗版小贩。

原版是警察高层贪污被主角搭档知道，所以被灭口，担心主角也知道了内幕就嫁祸给主角，起因就毫无破绽。

而盗版是巨富假装失窃骗保险，那为什么要跟警察勾结？

又为什么要找个警察来陷害？

原版主角是个谈判专家，在高楼劫持警察高层一方面是逼问真相，一方面是引起公众注意免得自己被灭口，几小时都在争分夺秒向真相逼近。

而盗版主角的跳楼秀在外人看来毫无理由的站在高楼边沿闹腾几小时，一会喊赚吆喝一会抽烟吃饭，实在撑不下去居然还撒钱抢镜，唯一目的是拖延时间，相比之下就弱了很多。

原版主角第一时间要求另一位大名鼎鼎的谈判专家来现场，因为他知道自己熟悉的人很可能就是陷害自己的人，只有找一个不熟悉的并且有名的智多星来帮助自己才能逃出生天，这也是英雄惜英雄。

而盗版毫无道理第一时间要求一名谈判专家过来，为什么？

要唠嗑为什么不能是之前就在屋内的警察，为什么非要女主来？

原版中来谈判的专家从来没有相信过主角，这才符合正常人的逻辑，凭什么相信一个定罪逃犯的几句话，背叛整个警界？

谈判专家只是按照调查事件真相的正常程序在摸索，直到最后一刻坏人现身。

而盗版中的谈判专家居然几句话一支烟就愿意为男主不惜以身试法，最后连警察都敢射杀。

这么脑残是非不分还能做谈判专家？？

原版中两位谈判专家走投无路，最后演了一出周瑜打黄盖的戏，主角当了黄盖挨了一枪子儿，引诱坏人警察自己亲口说出赃款金额，通过对讲机传到了所有警员的耳中。

盗版中主角和弟弟被抓上天台，满以为有计策能绝处逢生，居然没有！！！

居然是之前想害他的警察临时发善心叛变，给了大BOSS一枪。

尼玛坑爹啊，还不如说大BOSS自己良心发现自首呢。

主角为抓大BOSS居然是从一栋楼顶层跳到另一栋楼地面的气垫。

我靠30多层抛物线能算这么准？

就算不摔死也该昏死。

居然屁事没有。

关键是所有警察都知道他是重案犯居然没有扑上来抓捕，还让他冲出人群抓住巨富？

还有那平白无故发疯的乞丐，感觉就是剧情实在说不过去了，只有找一路人甲来转移视线好让主角有机会出拳。

其他还有很多技术BUG，比如主角弟媳千辛万苦在密码锁上安装摄像头，记录下开门密码，为嘛最后还是通过排气管进屋？

那盗密码究竟干嘛？？

保安头子在保险库屋内，头上摄像头为嘛已经被冻结了？

主角兄弟冻结的是屋外的摄像头，还没进屋啊。

主角只是普通员警，最后居然能飞檐走壁，不光在外墙跑酷，连大理石墙面都能攀爬上去。

尼玛巨富倒八辈子霉陷害这么一个孤胆英雄？？

主角他爹居然诈死能骗过警察？

难倒都不看死亡证明的么？

就算骗过警察，一个死人居然还能去酒店一会当侍应生送饭，一会坐前台存包，一会又在厨房当大厨？

主角逃命时爹为嘛要给件衣服，给件衣服就知道钻石在兜里，那不如直接给钻石？

那为嘛跑着跑着衣服又不见了，最后又从裤兜里掏出钻石来？

这不是脱了裤子放屁？？？

总的来说就跟看枪版电影一样，没进影院看过原版的情况下，枪版也能勉强满足。

但从电影院出来回家再看一遍枪版，你会有站在窗台跳下去的冲动。

好莱坞有“偷盗片”（heist movie）这个亚类型：天罗地网的安保，壁垒森严的机关，智慧超群的主角，天马行空的布局，行云流水的团队合作，结局当然是奇谋妙计显神通，神偷窃得至宝归。

时下的偷盗片新花样迭出，以适应观众越来越挑剔的审美，但不论如何创新，有一点大致共通：神偷老大总是首当其冲，深入虎穴，开着宝马迷你街头狂奔，从通风管道垂入赌场金库，在双子大厦间高空追逐……那才是他们该做的事，至于门外放哨，打烟幕弹这些杂活，主角是不屑一顾的。

《窗台上的男人》（以下简称《窗台》）刻意要打破这个规则，反其道而行之，从而赋予该类型片一个新鲜的变奏。

偷盗片重在展示神乎其神的偷窃过程，本片的两位神偷虽身手灵活却经验不足，需要萨姆•沃辛顿饰演的大哥从旁指导。

平心而论，这对愣头青小情侣的表现足够惊险，但本质上更接近《小鬼神偷》，《神鬼妙计》那一类打着偷盗片幌子的青少年冒险片，煞有其事的高科技装备，高难度的攀爬跳跃，争分夺秒的紧张运作，诙谐的成员互动一应俱全，唯独少了一份等量齐观的智慧交锋（他们选择用枪逼着而不是妙手空空取钻石，从办事效率上完全说得过去，但更像疤面煞星而非十一罗汉的作风）。

夸张的风格与喜剧片，或是《都市侠盗》之类的美剧可相映成趣，放在严肃的犯罪题材中稍有点格格不入。

因此神偷退居配角，把风放哨者反上位成焦点人物，顺理成章。

沃辛顿饰演的“跳楼男”大部分都在面积不足两平米的窗台转悠，肢体动作极其有限，基本靠神情和对白推进故事。

豪华酒店二十多层的贵宾房外景致开阔，但无奈后有警方把守，前进一步就是万丈深渊，看似宽广无边实际逼仄压抑，构成了近年流行的封闭空间片格局，和《狙击电话亭》，《电梯里的恶魔》，《活埋》等一样，要在狭窄的活动范围铺陈出万钧剧力。

主角与警方官员、谈判专家、前拍档、新闻媒体和围观群众连串互动及周旋，稍有差池就将前功尽弃。

他既要逼真的扮演一个沉冤难雪、万念俱灰的绝望逃犯，又要屡次分毫不差的“指挥”群众提供偷盗掩护，时而需语带双关敷衍警方、联络队友，时而又需面对突发事件，第二幕中大部分峰回路转的戏剧冲突都来自这方寸之地，有效的弥补了神偷段落的奇观有余、心跳不足。

说起偷盗片与封闭空间片的“联姻”，《窗台》并非首创。

《局内人》和《捕蝇纸》都曾将叙事限制在一座楼内，颇有点《飞天大盗》遇上《王牌对王牌》的味道。

《窗台》更进一步，将空间缩小到“单人”档次，在开辟出新境界的同时，也不可避免暴露出两个类型难以调和的矛盾。

神偷片为了营造“骗中有骗，局外有局”的机锋逆转，需要一定的人物规模打底，一般来说，布局越是庞大，所需的角色越多，头绪越纷繁无比，人物越忠奸难辨，越能在结尾令观众大吃一惊，属于人多好办事。

而封闭空间片最讲究在简单的人物关系（但不一定明朗，可能会逐步揭示）中迫出张力，《电梯里的恶魔》集中在被困五人的背景调查，《活埋》演员只有一人，献声者也只寥寥数人，而《127小时》进入主线后更是通篇独角戏，人越少越能突显精髓。

《窗台》两边继承，免不了造成水火不容。

故事前三分之二，主角计划周密，执行顺利，事事领先警方和恶势力一步，高空作秀的谨小慎微和入室行窃的大开大合穿插并进，好戏不断。

但当行动横生枝节，局面逐渐失控后，两种类型片的矛盾便趋于激化，迅速滑入俗套动作片的阴沟。

前两幕中为制造头绪出场人物太多（数数本片有多少你觉得脸熟但叫不上名字的演员），此刻刹不住车，只能靠“你打我我救他”的简单方法一刀切，编导创意火花熄灭后的疲态尽显。

至此，偷盗片的以智取胜和封闭片的惊悚悬念都不见了踪影，追逐、枪战等肤浅的视觉元素构成了一个虎头蛇尾的乏力高潮。

凭《阿凡达》和《终结者4》等片人气直升的萨姆•沃辛顿，其处境有点类似香港的甄子丹，两人都是被扣上了动作明星的帽子摘不下来。

正如后者演贺岁喜剧都要表演咏春拳，也没有人相信沃辛顿会在一部警匪片中放弃强项，单靠窗台上的公众表演和遥控指挥就能摆平坏人，何况片头他已秀了一段飞车追逐。

单讲动作戏，比起这个先声夺人，本片的高潮打斗有点“压不住”，那惊天一跃固然令人热血沸腾，但放在剧情中收效寥寥，主角要靠一个路人“拔刀相助”才能扭转劣势，虽有铺垫仍叫人啼笑皆非。

不像吃一辈子动作饭的阿诺、史泰龙，沃辛顿有拓展演技的野心，但本片和他之前出演的《罪孽》，《一夜迷情》等小制作一样，只能扩宽他的戏路，对提升演技助益不大。

文/方聿南

不剧透推荐《窗台上的男人》这部电影，挺难的。

这是一部悬疑电影，剧透将毁掉90%的观影体验。

但我是一个爹，《窗台上的男人》讲了一个好爹的故事。

不推荐给其他“爹”们，我的“爹”心不甘啊。

故事里的好爹，立场坚定。

第一是不需要狗屁证据，去证明孩子说的话，他说自己无罪，就是无罪。

第二是无条件支持孩子的选择，哪怕是拿命去赌，也陪他一起赌，赌苍天有眼，还他清白。

2012年，“好爹”已经62岁了。

作为一名老演员，从30岁演到60岁，打了30年酱油，虽然出演了140多部电影，可最大的知名度，还是《肖申克的救赎》里的那个小配角，在监狱图书馆里听唱片唱歌走调的犯人。

三十功名尘与土，干不过程序正义。

“好爹”坚信儿子是被冤枉的。

可法律讲证据，儿子在监狱里待了2年，自己在外面发微博、写小作文喊冤喊了2个365天，流量都能电商带货了，可法官还是判了。

25年，有期徒刑25年。

儿子是个警察，还是个一直讲正义守规矩的好警察。

一个好警察，坐牢25年，怎么过？

学《肖申克的救赎》，也挖20年的洞吗？

儿子还没结婚，还是个没有固定女朋友的单身汉。

坐牢25年，就算能活着出来，谁照顾他？

靠他87岁的老爹吗？

儿子已经36岁了。

他的脾气，太硬；他的心，太刚。

不清白，不自由，他宁愿去死。

儿子做了个计划。

越狱。

这个越狱计划的关键，需要一个临时出狱的理由。

没有比参加父亲葬礼更好的理由了。

“好爹”决定去死。

死在儿子安排好葬礼的那一天，埋在儿子最容易逃脱的那个墓地上。

此时此刻，电影刚刚过去了8分30秒，距离片尾字幕，全片结束，还有90分钟。

想知道“好爹”的死，换来了什么结果吗？

推荐，《窗台上的男人》， Man on a Ledge， (2012)

杜苏芮未到，热带低压的酷热高温里，想找部刺激醒脑些的片子调剂一下，在暴风里挑出了这部《窗台上的男人》，名字很文艺，片子很商业，演员一概不认识。

可我一开片就面临难题，需找些注意力转移一下被从高楼窗台外俯视镜头带出的眩晕感。

跳还是不跳，是主角的问题么？

回溯的故事里渲染着些悲情的气息，恍神想着该不会是个滥情的棋子故事的时候，蹩脚男二养眼女二出场，貌似好事在后头呢，所以那些远逊于既往大片里神一般勇猛豹一般利落的角儿表现，就忍了吧，尽管不否认在男二白痴一般的调情片段里翻了不少白眼。

回归主角，又一个腹黑范儿，无辜的牢狱之灾里可不是绝望的沉沦，精心布局下要抓住的是绝境里的一线生机。

所以才有父亲葬礼的逃亡，继而利用罗斯福大酒店高楼窗台外的绝境逢生之秀。

典型美国大片的主旨离不开这样的，先把主角逼到绝境里，然后置死地而后生，上演大快人心的绝地反击。

当然这部耍了一招明修栈道暗度陈仓，导出了些新意，加上美国片子对商业犯罪片的节奏把握起来驾轻就熟，这一部同样节奏流畅，时不时放些绊子，让我们与着围观者一样把心弄个七上八下，再来拨云见日。

总括之就一部中规中矩的商业片，带了些悬疑色彩，提心效果还不错，毕竟男主几乎全部时间待在高楼的窗台上，看那么久不惊心就奇怪，更别说最后还来个奋身一跳，既满足看客需求，又如己所愿，洗脱罪行，一家团聚，完美收场。

我不能说这是一部精彩的电影，当然同时也不能说这是垃圾，剧情老套演员演技也并不突出，但同时又没有让你半路走出影院的冲动，只能用四个字形容，中规中矩。

出场还是蛮吸引人的，后来还有一段像模像样的车技，叙述形式还好，有动作有高科技，有亲情友情爱情，很多片子都这么演啊，比如前一段的逆战。

这样的影片不会让人去回味和深思，看个热闹就好。

窗台上的男人按照设计好的步骤进行演出制造混乱，同时弟弟及其女朋友在对面的大楼企图偷窃，步步惊心之中，两个场景又都摩擦着火花，在信任和坚守中步步为营，结局也是让人无语的。

只能说，还好。

《窗台上的男人》上映与2012年，片场102分钟，豆瓣评分7.2。

男主角尼克曾经是一名负责称职的警察，可是却被诬陷偷盗并毁掉了价值四千万美元的钻石，钻石富商获得了保险公司四千万美金，而尼克需要做二十五年的牢。

在这种情况下，尼克为了自救选择在父亲葬礼的时候逃跑。

按理说可以找一个方法偷逃出去。

可是，尼克为了证明自己的清白，竟然租了一个高层房间，梳洗干净，坐在20层的高楼想要跳楼，引来众人围观的同时，也叫来了想说服他的谈判组，也是尼克事先选好的人。

前面的故事情节非常紧凑，也比较有创意，但是和《王牌对王牌》有许多相似之处，我们可以顺着剧情逐渐了解男主为何坐牢。

不管如何，男主这招将自己暴露在大庭广众之下的计谋不错，既可以博得舆论支持，也可以避免被灭口。

一面是他在窗台上与谈判专家周旋，偶尔来个假装跳楼，另一面他的弟弟和女朋友开始寻找那枚价值四千万的钻石。

寻找过程还是很刺激的，在搭配另一边尼克的惊险情节，煽动下面的围观群众。

虽然剧情一目了然，但是尼克在窗台上的惊险情节还是很刺激的，特别是从他的视角往下看的时候，恐高的人怕是也会不舒服。

剧情慢慢展开，我们知道原来是警察内部出了奸细，和钻石的主人共同谋划了那场骗局，然后将罪责落在尼克身上。

在看的过程中有许多让人恍然大悟的反转，原以为尼克的老搭档是内鬼，不仅消除了证据，而且也没有为尼克作证，看到最后没想到却另有其人，最后他的搭档也为了帮他中枪，临死前说出了做那一切的原因：只是不想坐牢。

在尼克准备跳楼的过程中，楼下的观众也和观影的观众一样，每出现一个线索就对尼克的态度发生转变，但是不变的是都希望他赶紧跳，真的是吃瓜群众的状态，看热闹不嫌事大。

后来尼克拿到了钻石，可是却在富商的威逼利诱下，在钻石和弟弟中间做了选择，可能所有的大事在完成之前都要有个曲折的过程把。

最后，尼克看到了富商在楼下洋洋得意的样子，终于跳出了那一步，引得众人一片惊呼。

不知道从20层高楼上跳下来，消防气垫还有没有用，可能是在主角光环的庇佑下，尼克跳楼成功，而且还在群众的帮助下捉住了富商，夺回了钻石，这也就意味着他可以摆脱自己的罪名，开始新的生活了。

结尾有一个彩蛋，原来这一切都是尼克和家人事先设计好的，父亲并没有去世，而是为了儿子诈死，给了他出狱的机会。

影片向我们宣扬了一种正义可能会迟到，但是终究会到来的理念，尼克是这样，他的前任搭档也是这样。

逻辑太差，男主被污蔑偷钻石，然后他就真的去偷钻石证明清白？

开始说带好摄像机，还以为是要把过程拍下来，没想到只是为了拍密码。

实在想不通，把钻石偷出来，不恰好证明是自己偷的吗？

什么逻辑？！

另外，谋划了一年，结果剧情推进完全靠巧合，靠N个人帮忙，包括反派智商太低，靠搭档良心发现，靠女主舍身相救，靠男主纵身一跃肉搏，靠路人拔刀相助，靠反派把钻石带在身上，这么多巧合完成自证清白的救赎，完全是把观众当傻子啊。

女二真美！

一星。

IMDB评分 6.7/10 (14,837 votes)一句话评论本片虽然目标不高，但它至少完成了它的既定使命；它充分抓住了观众的注意力、调动了他们的情绪并且在影片结束之后能换来一声“不错”的评价。

一月份的影片中充斥着大俗套是可以预期的；本片至少提供了足够分量的悬疑成分。

作为一部悬疑片，却一直忙于烦死观众，而不是制造悬念。

幕后制作　　北欧导演的好莱坞处女秀　　虽然有一部尚在计划中的《卡特尔》在前，但是这部叫做《窗台上的男人》的惊悚片，却是阿斯各·莱斯实实在在拍摄出来的第一部英文对白的电影。

来自北欧的阿斯各·莱斯此前只与别人和拍过一部名为《索莱伊的幽灵》的纪录片。

作为知名纪录片导演乔根·莱斯（曾与拉斯·冯·提尔合作《五道障碍》）的儿子，阿斯各·莱斯从北欧走向世界，从纪录片走到剧情片，似乎是一条预定好的道路。

　　对于自己的这部电影，阿斯各·莱斯说：“我想在影片中展示出一种真实性来，这种感觉也正是电影这种艺术形式给我的感觉：真实和虚假并存。

在影片中，如果你全情投入，你就会搞不清什么是真实的，而什么又是编剧捏造出来的‘戏’的。

在拍摄的过程中，我一直想为我的故事和人物们注入真实的情感和人生。

所以，我们创造了尼克这个人物，然后为他的过往写了很多，里面有他的生活、过去、情感、报复等等。

而且，围绕在尼克的周围，我们还创造了很多其他的人物，比如他的弟弟，他弟弟的女朋友，他的老搭档等等。

这么做，第一是故事的需要，而第二则是为了展示一个完整且真实的人生，并且希望观众们能相信这就是真实。

在其他方面，我和我的剧组使用了时下最有感染力的手持式拍摄和快速剪辑的方式来制作这部电影。

这样的方式能为影片的整体性带来一种颇为吸引人眼球的元素，更何况，这还是一部悬疑惊悚片，你以为尼克那个角色是无辜的么？

其实并不是，因为他是一切事件的幕后策划人。

不过，这些内容得到你把电影全部看完才能了解，这可能就是悬疑片的魅力。

”　　演员班底　　虽然只是处女作，但是阿斯各·莱斯却在影片中找来了萨姆·沃辛顿、伊丽莎白·班克斯、杰米·贝尔和艾德·哈里斯这样出色的演员阵容。

谈及这群演员，尤其是沃辛顿的表演，阿斯各·莱斯赞不绝口。

他说：“这群演员算得上是好莱坞现今的中流砥柱了，特别是萨姆·沃辛顿这样知名的年轻演员。

在这部电影里，给萨姆发挥的场所不多，他的大多数戏份都是在窗台上完成的，这就对他的表演功底提出了很高的要求。

他表现的很出色，一些极具情感张力和戏剧性的片段，都被他演绎得非常完整。

其他的戏份里，他表现出了一个动作演员的水准，无论是奔跑、跳跃还是打斗的镜头，他表现得都很流畅，几乎是无与伦比的。

其他几位主演的表现也很抢眼，那些并不简单的戏份，在他们身上出现了非同一般的光彩。

”　　谈及自己的表演，与导演的合作，沃辛顿说：“我很喜欢这个故事，尤其是那种只身一人站在窗台上要跳楼的情节，很让我心驰神往。

这么一个独特的故事，很吸引我。

而且，和我在影片中配戏的演员也很出色。

阿斯各·莱斯很有才华，他能从非常不一般的角度找到讲述故事的方法，无论在多么狭小的空间内，或者是多么危机的状况下，他都能找到合适的途径来表达自己。

而且影片的摄影和剪辑也很专业，他们赋予了这部电影以生命，尤其是剪辑，实在是太棒了。

”　　摄影和剪辑　　在整部影片中，萨姆·沃辛顿扮演的尼克几乎都在纽约的一栋高楼的窗台上游荡，随时都有跳下去的可能。

在这种逼仄、狭小、独一的空间内，要把影片拍摄出一种惊悚和紧张的感觉，绝对不是一件容易的事情。

而且摄影师扛着笨重的摄影器材，要和沃辛顿一样站在窗台上工作，也凭添了几分危险。

不过，影片最后所呈现出来的效果是震撼的，这一切都要拜摄影师保罗·卡麦隆和剪辑师凯文·斯蒂特所赐。

　　在实拍期间，斯蒂特为沃辛顿找了一个“合适的”窗台，既方便剧组安全地工作，又适合各个角度的摄影。

为了后期的方便，他和卡麦隆一起走上窗台，研究摄影角度和后期剪辑的空间。

这种前期的工作，为卡麦隆的摄影找到了突破常规的途径。

而且避免了观众在看高楼场景时候的恶心感和眩晕感。

更重要的是，复杂、多变的机位和取景角度，还避免让观众感到无聊和重复的可能－－毕竟，在这部影片中，沃辛顿几乎一直都在窗台上晃悠。

在一些使用广角镜头拍摄的镜头中，窗台上的险象，被拍摄出了无穷的张力。

保罗·卡麦隆很聪明地在影片中使用了对比和第一人称视角的拍摄方法。

他会用沃辛顿的角度朝地面拍摄，也会从围观群众的角度向沃辛顿拍摄－－这样，既制造出了紧张感，又深刻描绘出了大楼的高度。

　　在拍摄和剪辑中，保罗·卡麦隆和凯文·斯蒂特都力求展示出故事真实的一面，所以他们使用了手持式摄影、跟拍和快速与凌厉的剪辑。

而且凯文·斯蒂特曾经剪辑了那部著名的《科洛弗档案》，对这样的“人为的”真实感熟稔于胸。

所以，影片呈现出的紧张、刺激、真实的感受，也就不再奇怪了。

花絮 ·在影片中，萨姆·沃辛顿要跳的那栋楼是纽约著名的罗斯福酒店（Roosevelt Hotel）。

他几乎在整部影片中都站在酒店的窗台上。

·艾米·亚当斯曾经是扮演莉迪亚的人选。

后来这个角色被交到了伊丽莎白·班克斯的手上。