郑和1405：魔海寻踪

陈祖义，明朝人，祖籍广州潮州。

洪武年间，因犯罪，全家迁逃至南洋，后在马六甲为海盗头目将近10年。

陈祖义经营了一个庞大的海盗集团，人数众多，在鼎盛之时可达万人。

其全家沿海岛岸边而住，部下众人皆在临近海岸处搭建海上木屋居住，专门抢劫来往的船只。

陈祖义海盗集团的战斗力强大，不仅娴熟海上的情况，而且有上百艘战船，雄霸于印度洋、南海等海面。

后来被郑成功抓获，并带回中国，当众斩首。

电影造型其实，陈祖义这个通缉犯在明朝时期就很出名。

早在明太祖时，就曾以50万两赏银悬赏抓捕陈祖义。

永乐年间，陈祖义当渤林邦国的大将之时，作为使者进贡，一路上抢掠财物进贡明朝，并且连明朝的船只也不放过。

后来，陈祖义自立为海盗，率众海盗攻打沿海几十座城镇。

永乐帝以750万两悬赏抓捕 陈祖义，赏金数额超过明朝一年财政收入之半。

这是有史以来最高的通缉犯抓捕赏金，陈祖义也因此成为了中国历史上最贵的通缉犯。

由于大量的抢掠过往船只，得手后又杀掉男子，烧掉船只，导致很多商船都不敢远洋运货，这严重危害到了周边国家的贸易通商。

甚至，周边有很多弱小的国家都畏惧陈祖义海盗集团的势力而纷纷向其纳贡。

由于周边众国的示弱及陈祖义以其集团的人数和实力为优势，更是猖獗，几乎过往的船只无一幸免被抢。

很多人都控诉陈祖义的残暴。

郑成功此时正奉命携金银宝物下南洋，浩浩荡荡的船队在海上行驶。

在航行之时，发现前面的海面上火光一片，遂下令全速前进。

船靠近着火地时，才知道是陈祖义抢劫商船后烧杀船上的人，在航行时，郑和已在多国听闻陈祖义的劣迹，愤怒不已，下令攻打陈祖义的营地。

陈祖义得知，郑和船队载有各种奇珍异宝，又没有强悍军队护送，遂起了抢劫郑和船队心。

再加上之前他偷袭了郑和船队的几艘船，尝到了很大的甜头，又闻知郑和是一个太监，十分轻视郑和。

陈祖义完全不听部下让其撤离的劝告，认为明朝船队虽多，但并不善战，且不熟悉地形，又多年未战，战斗力低，所以必败。

郑和率军以火炮攻击，陈祖义海盗集团死伤惨重，郑和借机招降陈祖义。

陈祖义诈降，想借机除掉郑和。

不料，郑和对其早有提防，陈祖义的军师知道陈祖义必败，为谋生路，将陈祖义诈降一事告知郑和，郑和提前做好准备，指挥战船包围了陈祖义的船队，用火攻，并烧毁，杀死海盗5000多人，生擒陈祖义。

郑和将陈祖义抓回京城，朱棣万分欣喜，当众斩杀陈祖义。

陈祖义死后，东南亚海域恢复了一定的平静，但手下的海盗四处流窜，烧杀抢掠，给中国的沿海带来了很大的困扰。

所以也导致了中国的闭关锁国政策的诞生，让中国与西方国家的差距越来越大。

旧港之战

旧港之战，完全是郑和主动出击。

正史上描述的陈祖义诈降等，实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。

陈祖义被擒，实在有些蹊跷。

陈祖义是广东潮州人，根据郑和的助手马欢在其回忆录《瀛涯胜览》中的记载，陈祖义全家在洪武年间“逃于此处（三佛齐）”。

在只关注王侯将相的中国历史中，陈祖义作为一位小人物，并没能留下为何“逃于此处”的记载。

根据推测，最大的可能就是他违反了明太祖朱元璋所订立的海禁措施，这也是当时浙江、福建、广东沿海居民最容易触犯的“罪行”，也是终明一代中国“海盗”被逼上波涛的主要原因。

马欢记录说，三佛齐“国人多是广东、漳、泉州人，逃居此地” 。

三佛齐不仅地理位置好，物产也很丰富。

“地土甚肥，谚云‘一季种谷，三季收稻’，正此地也”，因此，“人甚富饶”。

此处“水多地少，头目之家都在岸地造屋而居，其余民庶皆在木筏上盖屋居之，用桩缆拴系在岸，水长则筏浮，不能淹没。

或欲于别处居者，则起桩连屋移去，不劳搬徙” 。

（《瀛涯胜览》）出逃到异国他乡之后，陈祖义似乎发展得不错。

语焉不详的中国正史，多称他在海外建立了一个庞大的武装团体。

有一些难以考证的野史，甚至说他还不时带兵骚扰东南沿海，因此，明太祖朱元璋曾悬赏50万两白银捉拿他，而明成祖朱棣又将赏格提升到了750万两的高价，如果这一数额属实，绝对可称是倾国倾城的价码了。

三佛齐从公元7世纪开始向中国进贡。

朱元璋建立大明帝国后，三佛齐便正式向明帝国朝贡。

1376年（洪武九年），新国王麻那者巫里向明帝国请求诏封，朱元璋下旨封其为三佛齐国王。

没想到，这却点燃了当地的烽火。

点火的是三佛齐的邻国爪哇。

当时三佛齐已经被爪哇“役属之”，纳入了它的势力范围，“闻天朝封其国（三佛齐）为王”，卧榻之侧岂容他人酣睡？

爪哇“大怒”，将三佛齐国王诱杀，改其地名为旧港。

但是，爪哇势力毕竟有限，“不能尽有其地”，“于是华人流寓者，往往起而居之。

遂有广东人梁道明、陈祖义，先后自称头目”。

在明成祖朱棣夺位四年后，“旧港头目陈祖义遣子士良，道明遣子观政，并来朝” 。

（《明通鉴》）陈祖义就是在这样的背景下，成为旧港的一名华人领袖。

梁启超的《郑和传》中称他为“三佛齐王”，虽不确切，但也贴切。

正史记载说，陈祖义“虽朝贡而为盗海上，贡使往来者苦之”（《明史》），“邀截往来贡使”（《明通鉴》）。

这些记载确立了陈祖义在正史上的“海盗”形象，郑和剿灭陈祖义的行动，因此被赋予了正义的光芒。

根据正史，陈祖义的被歼完全是咎由自取。

据说，海盗习气不改的陈祖义，竟然打起了郑和舰队的主意，阴谋夺取满载宝物的郑和宝船。

因此，他向郑和“诈降，而潜谋邀劫”，此时，多亏另一“爱国华侨”、广东人施进卿举报。

于是，郑和将计就计，设伏“大败其众”。

（《明史》、《明成祖实录》等）然而，根据郑和助手马欢的记载，陈祖义“甚是豪横，凡有经过客人船只，辄便刼夺财物”，却并没有丧心病狂到劫掠郑和宝船的任何记录；施进卿的确举报了陈祖义，罪名却不是什么“诈降”，而只是“来报陈祖义凶横”（《瀛涯胜览》）。

如果马欢之说属实，则旧港之战，完全是郑和主动出击。

正史上描述的陈祖义诈降等，实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。

马欢作为郑和的助手，绝无必要为陈祖义粉饰开脱，因此，在彼此矛盾的史料中，马欢的记载应该更为可靠。

其实，按常理推测，陈祖义能够在异国他乡成为“甚是豪横”的枭雄，智商与情商应该至少在中人以上，审时度势是其生存的本能，绝不可能疯狂到以卵击石的地步。

根据正史，郑和的舰队足有27000多人，舰船高大，装备精良，绝对堪称当时的“无敌大舰队”。

陈祖义虽然是一方枭雄，无非也只是被“千余家”当地华人所认可和追随而已，面对郑和，陈祖义就仿佛小舢板面对航母舰队一般，过于渺小。

战斗是相当残酷的，结局也是完全一边倒。

郑和舰队“杀贼党五千多人，烧贼船十艘，获其七艘，及铜伪印二颗，生擒陈祖等三人”（《明实录》）。

史料没有记载郑和舰队的伤亡。

这就是郑和下西洋时赫赫有名的“旧港之战”，也是七下西洋过程中仅有的三次战斗的第一场，对手则是自己的海外同胞。

看多了欧美动画的特效奇观，《郑和1405：魔海寻踪》的到来应该可以让中国观众感到一种别样的振奋，毕竟，激动人心的历史题材与惊险曲折的奇幻传奇融和在一起，加上细腻又多彩的画面，由动作捕捉技术拍摄的人物更加栩栩如生，对于国产动画来说，算得上是一次可喜的突破。

说起当年郑和七下西洋的传奇故事，多数人也只是通过学生时代的课略知一二，只知道是大明朝皇帝发起的一次壮举，对当时的世界局面，包括政治、经济、军事、文化等方面都有深远的影响，但其中具体的来龙去脉，就很少为人知了。

影片以郑和在1405年第一次下西洋的传奇故事为时代背景，当年，郑和率300艘远洋豪华巨轮以及近三万人组成的天朝之师，但在看似无坚不摧的航行上，却像深邃的海洋世界一样暗藏着无尽的风险。

值得说明的是，《郑和1405：魔海寻踪》以历史大事件为题材，却没有陷入这些官方的材料而来一场空泛之谈，而是像好莱坞的历险动画一样，讲述了一段惊险纷呈的故事，以郑和与海盗、加利国这三方势力的角逐，在浩瀚且神秘的大海上龙争虎斗，儿女情长，煞是好看。

同时，影片用一对从现在穿越600年时空来到古代的少男少女的视角展现故事的发展，融入现代思维让人备感亲切，仿佛六百年前的海上传奇真的通过青花瓷复活了一般。

技术方面，《郑和1405：魔海寻踪》尝试了国产动画从未使用过的动作捕捉方式，就像《加勒比海盗》《阿凡达》《丁丁历险记》这些好莱坞特技大片一样，由专业的演员进行表演，然后转换成动画角色，在人物的表情和肢体、神态方面都细腻且富有层次，又不失动画技术的浪漫特质。

除此之外，影片在动作戏方面也有所突破，所有动作戏都由身经百战的武行演员完成。

伴随技术的进步，《郑和 1405：魔海寻踪》的故事框架却难得的没有跟风好莱坞的套路，难得的做到了返璞归真，有着《神笔马良》《渔童》等中国民间文化故事的韵味。

从始至终披着神秘的面纱，非常引人入胜。

虽然近几年，国产动画的创作水准有所进步，但是《郑和 1405：魔海寻踪》勇于保留传统文化原汁原味并加以创造的大胆构想，也令其成为了近20年来国产动画难得的佳作。

另外，和《喜洋洋》等深受儿童喜爱的作品相比，前者以低幼受众为目标，很难做到老少通吃。

而《郑和1945：魔海寻踪》是个例外，这部电影志在把历史题材中的成人世界用高规格的技术搬上银幕，这在低幼当家的国产动画界，本身就是一次勇敢的冒险，而令影迷开心的是，这次冒险是非常成功且富有成效的。

先进的特效、古朴的画面加上惊险中灌注着侠义精神和航海文化的故事，以及冒险、穿越、爱情等元素让《郑和1945：魔海寻踪》这部国产动画在这个冬天里变得生趣十足。

国产动画的辉煌时刻，想必很多人都了解，还是那个《哪吒闹海》、《金猴降妖》等热播的年代。

水墨动画《山水情》的国际殊荣，更让中国动画传统的制作工艺与悠久的文化历史，傲娇于世。

但随着动画制作技术与呈现方式的飞速发展和日新月异。

国产动画的辉煌已然不在。

如今，在东洋与西洋动画攻势的双重压力下，国产动画也渐渐在一众热衷国产动画崛起的人士们的推动下，开始有了接连不断的好的尝试和开始。

尤其是在制作技术上开始师夷长技，不断学习和引进国际先进的3D技术的一辈们，在精挑细炼的中国传统的题材之上，再次大展拳脚，将一个“郑和下西洋”历史名事，在大银幕上展现出来。

影片还找来国内最知名的唱将刘欢，以及金牌制作人张亚东等，共同为影片倾力打造了一首《向海》。

在影片郑和率庞大船队在惊涛骇浪中起伏前行，英勇的船员们和海盗展开殊死搏斗，西洋国家的土著居民载歌载舞热烈欢迎郑和船队……种种惊险与浪漫，奇幻以及优美的画面中，“向海，像母亲连接起八方的血脉，在苍茫岁月中的澎湃……数古往今来，无论何方，无论年代，我们都一样，于这大海同在，向海！

”这段气势磅礴的歌词伴着刘欢激昂、浑厚的嗓音，将中华民族向往世界大同，和平共处，共享大洋的美好愿望高颂出来。

并将影片的故事推向又一个高潮。

慢工出细活。

据悉，《郑和1405：魔海寻踪》全片制作历时近3年时间，总投资也达到了5000万之多。

技术上是采用的所谓全球最先进的三维实体模型扫描技术。

尽管与好莱坞精细到毛发的逼真呈现，尚有一定的差距。

但影片在诸多大场面和全景画面的呈现时，还是以其精心的画面布局和色彩搭配，屡屡展现出那个大航海时代下，弘大而精湛的历史篇章。

该片还曾在法国国际动漫节上荣获“真正具有中国气魄、中国精神的宏篇巨制”的美誉。

片中逼真而独特的人物造型，细腻而弘大的场景特效，震撼抒情的背景音乐，把观众带回到600多年前的那个大航海时代。

值得一提的是，影片的摄影给笔者留下深刻印象。

无论是惊涛骇浪里百舸争流的弘大全景，还是甲板上兵将操练的你争我抢，以及郑和率部大战海盗王陈祖义的战斗中，特写、慢镜、全景、跟拍……熟练的技巧极大的弥补了动画技术在细节上的一些不足，辅以震撼的音响效果，使得影片看点十足。

无论是本就对动画片热衷的小观众，还是大观众，都是一次不错的重温历史，感悟时代精神的不错体验。

文/满囤儿尽管我们九年义务教育中接受了许多关于中国古代史的教育，可是长大后接触多样性文学、影视作品之后，我们才发现我们对那些老历史的认识是如此的少。

以至于很多我们很熟悉的历史人物和历史事迹，都充满着巨大的神秘感。

比如国家动漫精品工程里的这部《郑和1405-魔海寻踪》。

其主人公是我们每个人都知道的郑和。

可是关于他，我们除了“七次下西洋”之外还有什么？

原本郑和两个字对于我来说，充其量只是某些历史考卷上的标准答案而已。

直到大学时偶尔看到了一个超级娱乐的神帖。

帖子中用超凡的想象力东拉西扯，煞有介事地考证出了金庸小说第一邪功《葵花宝典》的创作者，便是这位在历史上赫赫留名的郑和。

虽然唯物主义教育令我可以分辨这种瞎掰和历史真相全无关系，却令我对郑和这个角色充满了好奇。

毕竟，能够在那个时代完成那样的壮举，可绝不仅仅是国力昌盛和航海科学发达就能做到的。

郑和，一定是一个有秘密的人。

他的舰队和那七次航海的历程，也一定充满了未被文字记录下来的奇遇。

这样好的角色和题材，自然是影视创作的至宝。

《郑和1405-魔海寻踪》不仅将其拍摄了出来，更是采用了3D技术+动画片的形式。

于是我们看到了那个神秘的郑和，并跟随其游离了那片奇幻的魔海。

由于有着如上所说的宽阔的历史留白，所以影视化的郑和没必要变成一个刻板的历史教科书。

《郑和1405-魔海寻踪》便对郑和的故事进行了合理的艺术加工，加入了大量冒险、魔幻、海战、情感的元素，令影片的视听效果向着如今的商业影市看齐。

而且由于动画片不必考虑和真人拍摄素材的结合，影片在大场面海战、巨怪等画面上，比真人电影有更好的统一性和协调感。

郑和的舰队，不仅仅完成着历史课本上所记载的那些文化、政治、经济意义，更负责着探寻奇幻魔海，打通视听二脉的重任。

片方显然对影片的趣味性和可看性十分看重。

片中的角色形象有历史感却并不古板，有着热血动漫应有的活泼气息。

郑和这位三宝太监，也与玉雪公主有一定的感情纠葛。

不过影片对其感情戏份的度把握挺到位，没有真给这位《葵花宝典》的创作者戏说出一段男欢女爱。

而作为视听打分重中之重的战斗部分，影片不仅用巨怪和海战满足着整体整体震撼，还邀请元彪的武行团队来进行片中打斗戏份的动作捕捉。

跑酷、攀岩、单挑应有尽有，让那些总看动作大片的成年观众也能看得下去。

个人感觉《郑和1405-魔海寻踪》尚只是国产的动画发力的一个开始。

因为郑和和他的魔海奇遇，还有更多可以设计和挖掘的空间。

就像徐克已经为狄仁杰设计出了那么多新奇玩意儿一般，郑和的后续发展也还是让人关注和期待的。

（文/小义大道）纵观古今历史，不论是西方还是东方，海洋自古以来，是人类生产和生活的空间，对人类社会产生了重要的影响，也与我们中华民族的生存、发展和盛衰休戚相关。

我们的祖先早期创造了龙山和百越海洋文化，15世纪初，郑和大规模远航活动，把中国古代的海洋事业推向发展高峰，对人类的海洋文明做出了重要贡献。

然而，历史的长河如宇宙浩淼，所有立下丰功伟绩的历史杰出人物对于历史，都只不过是沧海一粟，在历史课本留下短短几行。

这部3D魔幻动画大片《郑和1405：魔海寻踪》以郑和下西洋为历史背景，再现了一次中国大明历史上的《少年派的奇幻漂流》。

郑和在传统历史课本中，是一个近乎高大全的刻板形象，然而在这部影片中，郑和是一个更加有血有肉，有理想有坚持，有血性有情感的人物。

片中，郑和率领船队出生入死，化险为夷，不仅在剧情上富有张力，给人以紧张刺激感，更在场景上再现了许多海上奇观，神秘诡异的海市蜃楼，美轮美奂的海底世界，奇幻未知的异域风情，这些都带领观影者追随船队的航线，体会了一次郑和的奇幻漂流。

除了情节场景，在人物设置上也有许多巧妙之处，故事的起因由一对生活在现代的青少年流落荒岛展开，男孩千浪与女孩燕子一个动感可爱，一个熟读史书，从郑和遗留下来的文物洗笔几经穿越，和郑和一起历险。

印象深刻的是，在高大英勇的郑和身边，有一个带有蓝绿色光晕的小精灵皮休，它俏皮可爱，与郑和淘气耍赖，角色作用相当于《花木兰》中的木须龙，增加了影片的童真童趣，更能吸引低年龄观众群体的喜爱。

《郑和1405：魔海寻踪》中的3D动画人物表演也非常让人眼前一亮，反派人物海盗头子大BOSS凶神恶煞，让人毛骨悚然，小喽啰尖嘴猴腮，表情夸张而奸诈狰狞，正面人物郑和、玉雪公主、国王、王子也有各自不同的语言表情特征，生动形象，辨识度高，形象丰满，充分表现了各自不同的性格特征。

明代皇帝朱棣的性格形象塑造也有很大突破，他对异国新鲜事物充满好奇，滑稽风趣，又碍于皇帝身份，故作威严……这些人物的表演都一改往常国产动画电影人物面部表情呆板木讷的印象，通过和《阿凡达》一样的“动作捕捉”技术手段实现了流畅的人物表演，这样的人物表演更加自如、准确、流畅自然，生动度可以与美国好莱坞动画大片相媲美。

在魔幻历险的奇幻航海故事情节下，更为称道的是影片正能量的历史价值观。

在郑和船队与异国的外交故事情节中，可以看出中华民族自古以来“内安华夏，外抚四夷，一视同仁，共享太平”和平的外交政策。

对于青少年的历史教育意义非常重大，同时更增加了青少年的民族自豪感和自信心。

基于大多数情况下，在国内动漫片的主要观众群还是以青少年为主，因而在很多时候动漫电影总是带有某种超现实的色彩。

毕竟，作为青少年儿童，思维虽然没有成年人成熟但同样也没有成年人那么多禁锢，天马行空不拘一格正是他们思维的特点。

而且，作为不断成长的个体，新奇的事物对他们具有更强的吸引力，勇于创新也勇于接受新鲜的事物，哪怕这与日常的原理相悖也不减他们的思维兴趣。

因而，作为青少年儿童的最爱，动漫电影中越是能展现那种不可思议的魔力越容易为他们所接受，《哈里波特》红遍全球便不乏这方面的因素。

由南京朱雀影视动画有限公司创作、制作的3D动画电影《郑和1405 魔海寻踪》是对郑和下西洋这一历史事件的影视加工，通过广阔的海洋背景将郑和的南下故事曲折地传达给广大青少年朋友。

尽管随着当前流行戏说历史的风气，很多时候历史事实都被改编的一塌糊涂，但是《魔海寻踪》在很大程度上却坚持了历史的严肃性，虽然和亲的题材与明朝的历史并不相符，但在下西洋的基本航行历程上却没有太多的出入，而且就整体来看中国的文化传统中也多有这种公主下嫁异邦的故事，严格来讲并不算多出格。

就整体而言，《魔海寻踪》还是具有很严肃的历史意识，并且一再试图传达出下西洋这一事件的历史意义。

《魔海寻踪》即在这种历史的真实性与观众的需要之间作出平衡，一开始即充满了魔幻色彩。

海盗对郑和船队的攻击采用了驱使海鸟这种超常规的作战方式，这本身即是反现实的异想天开，而郑和用烟雾来打败海鸟同样具有儿童式的相克思维。

同样，关于陈海儿踩着鲨鱼驰骋大海的创意也颇具儿童式的想像，然而这并不脱离整体的历史语境与文化主题。

对于海盗来说，本来他们就穷凶极恶而且诡计百出，采用这种出人意料的手段也无可非议。

而这种既照顾了历史真实层面又极具个性化色彩的表达显然提升了影片的表现力。

超现实思维的另一个表现则是对科学概念的合理利用，千浪和燕子的时空穿越在当今穿越文学不断发展的时代已经不是新奇的事情。

从理论上讲，回到过去已经由幻想变成可论证的科学事实，尽管还没法实践但至少在理论上被证明是可能的。

通过穿越这一特殊的表达，使的叙事的镜头可以在当今与六百年前自由切换，从而能摆脱单一叙述的缺陷。

此外，这种以科学为表征的叙述方式，对于激烈孩子的求知欲望，探索世界的奥秘同样是一种推动。

总的来看，就整体构思而言，《魔海寻踪》将对历史真实的叙述与超现实的儿童思维结合起来，既照顾到儿童的接受能力及发散思维的特点，也注重将历史史实及其文化意义在无声中传达给观众，从而使观众在受教育中快乐成长。

（孟庆雷）

郑和下西洋的历史传奇，虽然知道的人很多，但被拍成影视作品，并非一件容易的事。

一是因为这段呈现在历史教科书上的航海事件，在人们的主观想像中，都早已有了千万个形态各异的既定印象，你很难用最具体影像去展示这个传奇；二是由于这一伟大的航海事件，在影像视觉元素的构成上极为复杂，试图还原那些宏伟瑰奇的历史场景，又会和“成本”这个实际问题发生碰擦。

从这个意义上讲，用动画电影的形式来讲述郑和下西洋，是个比较明智的选择。

至少，它可以以更自由的心态、更丰富的想像来面对难啃的史实。

不得不说，根据郑和的故事改编而成的3D动画电影《郑和1405：魔海寻踪》，拥有一个极具噱头的片名，它不会让题头“郑和1405”抢掉这部电影最乐于强调的传奇性和颠覆性。

影片的切入点颇有意思，在“完美风暴”中拌嘴的少男少女在海底发现了一个青花瓷盘，在这个郑和当年使用过的洗笔盘里，他们和观众一起穿越到了郑和生命中最辉煌的一段岁月。

可以看出，编剧在整合故事素材时委实下了一番心思，在人们普遍对郑和航海的外交成就最为关注的前提下，他却把船队和海盗之间、船员和大自然之间的种种较量，当作了电影的主体，促使原本扁平的历史，变成了一个可以将冒险、动作、灾难和情感全盘容纳的筐。

在这个筐内，故事发展的波形也保证了非儿童观众也能看得下去：从壮观的“群鸟劫”到唯美的“潜水救美”、从妈祖神女的微笑到惊心动魄的“大破生死阵”，就国产动画长片而言已属流畅。

《魔海寻踪》的3D立体感，比同类国产动画转制成的3D版，确实要高出一个层次，但通过《丁丁历险记》式动作捕捉技术所落实的人物动态画面，以及Maya Ocean系统定制的海洋动态，却还有一定的提升的空间。

当然，我们也无需将该片的影像质量和皮克斯的电影进行比较，除了制作成本和技术手段的差异之外，创作者对于作品本身的影象风格，其实也有其独立的判断和选择。

在看《魔海寻踪》的过程中，竟屡次想到吕克•贝松的《亚瑟》系列，你不能说“亚瑟”究竟如何粗鄙，因为此片的视觉概念从最开始就是奔着“反好莱坞”去的。

《魔海寻踪》独立的影像气质体现在京剧脸谱元素的植入，无论是人物形体还是面部轮廓，刀切的线条显得厚重而有力，也突显了一种体积感，看上去别有一番妙趣。

文/黄鑫亮由唐宋时期相对开放的对外交流，到明朝逐渐又实施了闭关锁国，无疑郑和下西洋就站在了从开放到封锁的节点上，若是继续奉行唐宋时期的对外来往互通有无，郑和的七次下西洋将带给中原无以估量的效应，即使明朝中后期逐渐封锁，世人仍然不断传诵着郑和下西洋的事迹，这在更多人的心里更像是一个传奇，二百四十多艘海船、两万七千四百名海员，这些听了令人难以置信的数据就发生在六百多年前，也许在郑和的心里，大船只是他的一匹匹良驹，海洋是他驰骋的牧场，他一生中的七次放牧，不仅收获了手里可以捧着的奇珍异宝，嘴里可以品尝的作物饮料，更让郑和和他的随从的眼睛里收获了外面世界的概念。

无疑将这样的事迹拍成一部3D动画电影是相当有必要的，而郑和七次下西洋的历史过于庞大，电影选取了第一次下西洋的经历，也就是这个谁也不能忘了的1405年，船队智斗海盗、活捉陈祖义、护送玉雪公主到加利国完婚，不少孩子的家长其实内心里都是想找一些国产的优秀动画给孩子看的，而一部有着历史沉淀，充满青春气息的动画片更是一些仅靠画面精美、制作强大的国外动画所不能比拟的，至少在看的时候，会不断激发起孩子探索历史的兴趣，而父母和孩子一起看也不会认为乏味，以往父母一直认为动画片幼稚看着看着就睡着的现象自然也不会发生，每一代人的童年都至少有一部动画片陪伴着长大，无疑这部动画片将树立起孩子们无畏艰险、勇于探索的价值观。

当千帆竞发航行在未知的波涛中，当残忍的禽兽一起向船队发起攻击时，当海盗诡计多端的施展自己的阴谋时，娇生惯养的孩子们的心里的那一份潜藏已久的朝气将会被激发出来，也让他们明白终有一天他们的家长和老师不能为他们亲力亲为，他们也要靠自己的双手和大脑去探索璀璨又荆棘的属于他们的未来。

当然电影的开头就如同餐厅里的开胃菜，对于孩子们爱看的动画片更是至关重要，如果在一开始的剧情不能吸引到孩子，凭借孩子们的耐心很难入戏，这部电影的开头就运用了孩子的同龄人的视角。

少男千浪和少女燕子探险时遇到台风导致船触礁，两人坠入海底却发现一个奇异的青花瓷器，青花瓷竟然储存了郑和下西洋的资料，原来这个青花瓷就是郑和当年书写《航海日志》时的笔洗，如此引人入胜的开头，不动神色并不说教的将孩子引入到历史的书卷里，灵活巧妙的让孩子燃起求知欲，比我们的陆地大的多的海洋无疑就是一个巨大的博物馆，海洋学的知识也等着孩子们长大以后去探知，说不定我们人类的下一站就在海洋，相比于陆地，海洋更像是一片看不到边际而又物产丰美的天然牧场。

当然此片比较有想法的就是情感的处理，有别于大多数影视作品里将宦官演绎成一个个心理扭曲的怪物和阴险毒辣的反面人物，此片中的郑和不时会卖卖萌，甚至与玉雪公主也有一段纯洁的爱情，这就很好的处理了以往我们对于宦官智商绝佳和做事严谨的两极分化评价，宦官有着身体的缺陷，但却未必是大多数人想的那样有情感的缺位，因此郑和的感情戏可以说开了先河，同时郑和和他的无数随从，也有另一个身份那便是水手，水手固然有着超乎常人的坚韧和毅力，但我更愿意将水手称作是放牧者，他们的眼中和心里自然也有着一般人所达不到的眼界，陆地和海洋上的放牧者驰骋起来的快乐只有风儿才知道，当我们在追风的时候，风儿在追逐着他们。

一部动画电影做到怎样的程度算成功？

像《飞屋环游记》一样温暖，或像《机器人瓦力》一样感人，再或者像《疯狂原始人》那样热情洋溢……很多人抱怨，中国没有属于自己的动画电影，可爱的熊猫在好莱坞的不设限下打起了功夫，花木兰成为了经典。

然而，国人还在为《喜洋洋和灰太狼》大唱赞歌，却没看到别人已经走得更远。

但是，并不是所有人都沉浸在当前的成绩里。

也有人在默默地为中国的动画电影事业耕耘。

2013年岁末上映的动画电影《郑和1405——魔海寻踪》正是这样一部别具匠心的作品，从故事情节的设置到画面效果的制作，都体现了创作者欲闯荡国际江湖的野心。

首先是剧情，这部影片以“郑和下西洋”的故事为蓝本，讲述了一个加勒比海盗的故事。

郑和下西洋的历史，在中国可以说是耳熟能详。

无论是过去还是现在，教科书上对这个重要的历史事件进行过重点教育，遗憾的是大多数人并不了解具体的情况。

《郑和1405》利用这样一段历史铺开一个惊险的奇幻故事，是一步巧妙的险棋。

近似于《加勒比海盗》的情节，带着强烈的好莱坞风格。

或许会有人对此表示异议，觉得这是在改变中国历史故事的特点，其实不然。

在《少年P》的漂流故事里，一个被少年虚拟化的故事背后是段伤心的真相。

采用拟人化的手法来展示作者想要表达的思想，比青涩、沉重的现实白描更能引起观众的好奇与共鸣。

这样一条思路被放在《郑和1405》中，则可以理解为，创作者在利用一些为观众了解的形式来诠释一段干涩的历史，使它的过程与意义为更多不了解中国国情的人理解，其实是个很有想法和野心的尝试。

这部作品的画面也很用心思，人物的设计也能看出渊源，同时又能看到改变。

对于适合青少年和成年人观看的动画电影来说，3D效果是货真价实的高品质水准。

惊涛骇浪的浩大、海底世界的似真非真、长安城的热闹，还有穿越历史的两个孩子的一颦一笑都能看到创作者的用心。

有句话叫民族的，世界的。

《郑和1405》尽管从形式到内容都在向国际化靠拢，但是在剧情的设计和元素的运用方面，还是展现了中华儿女的自豪。

剧情上，故事虽然讲的是郑和下西洋这段历史，但是全片围绕的却是篡位夺宝的阴谋。

这很符合中国影视作品的擅长面，尤其在古装戏方面表现尤为突出。

画面上，除了郑和极其部将的着装外，京城繁华之美、宫廷之宏大都做得很中国，给电影的属性烙上了深深的中国印。

从外国人的审美角度出发，这样的设计正好迎合了世界对中国艺术文化的认识，也匹配了影片国际化路线的风格。

值得赞赏的是，作品的创新尺度很大。

两个孩子在海边玩耍的部分被设计得很有意思，尤其是小男孩“与蛇共舞”一段，从跑酷到hip-hop，相当时尚感的一个桥段使枯燥的环境也变得兴味盎然、妙趣横生，与历史情节反差极大的风格形成对比，丰富了影片的趣味性。

总体来说，《郑和1405——魔海寻踪》相当有国际野心的作品，在尝试采用更容易被人理解的方式阐述历史的同时，又让电影的趣味性变得多元丰富。

尽管说，不能做到十全十美，但是影片的勇敢与真诚能让人看到中国动画电影活跃发展的好趋势，使影迷能对国产片拥有更多的期待。

文/公元1874始终觉得，中国古代有这么多故事，值得好好拍的古装大片是非常多的。

可是近年来的古装片，虚构历史甚至朝代背景的占了大多数，剩下没有虚构的，则有一些是借古喻今，顾左右而言他。

看到《郑和1405 魔海寻踪》的时候，觉得能把郑和下西洋的故事拍出来，也算是有点意义了，尤其是，当这段历史，还是以小孩子可以接受的动画片形式去制作，对于普及那段历史，也算是做出了寓教于乐的表率。

没有办法，在我国，动画片的娱乐性要放在第二步，第一步一定是意识形态，故事得有意义，可以教给小孩子什么道理才可以。

所以，日本的大量动漫作品，在国内都处于被禁的状态，连宫崎骏这样的日本国宝级大师的作品，迄今都没有一部被引进。

在被喜羊羊和熊出没统治了那么久，大银幕上，我们迎来了这部《郑和1405 魔海寻踪》。

郑和下西洋是中国历史上寥寥无几的海洋开拓史里浓墨重彩的一笔，更为传奇的是，这位三宝太监，以自己特殊的宦官身份，竟然完成了许多大将军都没有办法做到的重任。

明成祖朱棣当年命郑和率领200多艘海船，在载着近3万人七次远航西太平洋、印度洋的壮举之中，拜访了30多个国家，成为古代中国海洋外交史上最大的壮举。

要知道，过了快一个世纪，葡萄牙、西班牙才开始他们的航海旅程，中国的大航海时代，远比欧洲各国来得更早、更大、更值得大书特书。

很可惜，这段历史一直鲜有文学作品涉及，2009年的电视剧《郑和下西洋》大概是最具代表性的。

这部《郑和1405 魔海寻踪》填补了这段历史在动画作品里的空白，从这一点而言，值得称道。

之所以加上1405的标签，是因为郑和在1405年，明永乐三年首次起航；而“魔海寻踪”，则来自于电影本身的虚构故事。

为了让小孩子看得开心，郑和下西洋的历史，在动画片变成对抗海盗为主——那海盗倒也是历史上真有其人，担任此反派大任的，是明朝时的著名海盗陈祖义。

陈祖义盘踞在马六甲10多年，他的海盗大军在最鼎盛时超过万人，有百艘战船，曾经攻打过沿海50多个重镇，是明朝海外的重大威胁。

郑和下西洋的任务之一，就是灭掉陈祖义。

而郑和果然也不负众望，只用了两年时间就消灭了整个陈祖义的海盗军团，在永乐五年（1407年）9月，郑和把陈祖义押回中国，当众将陈祖义斩首示众。

以这段历史为背景，《郑和1405 魔海寻踪》讲述了郑和如何剿灭陈祖义，再与友邦建交的过程。

很明显，叙事借鉴了最热门的航海题材电影《加勒比海盗》，对于海岛的异域风情，陈祖义的阴谋诡计，各国之间的勾心斗角，以及海怪的乱入，都带着强烈的加勒比海盗的影子，以致于让我感觉郑和其实是穿越到了加勒比，和杰克船长联手抗击陈祖义呢。

其实中国这么五彩纷呈的历史，有很多都可以拍成动画片。

中国在3D动画方面还处于尝试阶段，《郑和1405 魔海寻踪》也难免有着诸多不足。

不过，没有虚构历史，没有弄些奇怪的动物嬉笑打骂，而是选取了中国历史里重要的一桩事件作为蓝本改编，就算是有这样那样的小问题，但瑕不掩瑜，它依然值得家长带小孩子去看，至少看完了，可以借助这个电影，让小孩子对中国历史产生好奇心，那也算是某种程度上的寓教于乐了。