奇怪的她

文/Xaviera@人人影视返老还童这个题材其实并不新鲜，有《重返十七岁》《本杰明•巴顿奇事》等珠玉在前，如何将这个题材拍出新意成为这部戏的看点之一。

但三十六亿韩元的投资却有五百六十亿韩元的票房成绩并成为韩影史上第二卖座的喜剧片不是单凭题材就能制造的，更多的可能是当中的温情与感动。

《奇怪的她》是导演黄东赫的第三部长片，上一部还是引起热议和反思的《熔炉》，与《熔炉》的无声绝望不同，这次带给观众的是七十多岁老奶奶变二十岁少女的奇幻故事，这位操劳了大半辈子的老奶奶吴末顺备受社会和家庭的嫌弃，只有隔壁家少时照顾她的朴老头依然心系于她，媳妇因为她而入院，家人正商量着把她送进养老院，末顺担心自己时日无多，便来到一家“青春照相馆”想要拍遗照，但拍完了以后却让她变回了二十岁的少女，之后笑中带泪的故事徐徐展开，在这短暂的犹如一场梦的重返青春的日子里，末顺不仅完成了过去没有完成的梦想，还收获了一段温暖的感情，但最后一切还是回到原点。

听着那首洗脑的《再一次》，脑海闪过刚看完不久的剧情，所发生的一切就好像一场梦一样美好，开头铺垫较长，反映了老奶奶的社会地位越发低下和个人性格的泼辣唠叨，遭社会遗弃的同时，婆媳之间的矛盾也看似无法调和。

重返二十岁以后的剧情开始变得有趣，老奶奶的吐槽制造了颇多笑点，二十岁的身体住着一个老灵魂，过去不说敬语的习惯一时改不了，坐地铁看到旁边的新生儿母亲忍不住多讲两句育儿经，其实是自己的经历，但从末顺化名黛丽的奇怪女子却成了家庭生活的润滑剂，改变了孙子对音乐的看法，将一个濒临崩溃的家庭变回和睦。

身边有着三位护花使者，从小到大一直没有离开过的朴老头，笑起来可爱但尚未成熟的孙子，还有温柔的理想情人PD。

如果放下一切享受青春，末顺大可以和PD远走高飞选择重新过一次人生，但亲情牵绊一生的她又怎么能放得下家人？

每个人都会老，老了以后回首过去，会后悔么？

后悔吃发腥的海鲜，嫁了早死的丈夫，生了个不孝的儿子？

不后悔。

每个人都有他们人生的路，过去了就没办法从来，就算给你再次选择，依然有东西是难以割舍的。

像是PD老是问着末顺：你说我们是不是很有缘分？

是啊。

在这场罗马假日的梦里，你就是那个英俊挺拔的乔，但最后，安妮公主还是会为了责任放弃爱情，放弃冒险。

所以谢谢你给我一个罗马假日，派克送给赫本蝴蝶胸针，而你送我的记忆就让它留在蓝色的发夹里终老。

沈恩京的表演为这部戏注入了无穷的活力，虽然是九四年生的妹纸，但演起七十岁内心二十岁外貌的角色，显得老练又可爱，或许因为年龄和阅历，老年人的那种岁月感无法在一个二十岁的演员身上完全体现，但沈恩京通过富有创造力的表演给吴末顺这个角色赋予了灵魂，其实这个角色与《来自星星的你》中都敏俊的角色有异曲同工之妙，不知是不是这样的原因让金秀贤一口答应客串？

扯远了。

戏中沈恩京的三次演唱和医院里与成东日的对戏令人印象十分深刻，三次演唱反映了末顺的心理变化。

第一次街头表演，是享受当下无拘无束的少女，鲜艳黄裙紫伞阳光下演唱，可爱不做作，是完全忘记年龄的释放和舞动，这段其实完全可以说是本色演出。

第二次是舞台演出，既要演出少女感又要带有沧桑感，矛盾的结合在沈恩京身上恰如其分地呈现。

唱的同时也让末顺想起多年来的艰苦，渐渐地把回忆放入歌里面，既唱出了悲凉，又带着释然，曲终落下的泪水，犹如歌词里说的：这都是过去的事了，不要再去回忆。

最后一次也是舞台演出，代替孙子把他的音乐传给更多的人听，少了无拘无束，却多了责任和成长，再一次回到青春，也是最后一次，曲终以后的义无反顾，成为青春和年老的转折。

而医院里沈恩京与成东日的对戏可以说是整部戏最催泪的地方，儿子想放手让母亲自由自在地做自己重新过一次人生，成东日笑着说出的台词，远远比哭着说还有虐心，但就算成东日气场全开，沈恩京也依然站稳，毫无畏惧地笑着演回去，用这样充满火花的对戏，为这场梦的画下句点。

虽然《奇怪的她》能带给人感动和思考，但也不代表它是完美的，其实人物动机还是有些突兀和薄弱，而且某些地方像是孙子拿着吉他赶着回表演场地被车撞，还有血型的问题稍显狗血。

但相比之下还是一部合家欢的好作品。

多关爱老人，多沟通，其实老人家都是宝。

最后，看好恩京妹纸夺下百想影后。

PS：祝賀妹紙奪下百想影后 從上台就一直哭太可愛了

我外婆最近身体不太好，她打电话给在外地的我妈诉苦，却怎么都不肯我妈打电话给离她最近的舅舅，说“你通知你弟弟我就去死。

”外婆是个倔强的人，确实不太好相处，跟哪个子女同住都出问题，最后自己一个人住着，孤苦伶仃的，没人照顾，实在可怜。

我替她担心，也觉得外婆活得太拧巴了，既然内心渴望爱和关怀，身体也需要亲人的照顾，为什么又要因为“怕给别人添麻烦”、“怕别人嫌弃我这老外婆”之类的原因而和自己作对呢？

有时候坦然接受家人的关爱不是让自己和别人都舒服吗？

以前过年的时候我和妈妈同去探望她，同住过一段时间。

我妈常被她气得说不出话来，跟我抱怨说：“她太古怪了。

希望我老了不会像她一样。

”可惜，基因是强大的。

当年我在准备考研的时候，突然听闻我妈出了车祸住院了，我要赶回去，我妈接电话硬是不肯，说我要是回去她就死给我看。

“死给你看”，我很无言，甚至觉得这是一种很丑陋的表态，除了能对真正疼爱关心自己的亲友起到一点威胁、耍赖的作用，其实没有任何价值吧。

这电影讲的是一个返老还童的童话，也讲了很多：岁月和经历，梦想和现实，青春和责任。

我一点也不喜欢老了的吴末顺，刻薄，无礼，唠叨，溺爱儿子，挤兑媳妇，不是老了就自带这些讨厌的性格的。

是残酷的人生体验磨练了她，让她从一个稚气的少女转变成了泼辣豪放、粗线条、失去了性别外观的人。

剪着短发、干巴巴的身体，穿得男女不分，广场舞时间可以看到很多这样的无性别人。

她们用青春和美貌滋养了家庭和子女，放弃了自己对于美好事物的追求。

我在职场上也看到这样的老年女人：一脸凶相，昏黄的眼睛空洞地等待命运的审判，“一辈子也就这样了”的认命态度，对于小事又一惊一乍弄得很大件事一样，让人厌倦。

我简直要同意贾宝玉关于“未出嫁的女子是珍珠，老了的女人连珠子都不是，竟是鱼眼珠”的观点。

我们憎恶老人吗？

绝不是，我们每个人都会老。

我们只是下意识地厌恶、逃避那些讨厌的性格：因为世故，失了天真；因为走过，失了期待。

吴末顺的身体里住着一个少女，在街头举着花伞俏皮地唱歌的样子多可爱，和PD在一起的羞涩扭捏好动情，那个时刻的她当然是充满魅力的。

我们没办法阻止样貌身体的衰老，眼神和灵魂却可以修行得更可爱一点。

可爱这种特质，从来没有因为年龄而拒绝过谁啊。

因为看了中国版的不禁再刷一次奇怪的她，不得不说中国版要学习的太多了，先学习下创新和电影名字的创意吧！

中国版的光看题目就知道要演什么了！

不想再比较，比较和改变是中国电影专业人士要考虑的，现在只单纯的聊聊奇怪的她，我很喜欢的一部电影！

这个电影是几乎大家都看过了我才看到，评价高口碑好，带着期待的心情去看了一遍，过程笑中带泪，看完无限感慨，竟产生了惆怅的伤感，这就是电影的感染力强大的魔力吧！

让我不禁开始觉悟，要好好把握青春时光吧，毕竟青春易逝，时光不再，该疯狂时就疯狂吧！

不要有太多顾虑，不要被太繁杂的生活琐事所累，我们可以做的就是有机会就释放本性，不要让自己老了时有的只是遗憾，毕竟时间不会倒流，过去就过去了！

同时，多抽时间关心陪伴父母吧，他们可能用了半辈子在儿女身上，自己却没有好好把握自己的年轻时光，让他们多旅游多享受吧，不要让自己后悔！

老末顺说话满嘴跑刺，儿子是大学教授却成天穿着破了洞的鞋也不舍得花钱买新的，她看不惯玉子抹着厚厚的粉饼招摇过市炫耀自己要去美国看儿子，但在要被送到疗养院时却没说一句怨言，她将自己的一辈子都献给了这个家。

末顺一辈子也没过上梦想中的日子，她想唱歌，却早早结婚有了孩子;她想有个陪她一辈子的人，可老公却在结婚一年后死了。

只有一个人的她要拉扯大体弱多病的儿子。

为了让儿子活下去，她吃别人剩的饭，吃馊掉的海鲜，甚至昧着良心去偷别人家的汤料。

终于，把儿子培养成优秀的大学教授了，末顺也老了。

好在她身边还有一个处处为她着想的老朴。

俩人认识了一辈子，末顺却不知道他对桃子过敏。

而傻傻的老朴每次都把她送来的桃子吃光。

末顺是老朴心中的梦。

年轻时他没法阻止她私奔，但老了他一定要陪在她身边。

末顺失踪他比谁都着急，末顺变身后遇见了心动的男人，他也默默祝福。

其实在水上乐园的时候就能看出来谁更适合去爱，老朴将末顺护在怀中，PD只是在水中把她捞上来而已。

一个保护她不受伤害，一个在她受伤后将她救起。

女人通常会觉得将自己救出苦海的人是真爱，是踩着七彩祥云的英雄。

可七彩祥云终究是一场梦，PD虽满足了末顺对男人的幻想，却不是那个老了能送她假牙，成天末顺小姐长，末顺小姐短，处处为她着想，能陪着她直到死去的人。

每个女人生命中都会出现一个PD这样的人，他让你心动，温柔阳光 ，高大安稳。

他只来过一阵子 ，她却记了一辈子。

电影让不太好的末顺的人生来了一次回光返照，成了主唱，谈了恋爱，找回了丢失的青春 。

可她终究还是一个母亲，是孩子们的奶奶，孙子有难，她又付出了青春救了这个家，一夜变老。

青春梦醒了，回归现实。

末顺奶奶还有朴爷爷爱着，还有一家四口人陪着，让人觉得老了也还不赖。

（第一次写影评，你们不要骂我！！！

(┬＿┬)）

《奇怪的她》我是先看的《重返20岁》，最近才看这部。

听说两部是同时被授权的，中国版由于导演档期推迟一年才拍完上映。

吊诡的是，后拍的国内版，据说镜头很多跟韩国版一样……国内版的本土化做的很好，我相信绝不算抄袭，毕竟故事也是一毛一样，不过可见借鉴了很多。

尽管知道了这一切，但我还算没带任何偏见的看了韩国版。

事后又看了国内版的几场重要戏码。

然后用心比较了下。

讲真，韩国版主演沈恩京确实没杨子珊颜值高，但是韩国版最后的歌确实比中文版耐听，舞台效果也出彩太多。

表演上不好说谁高谁低，但是显然韩国版更加“入戏”，国版感觉还是“端着”，搞笑和感人都略逊一筹。

然后，最后的结尾，我反正觉得韩国版完胜。

《重返20岁》无疑也是好电影，但比起《奇怪的她》，还有一段不小的距离。

（搞不懂那些说国版更好的，你们真的有看过韩国版吗？

）PS.韩版导演是拍《熔炉》的黄东赫，平均三年一部片，可谓部部精品。

PPS.沈恩京也是非常灵，上一部看的《被操纵的城市》她还是自闭黑客来着2333……再上一部是她13岁演的恐怖片《韩塞尔与葛雷特》……真是奇缘啊！！！

影片不短，整整两个小时的时间，却句句感人至深。

细细评价电影之前，先谈谈我对老人的看法吧。

曾经年少无知，浅薄却不自察，总以为老人劳累了一辈子终到晚年，也终于可以无所事事，放任自流，或独自闲庭信步，或与人吃茶对弈。

而我们厌倦了枯燥地重复着不间断的工作，以为那样就是幸福。

这部电影却让我看到了他们背后的孤寂。

除了叹息之外，便是没来由的一阵心疼。

原先以为养老院是好地方，不用挂心跟儿媳的拌嘴争吵，不必把自己明明一窍不通的儿女的事业当做惯例每日询问，跟同龄人聚在一起自然有更多话题可聊，时不时的吹嘘自己的儿女，要么就是聊着哪边儿的市场猪肉又涨了价，也说不准你又买了新衣裳被别人夸了几句就孩童一般高兴老半天。

现在我才明白，原来，这些都抵不过儿女的陪伴和孙辈的膝下承欢。

每个老人应当都是怕的，仿佛在他们的世界里，儿女将他们扔到养老院便是一种遗弃那般。

影片起初塑造了刁钻蛮横，毫不讲理的老太太形象，影片里众人对她的厌弃和鄙视总是能令我产生共鸣的。

作为一个旁观者，即便我如何想要这个人消失在这个本该温馨的家庭中。

但在老太太无心听到儿媳住院后，儿子和孙子孙女儿背着她商量着将她送进养老院的事时，我的心还是免不了的颤抖。

应该是我入戏太深，或是影片的气氛太过紧张，我像感同身受一般失魂落魄。

她绝望，她恐惧，她无助，也都来源于她对这个家的深深的感情。

她是那么深爱着每一个人，但是她年逾古稀的年龄却令她曾经温和的脾性变得古怪，令她不得不用刻薄的话语说出哪怕几句简单的关爱，她不想和儿媳争吵却屡屡因为不足挂齿的小事而战火纷飞。

即使她带着一层又一层的负面情感，出于对孙子的爱，她还是答应了他八点请孙子和他的朋友吃鸡。

紧接着，她走进了改变她生活的那家青春照相馆。

她回到了20岁。

说到这就不得不提一下沈恩静的演技，个人认为非常出色。

演出了年轻的皮囊却有一颗守旧的心，语言动作包括一些神态表情都和罗奶奶衔接的恰到好处，没有给我刻意模仿的感觉，一切都自然流畅，但彼此却又有相像之处。

个人认为这个角色没人能演的比沈恩静好！！

真的太棒了。

奶奶返老还童，回到了自己年轻的时候，实现了自己站上舞台的梦想，也收获了……等等，她收获了自己的爱情吗？

并没有吧，因为变故来的实在太快。

我们还沉浸在潘智河的歌反响很好即将大热的喜悦感动中。

她却面临着最艰难的抉择。

她的孙子需要她的血液，而她被抽了血就会变成原来迟暮的样子。

是救或不救，好像就在那么一念之间。

可是她从来都是爱着家人们的呀，无论他的言辞有多刻薄，却始终是善良仁爱的啊。

她毫不犹豫，犹豫的，是她的儿子，她的孙子的父亲。

这听起来滑稽可笑，确是我尤其能理解的一部分。

与【老婆和妈掉水里你先救谁】一样难于回答的问题:母亲和儿女究竟孰轻孰重。

大多数人会选择儿女。

尽管他们不说，自我标榜着自己的孝顺，这却也几乎是遇事之后亘古不变的答案。

这也正是【一个妈妈为何从不奢求自己儿女的回报等同于她的付出】的原因。

也正是因此，我才敬佩片子中塑造的儿子的形象。

罗列的许多经历让我都泣不成声，也许是经历的多次重叠把我的心窝都浸润的格外柔软。

这个片段让我真的感受到了家之间的凝聚力，尽管只有一对母子的对话，但是他们每一个人，都在为整个家作考虑。

我能听出儿子有多希望母亲真的洒脱的为自己年轻这么一次，不要因为他奔波，不要再把生死交给命运。

我也能听出母亲的决绝和对这个家满满的爱。

【来生还要做你妈妈】这句台词我们都耳熟能详，放在这里却带上了壮士一去不复返的意味。

实际也没错。

她的青春，也的的确确无可挽回了。

第一次因为对儿子的爱放弃了自由和驰骋天涯。

第二次因为对孙子的爱把自己重来一次的机会亲手剥夺。

她有遗憾，但是却一定是没有后悔的。

以爱为名，怎么能悔？

结局和彩蛋还是很让人激动人心的起码是个完满的结局，实在不枉喜剧片的这个名头。

也拜这部影片所赐，带我走进老人内心的深处，感受他们的举步维艰和孤苦无依。

那么请别瞒着我兀自孤单，因为我要一直在你身边。

看韩国电影的时候总是能听到我们家这个词，我们家那谁谁今天干嘛了，我们家那谁谁去哪了，叫的人有一种自豪感，被叫的的人有一种归属感，我喜欢这个叫法是因为它所带来的那种幸福感觉，就好像你是我的是理所当然的事情一样，就好像我是你的是天经地义的事情一样，片中老爷爷说，我们家小姐唱歌可好听了，我们家小姐可漂亮了，我们家小姐去哪了，我们家小姐有没有好好吃饭，我们家小姐这个称呼是从老爷爷第一次见到老奶奶在他很小的时候就开始叫的，没想到一叫就叫了几十年，从你满头青丝到你白发苍苍，从你不谙世事到你历尽艰辛，一个称呼叫了你几十年，一颗心喜欢了你几十年，我始终觉得那些激情过去幼稚退去之后还能够喜欢一个人像是当年一见钟情那样子喜欢是一件了不起的事情，什么样的喜欢才能够抵挡住岁月的诱惑，有一幕特别深刻，老奶奶变回少女之后喜欢了一个人，老爷爷就说你是不是喜欢那个人，我认识你那么久你喜欢谁我都能看得出来，你记得她与你相见的那副模样，你记得她一举一动一言一语，你记得她喜欢一个人时是什么表情，她喜欢了别的人你看的出来你还陪在她身边你还鼓励她，她要变回原来的模样，你却全力制止，因为你知道年轻才是对她好的，她可以去追喜欢的人去过别的人生，可以重新获得新生，你知道什么对她最好，你永远把她放在第一位，影片一开始那些年轻人在大学里说的把老去这件事情看成很可怕的事情，所有人都在害怕衰老，是因为所有人都在害怕孤独一人无人喜欢，但是如果身边有个陪了你一辈子等了你一辈子在你老态龙钟时还能对你说我们家小姐最漂亮了的人你还害怕衰老吗？

我喜欢你，是我的福气，愿我有福能遇上你，愿我有福能相伴你身边，愿我有福能在垂暮之年也能叫你一声我们家小姐。

韩国电影《奇怪的她》，是我最近看过最有笑有泪的片子。

老太太有个大学教授的儿子，炫耀儿子是人生最愉快的事情。

老妪以前也是个女工针线、温柔贤良的富家千金，那时候就忠心跟随的仆人老朴到老嘴里还一直叫着“我家小姐”，但现在已经不是主仆，成了彼此唯一的朋友。

老太太不是一个完美的慈祥老人，碎嘴、有些刻薄，遇到不顺心想骂就骂、看见孙子就无条件溺爱，唠叨起媳妇没完没了，和浓妆艳抹、爱炫耀的老姐妹打架，动不动就对忠心耿耿的老朴没好脸色……这样一个老人变回少女，会怎么样？

虽然我们一直都在用各种心灵鸡汤彼此洗脑，虽然作为早已过了少女时代的女性我也很喜欢听见诸如“优雅老去”，“女人最美是心灵”之类的话， 但每个女人心里都明白，如果有一次重回青春的选择，谁还要继续优雅老去当老太太？

谁还稀罕什么“母性光辉”？

这件事心知肚明但谁也不好意思说出来，但商场那些永远大字标牌“抵抗衰老”的护肤品早已经揭穿了这个事实。

逆生长的男神女神也好、打针打到脸僵皮肿的半老明星也好，人人都在说，我们追求的是内在，年轻是一种心态，可事实就是那么残忍——片子毫不掩饰地告诉我们，年轻不是心态，脸就是一切。

老太太年轻了，可说话仍旧像一个老太太，做事仍旧像一个老太太，仍旧像一个老太太那样思考，可一切不一样了，因为脸蛋是白皙光洁的少女，而不再是垂垂老矣的模样。

女主角用年轻的容颜在老人中心唱起年轻时就擅长的那首老歌，一举就当上了年轻乐队的主唱。

歌声迷倒了风流倜傥的电视台导演，导演对她老人般时而一惊一乍时而絮絮叨叨、时而冒失时而莽撞的举止真挚地赞赏说“吴小姐你真的好特别，和时下的女孩不一样”七十岁的内在也找到了爱情，只要用上二十岁的脸，这时候还说什么内在？

片子一开篇，老太太的儿子，一个老人问题专家在大学课堂上和年轻人们讨论老人的话题。

年轻人们对老人的观感几乎包含了一切负评：需要特殊照顾、长满皱纹和老年斑、整天在公园里、脸皮厚好像年老了就从不知道丢脸、身上还有不好的气味……看片的我们也不能否认老人就是有这么些缺点，所以片子里老人中心的老人被子女送去乡下，大家都心知肚明因为孙子孙女长大，不再需要照顾。

媳妇病倒以后女主也面临被送走的命运，因为她碎嘴又刻薄，老人会有的毛病她都有，所以孩子们终究想做出选择，所以她成为被丢弃的那个。

没有人能否认，人老了的确会有变化。

红楼梦里宝玉有段评断，说未出嫁的女孩是宝珠，出了嫁便失了颜色，再老了更是成了鱼眼睛。

女孩子染了男人气味，混账起来，比男人更可杀了……这自然是宝玉的气话，却很多人同意。

人老了仿佛就没了性别，女人也不像个女人了 。

每个少女都曾懵懂娇羞，可终有一天，街边聚集着抽烟的小青年轻浮地看过来笑笑闹闹的时候，她不再会红着脸低头快走而是狠狠骂上一句“不学好”！

被陌生男人不小心碰到了身体不会再羞怯又愤怒的委屈，看见漂亮东西再也买不下手而只想把孩子的每一分钱都省下来用到孙子身上。

看见孕妇会大喇喇地讨论下奶和坐月子，看见小baby会毫不羞耻地摸一摸他的小鸡鸡说些老一辈的玩笑话，有牢骚就想大声说出来生怕没人听见，也想说些别的柔软的心里话可就是张不开嘴……一个女人是怎么衰老最终成了这样一个没有性别、不再柔软、布满皱纹和老年斑的“人见人嫌”的样子？

在女主的歌声里，有年轻人唱不出的沧海桑田，所以她一举成名，可这些都是她经历过的、年轻人不能想象的磨难换来的。

丈夫早死没有依靠、独自带孩子辛苦做工、单亲妈妈被人鄙视白眼生活困苦、在菜市场捡菜叶也要把孩子拉扯大，孩子最终成了教授，还是公立大学的教授，她只想跟每个人说说这一辈子的不容易，这才让她觉得这一辈子的苦都不是苦，都过去了，都值得。

大家都只看见她一直炫耀儿子、嘴巴厉害得讨厌，可没人知道当年那个不会骂、不会牢骚、不会刻薄的水灵姑娘是怎么被时间逼迫着、被贫穷追赶着才变成了今天这样。

她终于老了，面目有些可憎了，但这就是人生，不是要故意变得泼辣又强硬的，可不这样怎么面对未婚丧夫、幼子失怙的惨痛，不是故意要吝啬的，可每一点好处都不放过才能在贫穷里把孩子养大，不是要故意变老了的，可孩子们都长大了又怎么能不老？

因为女主的重回青春，孩子们又得到了重新思考她存在意义的机会。

为了孩子们，女主又想放弃现在的青春了，老朴真心实意地阻拦女主“抽了血可就老了，老人有什么好？

干巴巴的身子！

”是啊，有什么好？

儿子看见少女时的母亲神采奕奕的样子才想起了母亲是为了什么才变老，儿子终于也能说出那句话：你走吧，既然年轻了，就去追求自己的人生！

女主实现了梦想中的歌手事业，几十年寡妇生涯里来不及体味的心动感觉与爱情的萌芽也就在前方，但女主真的会走吗？

这终究是电影，所以女主返老还童，如同南柯一梦，之后还能回来冰释前嫌，母慈子孝。

但如果这不是电影呢？

老人奉献的一生还会有机会被珍视吗？

重返青春、时光倒流之类的电影很容易营造各种搞笑情节，这部戏的女主角是《阳光姐妹淘》的女主沈恩京。

在小尖脸大眼睛的韩国影视圈她可谓和美貌没什么关系，但是才二十岁的姑娘演技已十分惊人。

女主变年轻之后，她在片子里的每个背影都依然像老人，松弛的肩膀，微微含着胸，说话不管不顾的嘴型和动作，带着嫌弃和看不惯的目光，甚至对让人心动的男主角，也是带着几分慈爱又几分触动的表情，使这段实际上是”七十岁“vs”三十岁“之间的感情点到为止、不流于古怪。

扮演教授儿子的是韩版爸爸去哪儿的可爱小朋友成俊的爸爸成冬日，他认出了年轻的母亲之后那番醒悟的话以及两人含泪相拥的场面十分动人，大叔的演技毋庸置疑。

男主角是《九回时间旅行》的李真旭，片中的样子十分儒雅清新，没有一丝猥琐世俗之气。

他就像一个完美的洒满阳光的梦，一辈子操劳没有尝过真正爱情滋味的女主角有了这一场爱情梦，即使按故事设定两人年龄非常悬殊并且很容易就拍得病态古怪，但这一段处理的很好，男女主很好的hold住了场面，温馨浪漫。

片子结尾有惊喜奉送，当红炸子鸡的都教授金秀贤友情出演。

虽然是客串演出但教授为女主戴上帽子以及之后的几句台词还是很细腻的施展了一下表情演技，对得起自己的名气。

看过的人都明白，那说话表情很符合老头子的设定。

导演没有把返老还童的题材排成俗气的爱情或是搞笑片，衰老是一个没有答案的问题，但片子告诉我们亲情的可贵与母亲的伟大。

女主的歌声里，回忆她带着幼小的孩子悲苦艰辛的岁月时我忍不住掉了眼泪，导演虽然不擅长营造跌宕起伏的情节，此片仍旧拥有韩国电影惯有的平淡琐碎的毛病，但是细致动人的方面做到了五星。

略有遗憾的是，那首令女主一炮而红，代表了女主少女时代的梦以及一生悲喜的歌曲不够动人心扉，当然，它也算是一首蛮好听的歌。

擅长音乐制作的韩国电影这一次表现普通，曲子缺少《丑女大翻身》里金雅中那首”玛利亚“和”星星“两首歌和剧情贴切并且一鸣惊人之感，女主凭这首歌就能横扫kpop略有勉强。

但此曲据说是女主角沈恩京真声演唱，感情十分真挚，总之瑕不掩瑜，这是一部很好看的电影。

狂风荡尽深红色，绿叶成荫子满枝。

我们仿佛看到了很多女人的缩影，她们有来不及实现的梦想，来不及被呵护的爱情，来不及被珍藏爱护就已被时间丢在一旁，每个女人都曾是一朵花，为深爱的家人与孩子才零落成泥碾作土，花开花落，只为硕果累累。

也许她自己都忘了，但我们不该忘记她们曾经花朵般的美丽。

母亲节刚过，祝福每个人的母亲！

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近几年可以说是韩国电影的黄金时代，也许客观上早几年就开始了，我不太清楚他的历史，但我想说的是主观上，在观众心目中韩国电影是这几年开始了腾飞，并且，，确实和韩剧割裂开了在讨论了。

韩国电影给我的印象是剧情片，剧情很吸引人，节奏把握的很好，可以说这几年精彩的韩国电影是全程无尿点，辩护人，恐怖直播，阳光姐妹淘都是这样，有人赞扬过韩国的电影审查制度，其实在我看来这可能不是最大的一个原因，阳光姐妹淘这种电影其实我们也能拍，但是我确实很佩服韩国的电影审查制度，也佩服那些拍出我们不敢拍的一些题材电影的导演，他们做得很棒。

然后还一点印象很深就是韩国电影的摄影很棒，我只是个业余的影迷，开玩笑说就是高清看起来确实很不错，哈哈。

这部电影在豆瓣上取得了8.4的高分，也红了一时，我很晚才来看这部电影，对我来说确实开头让我感觉有点失望，因为觉得有点不想看下去，不是闷，就是太过于无聊。

后来慢慢耐着性子看到了故事想讲什么，故事可能的结局，故事的人物，我明了了，却更感觉无聊了，整个故事作为我脑海里韩国电影应该有的情节优点都让我多多少少有点失望，故事讲的很平常，一个老太变成了女孩，变成女孩后也没有感受到电影里艺术加工后的喜悦，我只是在想，啊，就这样了吗，故事就这样吗？

（我事先完全没有看这部电影的介绍）。

倒是到了他们参加节目时，女主想起自己年轻时的辛苦生活时反而心触动了一下，觉得故事中的故事才是最感人的。

可惜也就仅仅这一小段加上最后那一小段了，可能只是编剧临时想起来的吧，其实感觉整个故事的情感都是动一下西一下，情感表达如果比喻成一个气球的话，那它是有几块是特别凸起的，让整个气球看起来很奇怪，不饱满，却有没发育好的凸起。

故事其实很简单，只是故事中的人没有自己的故事，或者只是我没领悟到，那么这样对我来说，确实，不太想认同8.4的高分了，也许只是当做一部轻松的喜剧电影，或是欣赏沈恩京这逆天的演技，这我倒也还是很认同了。

《奇怪的她》是2014年表现比较平淡的韩国电影市场中颇为出彩的一部喜剧电影。

除了青年演员沈恩敬的出色表演之外，本片也在韩国的多项电影奖中斩获殊荣，特别值得一提的是，青龙奖、百想艺术大赏以及大钟奖这三个韩国本土顶级奖项无一例外将《奇怪的她》放入了最佳剧本的提名名单中。

足以见得，哪怕是顶着被嚼烂的“重返青春”题材的帽子，这部喜剧之所以成为2014年韩国电影绕不开的坐标，奇幻架构下严丝合缝的电影叙事结构是其成功的最大原因。

回到过去的故事之前出现的重返青春电影，例如《重返17岁》，其电影关注的视点集中在如何应对中年危机下的人生疲态，缅怀那些懵懂青葱的岁月以及对逝去时光的追思成为这类电影的主旋律。

包括当下中国电影市场中涌现的一大批青春电影，尽管没有套用奇幻思路，上演时光机器回到过去的穿越，但不管是《匆匆那年》，还是《同桌的你》几乎都在用或多或少的意淫，用镜头翻阅、美化、修饰过往的一幕幕。

这股怀旧之风下的隔靴搔痒，自然远不如返老还童来的直截了当。

同时，在扭曲的三观导向中，大部分“回到过去”的故事在一夜情或者人流堕胎中，荒腔走，反倒陷入了比《奇怪的她》更为魔幻的境地之中。

相比之下，《奇怪的她》荒诞的背景设定，以笑与泪的篇章，重新审视了当下老龄化社会里常常被主流文化所忽视的老年群体。

经营一家咖啡店的吴末顺，是一个年近七旬的老人家，这个脾气要强的老太太尽管平生有着最大的骄傲——一个在公立大学当教授的儿子，但实际生活中却不得不面对社交、家庭里性格差异、年龄差异、身份差异以及文化差异带来的苦恼。

社交中要强的性格，让老太太无法融入到同龄人的话语世界，清苦岁月中磨砺练就了吴末顺坚韧的生活能力，同时也让其带有普通老年人所不具有的自负和骄傲。

在和朋友闹翻之后，家庭中的烦恼也接踵而至，叛逆的孙女和公事繁忙的儿子都无法成为自己生活中的倾听者，在传统孝道精神压抑下积患成疾的儿媳妇，也在用无声的哀怨对抗她在家庭中强势的地位，而唯一和奶奶亲近的孙子潘智河却因为迷恋杀马特的金属摇滚，和吴末顺形成了巨大的沟通鸿沟。

在一次意外的用药事故后，儿媳妇住院治疗成为点燃整个家庭矛盾的导火索。

无意间听到家人商量着该不该送她去敬老院，让老太太彻底滑入了失落情绪的深渊。

影片唯一的奇幻设定随后出现，老太太误打误撞走入“青春照相馆”，本想在离世之前带着美丽，拍一张照片的她，却在毫不知情的情况下回到了二十岁的从前。

论语中有云，“六十而耳顺，七十而从心所欲。

”这句话足可以在电影行进至此的时候作为最富有转折意味的脚注。

从不知所措的惊慌中快速恢复过来的吴末顺，尽管心态还停留在奶奶级别，但她开始慢慢接纳这个意外降临青春的身体，同时给自己重新起了一个带有指引意义的新名字——吴斗丽（奥黛丽赫本的音译），这也标志着从心所欲生活的开始。

影片此时真正进入冲突大爆发的喜剧快车道。

反差冲突在吴斗丽身上体现的喜剧因素，因为之前的情节铺陈得以放大。

年轻人的价值观、文化观因为吴斗丽的出现，原本在现实生活中平行的关系被打破，在是否要融入青春的犹豫心态中，我们看到各种令人啼笑皆非的桥段。

如何让从前的自己合情合理的“消失”，成为吴斗丽面临的第一道关卡。

既不愿伤到儿孙的心，又希望可以开始新的人生，这股矛盾在电影中就变成了在遮遮掩掩中诞生的角色扮演游戏。

但迫于生活压力和新身份的无法释怀，阴差阳错之下，吴斗丽还是住进了一直爱慕她的老佣人家中。

全片的铺垫在这里结束，进入剧情全面发展的段落。

一曲绕梁三日的吟唱，既是呼应影片之前对于人物的设定，又是颇为关键的转折。

一时冲动下高歌的后果，让吴斗丽不得不同时面临两个难题：一是如何面对已然同龄的孙子；二是如何应对暗生情愫的追求者。

两条情绪冲突在歌曲的贯穿下，渐渐并为一条主线，让吴斗丽开始走上重拾旧梦的青春奋斗道路，从表面上看她是为了帮助孙子那个不切实际的歌唱梦想，实质上她自己对于追梦的念头已经悄然成形。

同时，“爱情”这个年轻人都无法回避的关键词，开始越来越多的出现在她的脑海中，成为挥之不去的烦恼。

正是这种烦恼推动着电影，慢慢走向最终的青春抉择。

影片的高潮部分来自于吴斗丽逐渐崩塌的“谎言”，欲盖弥彰的身份成为整部戏中冲突的巅峰，面对不得不吐露身份的老伙伴，面对已然对自己有所怀疑的儿子，面对日益关系紧密的追求者，吴斗丽面前出现不可回避的选择题——留在当下还是回归从前。

为了给这个选择设定一个比较合理的推动外力。

韩国电影中惯用的套路就是绝症、车祸或者兄妹相认。

本片也不例外地在这种惰性思维下，让一场车祸倒逼主人公去做出最终的抉择。

天然匹配的三幕叙事结构建置、对抗和结局通常是一部电影标准化的三幕结构。

而重返青春类的电影则在题材上天然适应于这种看上去老套的标准电影叙事逻辑。

重返青春前的铺垫让人物以及人物关系在《奇怪的她》中自然流淌开去。

镁光灯闪过之后，仅仅用不到一分钟的奇幻剧情就让整部电影转折到意外青春的冲突对抗上来。

这个时候，电影的好与坏在很大程度上考验着电影剧本本身叙事的功力，能否在第二幕中填入充分的冲突，成为功败垂成的关键。

《匆匆那年》这类跳跃式流水账的故事表达，看上去充满意识流的唯美画面，其实从根本上来讲，是导演在电影叙事能力上的“先天残疾”。

对比这类近年来充斥中国银幕的青春电影，无病呻吟的情愫和莫名其妙的痛苦在教室和手术室里不断做着单调乏味的折返跑。

过度引用的青春符号掺杂入更多的商业元素，让本就在“为赋新词强说愁”中扭捏作态的电影叙事变成分崩离析下导演自己私房日记本。

可想而知，在前戏混乱、找不到G点的拙劣叙事中，这部分电影兀自一人达到高潮，却无视了本应参与其中的观影受众。

这种找不到共鸣的故事，充其量只是电影自己为了配合商业目的而做出的叫床表演而已。

反观《奇怪的她》，故事冲突从积累的笑点，无一不是为了发酵最后击溃观众心理高坝的泪点。

正如沈恩敬在电影中反复长期的那首《Raindrop》：静静地下起了雨/好像在倾诉着回忆/就这样下着雨/让我想起了那一天/不知从哪里传来的呼唤/好似越来越近时间煮雨，难以抑制的情绪在音符的渲染下暗流汹涌。

兜兜转转的一个多小时里，疯疯癫癫之下的奇幻之旅，《奇怪的她》却依然能够转身击中观众心底最柔软的靶心，和好莱坞那套成熟的价值审美体系不同之处，韩国电影制作者不再提供廉价的好梦一日游，更多的把视角投向对于整个社会问题症结之处。

观众在不知不觉中，忘记了那些还在课桌间翻滚的具有中国特色的青春回忆，重新审视在这个匆忙奔跑丢下灵魂的社会里，被舆论、被自己忘记的父亲或母亲。