前度

“不是在自己身边的那个永远不会是自己最爱的，而是自己最爱的那个已经不在身边了。

”第四遍看这部电影，终于鼓起勇气写下这些感受。

每一次看，都会有新的感受。

但是这一次才明白，前度，真正教会我们的，不是爱情的经验，也不是保护自己不受爱的伤害，最重要的是，要珍惜。

就算你被抛弃，在下一次遇到心动的对象，也要勇敢去爱。

就想金三顺默念艾佛列德·德索萨的诗：love，as you`ve never been hurt。

在爱情的世界里，每个人都是主角。

在机场戏剧的一幕，让已经分手的两个人再次相遇，虽然陈均平小声说周怡“还是和以前一样”，可是我们都知道，所有都已经发生了改变，就算人没变，时间却在流逝。

横在两人之间的，太多。

阿树和阿诗或许有错，但是一直到最后，还在坚持挽回，甚至不要自尊地挽回，即使最终他们想要的人放弃了他们。

而陈均平和周怡，他们总是那么轻易地放弃了对方，于是才导致他们无数次错过对方。

他们是那么了解对方，却一直觉得不了解；他们是那么需要对方，却一次次任性走开。

更加戏剧的是，当两人发现，对对方依然有感情的时候，周怡却不得不离开，陈躲在昏暗的房间望着她，到后来周怡撑着伞哭泣，他们都明白，他们回不去了。

在恋爱的时候，或者在开始与一个人恋爱的时候，我们有没有想过，我们是因为爱还是寂寞和这个人在一起。

我们是那么害怕孤单，那么害怕自已一个人。

就想剧中人一样，永远在不停地恋爱。

就像周怡说，我只想有一个人听我说话。

就算，你找到了自己的真爱，要离开那个人，请记得，他/她曾耐心听你说话，他/她曾真诚给过你一个肩膀/怀抱。

这部电影中每一个演员都非常努力地表演着。

阿娇复出的第一部电影，非常成功地扬长避短。

她扮演的周怡脾气非常差，但是内心却非常柔软，就像个孩子，害怕独自一个人，所以从未独自旅行过；她是那么的无依无靠，连从机场回来都找不到一个去处，只好住到“前男友”家；她很容易开心，面试的时候看到阿树撞在门上，就能把下巴笑脱臼；每一个细节，阿娇都处理到位了；甚至在阿诗要求周怡离开的时候，周怡的无奈、痛苦却要强力掩饰的深情，她都抓住了。

相比陈伟霆的表现有些不自然，但是角色个性的转变他的处理还算及格。

陈均平这个人物从青涩到成熟的状态，他表现出来了。

让我惊喜的是诗雅，这好像是个新演员，但是在故事末尾的高潮，她与陈均平做爱时的表情，让我觉得她理解了这个人物的心里活动。

阿诗并不坏，她知道，陈对周怡的感情，也知道，这次相遇也许意味着她与陈要分开，然而她是不知道该怎么办的，她被迫接受了这一切，在低三下四地问“是不是我哪里不好”之后；类似于阿树一遍一遍对周怡道歉……其他人的表演也都很出彩，剧中有搞笑的成分，但却笑中带泪。

剧中的音乐非常不错，几间房间的装修风格我也很喜欢。

不是教会你爱，只是想，让你记得。

看得闲炒饭的时候，很讨厌陈伟霆，看完前度，倒觉得还成。

这大约是港男港女现代爱情故事的真实写照吧，所以各位主演都大致演得真实自然。

其实我是理解不了的，一个照面就爱上，分开时，居然还痛得入心入肺。

戏里阿娇的角色的性格，其实有点神经质，平静试探，突然发飙，然后便把一切原本好好的东西全部推翻。

其实，我也讨厌吵架扔东西的人。

其实我并不觉得这部戏里有多少深刻的无法忘记的爱情，陈伟霆对阿娇的“翻挞”并不是因为未忘情，我觉得充其量只是一个男人本能的下半身反应。

一对爱侣，假如是冷静和谈然后平静分手，那么我觉得他们真的永世不会再有复合的可能。

但假如只是一时意气，后来多次错过，那么最后重遇，就真的是那一句，“和朋友做”。

戏里最可怜的是诗雅，温柔善良，试图用身体绑住一个男人，但那个男人终究，不是爱别人，而是太爱自己。

很喜欢里面阿娇与恬妞的母女关系，恬妞说了一句“旅行唔使人地带噶，自己去咪得咯”，被无数影评提到。

也喜欢里面的曾国祥，虽然我很烦他的恋人絮语，但是他在里面，是一个深情的，远距离默默守护的男配角。

至于阿娇，出落得越发漂亮了，五官精致，眉眼间都透露出一股让人心动的气息。

没有想到这么一个洋娃娃般的女孩，真的如洋娃娃一般不聪明，曾经那么“天真”。

但总归是祝福的，脱去玉女枷锁，或许你能走得更远吧。

还有，恬妞说得对，我知不知道有什么关系，你自己清楚就行了。

要想清楚，你爱的，究竟是哪一个。

感情太丰富就会危害社会，一段一个人的回忆也要牵扯若干人的幸福。

性格残缺的孩子是要比别人多得到一些宠爱，暴戾，激烈或者冲动，在时光轰轰烈烈的掳掠过程中，他们留下的记忆往往比较坚挺，也更容易让人想起自己曾经为之承受过的苦痛和拥有过的快乐。

但是玩咔需要比别人更丰富的创造能力才好，否则一长串又一长串的小细节，时时刻刻被勾起复制重现演绎，对自己敏感的神经来说，难免是种凌迟。

什么大房子小壁虎啊，什么大笨钟小耳坠啊，这辈子有过一次就够了，切莫见了谁的卫生巾都觉得是自己男朋友买的。

分手也是寻常。

很多时候是不甘心，为什么我要先找你而不是你先来找我，更多的时候是没缘分，我找不到你的时候你恰好也找不到我。

连散场也充满了天意。

然后那片海还是送走了你也送走了他，所有前尘往事，都是浮夸，所有错误都是你不爱我，即使你们的人格再迥异也会变成统一的代号，EX。

但是最终我们都会长大的，长大到可以一个人独自拖着行李箱，对身边的人说，不如一起走这段以爱为名的旅程。

没准备好么？

那抱歉，我拍你的样子，吻你的脸颊，下个路口有机会再会。

我们只愿意身边是爱着自己跟着自己恋着自己的人，不爱我的，我爱着也是不爱。

至于那些爱玩儿暧昧的女孩儿，只能祝她们年轻之旅一路好运。

毕竟不是所有作家都是好马，愿意回头。

如得其情，哀矜勿喜。

touch u one more time, one more time......黄靖的歌声像是一个人在空房间内独自呓语。

选择机场作为第一幕，窃以为这样的地点，除了医院，最看惯世人聚散离合。

有人在这里选作起点，有人在这里成为终点。

陈均平第一眼便认出周怡，却没有立刻转身就走。

他其实完全可以掉头的，他的现任多么乖巧依人，体贴入微。

他选择了坐下，一如在他的记忆里，周怡顽固的盘根错节的选择了留下。

前几日重看Jeux d’enfants，他为着她搞砸自己的婚礼恨不得她立刻下地狱去。

火车来时，是她自己跳开的。

他一脸忿忿冷眼看着。

十年过去了，家里来了一个他以为是她的客人。

他跳起来，几乎要流泪。

陈均平在车上，一系列戏剧化的冷嘲热讽。

最后类似毫无办法的妥协性的对现任说：这么晚了，总不可能真的让她一个女孩子去住时钟酒店吧......仿佛他做了一次好人。

但一进屋就原形毕露。

他与周怡围绕貌似没有感情的房屋灯饰开始对话，充斥打情骂俏。

他的现任，只能默默地看着。

其实这部戏交代了周怡与所有男人感情纠葛的前因后果。

连带着也将陈均平与现任阿诗缘何认识一笔带过。

独独，没有告诉观众，周怡与陈均平是如何在一起的。

只是用沉默的镜头不断带过，带过，再带过，他们曾经相爱的点点滴滴。

周怡煮面。

阿诗像一个最寻常的贤妻良母，询问她要不要煎蛋。

周怡直接放入鸡蛋，阿诗愣了一下。

周怡问她吃吗，她答我们没有晚上吃宵夜的习惯。

到此，已不需要看下去。

陈均平煮面直接放鸡蛋，陈均平有吃宵夜的习惯。

最终周怡看到了塑胶杯。

这是陈均平唯一为她做的改变。

还是她教他这样做的。

他与她不知道闹了多少回分手，互不相让，蛮不讲理。

他要同阿诗分手，却只须一句话，算了吧。

算了吧。

我不知道有多少男人用这三个字跟一个女人一刀两断。

我只知道，陈均平像一个影子，不断想要找到那个契合自己的形体。

但都徒劳无果。

周怡也不能与他完美匹配，他们总有缝隙割裂的小口。

于是陈均平恒久的无法找到。

事实上每个人都如此。

然而我们并不需要这样做，那个我们要找的人，既非一模一样的自己，亦非与自己完美搭配的爱侣，而是一缕照亮影子的阳光。

周怡，便是陈均平的那缕阳光。

但即使到了陈均平有机会与周怡重圆旧梦，吻都已落下的时刻，陈均平依然不懂得。

直到阿诗问陈均平为什么不洗碗，陈均平的杯子滑落。

紧接着是闪回陈均平与周怡激烈争吵的往事。

杯子，杯子，始终关于杯子。

然而这与洗碗又有什么关系。

在陈均平的世界里，从来都是周怡蛮不讲理地大发脾气，从来都是周怡摔东西，从来都是周怡跪下来收拾残局，亦从来都是周怡洗碗。

陈均平终于意识到，从来不是他迁就周怡这坏性格。

而是周怡迁就他的爱。

阿诗无止境地迁就的，不是他的爱。

只是他这个人罢了。

于是又回到了最初的问题。

导演交代了所有，唯独隐去了陈均平与周怡相识到相恋的过程。

却也给出了答案。

在周怡面前，陈均平没有什么是不方便的，没有什么是口不择言的，更没有什么是顾及的。

在这段感情里，陈均平一直是强势的那一个。

亦脆弱得可怕。

即使说一万次分手，还是要追出去找周怡。

即使分手后许久，周怡仍要撒谎骗他之后只有阿树一个男人。

想来，在他们两人相恋同居的时候，周怡亦骗过他之前男人的个数。

很多人质疑他们随口而出的分手吧。

其实这不过是一种相处的模式。

周怡和陈均平的爱情，一直处于大颠大肺的状态，伤得重也哄得快。

我表示我就是这样的人。

以此证明。

导演一点一点地，像注水一样渐渐将周怡和陈均平的故事注满。

又让它流走。

这不是关于阴差阳错。

只是周怡，那么轻易地再度陷入他的怀抱。

就已决定不会回到他的身边。

在周怡所有的男女关系中，只有陈均平一人，跟她承诺过未来——以后我们搬了大屋.....多么平凡似曾相识的一句话。

只有陈均平一人许给过她。

陈均平也只许给过她一人。

爱这回事，当你爱时要忘记爱，才能好好享受爱。

可是爱不在时，你要记起它时，它往往经过太多删改。

它令我们野心勃勃，又心灰意冷。

那些一无所有的爱情，往往才是你最记得的一段。

打出字幕后那些留言。

大多前度都相识于微时，彼此早已物是人非，但都牢牢将对方放在心里一处死角，旁人不可碰触。

我想，周怡到最后都不明白，她曾爱过的陈均平其实一直都没改变。

只是周怡不再需要这样一个陈均平。

人与人之间，从来没有什么你变了或是我变了，而是自身需求改变了，于是我们便将责任推诿给对方。

麦曦茵说过，每一个前度，都是一次成长。

于是当你遇见一个几近完美的男人。

不要轻易爱上他。

因为他每一次拉起你的手让你走在马路的里面，每一次替你挑出你不喜欢吃的食物，每一次你痛经时他体贴地为你买来各种正确的药物和用品。

那都是一个女人教给他的经历。

前度。

你会记得。

然后爱别人。

　　如果我说陈伟霆长着一张渣男脸，会不会被他的迷妹们打死？

　　今天忽然无端端想起这部片，遂翻出来看了一遍。

打开豆瓣，发现上一次看这部片是在七年前，看的是土豆网的原声低清版。

只记得当时在满屏的马赛克画质中，感受着断断续续东一块西一块的剧情，更要被阿娇在影片中的坏脾气烦死，遂不耐烦地打了三颗星。

　　现在才明白，我当年真是什么也没看懂啊。

　　记得有一次跟盖儿姐聊到，我们为什么这么多年总是不能痛痛快快地恋爱一回。

究其原因却很心酸：因为我们从未被任何人坚定地选择过。

　　去年我跟萌老师说：我忽然可以理解，很多人为什么一次次在感情里受伤，却甘愿一次次地从头来过——丢不开一段感情，大概是因为，他们知道自己被人坚定地选择了吧。

　　萌老师说：首先你要理解清楚，什么才是“坚定的选择”。

有人坚定地选择你，意味着无论遇上多大的考验，他也不愿意放弃你——而不是他自己一次又一次地伤害你，然后再一次又一次地来道歉。

　　此言甚是。

　　萌老师向来是个情感洁癖严重的理想主义者，而且是个没受过伤害的理想主义者。

　　诚如七年前的我，看《前度》的时候，只觉得阿娇扮演的周怡怎么会这么烦人，三天两头为了鸡毛蒜皮的事乱发脾气、摔东西，时常把分手挂在嘴边，动辄收拾箱子离家出走。

陈伟霆扮演的阿平总是要忍受她的坏脾气，一次次地挽留，一次次地哄。

有一次她说：“我真的好累。

”他说：“你以为我不累么？

”

　　今天我却注意到，阿娇在乱发脾气把玻璃杯摔碎一地之后，低下头一边哭一边扫，然后提议说：不如我们以后买塑胶的杯子吧。

　　我忽然之间明白，其实爱情本身，是没有办法把一个人变成更好的人的。

　　一个脾气暴躁、敏感脆弱的人，在恋爱之后也不会变成温柔体贴的圣人，而只不过会变成一个脾气暴躁、敏感脆弱的恋人罢了。

　　真正改变一个人的，不是情感本身，而是日以继夜水滴石穿的相处。

就像影片里，阿娇戴着陈伟霆送的耳钉和戒指，脚踝上纹着向佐的同款纹身，又时常哼着周俊伟喜欢的歌曲……真正在生命中留下痕迹的，往往不是那些怦然心动的、嫣然一笑的、轻盈美好的瞬间，而是那些日日夜夜亲密无间的相处。

难怪张敬轩在唱：“想心酸还可以，想心底留根刺，至少要见面上万次。

”　　大部分人能为爱情所做的付出，并不是一秒钟改过自新做圣人，而是在相处的时候，在力所能及的范围内，最大程度地减低自己在对方身上的杀伤力。

　　早几年我特别不喜欢我闺蜜跟我讲她的感情故事，因为在我的眼里，她遇到的每一个都是渣男。

我跟她说：如果是好人就不会让你伤心难过，如果是好人就不会行踪不定拈花惹草……我简单粗暴地把人分为“值得爱的”和“不值得爱的”，每一次她都被我的高标准严要求弄得很无奈，后来索性不跟我说这些了。

　　其实这两年我一直挺想向她道歉，因为我之前总是这样居高临下地诟病她的感情。

现在想起来，真是不懂装懂，还好为人师。

　　昨天看到她初恋在朋友圈秀恩爱，我就跟她聊了起来。

平地惊雷地，我竟听她说她主动跟交往五年的男朋友分手了，原因是男朋友的妈妈太刻薄，时常找茬欺负她。

　　我安慰她说：你没做错啊。

如果你男朋友有点魄力的话，他就该把问题处理好，重新把你追回来。

如果他现在怂了，那他以后只会更怂，根本就没办法保护你。

　　她说：算了吧，我知道他是处理不好的。

我求他不要再来挽回我了，求他放过我吧。

　　最后她说了句：“起码跟他处了这么久，我一直都很开心。

所以，跟他在一起的这些时间，都不算浪费。

”　　我才知道，这个一直被我认为“恋爱大过天”的傻姑娘，其实比我透彻多了。

　　曼仔曾经跟我说：不是每个人都有爱的能力的。

　　我问她怎么界定“爱”和“情欲”，她说：“爱里有强烈的利他成分，情欲里还是自我成分。

人的际遇真的会决定人爱的能力。

”　　我在自我剖析的时候一直说，我这人有个毛病就是母性泛滥，好像憋着一股劲想要对人好，想要照顾别人。

但我之前还有一个毛病，就是常常不能正确地表达情感。

　　曾经有个我喜欢的人跟我说：“有人问我是不是和你关系不好。

因为他们说，你每次看到我，总是一脸嫌弃。

”　　我的天哪，我以为我每次都是藏不住的迷妹脸，怎么居然被人解读成了嫌弃？

　　想来，在很长的一段时间里，我也是不具备爱的能力的。

　　我最近翻出自己好几年前写的小说，发觉里面赫然袒露着我当时试图悉心掩藏的感情观。

那时的我还是怀着种种天真的期待，将偶像剧里的那套“一生一遇”的配置奉为真理。

用老赵的话来说：“你的主角都太把‘尊严’当一回事了，每个人一生都只能为爱‘不要脸’一次而已。

”

　　昨天，有个一直被我认为幼稚任性、不具备爱的能力的人，竟然对人说出了一句：“你不要总是把我推开好不好？

”这如同婴孩般的撒娇，足以令人心软，也不禁让我重新思考起了，什么才是“爱的能力”？

　　索取爱的能力，或许也可算作是一种爱的能力。

　　能够放下身段这样向人索爱的人，便已经是值得被爱的人了。

　　爱的能力，其实有时未必会表现为电影里的诗雅那样，温柔体贴事事隐忍。

有的时候，它也会表现得像阿娇那样：她虽然控制不住自己，老是发脾气摔坏东西，但她总是愿意蹲下身来把玻璃渣捡干净，还会小心翼翼地提议一句：不如我们以后买塑胶的杯子吧。

　　虽然剑拔弩张的局面大都是由她而起，但每一次也都是她率先起来收拾残局。

　　在交往期间的行为和物质上，看上去都是陈伟霆付出更多。

其实在情感上，这两个人势均力敌。

　　说起来，爱一个人的意义，应当更在于彼此陪伴的过程。

无论前路如何跌宕，好歹某时某刻曾彼此心照，曾肆意向对方袒露自己的软肋，也曾认认真真地把对方的名字写在自己的日程里。

好歹，晚风曾拂过荷叶，蜻蜓曾掠过湖心，蝴蝶也曾在花丛里翩跹起舞——那些心甘情愿的时刻，便是意义本身了。

　　感谢当时的月光，照亮我俩。

微信订阅号：misslintanxi

昨天跟朋友说，应该约好前男友或者前女友去看这部电影，后来发觉，无论你跟谁去看，甚至跟现任一起去看，都会想起前度，所以其实ex去不去都一样，效果都达到了。

但是后来又发现不对，就算你跟ex一起去看，他或者她还是一个甚至更加多的前度。

所以这就像一个漩涡，你的ex的ex的ex.......一直周旋下去。

现在，很少有人有单纯的感情史，或者是我认识的大部分人感情史都不简单的吧。

你会想起各个人，各种事，好事，坏事，甜蜜，争吵。

不一定是电影的作用，或者，在节假日你会想起，早上醒来会想起，或者看到某个背影会想起。

但是想起，又有什么意义？

就算有再多前度，再多深爱你的人，现在在他/她身边，与他/她长厢厮守的，也不是你。

看完之后，觉得唯一高兴的是，我不用什么人的敦促，就可以自己拿起行李上路，还真是自觉。

《前度》上映的时候，和《恋人絮语》一同出现在荧幕上。

那时和朋友约好去看电影。

说这两部港片看哪一个好。

我选择了后者。

看完《前度》，再次对香港电影充满了信心。

港式爱情片。

有特别的味道。

令我深爱不已。

每每看完。

得以平静的接受它的结局。

却又内心充满无法言语的情感。

After all。

电影的插曲。

却又是最好能诠释这部电影的词汇。

After all。

他不爱她。

均平。

诗雅。

After all。

他想念她。

均平。

周怡After all。

他仍爱她。

阿苏。

周怡。

After all。

她还爱他。

周妈。

周爸。

After all。

有些人，成了「前度」。

「那些早已成为自身一部分的习惯」印痕。

涂抹在墙上的印痕，可以用新漆覆盖。

刻画在物品的印痕，可以丢弃而了之。

纹印在身上的印痕，可以用激光清除。

而这世上最难磨灭的痕迹，便是习惯。

初初，均平和周怡在一起。

他们挤在破旧的小房间里。

他们吵架，砸摔物品。

她任性。

爱撒娇。

依赖强。

痛经。

半夜也要指使着男友去买药和用品。

买错。

埋怨。

甚至闹来要上医院。

他都一概接受。

所以。

他知道，杯子要买塑料的，才不会被她摔碎。

所以。

他知道，她生理期会很痛，一定要买正确的卫生棉和止痛药。

所以。

他知道，丢三落四的她，没带手机充电器并不是件奇怪的事。

所以。

他知道，任性且随性的她，一定会肆意的触及自己怒点，且会发生肢体冲突。

可是。

他知道，她这麻烦又难伺候的性格，他早就熟悉了。

并且，习惯了。

所以纵使分手多年，他依然记得她的习惯。

也许此生，他也无法忘怀她的一切。

尽管。

After all。

他们，还是没能在一起。

最初，当均平和周怡在一起的时候，阿苏是他们的调和剂。

半夜上医院。

均平喊来阿苏开车载。

决定去旅行。

均平又让阿苏开车载。

周怡无处归。

均平再嘱阿苏开车载。

阿苏见周怡很多次。

却没有很多话。

在她不适柔弱的时候。

在她赌气倔强的时候。

在她失落无助的时候。

最后。

在她充满期待的时候。

他看过这个女生性格的不同面。

却又一直做着守护人的角色。

他习惯，陪伴纠葛的这两人。

周怡的父亲离开很久。

起初，周怡母亲会前往扫墓。

并且抱怨着「最爱的人不是身边的那个」。

而最后，她不再前往拜祭。

因为「最爱的人已不在身边」。

她心中有他，且习惯空守一个人的寂寞。

便将他深搁内心，四处旅行。

习惯是一件可怕的事。

它如此强大，让你不由自主，被夺取理智思考。

周怡和均平在一起时。

他买给她情侣耳钉和戒指。

即便后来分开，她都依然佩戴这两样信物。

她遇到古惑仔阿升时，戴着均平给的耳钉和他缠绵。

她遇到写字人阿树时，戴着均平给的戒指和他调情。

她重逢旧情人均平时，脚踝上留有为阿升而纹的星。

每逢她遇到不同的人时，都带着前人所留的印记。

这，究竟是她忘不掉，还是习惯了？

「谁出现在上一秒」前度是一个敏感的话题。

豆瓣小组上经常有讨论。

比如。

男友得知女生发帖讨论前男友之后，盛怒并提出分手。

还有问如何对付男友前人。

有人给了个心狠手辣的答案。

泼她硫酸。

想想，人们担心现任的前度，不仅是为醋意。

前度所带给现任的影响是可怕的。

甚至是灾难性的。

之所以成为前度，自然是源自于错误的结合。

里面必然搀和着争吵与恼怒。

有人可以因为前度的伤害而不轻信爱情，甚至避离，抗拒。

前度所遗留的，是一个又一个的敏感。

比如某种性格，态度。

又甚至如星座组里的发誓「我绝对不会再找XX座的人了！

」所以，情侣间的吵架点，不免又多了一个「我没他/她好是吧？

那你回你前任那里去啊！

」当阿诗见到周怡煮夜宵，说「我们都没有吃夜宵的习惯」。

周怡便记得这「习惯」。

次夜，当她见到均平煮夜宵，便嫉恨的闹「你们不是没有这习惯嘛！

」而后来阿诗在早上见到池子里有夜宵留下来的锅，脸色顿时就变了。

一顿夜宵，不过一包面，一个蛋。

周怡和均平，都习惯直接在锅里打一个蛋。

而阿诗更喜欢用煎的。

她们两个，介意的，都是一种习惯。

每个人看待前度都持有不同的态度。

有人说，经历了上一任的错误，带着更好的自己，去面对现任。

经过了失败与教训，自省与检讨，在新一段的感情里，能够表现得更为成熟理性。

但也有人会保有太多来自上一任的遗留。

好比习惯，兴趣，偏好。

比如，你习惯了和这个人去一间店里淘物。

即便你不曾留意，或是感兴趣，会因为对方而习惯甚至喜欢上这样的活动。

当有一天，你的身边空缺，或是换人了。

某天路过同一间店，依然会不由自主的停下步伐，或是呆呆凝望。

也许最初会害怕，因为睹物思人。

也许过了许久，再踏入这间店里，也许会勾勒起淡淡的回忆。

就想一想，念一念。

过了很久，当你再次路过这间店时，也许身边就是别人。

也许会感慨，也许我还习惯着来这里，只是陪伴的是另一个人了。

看着前度，便会想起一个曾经的你自己。

「你在寻找一个什么样的人？

」均平因为周怡的任性和倔拗的脾气而与之分手。

后来便遇上性格温顺的阿诗。

他告诉阿诗自己的故事，甚至是关于周怡的。

如此坦诚。

而阿诗也是个明理人。

或者说，无比宽容。

她对着周怡可以露出微笑。

甚至不介意多载她一程。

还能和她轻松交谈。

她允许周怡坐在副驾驶座。

（我一直觉得副驾驶座某些时刻是个相当敏感又暧昧的位置）她在大半夜里载周怡寻求落脚点。

甚至同意让无处落脚周怡借住家里。

作为一个女友，对待男友的前任可以到这个份上，乃令人佩服不已。

当她猜测到男友和前任的暧昧时，板起脸来，毫不客气的赶走了周怡。

然后，她转身，用热烈的激情去迎合男友。

他们缠绵在那张巨大的椅子里，那张最初当均平和周怡在一起时购置的椅子，在楼道里搬运时均平初睹阿诗和她前任亲吻的椅子，白日里当阿诗工作时均平与周怡调情的椅子。

当阿诗尽力的取悦着男友时，她的脸上留下一道道泪痕，甚至，还要挤出笑容来面对男友。

因为她真的慌了。

她不知道，除了生理需求以外，她还有什么能够挽留住身边的这个人。

她知道，男人忌讳女人乱吃醋，所以她以笑脸和善意去面对他的前任。

她知道，男人在人前介意面子，所以她介绍家里状况便说「房子是他租的，我只是过来住的」。

她知道，男人不喜欢无理争吵，所以她只管冷漠对待敌人，却没有责备质问男友半句。

她知道，男人需要温柔与体谅，所以她见他为寻前任的耳钉而弄到满地水，立刻拿抹布擦地还装没事。

她知道，男人也许会因泪而柔，所以她苦苦哀求他「我哪点不好，你说，我改」，又说「我不能没有你」。

她没想到，两个人在一起这么久，会因为前度出现的短短几日，而毁了一切。

看的时候，我问朋友，「周怡和阿诗，你会喜欢谁？

一个爱耍自己性子，而另一个温柔又顺从」。

他说，「当然会选阿诗」。

看着片子，看着「模范女友」，当然好做选择。

可是在生活里，真实情况往往又不是这样了。

早些时候，和这位朋友讨论到「人都是犯贱的」这个话题时，他戏谑的说自己，纠结的那段感情，对方并不完美。

他爱她如此之深切，愿为牺牲许多，也给了她许多物质上的帮助。

可是她就如此任性。

看看身边其他的朋友，信手拈来的优点，都比她多得太多。

可是，他就偏偏的，那么的爱她。

越是令自己纠结的人，往往自己纠结的越深。

想起昨天和另一位朋友看《单身男女》的时候，问他，「古天乐和吴彦祖你选谁？

」古天乐的角色，花心多情，追高圆圆却也锲而不舍。

只是爱她的同时，目光随时会被其他女生给勾走。

吴彦祖的角色，专心痴情，默默的等待着女生多年，眼里未有其他人存在。

我说，不选吴彦祖，这编剧绝对脑残了！

朋友却不假思索的说，当然会选古天乐。

男生的潜意识里，痴情等待多年，是件不靠谱的事，而爱恋的同时保持各种小暧昧，才是最真实的人生。

因此，便有了「欺骗女生的烂男」和「常被发好人卡的憨厚老实人」。

如果女生都选择老实人，那自己就不会被伤害，而老实人也不会一直被拒绝。

所以，人们往往会被「不靠谱」的因素吸引。

没有人选择爱情像购物，要挑质量最好最耐用的。

那么多年，脾气躁急的坏女生周怡，却能轻易的击溃温顺体贴的阿诗。

也许人性本当如此，爱折腾，不能过度满足，否则就不懂珍惜。

但也许是因为人性，才让均平离开阿诗。

也许阿诗本身是一个温和的女子，体贴忍让。

可是，面对着现任的前度，没有一个人是会不介意的。

轻则抓狂抱怨，重则挑明争吵。

而她，却能够说服自己，去报以善解人意去热情对待周怡。

可是爱情本来就是一种竞争。

赢家夺走爱人的真心。

礼让和谦和，在战场上，对自己毫无利处。

介意前任，是一件自然的事，为此抱怨和争执，虽然现任会埋怨「为何如此敏感计较」。

可是正因为知道了你的醋意和不满，对方才会谨慎面对前任。

因为你会不高兴，会闹，会吵，而没有人天生愿意争执吵闹。

若是一味的体谅和宽容，对方便觉，无论如何，你都不会介意，既然不介意，那来往界限便变得模糊，也许就有许多意料不到的事会发生。

因为回忆是危险的，而习惯是灾难性的。

哪一样爆发，你都承受不起。

「一个人的洒脱」和均平在一起的时候，周怡错过了台湾之行。

和阿升在一起的时候，周怡拒绝了泰国之行。

和阿树在一起的时候，周怡放弃了英国之行。

和几任前度在一起的时候，她都有过旅行的梦想，可是，每一个，她都错过了。

直到她母亲告诉她，「有些旅行，可以一个人完成」。

人生便是一场旅行。

好比周母，虽然丧夫多年，未有遇到合适的人相伴终老，她便选择一个人过着洒脱的生活，甚至还保有一颗童心。

对她而言，这样轻松的活着，自由自在，好过匆匆寻伴，然后急着嫁掉。

很多时候，人生的许多东西，比如感情，无法急于速成。

它们需要经历一个旅程，或漫长或短暂，去寻觅最适合自己的结局。

有时候，在这样过程里，或许孤单寂寞，但是，与其随意寻伴去排除寂寞，不妨一个人踏上路途，慢慢体会目所见耳所闻心所感。

「港式爱情片」港式爱情片的反应很奇妙。

好比之前为《恋人絮语》而写的影评《关于爱情的N种方式》。

在豆瓣影评和博客原文下，不少人留言表示原本看不懂电影，看了影评以后才领悟到导演的用意。

而我本身在电影院里观看影片的时候，或许因为非周末非晚上这样的热门时段，偌大的放映厅里才六个观众，除了我和同行的朋友外，有一对提前离场，另一对抱怨不知所云。

而《前度》，依然有不少中年观众表示幼稚。

在他们眼里，也许只有阅历尚浅涉世未深的年轻人才会纠葛于情感里。

我想我是极其喜爱这样的港片。

特别是由新生代导演所制的片子。

这里面探讨的爱情，有各式各样的面貌。

香港不同于大陆，题材无限制，更开放。

因此会有不少导演敢于尝新，勇于探讨现代人的爱情。

而非一味的老一代相守一生的爱情观。

时常和母亲聊天时谈及许多感情的话题，她表示与她成长年代所经历的感情观相差甚远。

她说起中学时代男女生避忌交流，否则会被指指点点。

她说起一名大学女同学和男友去逛百货，老家的冬天极为寒冷，走在路上冷风刺骨。

进了店里，男生发觉女生手很冰凉，便让她脱鞋，让她的脚搁在自己怀里帮她暖和。

而一旁的售货员都很羡慕的围观。

这个女生把这件事告诉了包括母亲在内的几名好友，这群闺蜜们便无比感动的说，「这样的男生，嫁了吧！

」后来他们结婚，有了个女儿，非常幸福。

母亲说，她们那个年代，都是被琼瑶小说影响长大的一代。

所以许多观念，和生长在不同时代的我们，必然有所出入。

但是我们这一代人，成长在一个与父母辈不同的时代里，对待爱情观，便有了完全不一样的看法。

看安妮宝贝，读她笔下那些「海藻般长发」的寂寞而又不安的女子。

看亦舒，读她眼里那些大时代转折点里命运多舛的女子，又有不一样的意味。

还有微博上盛行的张小娴语录，提醒女生在爱情里要学会保护自己。

还有各种偶像剧里的「麻雀变凤凰」老套戏路。

都在反映着这个时代的爱情观。

不同于长辈的时代，爱情是女生的顺从与守候，在我们这个时代里，影视和作品题材里，女生都具有个性和挑战性，在爱情里担纲起重要的角色，而不再仅仅是泪水，柔情与誓言。

女作家们笔下的爱情，其实更多为对这个时代女性的一种期待，在感情里，生活中，更具有选择权和自身价值。

彻底的颠覆着上一代。

我没有看《山楂树之恋》。

不是它不好，而是我觉得不符合我所生活的这个时代。

并不是说这个时代里没有那种一生的守候，我知道一定会有这样的人存在的。

但是，这个时代里谈论爱情，已经不像上一辈的时代里那么保守。

我们可以大方的讨论性如何影响和左右着人们的感情，也可以说人的自私，任性和冷酷。

爱情远不止是一个凄美的童话，一个长达一生的守候。

它有多种可能性。

朋友说，罗密欧与朱丽叶为何成为爱情经典？

因为他们都死了。

如果他们活着，也许在尚且幼稚任性的年纪里，罗密欧也许会迷上另一个妙曼身姿，而朱丽叶也许也会移情别恋。

可是他们都死了，故事继续不下去，我们看不到爱情里所存在的危机和浮躁，所以我们觉得它是经典。

我喜欢港式爱情片，因为它们会大大方方的讨论爱情里的另外的可能，比如背叛，出轨和纠葛。

爱情不是单一的判断题，不仅仅是爱或不爱。

它包含太多的内容。

选择题？

嫌单调。

填空题？

太狭隘。

问答题？

最好是写作文！

《前度》讨论了人在感情里的犹豫与徘徊。

这样纠葛的感情，往往正存在于八零九零年代出生的年轻的一代里。

因此，这样的片子，对于这个年龄段的观众来说，最适合，也最有共鸣和警示性。

另外。

钟欣桐是个很棒的演员。

以前未有看过她的作品。

但至少这一部，她真的很出彩。

每个人都会经历不同的感情与恋人。

After all，会和最适合的人过完余生。

也许这个人未必是最初你最爱的。

After all，他/她终究会成为你最深爱的。

前度。

After all，就留给回忆，一同随时间而淡忘吧。

你能不能接受另一半有前度？

可以接受到多少？

什么程度？

开始我以为这部电影是准备探索这个问题，谁知道，看着看着，跑偏了，又跑到爱情上去，变成一个速食小品而不是文艺片，这个新生代80后小说家导演麦曦茵，导演和剪辑的手法非常成熟，整个电影干净、时尚、美不胜收，但又非常家常，想必这是个作者熟悉的故事，也会引起不少共鸣。

李敖曾经说过，前妻，是地球上最恐怖的动物，令很多曾经离婚再娶再嫁过的人，感慨万千。

不过我觉得李敖这句话，胡茵梦说最恰当，作为前夫，李敖是地球上最恐怖的，有谁见过和人离婚后，开电视节目每天开骂骂一年的前夫吗？

这部电影告诉大家，就算不是前妻前夫，单单是Ex，前度，杀伤力已经非同小可了。

本片不仅探讨了恋情的终结，还探讨了男人的转变，陈均平，是个文艺青年，Designer，大学毕业，因为底线设置比较高，郁郁不得志，和女友周怡蜗居新界的村儿里，两人的爱恋，温馨满屋，浪漫满怀，但有时也不免吵吵闹闹，许多次，女方都会赌气提出分手，而南方就会苦苦挽留，但陈均平有个特点，苦苦挽留，只会进行两次，如果女方执意分手，他就会沉默下来，let it be....每一次都是，这难道就是传说中的事不过三？

当然，一个高傲的文艺青年，未经沧桑怀才不遇自我期许颇高的艺术家，挽留两次已经颇为不易了，然而，女孩子要人疼惜，一万次都不够。

所以，虽然同居六年，但他们最终还是分手了。

若干年后再见，已经物是人非，机缘巧合之下，不得不共处一室一段时间。

电影也是从此处开始的，真是个精巧的结构。

再次相处的几天中，两人都从彼此身上发现了自己的成长（或者堕落），最后开开心心的分开了，这一刻开始，他们才真正的将“Ex” 放下，开始新的生活。

男人的成长，是从底线降低开始的，陈均平现在是Producer，不再是designer，这是个转型，看到他在海边BBQ，一边对着手机另一端讲同样的话：艺术家也要吃饭的嘛，你想清楚，签了这份约.....周怡想到他们在一起时，他还在电话的另一端，彬彬有礼但斩钉截铁的回复Producer：多谢您照顾，我们以后有机会再合作啦。

从手机的另一端走到这一端，就是分手之后，男孩故事的全部。

而女孩的故事更简单：她只不过想找个人，带她去旅行。

电影结尾时，又旁逸斜出一个主题：妇女要解放，女性要独立。

周怡的妈妈--一个酷爱旅行，青春不老的中年妇女，告诉女儿：不用找人带你去旅行，你可以自己去旅行的。

然后，她就自己去旅行了，开心的像只小鸟，仿佛换了个人。

吃饱饭后的人类，在这个世界上追求的第一个事情就是爱情，这不是与生俱来的本领，是不停学习的过程，在此问题上，人人都该理性一点，找到对的另一半，是个不断试错的过程，而不明白这个道理，放不下完美爱情的执念，就会像片中陈均平的现女友阿诗一样，聪明，美丽，大方，但最后被伤的一塌糊涂，不知所措---因为她也缺少一种必需的修炼：独立。

爱情最残忍最动人处就在于可以单方宣布死亡，爱情死去的那一刻，正确的态度是放下执念，开始自己新的生活，这不仅仅关乎爱情，也关乎人生。

不知道是不是基因决定，这个功能，男人更容易掌握，“经历了很多，感觉不会再爱了”，移情事业，做一个再不相信纯粹爱情的cynical，往往是男人成长的标志之一，而大部分女生，往往拿得起放不下。

阿娇演这种历尽波折追求爱的小女生再合适不过（同类角色，邓丽欣演技非常差，假的不得了），《公主复仇记》也是这么一个角色，这部电影把她拍的很傻很天真，很美，很纯--虽然在片中，她换过三四个男友。

麦曦茵 再见《前度》 (06.01) 旅行，不一定要和谁一起去。

麦曦茵的新作《前度》，女主角周怡每回要与男友去旅行，总会遇上突如其来的情况，使旅程泡汤。

日本也好，英国也好，通通变成不可兑现的诺言。

但其实，我们自己一个，也可以玩得很快乐。

周怡的妈妈，独自一人带覑行李飞来飞去，享受旅途的快乐。

周怡记得妈妈说过：最后在一起的，总不是你最爱的。

当她与旅行作家阿树正准备去旅行时，却发生争执闹至分手。

无意中遇到这个情况的周怡前男友陈均平，刚与女友阿诗回港。

为了旅行而辞掉工作、退掉公寓的周怡一时无家可归，陈均平无奈收留她，在短短两日的相处中，却勾起无限的回忆。

寻找Perfect Match 遇上前度，是再见亦是朋友，还是没有朋友可做？

麦曦茵将自己的小说改编成电影，把原本分别从周怡、阿树、陈均平等人的角度出发的作品，变成以周怡为重心重新编写，《前度》成为爱情路上寻觅的女子代言人。

她要甚麼？

她不要甚麼？

「可能周怡自己也不知道自己要甚麼。

」麦曦茵说。

她告诉记者一个故事：希望往前滚的三角形，一直在寻找能够容纳她的缺了一角的圆，找来找去也找不到。

「一直在寻找Perfect Match，希望可以结合，然后一起向前走。

」这个故事是麦曦茵从为电影做配乐的林二汶那里听到的。

「她一听了我的概念，便很清楚我要甚麼。

」麦曦茵听到这个故事，一惊，这正正是她想说的东西。

与陈均平分手后周怡遇上为她治疗失恋伤痛的医生，也恋上刺激浪漫的古惑仔，还有在出版社与旅行作家阿树相遇，并恋上。

不同的男人在她的生命中出现，有的稍纵即逝，有的成为她生命中刻骨铭心的印记。

漏水的胶杯 三角形后来遇上了Perfect Match—一个缺了一角的圆形，但一起往前走了不远，那个Perfect Match却要与三角形分开。

「你已经变了。

」原来在寻找Perfect Match的过程中，三角形不自觉地变大、变形，本来能够容纳它的缺了角的圆形，再也无法包容。

故事说的本来便是爱情。

与阿树分手后，周怡在陈均平家中逗留了两日，她发现陈均平一些微小的生活习惯，如用胶杯喝水、夜晚食宵夜。

周怡方察觉陈均平原来一直都对自己念念不忘。

他们在一起时，周怡发脾气打烂家中的玻璃杯，后来，他们转用胶杯。

那样便不会打烂。

周怡说。

「他们以为用了胶杯便不会打烂，但有时事情变了便变了。

最后胶杯漏水的那个画面，便暗示了你以为不会打烂，但仍然会漏水。

」麦曦茵说。

这个画面也暗示了，即使多麼的不舍，改变了的东西，再也无法像以前一样；即使换上了胶杯，以为万无一失，但总有意想不到的事情发生——即使是陈均平本人，也已不再是昔日那个住在乡村小屋，为了理想而不惜得罪上司的设计师。

身边的人 后来，三角形遇上了一个圆形。

圆形对三角形说，你可以自己一个向前。

三角形开始不相信，但当它尝试一下一下地往前翻，渐渐发现，原来自己一个也能够向前滚动。

片中女主角周怡，是个有点刁蛮的「港女」，凡事想到便做，没有长远的想法，凭覑喜好行事的人。

她一直想找到自己的Prefect Match，一起去旅行，却又相信妈妈所说的话，总觉得最后能够在一起的，不会是自己最爱的人。

与阿树分手后，她急召在外地旅行的妈妈回港，以便让她回家。

妈妈最后告诉她，旅行不一定是两个人去，一个人也可以玩得很开心。

她更向周怡更正：「我说的是：我最爱的人已经不在我身边了。

」周怡决定独自一人踏上旅程，送她到机场的，是一直以来默默守在她身边，看覑她和陈均平的关系起伏的阿苏。

最后周怡邀请阿苏，一起去旅行吧。

麦曦茵说：「其实周怡也不知道为甚麼自己要这样做，但是在过去的经历中，她学到了一些东西，虽然她未必很清楚自己到底学到的是甚麼。

」或许，她学到的是如何生活下去。

当阿苏告诉她他并没有护照，周怡笑了笑，拖覑行李走入机场。

救赎 影片从机场开始，也从机场结束。

旅途的寓意显而易见，旅途中发生的故事才是耐人寻味的。

记者说，其实周怡也是陈均平的救赎。

一开始陈均平与阿诗在机场遇上周怡与阿树时，虽然我们可以看到陈均平对覑阿诗说不愿与她分开，情人耳中听来是多麼的甜蜜，可是局外人看，却见到陈均平只顾埋头工作，阿诗百无聊赖下偷听周怡与阿树的对话。

这一段关系，在周怡出现之前已经变了质，只是当事者都没发觉。

周怡的出现，使陈均平回忆起昔日两人的爱情，也发觉现在的自己，与阿诗之间「相敬如宾」的真相。

最终他与阿诗成为互相的前度。

他或许不能回到以前那个充满理想的陈均平，但他最终从一段已经消逝了的爱情中解脱。

麦曦茵说，每一个前度，都是一次成长。

影片说的是一个港女的成长故事。

上映：6月10日

这辈子只谈一次恋爱，或许就没有那么多的回忆。

前度是无聊看的，看完却让我的心莫名其妙的深刻起来。

我记起了那些年的他，或者他。。。

他没有留下什么，但是在我的生活留下了影子。

片尾音乐响起，那些黑底白色的字幕，那么一瞬间，刺疼我的心。

火车站，巴士站，学校门口，同济校区，网吧，游乐场，小饭馆，快餐店。。。

那些地点，逐渐清晰起来。

在路上的争吵，半夜手机的对骂，很多时候，最美好的时间沉浸在最深的记忆里。

只是多年以后，有的人忘记，有的人却在某天记起，问我的心难过否，只能说是一种说不出的滋味。

在一次次分分合合之间，遇见了谁，又是谁的际遇，每个回眸，都不一样，却似曾相识。

有天，不知你们会否像今晚的我一样把我记起，只是那时侯你们心里怀的是什么感觉。

再见，那些年，我最美好的时光，还有时光中，最美好的你们！