漂流人生

煞笔拍的燃冬跟💩一样，导演煞笔才能拍出来这么烂的剧

影片充斥了很多恰到好处的戛然而止。镜头语言细腻、简洁，声画处理富有冲击力，暴力连接了记忆和现实，外化为对内裤的情感依赖。叙事轻描淡写却极为有力地刻画了关系中的试探，靠近，羞耻和孤独的尊严。底层世界中的微观权力，失业所牵动的社会暴力所造成的苦难，和绝望中的坚强弥散在银幕上。从海而起，又落回海面。流动的水，坚毅的温柔。震撼人心。

路走歪了陈兄

整个故事很流畅叙述她人生的一部分。但是部分情节经不起人物心理的推敲，我导向不出来她这么做的原因和心理驱动……

进入不了，想讲利比亚内乱也没讲清楚，难民生活也流于表面，女性友谊也浮光掠影

#2023 圣丹斯# 陈哲艺导演第一部外语片，好的作品最大的特点就是可以牢牢锁住观众的注意力，完全不会分散，本片聚焦于一位生于中产家庭，却因为祖国战乱而流离失所沦为难民的非洲女性，在欧洲如何重新开始人生的故事，没有卖弄苦难，也没有强烈的戏剧冲突，渐渐显露的创伤触动着每一位观众的内心

北影节/如果导演不是陈哲艺可能还是个及格的作品。羸弱甚至是空洞的表达。

在動車上看的。本來困這回更睏了🥱

【香港国际电影节观影】延续了导演以往两部华语作品《爸妈不在家》和《热带雨》的核心主题：跨越年龄/身份/地位的两个人如何建立起真正的友情/爱情关系。这次更跨越了地域与种族，一黑一白两个女人，遥相呼应金棕榈影片《秘密与谎言》。女主角辛西娅·艾莉佛如泣如诉的演绎是最大的看点，不过，这个角色的身份复杂性与叛军暴行的展示画面势必会引起一番争议。

同类阶级的残杀要远远大于种族偏见带来的伤害。

节奏有点太慢了 1/22/23 @ Sundance

稳得一批，非常优秀地交了一份国际拍摄的作业。导演非常知道对于这个题材自己的优势和弱势，拍得如此自知而稳健。

黑公主落难记girl help girl希腊风景实在美

从富裕到落魄，只是命运的一眨眼。喜欢两位女性萍水相逢的友谊。

杰奎琳月经来袭而崩溃的那一刻，我恰好也在影院里感受到月经将至而坐立难安。如果说处理战争、国家这些议题时都显得工整而无特色，那么影片在表现女性之间的理解、尊重时投注的笔墨依然令我无比动容。

25th SIFF #05『2.5』视听依然很细腻 情节力度靠恰到好处的剪辑节奏一点一点渗透出来 陈哲艺没有直接拍创伤本身的残忍 而是通过拍一个人经历创伤后此刻的状态 用眼神的悲哀 身体的颤动 让你慢慢感受到主角的痛苦程度。缺点是前半部分节奏过慢；手法纯熟，但未见新意。

语言是绝无仅有的家当，越流畅地撒谎，就有越坚实的护栏，无人近身，且当牢不可破。哪怕面对他人创伤，永远只能一知半解，但是被对比，被尴尬，被痛哭所招惹来的土崩瓦解，还是会在心间留下无尽创口。但是，当红丝巾找到红雨伞，终于可以不是凶器了吧？两位演员演得好生细腻，像看两片脆薄的蝴蝶，总怕一呼气，就给吹折了。Callie真好，在场了，就让人敢宽心地懦弱片刻的那种好。#北影节13#23，资料馆，陈哲艺映后→https://douc.cc/22ABLS （肖卡特原来跟陈哲艺同天生日）

一段从谎言开始却逐渐走向交心的关系（和大多数人与人间的关系刚好相反），并不是难民题材，而是两个一无所有的女人相互取暖，换了时空背景，但依旧是陈哲艺最喜欢和擅长的“两人”话题。辛西娅演得太好了，无助中仍保留的那一丝骄傲非常动人，第一次在黑人女星脸上看到如此细腻的表情，比某人的咆哮式演技高到不知哪里去了，会有人帮她冲奥吗？映后听导演讲角色的诞生过程非常痛苦，没有人愿意再去经历一次。

相比于难民在希腊得到的温暖，非洲恶劣的环境更让人印象深刻。

陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#