蜘蛛夫人：超感觉醒

看完这部片子，我觉得我们错怪内地电影行业了长时间做同一件事情，人往往会感到厌倦，所有伟大电影产业的尽头是烂片。

因为只有烂，才会停。

所以，从拍烂片这个角度看，我国电影事业遥遥领先啊！

虽然漫威质量每况愈下，但是之前好歹还是有节操的...好歹我还能就着电影主线吐槽...这次...我最后只记住了百事可乐的广告...但是百事可乐真的很难喝啊！

我看了这么多年漫威电影了，第一次看到终极反派大boss是被广告牌拍死的！

我还以为他会接着站起来呢....我一直在想，很多年后，会不会有一条维基解密说：这个地球上，第一步完全由AI完成的电影是：2024年的蜘蛛夫人，这部电影完全由AI根据过去的电影自主拍摄而成，就是为了试水市场的反应...

电影结尾蜘蛛夫人一边对着观众迷之微笑，一边说“我从未看得如此清楚”，这是全片我最深有感触的一句台词，我也从未看的如此清楚，只不过是对索尼超英宇宙的未来。

尤其是这一部片头还打上了漫威的厂标，这下索尼这一线的老弱病残可就要以难民倾巢之势走线进漫威贫民窟啦！

漫威你四五阶段神一阵鬼一阵，我对你的未来本来看的还不是特别清楚，现在你漫威索尼又一家亲了，以后可就要遭老罪啦～

总的来说《蜘蛛夫人》绝对是打破预期的，之前看到超差的北美口碑和叫苦连天的影评，也怎么都没想到，在它破败不堪的外表下，居然隐藏着实验电影的拍摄方式。

这部电影在很多方面对它所在的赛道真的具有历史性的突破尝试。

首先作为一部最需要类型元素支撑观感的超级英雄电影，它的动作戏含量约等于0，我认为就值得全行业的嘉奖。

它不屑于使用任何老前辈玩剩下的奇技淫巧之术来挑动观众的多巴胺分泌，而是让四个癫婆用刘浩存式演技表演了两小时不明所以的文戏，疯狂刺激观众的身体分泌血清素帮助大家进入深度睡眠。

这样的操作模式可谓令人叹为观止。

导演非常清楚自己根本没有拍摄动作场面的能力，于是整个电影从头到尾都处于一种自我伪装成后面有大招的状态，跟观众玩计中计，当你以为“前面这么无聊，第三幕总得打个半小时吧”时，悬着的心终于死了。

由于要让观众把“疑罪从有”的悬念保持两小时，本片的剧本又单薄无聊到任何烂片都望尘莫及，于是导演将女主角的预知未来能力开发到极致，以女主发动超能力为借口，将片中每一段无聊到让人想要尖叫的戏都重播了2-3遍。

注意，真的是重播哦，并不是一场戏以不同视角拍2-3遍，大部分的回溯场景连个不同机位都没有，就是重新剪辑加上滤镜再放几次，顺便剪点女主的面瘫特写进去，这就是“超感觉醒”了朋友们。

姐们你确实是觉醒了，我倒是快酣睡了。

导演一共用了女主落水、本劝女主看医生、参加本弟媳家派对、同事出车祸、鸽子撞玻璃、地铁预知反派杀人6场戏表达“觉醒”。

正常导演基本上要鸽子一场戏就够了，只有这场戏节奏最正常，电视、微波炉作为时间锚点，鸽子死亡作为觉醒事件，小空间内三个视角高效表达出女主的超能力作用，同时一句“你命不该绝”的台词象征女主蜕变不就完事了吗？

但是这种反复横跳碎片化场景的电影语言应该就是导演自己的影像风格，因为本片除此以外唯一能看到导演个人特色（烂的特色）的部分就是女主参加解放派对那场戏被调色调到和整个画面不在一个图层的百事可乐，如此有广告意识，善于替甲方考虑，又没有拍摄连贯剧情的能力，最适合导演的工作应该是剪预告片。

其次，在除了以上谈到的用废话文学拖时间的情节以外，导演在片中调动的其它元素的呈现效果也令人瞠目结舌。

为了展示女主角刚刚获得回溯时间的超能力有些无所适从，导演安排了一场女主参加本的弟媳派对时尬住的戏。

这场戏里孕妇女主人提议让大家每个人在小纸条上写自己对于母亲的往事回忆，女主角直接交上了一张白纸并昭告天下自己母亲流产死了，还着重向孕妇强调“生孩子去世的概率很大”。

这里确实是把我尬笑了，导演应该也为自己设计出如此卓著的台词感到自豪，但是这场戏对女主人物形象的帮助是什么呢？

显示她所谓的在寄养家庭生活的很好就是人到三十还情商低的像幼儿，或是缺乏家教故意阴阳怪气咒人。

片中还设置了三代女性相互救赎、启发，引领彼此走向惩恶扬善的康庄大道的暗线（导演要的应该是这个效果）。

于是为了铺垫女主和其母亲的感情纠葛，设计第一幕中女主收到患者孩子送的手绘全家福，回家收藏在母亲的遗物手提箱里，同时还顺手翻看母亲留下的探险笔记，看起来像是很思念母亲，经常翻阅母亲笔记的样子。

结果后来出现在母亲笔记本里照片上的反派出场时，女主都想不起来，还要花费三小时车程专门从丛林里驱车回家再次翻看笔记确认。

姐们如果是这样的话，要么你之前翻看母亲遗物是演的，要么你是金鱼夫人。

后来女主在救到另外三个未来会成为蜘蛛女侠的女生后又担当起了大家长的角色，为了体现女主是一名怎样优秀的老师，导演又安排了一场女主在汽车旅馆里给三个女生教学人工呼吸的戏。

教完之后黑人姑娘还搁那当托呢：“虽然我这辈子都没有说过这句话，但是我现在不得不说，你是我这辈子见到的最好的老师！

”初中生物必修课，三位女生在快成年的时候学会了，还发出如此赞叹，美帝基础教育果然不行。

当然最搞笑的是教学时女主声称学习之后可以给彼此解反派的毒，结果最后没一个人中毒，反而是她自己溺水了，最后三人合力帮她把水呛出来。

虽然这情节已经如此荒谬，但当我想到这或许是女主全片最高明的一次对未来的预测，而且没有被导演佐以反复横跳式剪辑交代时，我突然释怀地4了。

虽然女主又菜又癫，看起来作为人生导师的角色好像很不合理，但是本片其他三位主角其实更是重量级。

在三位已知自己正在被一位邪恶蜘蛛侠追杀时，三位的选择是先吃顿快餐压压惊。

到达快餐店这种被反派所掌握的监控系统覆盖的场所后，三位毅然决然地决定先不着急吃饭，辩论一番到底要不要点樱桃派，到底要不要把衬衣改成辣妹风去邻桌男生那里搭讪显然才是此时最重要的事。

于是，当反派到达快餐店准备杀死三人时，三人正在桌子上当影流之主。

反派进店看到这一幕时估计都得懵3秒，想到这仨好杀，但是特意站到桌子上生怕人找不到是没想到的。

片中还设置了一个生活在雨林里的蜘蛛族，保护雨林里的生物。

于是在第一幕中女主母亲为了从反派手中保护蜘蛛而死后，蜘蛛族将母亲带进圣水里救下了她腹中的女主，女主也因而获得了超能力。

“世界是一个巨大的草台班子”诚不欺我，在你们蜘蛛族看来品格也是可以世袭的吗，随便把超能力赋予一个婴儿，万一她长大利用超能力作恶你们又怎么办呢？

反派偷走了蜘蛛也不去追，你们是人手不足到救了女主母亲救没人可以去抓人了吗？

女主获得了超能力因此和主角团一起被追杀，在急需查明超能力的真相时族长还躲在雨林里等着女主回来当面找到他来问，您这个架子摆的，怕不是还没等您验明有没有看错人，被赋能者都已经凉了吧。

和蜘蛛族相关的视觉场面的部分也是山寨的，一场女主跌入幻境的戏，一场族长把女主灵魂推出窍的戏，以及第三幕女主用意念分身，都是1：1复制《奇异博士》。

，卡玛泰姬雨林分姬是吧。

反派这边也是无比滑稽，开头神神秘秘的说自己要找到能给予人类超能力的蜘蛛干大事，结果看完了都不知道他原本到底是要干嘛，整部戏都围着主角转，自己的事是一点没有，不知道以为你是她们几个TFGirls的私生饭呢。

能力也是飘忽不定，一会能凭一己之力偷到黑入全国监控的设备，一会为了个安保密码还得费大劲勾引老妇人和她一夜情。

一会在飞驰的地铁上闪转腾挪杀光月台所有安保人员，一会被女主的出租车撞到还得在地上缓半天。

一会在高耸入云的大厦外立面上狂奔，一会从二层小砖房楼顶摔落直接死了。

哥们要是这样的话，那以您平时这个出行方式，岂不是万一哪天碰到大楼住户开个床透口气您都有可能随时暴毙啊。

不过前面也说了，除了观众的睡眠质量和百事的商单，导演什么都不在乎，逻辑更是不足挂齿。

否则也不会有女主开着出租车走了一天大路都没被反派天眼拍到、本带着三个被追杀的女生和自己破了羊水的弟媳一起上路最后被反派截住，险些让女主的流产笑话应验、女主作为救护车驾驶员最后偷别人救护车不顾患者死活这样的疯癫情节高密度输出了。

直到电影结束也都没告诉观众剩下三个女生到底为什么会成为蜘蛛侠，超能力是哪来的，为什么蜘蛛选中她们，她们有什么过人之处，战斗力又是从何处修得，战衣又是从哪里来，通通不交代。

反正就是她们三个了，我们漫威也要有自己的猛禽小队，女主你别问就直接当保姆吧，反派你也别问就直接追杀吧。

要说上一部尝试不用任何类型元素堆砌来完成一部超英题材电影的还是托导的小丑呢，没想到这么快就后继有人了，可是人家拍的是《小丑》，姐们你这是真小丑。

一般如此决定的导演大部分都会选择文戏武拍，本片则是文戏癫拍，快餐店发癫的场面除了演主创精神状态以外想不到任何其它成因。

当然我怀疑导演是清楚自己在拍史的，因为片中的医生都劝女主要看老电影抚慰身心，而不是新电影。

*前提：对超英系列不感兴趣，只是看到女性主角的各类爽片就会去看，所以也对它是否致敬了什么不感兴趣，仅拿来作为一部貌似有后续的独立电影来看待。

**内含真人版《库伊拉》、《惊奇队长》与《冰雪奇缘2》的横向对比。

如果可以，我也希望有机会看到一个非常“纯粹”的全女超英故事，但粗略地通过戏份的多少来评判一部女性主导的商业爽片的女性含量是不公平的，它忽视了剧本最重要的内在构成，而这个构成能体现出创作者有没有认真地在思考女性主角的角色塑造，还可以体现出女性主角本身和其他女性角色之间的复杂关系性，后者才是我在希望看到一个“纯粹全女”故事时真正想看的：女性之间多样的关系性，无论是任何关系；而不是肤浅地将一群女的散落在情节里，还要用生硬的“家族”将她们联系起来。

仅在这方面，我认为惊奇队长和库伊拉（真人版）都是做得很好的。

关于库伊拉，这样一个重要个性是由两位母亲融合起来创造出来的角色，她的“埃斯特拉”的姓名是养母强加的、并不适合她，但养母给予了她爱的部分，而她的恶意的一面“库伊拉”的名字，也是养母给予的；她的“库伊拉”这面则被生母承认，她的天赋与邪恶也继承自生母，又是生母让她变回了更加真实的自己。

这种复杂的角色塑造放在哪部商业作品里都是少见的。

而她与三位男性的关系，两位亲人，一位管家，则很好地通过她的个性被简化了，你能感觉到她是感谢他们的，但她没有那么在乎他们——从她坚持自我的角度来讲——管家的好意被她大大方方地收下，还变本加厉地占据了他的家；与两位男性伙伴的矛盾，依旧被简化并略过，她依旧选择做库伊拉，而不是变成他们真正想让她回到的埃斯特拉。

一定程度上，可以这么说：她在和男性的关系中，她不谈判，她只给予结果，然后让他们接受。

（我不觉得她和两位伙伴谈亲情的部分能称得上“谈判”。

）而惊奇队长，她拥有类似的“双面性”，其中一面是人类的，她获得能力的重要因素是她敬重的女性上司，而女性伙伴与其女儿则是她寻找自我与人类的归途中重要的锚点。

另外一面，“邪恶”的一面，对她而言重要的角色，一个是无性别的机器，这个没什么可说的，这个机器甚至主要是通过女性上司的形象呈现的。

还有一个就是男性领导者。

这个男性领导者是极其重要的，他培养她，指引她，并且给予她血液，从这些方面来看，与其将之视作没有结果的“男友”，其实他与卡罗尔的关系更像“父亲”。

而这位重要的男性形象，最终，被卡罗尔整个否定了，尽管她没有杀死他，但你可以将这个行为视作“弑父”。

她否定他，然后将与他相连的制服改成了自己的颜色——这个颜色还是由她人类的锚点，女儿，决定的。

她不是完全拒绝了他，逃命似的挣脱开他曾经给予自己的一切，而是否定他这个人，然后选取自己想要的东西。

这两个角色和两部电影，库伊拉和惊奇队长，从最肤浅的角度讲，男性戏份都要远高于蜘蛛夫人，但是她们的角色本身和与其他角色的关系性是优秀的，而蜘蛛夫人在角色塑造和关系性上一无是处。

所以我绝不会赞美后者假惺惺的“女性友好”，因为在我看来，它甚至没能做到尊重自己正在塑造的女性角色，五个女性角色，一个都没有。

它的母女塑造是块状的而不是连贯的，没能在开场为女主角对母亲的复杂感情做铺垫（倒是很热心地重复了一个男人为母亲接生的场景，他的声音在那堆重复的场景下就好像一位永远能够依靠的大地母亲，还有与子宫相近的水面——羊水，如果说我从这部电影里感受到了男性编剧赤裸裸的恶意，那么这个场景绝对要算第一），只是在高潮塞了一个小情节，哦！

原来她不恨她！

原来她爱她！

好啦，要是这种块状的剧情也能算得上好剧情，那我们就不要去看一部剧情连贯的影视剧了，直接去看这一段就好了。

女主角和三个孩子的关系更加诡异了，带孩子，孩子捣乱遇到危险（我不明白她们为什么要勾搭男的还跑到桌子上跳舞），带孩子，孩子捣乱遇到危险（我也不明白为什么孕妇要流产她们三个非得跟着去），带孩子。

说女主角是“保姆”一点都不刻薄，而我最不想看到的全女噱头就是一个为另外三位女孩擦屁股的女主角。

而三个孩子之间的关系也没有任何可称得上细腻的描写，不是吗？

她们之间的认识方式——居然是三个人在森林里突然开始自我介绍讲述自己的家庭？

这段对白干巴得我脚趾扣紧，十年前我没看过几本书就尝试写文的时候可能都知道不要写那么尴尬的对白。

三个孩子和女主角之间，三个孩子之间，塑造单薄到孩子究竟是几个没有任何区别，这已经非常非常失败了，失败的惊2的剧本都没有失败到这份上。

而这部所谓的男性戏份少的全女电影里面，男性的塑造又是什么样的呢？

其实尽管我感受到男性的恶意，但它的女性与男性的关系塑造也极其不连贯和单薄，关于这点，我们倒是可以大大方方地说，编剧并没有在难为女性或者针对女性，因为他们的写作能力就是一坨屎啦！

他们写不好任何性别的角色和关系！

关于男性的boss，有趣的是，这位boss身边出现过两个女性，一个女性通过“上床”呈现，一个女性通过“跟班”呈现，后者还被boss毫无情欲前提地摸了一下下巴。

可以得出结论，编剧和导演的屎一般的水平，也没能察觉到自己对女性的刻板塑造，乃至只要超出了四个绝对无法改变性别的女性主角，他们对女性的认知就会被打成原形。

（其实哪怕是绝对无法改变性别的女性主角，他们的认知也是男性得可悲的，这里指的当然是三个女孩子去勾搭男人的剧情。

）而关于男性同事，他的呈现状态很工具人，召之即来、挥之即去，不过对于一个单薄的工具人，他的戏份又太多了，尤其是开场和女主角的对话，真是多余得诡异。

不过这整部电影就多余得诡异，我也不说了。

不过，关于这个角色和女主角，令我印象深刻的，有一个小镜头，它要么证明导演的恶意，要么证明导演的无能，要么证明拍摄的粗制滥造。

那是开头女主角和男配到医院后被小男孩递画的剧情，此时镜头分为两个部分来表达双方的“对立”，一个拍小男孩，一个拍女主角与男配两个人。

拍摄后者的时候，男配被安置在镜头三分之一或者接近中间的部分，但是女主角几乎在边缘马上就要出去了。

但在那个故事表达力，她们本该是平行的，最终男配却处于了镜头的中心位，女主角才像个配角。

我不理解这种镜头表达是怎么一回事。

还有一个蜘蛛人，前面已经提到过，守护者一般的形象，这个形象变成女性要合理得多。

那个洞穴，母亲的生产之地，女儿与逝去母亲拥抱的地方，水面，都可以指向“子宫”的象征，那么它的领导者和指引者当然应该是女性，而整个故事，就可以因此被描述为单就那个故事里母系超能力者的社会，所以一个孕妇才会被给予超能力，女主角会藉由生育这件事本身拥有超能力，男性boss则是一个母系社会中男性的破坏者。

我不晓得这个场景放在整个超英剧情里是否有什么后续电影也要出现的指向，只是如果我是投资者且想藉由这点讨好女性的话，我就会这么设计。

而且，这样的故事，与结尾女主角与三个女孩结成家族本身，都是连贯的。

其实这点我甚至可以拿我并不喜欢的《冰雪奇缘2》作为参照物（就像我在看完这部之后会拿烂片惊2作为参照物一样），这两部都拥有多个女性主角，其中一位女性主角行为逻辑的重要指引者都是母亲，也有一个重要的出生与重生的隐秘的洞穴。

但不同的是，冰2能够感受到母女关系的子宫与温暖的意象，但是蜘蛛夫人狗屁都没有。

不过屎一般的编剧也想不到这个最基础最常见的意象吧。

如果他们能想到，那么这件事除了恶意没有别的结论了。

差不多就是这样。

但除此之外，我还想再多补充这部电影里的两个女性角色：一个是女主角参加派对的那位孕妇，一个是男boss的女性跟班。

这两个角色，单就台词和行为逻辑而言，依旧是肤浅的，是推动剧情用的，但是一定程度上，被两位女演员塑造得是动人的。

比如孕妇，她在派对上询问女主角时，那个表情真的好温柔好深情好鼓励……我当时通过她的眼神觉得，她们两个人一定是非常亲密的友人，孕妇一定非常关爱她，乃至在她自己的派对上（说起这个派对我还想补一句，要生的是男孩，气球全是蓝色，这么刻板的性别认知还能出现在现在的好莱坞电影里？

）都要将注意力放在女主角身上。

而那位女性跟班，她则被演员饰演得像一个独立个体，好像她不在乎男boss的命令，只是因为某些原因为他服务。

而我所感受到的这些，都不曾被剧本印证过正确性，我仅从两位演员的演绎上获得。

我不知道导演是否是她们如此饰演的引导者，她们是否有后续的角色剧情，虽然按照整部电影的刻板演绎，我更愿意相信是演员自己的选择。

我绝不想就蜘蛛夫人的所谓“女性浓度”本身发出抗议，其问题永远在于整个制作团队，而两位单薄的、戏份稀少的女性角色，反倒可以通过女演员本身的演绎具有细腻或者闪光点，从这点讲，我可以说为什么我们需要女演员（需要女导演倒不幸地没能从这部电影里体现出来），但是这样重要的女演员，是不该在这样所谓“高女性浓度”的电影作为一个毫无深度的噱头呈现的。

漫威的漫画看过一些，家里还有些薄的彩色的，太短了看起来极其不过瘾。

不如一卷一卷的日漫。

这蜘蛛夫人没看过。

电影的故事发生在1973年的亚马逊……一群拉斯阿拉尼亚斯？

传说在树顶奔跑的蜘蛛人？

目前在神经质的认真看电影，必须打开了百科看看这个传说是什么。

秘鲁的传说很多，没这个。

出色的是反面人物怎么看着都像因为恐惧而继续作恶。

可惜了一个诅咒。

夏虫不可语冰。

人，总是去相信自己相信的，这一点要辩证的看待。

我们总觉得不好的会灵验，因此而恐惧，港片里经常看到的词儿就是：坏的不灵好的灵。

我觉得就是他们没看过唯物辩证主义的书！

比如教员写的矛盾论。

而是都是缺乏沟通和信任，对的，因为利益，就是这样，知道是真相也不愿意相信。

2003年的纽约很美，NYPD好没用哦，那时的车也很帅。

怀念小甜甜的歌。

以及我去他的百事可乐。

感觉女主有点像苏菲玛索。

国外三十岁的女人是最好看的时候。

如果不是……剧情老套，看看美女也挺好。

要相信豆瓣评分。

字字不提蜘蛛侠，处处都是蜘蛛侠。

很平缓的电影。

没有很激动人心的时刻，那就没有了期待。

细节不细情节也没那么严谨，就是为了凑而凑出来的电影嘛。

惊奇队长也是，蜘蛛夫人也是。

没什么惊讶，有人被资本裹挟，有人就会被立场挟持。

还好我们有唯物主义辩证法还好我们可以道德绑架。

仅仅是个人的观后记录不表示什么--前面开始那种平淡的表达让人觉得还行一直到，，，，，那三个女孩去餐馆开始事情就变得不讲道理了，但此时反叛还行，但他手下找人都找不到所以，反叛行有个什么用，还不是没用--后半场的能力之战，你干脆直接给块豆腐给反叛撞死得了

真就终极大烂片，这已经不是跟《雷神四》玩百家争鸣了，这直接是想在但丁的《神曲》里面扮演冰冻的地狱了，这剧情着实是给我冷到了😃几乎没有打斗场面，飙车的戏码倒是一出接一出。

主角四人小队有三个都是逆天的压力怪，除了当累赘挂件就没半点卵用。

反派攻击主角方的原因是他做梦梦见了未来会被她们整死，而且在本体除了拥有蜘蛛侠的能力的情况下还有一些花里胡哨的废物技能，说技能废物不太准确，主要是反派自己非常废物，这个逼还是自己摔昏了被砸死的。

《惊奇队长2》的女性塑造都比这个拍摄的噱头要好。

最关键的是电影之中的闪回，太频繁了吧，快把我光敏癫痫整出来了。

真正的大烂片，不推荐去看，今年我烂片榜必有它一席。

蜘蛛夫人：超感觉醒怀孕的凯茜母亲康斯坦丁韦伯在亚马逊深处研究蜘蛛 雇佣的安保以西结西姆斯偷拍研究笔记 凯茜找到蜘蛛 西姆斯开枪打死同事打中凯茜母亲抢走蜘蛛 凯茜中枪被渔网人带到河里被蜘蛛咬生下女儿凯茜和本是救护车护理员 一次救助车祸人员 凯茜与汽车掉落湖中被救出 凯茜在家喂流浪猫 住唐人街 从湖中被救出后有既视感 就是说经历过的事情又会发生一次而且能预见短暂的未来毒蜘蛛西姆斯每天梦到被三个蜘蛛女推下楼 西姆斯勾引并毒杀国家安全局女高官问出密码 盗取监控雇佣女黑客监视未获得超能力的三个少女 女黑客用电脑描绘出十年前少女的图像开始监视 如果使用ATM去博物馆等就能被监控到安雅科拉松 茱莉亚康沃尔 黑人瑪蒂富兰克林 凯茜同时出现在车站 凯茜发现毒蜘蛛要杀三个女孩带走三人 四人能看到毒蜘蛛在天花板攀爬 凯茜抢出租车将三女带到树林 一个女孩是凯茜邻居 黑女对凯茜竖过中指 四人都有关联 凯茜回家研究笔记 回来时发现女孩们不在树林 再次预见女孩们在餐吧 凯茜开车撞毒蜘蛛救出女孩 凯茜意念与毒蜘蛛对话凯茜把三女交给本照顾自己去秘鲁调查 蜘蛛人接待 场景重现 凯茜发现母亲是为胎儿先天性疾病才去的亚马逊寻找蜘蛛 凯茜的超能力可以出现在不同的地方本带三女和孕妇去医院被毒蜘蛛拦截 凯茜驾驶救护车从楼上冲下来撞毒蜘蛛 凯茜呼叫救援直升机 把毒蜘蛛引到烟花大楼 烟花爆炸 三女孩遇险 越紧急凯茜越强大 凯茜分身救三女 把毒蜘蛛引到广告牌 广告牌砸死毒蜘蛛 凯茜掉落水中 女孩救出心脏复苏 凯茜眼睛和腿都受到损伤

“蜘蛛夫人”明显是漫威给女性读者设计的角色，作为男性观众在观赏电影时真的是份外折磨。

片中女主不但能预知未来还能使用分身，这样的超能力简直是属于流氓级别的存在，说白了就是作弊，中国古人说：“泄露天机必遭天谴”，果然，女主最后遭了报应，眼瞎了腿也瘸了，反观大BOSS真的是弱鸡一枚，智商不在线且心不狠手不辣，影片最后的决胜关头居然还走起了猫步，真是白白浪费了自身的超能力（或者说是诅咒）。

· 原谅我看这部电影看得不是那么地仔细，如果有疏漏之处欢迎指出。

· 只是代表个人的一些感想，如有分歧欢迎讨论，讨论不出结果就都是你对。

1.本片大部分的时间发生在2003年，而这部电影也成功地把观众带回到了2003年——那个大部分超级英雄电影浮夸失实又混乱的年代（包括但不限于《猫女》《超胆侠》《艾丽卡》《致命紫罗兰》等）2.片中三个女孩被警方疑似被达科塔·约翰逊绑架，现实中我严重怀疑达科塔·约翰逊才是那个被绑架来演这部电影的。

我没有看过她的其他电影，不知道她身为演员的业务能力如何，但是仅在这部电影里给我的感觉就像当初《惊奇队长2》里的布丽·拉尔森一样敷衍。

3.本片的概念很棒，预见未来这个主题在近几年清一水的以“复仇”为主题的俗套超英电影里确实是耳目一新（比如《海王2》《惊奇队长2》《黑豹2》等等），并且有诸多的前辈可以借鉴。

“预见未来”有《死神来了》和《蝴蝶效应》，一个想要杀掉对未来的自己有威胁的反派与《终结者》又如出一辙。

而本片走出了第三条路——一条好似高中社团组织的所谓“逃亡之路”，一堆剪得乱七八糟的通灵画面和一个俗套至极的“追寻真我”。

4.IMDb和TikTok上有人把这部电影和托米·韦素的《房间》做比较，我觉得不至于。

但是有些台词达科塔·约翰逊念得颇有《房间》的风范。

“I'll be back as soon as I can thank you Ben you didn't ask any of this.”（无停顿无感情）神似《房间》里“You're my favorite customer.”那段对话。

5.女主角为何会觉得把三个女孩丢在一片小树林里直到天黑是个更安全的选择？

又为何会觉得把三个烫手山芋藏在一个有孕妇的朋友的家里，自己一个人出国旅游是个好的选择？

女主角翘掉了出租车牌，却没抹掉车顶的出租编号。

与其开着被撞烂的出租车引起怀疑，为何不考虑换辆车？

反派看起来挺富有的，为何副手只有一个人？

6.考虑到几位女主角的人设都不像是练过的，那场反派在餐厅里混着《Toxic》的打斗成功浪费了本片唯一一个可能出彩的近身搏斗的桥段。

个人拙见，“预见未来”什么的仅作为噱头，给的画面太多就过于混乱了。

本片的重头戏宜放在三位青年女孩和一个不太合群的成年女性之间的逃亡之旅，更多地台词和画面应该给几位不同性格主角之间的交流，逃亡的过程即是发现自我和实现成长的过程，而非像现在这样转着圈的打嘴炮和自言自语。

至于反派的动机则可以大胆地简化——《终结者2》就是最好的例子。

一个沉默寡言，武力值高，神出鬼没，不论主角团跑到哪儿总能追杀到的简单的反派不仅比全程絮絮叨叨空放狠话的反派更有魅力，也能更好地把情感表现的舞台留给四位女主角。

至于索尼的SCU（还是什么别的名字），从把主力交给两对竟出5分6分片的垃圾编剧组合，可以看出其做电影宇宙态度，对即将出来的成品还是别抱什么太大期望吧—————1.Burk Sharpless&Matt Shazam代表作：《蜘蛛夫人：超感觉醒》第一版剧本、《暗夜博士：莫比亚斯》、《神战：权利之眼》、《超凡战队》17版2.Art Marcum&Matt Hollowa代表作：《变形金刚5》、《黑衣人：全球追缉》、《神秘海域》真人版、《暗夜博士：莫比亚斯》第一版剧本、即将上映的SCU电影《猎人克莱文》——————补充：今早刚在IMDb上看到，根据达科塔·约翰逊在The Wrap的采访，她签约时的初版剧本就是一个更加“黑暗，深受《终结者》启发”的剧本。

聚焦卡桑德拉·韦伯保护即将生育彼得·帕克的玛丽·帕克不受以西结·希姆斯的追杀，只不过后来经历了大规模的重写，以至于其不再像她刚签约时的那部电影。

全片我觉得最好笑的是那个亚马逊丛林出演当地土著（蜘蛛人）的白人演员......这人给女主解惑同时指明能力升级方向的NPC角色定位实在太明显了，你到底是怎么知道这么多的，以及你为什么在女主母亲过来的时候还跟其他土著一样穿的一身表明自己土著身份的“红色网袜”，在女主过来之后就换上一身那种上世纪寻宝电影里的白人探险家服装了，太神奇了。

关于服装还有需要吐槽的一点：女主全片大部分时间穿的那个暗红色夹克衫明明蛮好看的，你到结尾给她换个又丑又老土的漫画原版服装干什么，这对比简直过于鲜明，看到这身服装根本没人会对续集产生期待感吧，很难想象这个剧组的的服装设计（or美术设计？

）部门的脑子里到底都塞满了什么样的大便。

还有，索尼到底为什么这么急着在一部电影里打包塞进那么多年轻超英，以及为什么你们给达科塔约翰逊安排的是一个给她们当妈的角色定位，看她们年龄差女主顶多算一个大姐姐吧，我感觉如果不是硬要女主当妈的话她们之间的文戏应该还不至于尬到如此地步。

还有，为什么要让女主一人带三娃......一部电影就那么点时间，编剧心里就没有点逼数么，知道自己能力有限的话就应该往一个大人+一个青少年这样的搭配方向去写，把有限的篇幅放在一对一的角色关系描写上。

现在我真的是看不出来女主跟这仨少女之间到底培养出了什么家人般的感情，尤其是在三少女中的两个还明显是有父有母的情况下......还有就是由于三个少女在这部电影里没有任何超能力，也就导致在插科打诨的剧情之外这仨人除了肤色相貌外没有任何辨识度可言，她们的“剧情角色”是完全统一的——即女主的挂件。

所以既然都是挂件你们为什么不把她们先合并成一个角色来写呢……而且我觉得这个电影本身想拍好实在太简单了——你们但凡稍微模仿一下凯奇的《预见未来》呢。

在漫画的基础上完全可以多发挥一下自己主观能动的创造力嘛，反正本来漫画里的蜘蛛夫人也不是一个多么有趣的角色。

如果只把漫画当做一个提取素材的材料库，对她的能力设定进行一些大刀阔斧的改编，我觉得也没几个漫画粉会有什么意见，反正这本来就应该是她的单人电影，你先让她的角色立起来再说不行么。

总而言之，又是一次女性超英电影的失败尝试，我甚至觉得主创压根没投入多少心力。

不过女主演员感觉还是用了心的，虽然演技实在算不上好，但也绝对没有差到无法应付这样一个角色的地步……所以还是可惜，唉。

等到大厂们真正愿意拍女性超英电影的时候，又正好赶上了超英电影退潮、大家对现有叙事套路感到审美疲劳的时间节点，再加上好莱坞编剧们普遍的创意枯竭与缺乏诚意……不知道看到第一部真正意义上的女性超英佳作到底得等到什么时候了，一声叹息。