东北偏北

据说是搞笑片才下载的，没想到才看几分钟就看不下去了，原因很简单，太晃了，镜头又切的碎，看久了还头晕想吐，这样子还怎么看的下去，老老实实的讲故事，不要玩那些花里胡哨的东西不行吗，最近看了两部印度电影，巴霍巴利王和幻影车神，人家在打斗的场景中不但不晃镜头，还经常给慢镜头，反而把打斗的激烈更好的体现出来，中国现在的电影都是好的不学学坏的，评价低了就怪观众不懂欣赏文艺片

（重发五六次了豆娘求你别再吃了）很多人看到今年东京电影节“亚洲未来”单元及金马奖入围片单时，会以为“Zhang Bingjian”是一位新人导演，因为在网上搜索不到关于他的信息，只有一位看似“同名”的画家。

其实，张秉坚导演出生于1960年，毕业于北京电影学院美术系78班，跟张艺谋、陈凯歌、田壮壮、顾长卫、李少红是同届同学。

张秉坚在美国生活过九年，搞当代艺术，平时更多见的身份是画家，偶尔听他一口流利的美国腔还以为他是美籍华人。

跟他的一些同学比起来，张秉坚的作品很少，只拍过两部剧情长片、一部纪录长片。

不过他身上的学院派标签仍在，一小时的谈话内，他提过特吕弗、费里尼、阿伦-雷乃、科波拉等十多个大师导演或其经典作品的名字。

改革开放没为他带来实现导演梦的机会，而在新世纪的现在，他回到国内，开始重拾曾经的梦想。

寻梦永不晚。

毕业于78班的第五代导演们纷纷转了型，那些拍出过《一个和八个》《黄土地》《红高粱》《猎场扎撒》的人早把镜头远离了乡土，第五代作为一个经历过文革时代的代际名词已经名存实亡。

而张秉坚这个本该是第五代、结果却成了新生代的导演，“后知后觉”地在今天的商业浪潮中，慢悠悠讲起了文革时代的往事。

“谁说第五代消失了？

还有一个！

”张秉坚开玩笑说。

新片《东北偏北》的男主角“李脚印儿”是个难得生动鲜活的执法者形象，把电影节观众逗得哈哈大乐，大家从没在大银幕上见过这样好玩、缺点与优点同样多的中国警察。

张秉坚走过真正蒙蔽的历史，他觉得，高大全的时代已经过去了。

“打开窗户，阳光会进来，细菌也会进来。

人民已经有非常强壮的抵抗力了。

”张秉坚说。

文革后的中国是一张白纸 将警察从“高大全”还原出来　　新浪娱乐：《东北偏北》的故事发生在文革之后，而您是北京电影学院78班学生，是文革后招的第一批电影专业学生。

这是否是您对这段历史别有感触的原因？

　　张秉坚：对，当时中国就是一张白纸，我也是一张白纸。

我来到北京上学以后，根本不知道世界上有什么达芬奇、米开朗基罗、费里尼，我长大看的外国片都是朝鲜、阿尔巴尼亚电影，电影学院连自己的校舍都没有，跟农学院一起上课。

我是美术系的，第一次看到不穿衣服的维纳斯紧张了半天；一年级学画裸体，画女的都得穿着短裤和胸罩。

所以那时的中国还没有觉醒，我就想找一个山清水秀的地方，来表现那个单纯甚至有些幼稚的时代。

　　新浪娱乐：所以这部电影以性为线索贯穿始终，性是能表现社会开化过程的题材。

　　张秉坚：对，可以这么说。

我们当年作为专业的电影院校学生，看到内参片的接吻镜头时，都会有一双大手挡住屏幕。

那个年代里，性尤其是被蒙蔽的。

　　新浪娱乐：毕业后这么多年您都做了什么？

为什么没有马上拍电影？

　　张秉坚：我毕业后被分到上影厂，没有选择。

老牌制片厂人太多，你前面有一百多个导演部门的人都论资排辈等着当导演，不可能有出路。

你像张艺谋、陈凯歌他们拍《一个和八个》，是在广西厂拍的，那儿缺乏创作人员，所以一下子就出来了。

好在我会画画，我不能停下来，必须保持创作敏感度。

通过这次拍摄我发现，其实电影也是手艺活，长期不拍的话容易犯毛病，我如果再等十年不拍，可能拍得还没现在好。

　　新浪娱乐：李脚印儿这个人物特别鲜活，有很多值得玩味的小细节。

他是怎么创作出来的？

　　张秉坚：我们采访了很多生活中的真实警察，他们说你们电影里的警察都是高大全的，太假。

很多刑警是跟电影里的完全不一样的，比如有的警察戴着墨镜拎着小包，审犯人时把鞋一脱，跟犯人轮流抽一根烟。

所以我想让我电影里的警察更生活一点，他会耍花招，审讯时会抖机灵。

其实那个时代警察确实没受过什么教育和训练，我觉得他很可爱。

有一个镜头我拍了，但是删掉了，来源于我听到的一个真实故事：一个老警察呵斥小警察不会审犯人，说你得从侧面审，第二回他看见小警察坐在犯人一侧，别着头审讯，小警察说，你不是让我从侧面审吗？

这很好笑，其实是真事儿，真的是无知又可爱。

　　新浪娱乐：很多真事儿拍出来反而像编的了。

　　张秉坚：对对，你说得非常对。

下次我剪个导演版，把这段再放进去。

那个时候中国就是一张白纸，一张白纸是最可爱的，可以画各种美丽的图画，错了就再擦掉。

现在的孩子都生在互联网时代，画布很快就画满了，我希望他们能有一些留白，拒绝一些东西。

　　新浪娱乐：李脚印儿的演员也演得非常好。

　　张秉坚：是的，其实这个角色原本是想让葛优来演的，养猪的创意就来自葛优。

他以前在昌平养过猪，是个被下放的老警察。

后来就把他的经历放在了电影里的老太太身上。

再后来我们的编剧发现了猪饲料里那种能壮阳的药，就想到把性这条线也揉进去。

李滨老师也演得非常好，85岁高龄了，值得尊敬。

我希望能让她走红毯，可惜我们不是竞赛单元的。

　　电影已经顺利通过审查 没必要羞愧于曾经的无知和愚蠢　　新浪娱乐：影片风格让我想起今村昌平的《猪与军舰》，有用猪来表现反讽，有性这样一条线索……为什么选择了讽刺喜剧的表现方式？

　　张秉坚：这部电影跟传统表现手法不太一样，比如我淡化处理了受害者后来的生活，再比如李脚印儿和老太太争吵，本来到了情绪最激动的时候，我却用一句玩笑将它化解掉，总之条条大路通罗马吧，我想换一种视角看待那个年代。

再比如结尾，有抓住罪犯和没抓住两种，那可不可以有第三种？

这次电影节看到的就是第三种，开放的结局。

　　新浪娱乐：跟审查有关系吗？

因为放电影的时候，第一个出来的是龙标，中国观众都惊讶了一小下。

看完更觉得惊讶，因为表现文革的讽刺喜剧轻松过审了。

　　张秉坚：来之前组委会问我有没有龙标，我说有，他们也长叹了一口气。

现在中国越来越强大，话语权越来越强，电影节也很在意国内的审查。

有个错误的观念，一提到独立电影就好像很敏感，这是不对的，为什么我们不能放给主流观众看？

不然主流观众永远看迈克尔-贝，我觉得应该向他们传达一些观点和态度，一些人文的东西。

　　新浪娱乐：所以审查对影片没有影响？

　　张秉坚：目前为止还没有。

这部电影表现的是文革以后，就像我上学时一样，文革的影响还有存在，其实到现在也还存在。

包括片中警察的形象，不完全是正面的，跟生活中的一样，他有很多生动的、普通人的一面。

我觉得，像鸵鸟一样把头埋在沙子里的时代已经过去了。

现在都是网络时代，窗户已经打开了，阳光会进来，细菌也会进来，人民已经有非常强壮的抵抗力了，一部电影不能改变时代。

　　新浪娱乐：您表现的是文革后的公安，但要是换成现在的，可能就不能这么自如了。

　　张秉坚：对。

最主要的是，在那个一张白纸的年代，公安也会有无知和愚蠢，就像我当年连蒙娜丽莎都不知道一样。

白纸没什么不好，白纸很可爱，所以我希望以幽默的形式表达出这种可爱，哪怕也蕴含着一点点心酸。

不光是中国人，西方人也经历过这样的时代，所以不必觉得这是我们自己丑陋的一面，没有必要。

这几天票很快就买光了，日本观众都非常热情，他们的笑点跟我设想的也都差不多。

作品应该是没有国界的，《东北偏北》输出的其实是正能量。

李脚印儿从一开始的打肿脸充胖子破案，到后来回家卖豆腐，不浮躁了，接地气了。

　　新浪娱乐：看结尾时我想起了《杀人回忆》，还以为案子不会破，结果还是破了。

这是不得已这么做的吗？

　　张秉坚：算是我的自我审查吧，觉得罪犯必须要抓住，不能正不压邪。

我不敢冒这个险，投资方都投钱了，最后万一不行，我们这个低成本的也没法补拍修改。

所以还是尽量留个安全的尾巴，但同时也有点智慧，希望开放式结尾也能通过，在报批通过的现有基础上加上那个打板的镜头。

在现在的审查制度下，人物很难做到极致，警察也好犯人也好，不能像《杀人回忆》里那么刻画。

　　独立电影寻求更多发行方式 做好自己不去想票房　　新浪娱乐：片名何意？

与希区柯克的《西北偏北》有无关系？

感觉是比较西化的名字。

　　张秉坚：其实没有关系，我一直想找一个朗朗上口的名字，我们曾经想过《捉鬼记》，但鬼字不让用，打双引号就没意思了。

我不喜欢中英文片名不一样，好在我英语还行，所以能找到对应搭配，就像我以前的《窒息》，英文名就叫“Suffocation”，老外也能记住，而且也觉得很好。

“东北偏北”不是我独创，汪峰12年前就有这个歌，尽管我也是后来才知道。

我拍戏的地方正好在东北的北边一点，在伊春附近的林场。

　　新浪娱乐：电影拿到龙标了，现在有上映计划了吗？

　　张秉坚：有，现在优酷土豆已经加入进来了，成为联合出品方，回去我会跟他们一块商量院线和网络宣传。

走传统商业大片的路线肯定不行，得有更多发行方式，发行也得创新。

另外，我给汪峰看了电影，他也很喜欢，我想把他那首《东北偏北》放在片尾，再拉回现在这个时代。

　　新浪娱乐：对市场表现有心理准备？

　　张秉坚：票房这个事情也挺不好说的，你说其实明星大片也有赔钱的，所以只能说尽量做好自己吧。

有人说什么什么电影有2000个镜头，但我跟人家不一样，我这部就800多个。

所以那段时间我不怎么去电影院看电影，我看的都是经典电影，《美国往事》啊，《教父》啊。

我们学画画时有句话，叫“取其上得其中，取其中得其下”，看最好的，你才能得到中等的。

　　新浪娱乐：有因为资金、时间等原因留下遗憾的地方吗？

　　张秉坚：现在回头看还是有点小遗憾，比如下雪特效有点假。

入围金马的版本调色还没有做完，但他们说很喜欢，还是要了。

这次我的制片人特别好，从来没催着问什么时间完成，团队也很认真，昨天我的录音师还给我打电话说声音还得继续调，电影节放的改不了了，那也要调，电影是永远需要继续完善的。

很多大师过了十几年还在修改以前的作品，因为他心里一直有遗憾。

我拍《窒息》时，因为是葛优和秦海璐主演，没开过发布会都有记者假扮成群众演员混进来，很影响拍摄，刚拍完制片人就想着上市，整个人都变得非常急躁……这次就好多了。

（文/何小沁）

这部影片下载电脑里很长时间了，昨天晚上看了一下，看完了超级不喜欢。

其实看一些短评也知道，这大概是一个《杀人回忆》式的故事。

可能因为这种先入为主的印象，看的过程中越感觉越像，在节奏把控、叙事结构方面相似度非常高。

东北某处林场发生连环强奸案，受害者群体出于保护自己的需要，讳莫如深，导致警方长期将案件定性为流氓猥亵案。

在路上冲女人吹口哨，戏台子下趁着人多拧女人屁股...这些都是比较常见的流氓。

占不到什么便宜，但同时也没有什么风险，旧社会很多光棍喜欢干这个，比如阿Q。

顶天了，也就是被和尚打一顿。

但是晚上摸黑入室，冒这么大风险，稍有点社会经验的成年人也不能相信案犯就为了剪一条辫子。

居然发生了数起案件以后才通过女警趁小翠家里没人套话得知确实是强奸案，创作者的安排太过低幼，想了最简单的方式来完成结构职能。

好在有一个细节还是兼顾到了，谁都知道强奸案远远比流氓案严重，特意强调了一下，没有人支援是因为拨乱反正缺人手。

就这样，经过了追击失败、装扮成女人（两次）伏击失败、抓错了人等，李占山被撤职，开始卖起了豆腐（超级像《杀人回忆》最后那段）。

最后因为理发店小妹特殊的叠毛巾技巧，注意到了范兽医，一举抓获。

其实悬疑侦探片都用了这种套路，利用案犯犯罪过程中的疏漏顺藤摸瓜。

我认为这部影片在很多细节上都有问题，说一个枪支的问题。

当时枪支非常泛滥，连华东地区村里的民兵都有枪。

影片的背景是东北林区，估计还得防狼，枪支肯定更多。

第一次追捕范兽医的时候，警察居然连枪都不带，硬生生地跟范兽医比起了马拉松，最后让他顺利逃脱。

此后的数次行动，显然没有吸取教训。

不管是警察还是民兵，武器停留在旧石器时代，以棍棒为主。

影片一直都在强调蔡教练的中医技能，其实根本没发挥什么作用。

受害者及其家属、公安干警都不会感谢蔡教练的中医技能，估计只有李队长的太太欠蔡教练一面锦旗。

作为一个育种专家，蔡教练给种猪喂春药这件事也很值得商榷。

笔者农村出身，上小学时观摩过配种（那时候有的同学家里有配种站，有时候会邀请要好的同学去参观，相当于进动物园了）。

正值壮年的种猪根本用不着吃药，凶猛地吓人。

老年种猪，你还让它吃药，怎么讲，这是育种专家该干的事吗？

还有一个，众人追捕的时候，蔡教练居然也跟着去了，而且她还没落后多少。

可见其他几个年纪轻轻的警察是什么速度，这种速度追不上范兽医也就不足为奇了。

彩凤遇险那段，也非常奇怪。

当地多次发生类似案件，她一个很漂亮的大姑娘居然还敢一个人住在荒无人烟的房子里（而且是随便叫对方都不怕的地方，可见有多空旷）。

巧合的是，之后就有人来通知彩凤她姐生孩子的消息，吓跑了范兽医。

这种安排，纯粹靠巧合推动，也太随意不走心了吧。

影片的人设有问题，李占山简直让人讨厌。

真得，最后看到他就非常窝火，非常希望酷似冯绍峰的范兽医消灭他。

另外，为了满足结构职能，安排的斗法太低幼。

能起到职能作用，推动故事发展，但是看起来非常让人生气。

围捕那场，简直不敢相信这样范兽医也能跑了？

吃饭去了，就这。

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今年，国内有两部仿《杀人回忆》的电影：一部是《东北偏北》，来自老派的张秉坚。

年纪上，他跟第五代导演都差不多了，但《东北偏北》才是他第二部作品。

一部是刚入围了2016年柏林国际电影节新生代单元的《黑处有什么》，王一淳的处女作，在此之前，她没有任何执导经验，影片却是不少影评人的年度选择。

两位导演的自身背景，相差很大。

然而，他们却选择了近似的强奸犯罪题材。

对创作者来说，被套上“仿《杀人回忆》”的断论，可能有些冒失和无奈。

但对广大影迷来说，看到找凶手和强奸犯的故事，很难不会联想到这部近邻佳作。

《东北偏北》的一个本土化，当然是把强奸犯，就地译释成了（老）流氓。

它的原型故事是发生在北京东南边的“双桥老流氓”案件，大概是跟首都挨得太近，拍出来影响不好，所以，电影整个儿被挪到了东北偏远地带的林场，是比东北还要向北的地方，天高皇帝远，想抓个嫌犯，自然不容易。

作为中国特色词汇，“流氓”指向了恶劣下流的行为，但跟人民公安办案却没有必然联系。

若是在现在，它还有些调侃的暧昧意味。

在严打阶段，往往成为杀一儆百的冤案。

以这样一个词来贯穿整部电影，《东北偏北》也多出了模糊不明的空间。

这本该是一部以惊悚或悬疑为主导的片子，《东北偏北》却拍得喜庆又文艺。

譬如无人可用之际，电影就让一个老太太跑出来抓流氓了。

大白天也就罢了，三更半夜，她跟着一堆人蹲点，还到处乱跑。

要知道，李滨老太太今年都86岁了。

或许你要说，这才是黑色讽刺，连老太太都跑出去抓流氓了，但用在电影里，它就是让人紧张不起来，整体氛围就像是在闹着玩，发动人民群众的背后，有一种斩不掉的革命主义浪漫情怀。

如此怪异荒诞的气质，也跟电影想讲的东西太多有关。

以《阳光灿烂的日子》和《记得少年那首歌1969》为例，电影经常会被认为，它们包含了对青春时代的自我反思。

可是，在很多地方，你会看到创作者无比热爱那个时代，双眼一闭世界红，再来一次还是泪流满面。

同理，在《东北偏北》的制服或自行车身上，那些美术置景的时代还原，它们似乎并没有融合到故事当中。

起到的作用，还没有一双回力鞋来得多，与强奸案关系不大。

再者，回力鞋这种细节，怎么着都还是会让人想到《杀人回忆》的“NICE鞋”。

这些零零碎碎的内容还包括：老太太是个中医，冒出来了淫羊藿，队长那方面还不行。

实际上，无论《东北偏北》还是《黑处有什么》，他们的根源都是五千年的性压抑。

你也可以认为是体制之殇，但是，根源都在压抑上——体制或时局，压住了民众。

《东北偏北》在最后倒打了一耙，把问题归于一代知青的伤痛。

但所有原委，全部通过嫌犯自己讲出来，未免太过含糊草率。

再者，就算是知青返城的问题，那也不能用来报复社会啊。

这个可怜，不等于可以报复。

所以，找不到凶手是妙笔。

找到了凶手，却没有给出足够合理的原因，就难免成为败笔，无可推诿。

当然，《东北偏北》的摄影不错，能把人引回那段特殊历史时期。

下雪的吊桥，漆黑的林地，东北的时代风貌，往好的地方想，怎么着也是老导演的个人情结。

但是，这种自然美，无形中也削弱了电影的力度，也让观众的注意力失去了焦点。

它到底想讲什么？

是群众无意识的一拥而上，还是饱受巨兽蹂躏的无辜知青？

是避开审查的另一种结局，还是自我阉割所导致的精气不足？

《东北偏北》留下了太多问号，而观众期待的，本来应该是一连串的惊叹号。

可以想见，本该在9月初上映的电影，被不明因素推到了12月中，个中原由估计也在创作者的判断和预见当中。

所以，它把结尾变成了妥协。

为了审查，为了龙标，也为了市场。

我无意去说这种选择有多不好，毕竟一部电影，有时候也不是导演一个人说了算。

但顾此失彼的道理，大家都懂。

更何况不只珠玉在前，还有追赶的后浪。

刊于《北京青年报》

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电影原型是北京七十年代的双桥老流氓案，这个案子破了整十年。

原作案人名叫李宝城，两大特点：跑得快，因此案件代号为十八里店飞毛腿；和媳妇儿性生活不和谐，常常吵架，为了发泄怒火他外出作案。

据有关资料显示，李宝城作案380起，多为流氓罪，他其貌不扬，身高不足一米六，但是据部分遭迫害妇女反应这个人至少一米八。

导演估计是按照妇女心理预期，找了个又高又俊俏的小伙来扮演李宝城，电影中叫范大成，范大成摘下口罩露出真面目的时候，我满脑子“真好看哦，真高，还有腹肌。

究竟什么委屈啊冲我发泄吧！

”导演也把演员的强奸动机改了，把李宝城从一头遭人厌恶的种猪，改成了一头因为插队来到东北感情受到创伤的忧郁种猪。

让人恨不起来。

看的时候我满脑子的《杀人回忆》 故事都是发生在麦草丛生的地方，警长和警员都是胖瘦混搭外加一个女警卫，都是凭借着鞋印抓人最后发现抓错了，都有犯人逃跑进群众中央伪装成群众的戏份，哦，对，都有火车。

第一个不同点是，这个角色设置上多了个老太太和她的猪。

老太太叫蔡教授，十年前下放过来东北，懂中医会观相识人，配合警员办案的时候能看出来胖警长肾虚盗汗和阳痿。

老太太养了头猪，猪吃了她调配的中草药，骁勇善干，他和老太太贯穿始终，成为电影另一个主线，像在说：你们看吧，公猪精壮去各个猪栏里肏母猪，这是本事！

人不行，人上了兽性去肏大姑娘，这是流氓。

第二点不同的是，本片最后抓到了流氓。

我很少在荧幕上看到聪明的东北百姓，好像人一旦沾了东北口音就会变得愚蠢且一根筋。

导演是上海人，成长经历也和北方无关联，但被片子拍摄地选在了黑龙江伊春。

片子中每个人都在努力的扮蠢。

警长，愚钝，狂妄自大，多次措施抓流氓的机会。

警卫人员，掉以轻心玩忽职守。

就连在这个地方扎根十年的文化人蔡教授，在被平反即将离开这片土地的时候都说“我已经变成山炮了。

”山炮：形容人见识平庸，没见过世面。

我后来有翻看史料，发现导演还原故事还原的很好，很多抓捕失误的细节当时确实发生过。

不过把所有的行为刻意的盖上东北的帽子，是否显得过于刻意，轻佻和迂腐了呢？

扫了一圈其他的影评，看到一个题目是“你看过这么聪明的电影结尾么？

”我还真看过，上个月看的《我的青春期》也是个阉片，被阉了30分钟，这个被阉了14分钟。

都是演到结尾，真正的剧组出现了，喊着“123 action!"演员演一段儿再喊“咔！

”“过！

” 摆明了告诉观众：是不觉得电影台词很浮夸？

是不是觉得他们毫无演技？

没错哦，因为我们就是在演戏啊！

看完收拾收拾吃饭去吧。

我觉得这种找补毫无必要，与其这么结尾，不如把注意力转移到正片中演员的演技和台词功底上。

对了，壮阳药叫：淫羊藿。

说真的，不懂就不懂吧，人云亦云，说什么中国版<杀人回忆>，各位老弟，那是杀人 打闷棍，这是强奸，用这部电影的台词就是"案件性质都定义错了！

"这个故事的原型绝对是十八里飞毛腿双桥老流氓，可惜剧本改的不咋样，台词张力几乎为零，故事节奏性也差不多为零——最明显就是最后凶手出现时，表演镜头到位了，一开口我就"？？？

"...韩国悬疑电影不乏好剧本，但你要拿这部和他们比，那我是觉得这个对比有点蠢。

晚上看了试映，确实有模仿《杀人回忆》的痕迹，不过看似幽默的言语和剧情背后，可能隐藏着更深一层的意思，那就是蔡教授和老流氓是情人关系。

理由是：第一，老流氓说从小是母亲带大的，16岁了还和母亲睡在一起，内心深处有严重的恋母情节，因而和蔡教授保持情人关系逻辑上也说得过去。

第二，蔡教授开始说不想离开这个村庄，已经习惯这里的生活了（习惯和老流氓之间的关系），而在强奸事件发生后，就要回城了，这可能是因为老流氓强奸少女的事情被蔡教授知道了，对老流氓心灰意冷，所以想回城，和老流氓脱离关系。

第三，大批村民集体追捕老流氓的时候，几个村民就快要追到他时，蔡教授为了救他，假装坠下悬崖以转移村民的视线，最后老流氓才得以逃脱，这表明蔡教授为了老流氓甘愿冒着坠崖的风险，可见对老流氓的感情。

第四，老流氓为什么要频繁地强奸少女？

原因可能蔡教授年事已高，无法满足他的生理需求，造成他心理失衡，进而需要取寻找少女来发泄，以找到内心的平衡感。

第五，影片结尾，老流氓和蔡教授惬意地生活在一起，嬉笑打闹，这表明老流氓又重新回到了蔡教授的身边，这也表明了他们之前的情人关系。

所以影片不仅仅讲了一个抓流氓的故事，同时也暗示了在文革（后）那个压抑的年代，原始的性需求对人的折磨，以及人们为了宣泄而做出的荒谬的行为。

本文摘自：《法制日报》2011年6月19日、7月3日，作者：萨苏，原题：《十八里店“飞毛腿”》“双桥老流氓”案是上世纪70年代震动京师的大案，据老人讲，这个团伙专门入室强奸妇女，兼抢劫，活动于朝阳区、通州、顺义等地，共发生380起案件，警方动用大量人力物力，历时10年，却束手无策，最后在偶然机会加上机缘巧合才告破了，而最令人震惊的是，380起强奸案，其实均出自一个人……警方给他的绰号就叫“飞毛腿”。

对这个曾让京城捕头们困扰了十年的奇特案犯，老孙给了一句评价——“他的想法，从来没跟我们一样过。

”最开始，抓“老流氓”的抓法很不正规，主力极有上世纪70年代时代特色，叫做“首都工人民兵”。

“飞毛腿”案第一起，发生在1972年夏天。

当时报到革委会，情况是有一案犯蒙面裸体夜入十八里店一农村民宅，强奸了一个带孩子的年轻妇女。

受害人连案犯的身高体态都说不清。

此后，这样的案子接连发生，都是强奸，顺便盗窃，作案范围以朝阳区双桥为中心，方圆大约10里，最远的到通县、顺义等地，每一次案犯都自称“老流氓”。

这么大的犯罪区域，所以抓“老流氓”出动了三百民兵，也是准备发挥咱们一贯的“人海战术”。

还别说，三百名民兵撒出去，在几个被认为“老流氓”可能作案的村子重点设防。

这一设伏还真准，第一天，“老流氓”就撞了网。

说起民兵抓“老流氓”，公安民警的看法是一半佩服一半惋惜。

佩服，是对“老流氓”下一步可能在哪儿作案，当时的推测是很准确的。

此时的“老流氓”还没有后来那么狡猾，工人民兵设伏的几个点，其中一个，他当晚就去作案了。

惋惜，是民兵毕竟没有受过公安训练，抓捕失败。

那一次，工人民兵奉命设伏，但是中间出了一点问题。

因为指挥行动的是军人出身，注重保密观念，所以第一设伏人员不进村，在村外设伏，第二，设伏的村子里，只通知到村干部，一般老百姓并不知道民兵要在他们村儿抓“老流氓”（此后设伏，都通知到每个村民）。

结果，“老流氓”到某村作案，他黄昏进村，民兵还没到位，半夜作案，民兵在村外的野地里，仿佛给他站岗，直到他作案完毕，跑了，受害人惊魂甫定，喊叫起来，民兵们才恍然大悟村子里出事儿了。

从他作案完毕逃走到受害人喊叫，也就几分钟的时间，“老流氓”能跑多远呢？

民兵们在周围的田野中开始拉网搜索。

黑夜中，不断有人发现目标，但尽管调动人员围追堵截，始终没有抓到。

范围不断扩大，甚至有同时在两三处发现目标的。

指挥部明显感到已经对抓捕失去了控制，只怕今夜难有收获。

不出所料，一直忙碌到天亮，一无所获。

指挥部得出结论，此人或是在民兵尚未合围之前，已经从拉网的缝隙中逃脱，或是在夜间和民兵接触后每次都跑过了围追堵截，最终突围而去。

这小子跑得也太快了。

失败之余指挥员深感沮丧。

万般无奈民兵们只好报告抓捕失败，恼火的上级这才想到破案毕竟应该是公安部门的事情。

十三处被委以重任。

别说，专业人员就是不一样，到达现场仅仅几分钟，十三处就弄明白了昨夜“老流氓”的行踪。

他怎么跑出民兵们的包围的？

答案是——他根本就没跑。

受害人房后有几堆秫秸秆，“飞毛腿”被捕后供述，那一次，他作案完毕刚离开现场，受害人就叫起来，周围立刻人声鼎沸，自己根本就没法跑。

没法跑的情况下，此人回头就钻进了受害人家的秫秸秆堆，在里面睡了一觉。

第二天早上醒来，看看周围已经无人，还方便了一下，才悠悠然赶去上班。

民兵缺乏刑事办案经验，没有搜索现场，只是向外拉网追赶，出现了“灯下黑”的问题。

至于民兵在夜间发现和追踪的目标，也基本弄清——指挥部当时下令其他各村民兵赶来支援，不相统属的大量人员集中于同一块搜索地域，夜色中很容易出现把“友军”当成目标的情况。

民兵们整夜都在自己和自己捉迷藏。

十三处不久就总结出了“老流氓”的作案特点——从发案情况来看，“老流氓”作案的区域主要集中于当地农村地区。

当地农村的住宅大多为单独院落，彼此之间略有距离，案犯作案时有较大的空间。

侦查员们还发现，当地住宅的一个建筑特点，给案犯提供了方便。

当地习俗，房屋的窗户上半部糊纸，下半部为玻璃，没有挂窗帘和锁门的习惯。

因此，案犯很容易踩点和观察目标的活动，确认其家中有无男子。

当地虽然是农村，但男性青壮年大多在京郊工厂上班，很多人需要上夜班，家中只有妇孺。

案犯袭击的，主要是带孩子的单身妇女。

当地人一般都住东屋，案犯从西边无人居住的房间拨开窗户进去，到灶间脱衣服，只用黑纱蒙面，进入女性住屋实施犯罪。

作案结束后，他退到堂屋，穿好衣服后逃离。

有时，也袭击单身女性，或多名女知青宿舍等，兼盗窃财物。

然而，警察们也发现这个案子颇有令人挠头之处，那就是案犯作案的时间间隔毫无规律可言。

有的时候，警方集中警力进行侦破的时候，他顶风作案，有的时候，却又长久沉寂。

这和有的惯犯一段时间不作案就会难以忍受而去犯罪，或者一次犯罪后满足而较长时间不去犯罪的情况完全不同。

这个古怪的规律直到案犯被抓捕归案，才算弄清。

原来，此人作案的前提竟然是和老婆吵架。

所谓的“老流氓”和妻子在性生活方面不太和谐，每次他和妻子吵架之后，就会变得十分冲动。

而他冲动的方式并不是满院子举着菜刀乱转，而是出去作案。

飞毛腿被抓的经过十分吊诡。

话说北京通县梨园有一个退伍军人，那天家里没盐了，去供销社买盐。

他走到供销社门口，正看见里面出来一个人，见了他神色一滞，停了一下又往前走。

退伍军人有点儿好奇，对这个人看了一眼，那人也还了一眼，两人擦肩而过。

刚要进门，忽见供销社的女营业员从门里探出头来，看到退伍军人，马上大声喊：“抢劫啊！

”退伍军人回头一看，刚才那人已经跟兔子一样跑了起来。

这退伍军人一转身，一边喊“站住！

”“抓住他！

”一边就追了出去。

这一喊不要紧，前面那人立即加速。

附近是个居民点，有些下夜班的工人正好回来，一看这个情形，也边喊边跟了上来，一时竟然凑了百十来人。

一个跑，百十来人在后面追，在当时的京郊堪称壮观。

又追出去两三公里，那小子连减速都没有。

退伍军人再一回头———这回身后一个人也没有了。

全让那小子给跑趴下了！

这退伍军人一琢磨，这不行啊，就剩我一个了，这么追上去，他要是有刀呢？

当过兵的一般反应都不慢。

正好，旁边有个石头矮墙，退伍军人跑过去，从墙头上卸下一块大砖头来。

回头一看，周围一马平川，那小子还没跑太远。

退伍军人举着这块砖头追上去了。

这一追，就追到了一万多米（有材料证实，双方确实追逐了一万多米）。

那小子终于跑不动了，回身摆个架式，好像要鱼死网破。

退伍军人上去，一砖，就把这小子拍那儿了……一通拳打脚踢之后，这小子就被作为抢劫犯“扭送当地公安机关”。

到了当地公安机关一说，人家讲这个案子我们处理不了。

他在北京抢的钱，我们得跟北京警方联系，让他们处理。

同志，俺们这儿是河北，三河县……说到这儿，不用多讲，这个被一砖拍倒的，就是北京警方十年追捕的“十八里店飞毛腿”———李宝城！

然而，李宝城虽然被抓，而且是因为抢劫被抓的，但并没受到太大重视。

被河北的警察交给北京警察，扔到拘留所里就没人理他了。

每天是咸菜窝头，窝头咸菜……一直吃了二十多天咸菜窝头，终于把李宝城吃毛了。

发生了这样不合情不合理的事情，李宝城的弱点就暴露了———他没让公安机关抓进去过。

这就意味着他对抗审讯无论在技巧还是在精神上都有不足之处，问题是关在里头，既不能上网（那个时代连电话都是新鲜东西呢），也不能看电视，也没人理他，整天关在屋里就剩瞎琢磨了。

身负三百多起案子，李宝城的心理不出问题那才怪呢。

不断受到煎熬的李宝城终于出了昏招———为了换得早日提审，他主动供认了自己曾经在两年前作过的一起盗窃案。

结果，过了三天，终于有人审他了。

审他的是刑警老孙和另一个刑警。

话说回来，怎么把人搁那儿二十多天不理呀？

原因很简单，公安机关当时接到上级命令要整党。

全局上下都被忙得晕头转向，工作中不由自主地出了纰漏———李宝城这案子被归错了档，造成二十多天后才发现此人居然没审。

这里面还有一个问题，就是案子是河北警察交过来的，案卷主要内容都是李宝城对抢供销社的细节描述，没怎么提他那个万米赛跑。

所以，老孙他们审李宝城，是后来才知道那个万米赛跑的事情。

他们重点还是问抢供销社的事儿。

李宝城也好像觉出来警察审他并不像审“老流氓”，于是一口咬定自己当时是喝多了，不知道干了什么。

这种小伎俩倒瞒不了老孙他们，听这小子不说实话，两名警察就开始跟他泡蘑菇。

审着审着，老孙忽然看到这小子还交代了一件盗窃案———偷的是财务室，金额一千多元，在当时算比较大的案子了，于是一五一十和李宝城核对起来。

说着说着，老孙脑子里灵光一闪———嗯，这个案子怎么有点儿熟呢？

他停下笔想了想，忽然想起来了———哎，这不是“飞毛腿”卷宗里的案子吗？

对“十八里店飞毛腿”，警察多次遭遇都在深夜，看不清情况，所以说不准他的个头。

而受害者普遍反映此人是一彪形大汉，完全无法抵抗。

再看看这李宝城———形貌猥琐，土里土气，最要命的个头才一米六几———这小个儿像吗？

事后才弄明白，这种受害者的描述为了表达自己确实无法反抗，往往夸张到离题万里。

那时，“十八里店飞毛腿”三百多个案子，都归纳出来了，就是一个人干的，而李宝城供的正是其中之一，那不是他是谁？

后来，李宝城终于认罪了，问哪个案子说哪个。

半年以后，他被执行死刑。

警察们总结，“飞毛腿”李宝城最厉害的，是他的耐力，而那退伍军人，最后不但跑赢了这小子，还拿板砖将其一砖放倒，其体力耐力实在骇人。

后来才知道，他上学的时候，得过北京市马拉松冠军！

飞毛腿碰上他，就算是碰上天敌了。

看《东北偏北》之前，对它几乎一无所知，只依稀记得在去年金马奖的提名名单里见过它。

看了十来分钟，才发现这部片竟然是奔着中国版《杀人的回忆》做的。

开场的历史时间点、公安在犯罪现场取证被围观群众干扰，已经让人闻到《杀人的回忆》的味道。

等到强奸、抓捕这些桥段出现，自然可以确认。

即便是不熟悉韩国电影的观众，可能也听说或看过《杀人的回忆》。

这部韩国名导奉俊昊2003年的作品，以一桩奸杀悬案为切入点，把类型片和历史表达成功结合，既卖座又有深度，是韩国电影的杰作，放眼全世界类型片领域也属尖货。

《东北偏北》以这样一部电影为标杆，等于对自己也提出了高要求。

平心而论，虽然整体水准无法比肩《杀人的回忆》，但《东北偏北》是试图将之本土化的一次出色努力，并且做出了自己的味道。

《杀人的回忆》是奸杀案，《东北偏北》变成入户强奸；《杀人的回忆》警力不足是因为警察忙着镇压民主运动，《东北偏北》则是文革刚结束，公安忙着平反。

从影像和表演上来说，《东北偏北》也对得起自己的企图心。

它的摄影优于一般华语片，提名金马最佳摄影奖即是明证。

导演张秉坚是学美术出身的画家，毕业于北京电影学院美术系78班，跟张艺谋、陈凯歌、田壮壮等“第五代”同届，其实是一位“老导演”，但他此前主攻当代艺术，只拍过两部剧情长片、一部纪录长片。

《东北偏北》的影像品质，想必与他的经历不无关系。

至于演员，《杀人的回忆》是双雄主角，《东北偏北》则是男主角（和宋康昊一样是胖子）VS老太太——80多岁的李滨在片中全无老态，2011年她凭《玩酷青春》获得华语电影传媒大奖最佳女配角，表演功力早已广为人知。

不过，这片子最有趣的还是结尾。

在看似正常、凶手在逃脱过程中被发现的结局前，《东北偏北》加插了片场打板的镜头和“第N场（我忘了N是几）第3次”的报板画外音；而影片的最后一个画面是打板，导演在画外说：停，吃饭。

明眼人当然看得出，这电影原本的结尾，就是凶手再次逃脱、逍遥法外。

但电影审查和资本压力，可能都不允许这样的结尾。

导演的小玩笑，不但带着对“修改结尾”这件事的幽默戏谑，还创造出新的解读可能：真凶在虚构的电影里才会被抓，真实生活里的凶手，早已扬长而去。

这种解读甚至可以指向那段历史，“吃饭”更可视为对歌舞升平的当下的指涉。

这真是我见过的，最聪明的内地电影结尾。

唯一的不满足，是这结尾又让人想起别的电影：阿巴斯，《樱桃的滋味》。

但，那又何妨？

如果按类型片归类的话，《东北偏北》算不上是悬疑片，也不能称之为喜剧片。

但就是这样一部充斥着“躲”与“藏”、“追赶”与“逃跑”混乱角色，且呈现了东北农村原生态自然风光的小清新片子，却在2014年和2015年分别被台湾金马奖与上海电影节亚洲新人奖提名。

不过说实话，这部既缺乏娱乐性又无深度的电影被提名本身已足矣，若想获奖，导演还需提升两个档次。

片中，“警察抓流氓”的剧情既单薄，又无趣，透露出了导演的敷衍了事与低趣味。

一个光着膀子四处夜袭寡妇、村姑的小兽医范大成，除了玩着自己那出屡试不爽的“成功得手”与“成功逃脱”戏法，还间接地玩弄了那帮怎么追都追不上自己的警察，并留给了县公安队长李占山发挥自以为是，却破案乏力的“查脚印之功”，为此，李占山还差点抓错了在饭店里装广东仔、爱偷窥女人洗澡的胡怀军。

如果说做无用功是李占山最擅长的伎俩，那么他不分男女地将村民们召集来“走土灰、查脚印”的戏法则凸显出了他更加娴熟的愚蠢。

所幸，在与李占山并行不悖的“脚印哲学”之湖里，还飘荡着行之有效的、不肯回城的中医老教授李滨的“中医理论”，且两种理论的较量流溢出了巨大的而又无奈的黑色幽默：“肾不实则无胆”的定论虽然没有帮助那帮公安局里的“折腾鬼”找出真凶，却成功地排除了假凶，果然是“中医确实能救人！

”“脚印哲学”与“中医理论”无济于事的发挥，其实是导演自鸣得意的有意而为，否则接下来的剧情与更加牵强的破案思想——“衣服卷原理”就无法得到演绎与施展。

范大成第一次逃跑时携带的被卷成实卷衣服的景象作为铺垫，不但扳回了男主角李占山的智力，同时也使得案情在一年后水落石出，更给予了电影剧情的完整。

但当强奸犯范大成躺在草垛上对着被自己关在木笼中的李占山愤恨地说出“我喜欢她，但她为了回城，却上了别人的炕”这个比“衣服卷原理”更加牵强的作案动机时，我想，这部片子确实可以在被描述成“平庸”的二字前加一个“so”了。

作为同一类型的犯罪片，韩国导演奉俊昊的《杀人回忆》与之剧情相似，皆讲的是强奸犯四处流窜、作奸犯科之事，但后者不但害了命，且真凶未归案，显得更暗黑些。

但无论文艺环境是否放得开，导演都不应该呈现出过多的角色胡闹的镜头与旅游宣传片似的乡村原风景，毕竟他拍的可是剧情片。