临界区域
منطقه بحرانی,毒行伊朗(港),药命禁区(台),危险区域,Mantagheye bohrani,Critical Zone
导演:阿里·艾哈迈德扎德
主演:Saba Bagheri,Mina Hasanloo,Alireza Keymanesh,Amir Poosti,Shirin Abedini Rad,Alireza Rastjoo,Maryam Sadeghian
类型:电影地区:伊朗,德国语言:波斯语,德语年份:2023
简介:男子分装着各式禁药,在夜色掩护下依照导航指示,开着车把解放与欢愉分送到德黑兰的各个角落。在那些受苦的灵魂眼里,他宛若暗夜的先知,但他其实是只有一只狗儿相伴的孤独男子,在百无聊赖的行程中,把一管又一管麻药当作精神粮食,贩售给每个停靠站寻找心灵港湾的人们。令人窒息的无尽黑夜,仿佛伊朗人民的内心荒原。详细 >
其实挺接近伊朗的日常电影,只不过它与先前那些作品完全背道而驰,没有意义和真谛,只有虚无和不安定。而视听为夜晚注入的异质氛围则是极佳的生长环境。但这两者在电影里始终是孱弱的,哪怕把它当成直接对官方压迫的愤怒表达,也只是和电影的一种偶然、微弱的联系,终究无法作为内核存在
虚无是深于世界的本能,根源的自因,与自由汇合于幽灵游戏中对“空洞”的批判,一系列潜在运动时序。
黑夜里偷偷摸摸的一切都那么像禁令下的这部电影。
意识流
re-watched@KulturBrauerei
《我在德黑兰送🍃》,在工作日的老年人场看很搞笑
厉害
4.1
【4】港译“毒行伊朗”是对本片精准地阐述。看的时候很难不想到《地球之夜》,可惜呈现和表达都是三脚猫的功夫。无法利用这种“偶然性”来串联,却硬要用导航语音,广播,念诗,一大些令人匪夷所思的情节来表达情绪与议题。明明是车载相机可以完成的电影,非要用又臭又长的长镜头拼接。车内摄影不是这么用的,看看同届一同竞赛,杜拉·裘德的《不要太期待世界末日》是怎么拍的吧。土鳖地好可怜,只剩下肤浅的表面,毒品与城市交融。
应该是今年的年度最差首选。
作为首作导演的控制很不错,摄影很优秀,节奏和氛围的调度挺理想的,但是不认为把电影拆开拍是个很好的选择,作品呈现出前后风格不一致导致的割裂感还是比较明显的
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76届洛迦诺金豹奖。机位绑到了车上各种地方,夜晚诺大的城市,有悲欢,有离合,有放纵的自由,有许多平民的生存状态,一切过后,好生孤独。
声音设计的魔法,我们总是在车内倾听车外的对话,站在室外倾听室内的对话,角色就是孤岛,诉求永远无法被听见,而这一切难道都是GPS视点?GPS也许是城市的上帝,能引导到城市的任何角落,但是总有一些目的地你永远无法到达。
拉上城市中游荡的孤魂野鬼。
/洛迦诺金豹 癫公癫婆鬼叫 洗个澡是在干什么?
6/10。影片刚开始时,镜头跟随一辆救护车游走于遍布尘埃的隧道,穿梭于夜幕低垂的城市,窥见非法交易的地下世界,身兼毒贩的出租车司机,目睹着高压环境下民众破碎的心灵,漫长的黑夜永无止境,他亦无法寻找到个体的生存空间,他回到孤独之所,点燃烟丝,与自己养的狗相依为命,在吸毒致幻后开车的镜头,第一人称视角呈现出迎面驶来的急速流动的汽车,机位被固定在主角的方向盘上,方向盘转动时镜头也随之倒转,模拟着瘾君子的意识世界,影片被推向高潮的那一幕,吸毒的空姐褪去制服、摘掉头巾,在黑夜寂静的旷野中呐喊,对着车外的世界高呼‘‘去你的全世界!’’,象征着一个腐朽的体制环境中觉醒、愤怒的伊朗人,遗憾的是高潮嵌入宏大的政治语境与个人化叙事,衔接得比较突然,难言创作者之隐。
#76th Locarno【金豹奖】# ×/10 金豹?难以置评。
学习了
伊朗特色“游车河”电影,比鲁斯塔伊的类型片《650万》进一步探讨了毒品的存在意义与其背后的道德模糊地带。自然明白在这里“拍电影”本就是一种反抗,也确实能看出斯科塞斯《穿梭阴阳界》和加斯帕·诺的痕迹,但全片一路下来甚至连最基础的“展示”都做不到,更别说构建一个完整的人物、一个像样的故事了,不说阿巴斯、帕纳西的同类车河片,拉索罗夫、班尼蒂玛的短片集功力都比这强太多。当然,对于社会边缘的人来说,证明他们仍存在,就已经够重要了吧。